《爸爸去哪兒了》ppt

淺談《爸爸去哪兒》

組長：李春花組員：葉釔宏、黃佑斌楊貴欽、馬梅娟付瑞、王禹

[節(jié)目介紹]1

《爸爸去哪兒》原版模式購自韓國MBC電視臺，節(jié)目中多位來自各行業(yè)的明星將還原到爸爸的角色，每期將有5位明星爸爸跟子女48小時的鄉(xiāng)村體驗，爸爸單獨肩負(fù)起照顧孩子飲食起居的責(zé)任，節(jié)目組設(shè)置一系列由父子(女)共同完成的任務(wù)，父子(女)倆在不熟悉的環(huán)境下狀況百出。

[節(jié)目介紹]

林志穎

KIMI

3[節(jié)目介紹]

張亮

天天

[節(jié)目介紹]其實，《爸爸去哪兒了》此前在韓國已大獲成功，湖南衛(wèi)視引進(jìn)后也產(chǎn)生了熱烈反響，這源于韓國與中國相似的文化土壤，以及共同面臨的家庭責(zé)任分工困境。對照近期著名球星貝克漢姆與其女兒親密互動的照片獲得網(wǎng)絡(luò)熱捧的新聞，可以深刻感受到親子關(guān)系中父親在場帶來的積極效應(yīng)。

田亮

Cindy

郭濤

石頭

王岳倫

王詩齡

湖南衛(wèi)視播出的名人代際溝通紀(jì)實節(jié)目《爸爸去哪兒了》，獲得了電視的高收視率、網(wǎng)絡(luò)視頻的高點擊率和社會的高關(guān)注度。明星效應(yīng)、明星平日優(yōu)裕生活與特殊狀態(tài)下艱苦日子的強烈對比、難以預(yù)料的故事情節(jié)等因素，共同促成了該節(jié)目的走紅。在播出的節(jié)目中，林志穎、郭濤、張亮、王岳倫等五明星及其子女身上有一些共同特征，譬如，明星爸爸都是事業(yè)型與主外型的，多缺少與子女在日常生活中的經(jīng)常性互動，對家庭日常事務(wù)大多比較陌生，屬于比較典型的傳統(tǒng)家庭中父親責(zé)任的分工范疇。

[背景介紹]其實，《爸爸去哪兒了》此前在韓國已大獲成功，湖南衛(wèi)視引進(jìn)后也產(chǎn)生了熱烈反響，這源于韓國與中國相似的文化土壤，以及共同面臨的家庭責(zé)任分工困境。對照近期著名球星貝克漢姆與其女兒親密互動的照片獲得網(wǎng)絡(luò)熱捧的新聞，可以深刻感受到親子關(guān)系中父親在場帶來的積極效應(yīng)。

韓國和中國等國家和地區(qū)都深受儒家文化影響，其家庭倫理與家庭責(zé)任格局，一般都是“男耕女織”、“男主外女主內(nèi)”，以及“嚴(yán)父慈母”式親子關(guān)系。即使進(jìn)入當(dāng)代社會，這種家庭關(guān)系的路徑依賴依然較為明顯，它導(dǎo)致相當(dāng)一部分父親在履行家庭責(zé)任時，更注重通過工作賺錢等方式；至于直接關(guān)注、關(guān)心和關(guān)愛子女的成長發(fā)展，并不是大多數(shù)父親都能做到的。

在儒家文化影響下的國家和地區(qū)中，親子關(guān)系中父親不在場甚至缺席的狀況比較普遍，相當(dāng)多父親注重或偏重通過職業(yè)發(fā)展來促進(jìn)家庭和子女發(fā)展，卻有意無意地在孩子成長的每一個階段中處于邊緣化地位甚至缺席。這種情形使少年兒童獨立性的培養(yǎng)或處于自發(fā)狀態(tài)，或由社會機(jī)制進(jìn)行替代性培養(yǎng)。這種社會機(jī)制曾經(jīng)主要是由大家庭或家族的兄弟姐妹以及熟人社會中親戚朋友和守望相助的鄰居等構(gòu)成。即使這種替代性培養(yǎng)能發(fā)揮作用，但其效果遠(yuǎn)不如父親在場的效果。在日益進(jìn)入風(fēng)險社會和陌生人社會后，社會機(jī)制對少年兒童親密性、替代性培養(yǎng)的可能性大大降低，對父親在親子關(guān)系中在場的要求也就日益強烈。只有建立在和諧的夫妻關(guān)系基礎(chǔ)上，由父親和母親直接與子女建立親子關(guān)系，形成親密的分工協(xié)作的夫妻關(guān)系和親子關(guān)系，才能更好地提升少年兒童的綜合素質(zhì)，確保少年兒童良好行為習(xí)慣的養(yǎng)成。一般來說，父親更能培養(yǎng)少年兒童的獨立性，母親則著重少年兒童親密性的培育。如果父親在少年兒童成長過程中長期邊緣化甚至缺席，極易導(dǎo)致少年兒童難以形成獨立性的社會行為并養(yǎng)成堅毅自信的品格。從現(xiàn)實來看，必須充分認(rèn)識到當(dāng)代社會中家庭倫理與家庭責(zé)任格局的變遷：123職業(yè)女性日益增多。當(dāng)前，很多母親與父親一樣具有了“主外”的家庭責(zé)任，共同承擔(dān)著家庭經(jīng)濟(jì)收入的重?fù)?dān)。這既為父親在家庭責(zé)任與親子關(guān)系中的責(zé)任結(jié)構(gòu)變遷提供了基礎(chǔ)，也提出了變化的要求。獨生子女日益增多，需要父親進(jìn)一步在家庭關(guān)系中建立起密切的聯(lián)系。父親與子女的經(jīng)常性互動，可以更好地增強少年兒童的人際互動能力，增強他們對復(fù)雜人際關(guān)系的適應(yīng)性。親子年齡間距擴(kuò)大對父親與子女互動的迫切需求。父親與子女之間的年齡差距不斷增大，這需要通過經(jīng)常性的交往，才能更好地彌合因代際差異擴(kuò)大而帶來的溝通困難并解決由此帶來的教育難題。在當(dāng)代家庭倫理和家庭責(zé)任的建構(gòu)中，父親必須積極參與且全過程在場。父親不能只是威嚴(yán)和讓子女敬而遠(yuǎn)之的形象，而應(yīng)該與孩子經(jīng)常性互動，既勇于表達(dá)愛又善于表達(dá)愛，應(yīng)該是可親可敬的堅毅自信的楷模。在一個理想類型的父親的日程表中，孩子與職業(yè)具有同等重要的地位，做一個好父親是男人最重要事業(yè)的重要組成部分。[深度解密]《爸爸去哪兒》為什么這么火！

