色彩風(fēng)景寫生課件

色彩風(fēng)景寫生基礎(chǔ)梅州師范：陳文風(fēng)景畫的選景與構(gòu)圖

自然界景物很繁雜,并非到處都很美麗,也不是每個地方都能入畫。不要奢望找到十全十美的美景，要學(xué)會應(yīng)對各種情況，必須通過必要的選擇,在紛繁復(fù)雜的自然景物面前,憑借自己的洞察力和審美意識,尋找和發(fā)現(xiàn)自然景物的美感因素。在選景過程中,要確定表現(xiàn)什么,主要景物中哪些能入畫,哪些要舍去,構(gòu)圖怎樣處理,用什么色調(diào),用什么技法來完成,是否打底或作肌理效果。有時比較平常的一些景物,變換一下視點與角度就會發(fā)現(xiàn)不少誘人的景色。一組錯落有致的農(nóng)舍,一條通向小巷深處的石路,幾株造型獨特的小樹,幾處水波微動的倒影……都可以從中找到饒有趣味的畫面。

選取題材時，應(yīng)該有自己的意圖和目的。所選風(fēng)景應(yīng)具有近景、中景、遠(yuǎn)景，與靜物畫不同的是，風(fēng)景是無限寬廣的，視野范圍較大。主體又不夠明確，往往我們會無從下手。寫生首先面臨的就是取景！三種取景方式：

1）借用手勢來裁取畫面。

2）做一個卡紙板當(dāng)取景框。

3）用照相機或攝像機取景。如何取景？取景原則不提倡客觀抄襲原景。主觀組織物體,合理移動和變形處理取舍與概括?！叭　笔前涯苋氘嫷木拔锪粝聛?“舍”則是把有礙美觀和多余景物去掉,必須有所選擇。取舍時要運用歸納、整理、添加、夸張的方法對景物進行藝術(shù)處理。使畫面的景物更生動、更集中、更有情趣和更具有美感。取舍的目的是使畫面景物簡練概括,主次分明,層次清晰,藝術(shù)性更高。

對比與統(tǒng)一

畫面中的對比關(guān)系非常重要,明與暗、疏與密、動與靜、冷與暖、虛與實、遠(yuǎn)與近、強與弱、濃與淡等都屬于對比范圍,恰當(dāng)?shù)乩眠@些因素,畫面才會感人。有些畫面顯得非常平淡,其原因就是缺乏這些對比關(guān)系。但處理對比關(guān)系時,也要注意整個畫面的調(diào)協(xié)統(tǒng)一，對比不能太強烈,整個畫面才能舒服,才會有整體感。

風(fēng)景畫中應(yīng)該有一個興趣中心。它是畫面中最重要，最美的部分。良好的興趣中心應(yīng)該包含以下內(nèi)容：鮮明的色彩。強烈的反差（明——暗）占據(jù)較好的畫面位置。人造景物、動物及人，將進一步強化興趣中心，它們成為畫面的主角。興趣中心周邊的次要元素要能將觀眾的注意力引向興趣中心。不要將興趣中心封閉起來——哪怕非常輕微，因為這樣會減弱它的重要性。

景物遠(yuǎn)近及主次在視覺上的差別是很明顯的,離視域中心范圍愈近,景物愈清楚,所以我們在構(gòu)圖上常常把主體物安排在視域中心范圍內(nèi)作重點刻畫,其他部分則適當(dāng)概括,在表現(xiàn)手法上要有意識把主次、虛實處理得當(dāng),才能有助于空間距離的表現(xiàn)。

“視域中心”并不是畫面的等分中心，它是以人的視覺方式確定的。這一中心，是以黃金分割定律原理確定的位置，即以1∶0.618的比例分割畫面，得出畫面中的四個相交位置，這四個位置即是接近畫面中心的“構(gòu)圖中心點”。我們可以將寫生對象的主要部分，置于其中任何一點，即可得到優(yōu)美的構(gòu)圖形式