你們造嗎？？？？[內(nèi)容為本]跟喧囂、噪雜的選秀節(jié)目相比，《爸爸去哪兒》的推廣絕對算是低調(diào)。沒有炒作，沒有緋聞，沒有微博的話題推薦，完全靠節(jié)目內(nèi)容口碑自然聚合和傳播?！栋职秩ツ膬骸反舜蔚某晒Γ俅握f明節(jié)目要想具有真正的影響力，打鐵還要自身硬，節(jié)目內(nèi)容本身一定要強。社會化營銷和傳播，只能“錦上添花”，并不能“雪中送炭”。內(nèi)容好，才是真的好！12[網(wǎng)絡(luò)的推助]《爸爸去哪兒》的走紅，恰恰說明社交網(wǎng)絡(luò)的重要性。如果沒有社交網(wǎng)絡(luò)的廣泛傳播，《爸爸去哪兒》再好看，也只能跟深圳衛(wèi)視的那檔《飯沒了秀》一樣，只在一小部分電視觀眾中觀看和討論。有了社交網(wǎng)路就不一樣了，通過社交網(wǎng)絡(luò)傳播，一個電視節(jié)目可以一夜爆紅，可以原本不是父母的觀眾，也去關(guān)注一檔“親子”的電視節(jié)目。社交網(wǎng)絡(luò)的助推器功能，可以讓“小眾熱點”變成大眾娛樂狂歡，在放大節(jié)目影響力的同時，也會讓商業(yè)價值無限放大。

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[本土化創(chuàng)新]韓國版《爸爸！我們?nèi)ツ膬海俊返钠胃鷩鴥?nèi)還是有很大的不同。韓國的家庭一般都有兩三個孩子，節(jié)目中也都是爸爸帶著兩三個孩子，孩子之間會有很多的交流，比較強調(diào)的真人秀的感覺。而芒果臺版的《爸爸去哪兒》，更加注重的是“爸爸”和“孩子”之間的互動和交流，節(jié)目組編排的成分更大一點。節(jié)奏比較緊湊，更加適合國人的收視習(xí)慣，這可能正是節(jié)目組聰明之處。4《爸爸去哪兒》之所以能勝《飯沒了秀》一籌，還是因為嘉賓是明星爸爸和星二代，節(jié)目滿足了普通的觀眾窺探心理，從而使一檔家庭親子節(jié)目具備了娛樂性，變成一檔可以全家人一起觀看的電視節(jié)目。可以預(yù)見的是，《爸爸去哪兒》的成功可以對電視節(jié)目行業(yè)產(chǎn)生以下影響：一、真人秀節(jié)目，由原來單一的“選秀”節(jié)目的競爭變成全類型“真人秀”節(jié)目競爭，除了親子節(jié)目以外，不排除出現(xiàn)以婚戀、老年人為主題的真人秀節(jié)目。[明星效益]帶來的經(jīng)濟(jì)效益123服裝市場大打親子牌童裝銷售火爆

明星效應(yīng)強烈電商市場乘勝追擊

生態(tài)游受追捧帶動旅游市場發(fā)展

4廣告商趨之若鶩本土品牌集體熱搶

[親子節(jié)目]伴隨著《爸爸去哪兒》熱播后取得的收視狂潮后,“拼娃”與“賣萌”將成為本季度乃至明年綜藝節(jié)目的主題。[飯沒了秀][人生第一次]

[爸爸回來了][老爸老媽