占據(jù)較好的畫面位置。鮮明的色彩。強烈的反差（明——暗）占據(jù)較好的畫面位置。人造景物、動物及人，將進一步強化興趣中心，它們成為畫面的主角。

增強明度和彩度的反差，這樣注意力就很容易集中在興趣中心

將前景變暗可增加距離感。

興趣中心周邊的次要元素要能將觀眾的注意力引向興趣中心。

海濱作為視覺引導(dǎo)線，將注意力引向興趣中心--橋。

不要將興趣中心封閉起來——哪怕非常輕微，因為這樣會減弱它的重要性。

風(fēng)景畫的構(gòu)圖構(gòu)圖常用以下幾種形式：1，均衡式2，水平式3，垂直式4，S形，三角形，滿構(gòu)圖等。均衡式水平式通常將景物分成上下2~3等分比例

三角形式S形式滿構(gòu)圖垂直式如何避免常見的構(gòu)圖錯誤

避免同型的兩個物體：如形狀、線條、運動和大小等。它們相互爭奪、相互沖突。如圖1、圖2。圖1圖2不要將物體向畫面外傾----總是將它們向里傾。設(shè)計水平線和垂直線時最好別讓它們與畫框平行。圖1圖3圖2不要將畫面分為均等的兩部分—水平線不該放置在中部。圖1圖2別將觀眾排斥在畫面之外—邀請他們進來。不應(yīng)將“請勿入內(nèi)”的牌運用到畫面當(dāng)中。圖1圖2河流、小溪及路等，應(yīng)以S型進入畫面。如果不是S型，那么最好以曲線的方式進入畫面。應(yīng)不惜一切代價避免直線，因為他們作為視覺引導(dǎo)線時，目光移動過于迅速，而S型則能使目光以較慢的速度掃視畫面。

小溪形成優(yōu)美而舒緩的S型構(gòu)圖

風(fēng)景構(gòu)圖與透視

透視被運用于各種形式、體裁、風(fēng)格的美術(shù)作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構(gòu)圖形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。透視是表示空間的主要因素。

自然界的各種景物，由于透視關(guān)系，形體會產(chǎn)生變化，即近大遠(yuǎn)小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理風(fēng)景畫的色彩室外光色變化的一般規(guī)律：在日常生活中,我們常常看到景色會因時間、季節(jié)、天氣的變化而顯現(xiàn)不同的景象,這就是光色的變化在起作用。光能顯現(xiàn)物體的色彩,也能改變物體的色彩，能顯示時間、天氣和季節(jié)特征,從而產(chǎn)生某種意境和特殊的情調(diào)。早晨：色調(diào)變化很快,日出前,明暗對比弱而顯現(xiàn)灰暗朦朧,整個景色籠罩在帶冷調(diào)的藍(lán)灰色中,當(dāng)朝霞光芒四射時,太陽中玫瑰紅向朱紅、桔黃色逐漸轉(zhuǎn)化,整個景物都籠罩在一層紅紫色的光源色彩中。表現(xiàn)早晨的景色,一般以濕畫法為主,其清新、生機勃勃的感覺,最好一氣呵成。

中午：景物處于陽光的直射之下,色相較鮮明,明暗反差較大,環(huán)境色明顯。

傍晚：色調(diào)的變化和早晨的朝霞較為相似,但仔細(xì)觀察,還是有不同之處。傍晚空氣較干燥,塵埃較多,不像早晨空氣的清新霧氣,整個大地好像罩上一層桔紅和深紅色調(diào),固有色較弱。春天：氣候逐漸變暖,是事物生長復(fù)蘇的季節(jié),整個大地充滿了生機。檸檬黃、嫩綠、粉綠等色構(gòu)成了春天的主要色彩,淺綠的色調(diào)是春天的主要色調(diào)。在表現(xiàn)春天的畫面時,要特別注意色調(diào)的協(xié)調(diào)與對比統(tǒng)一的關(guān)系。色塊要有大小之分,濃淡之分,特別是對比色,所謂“萬綠叢中一點紅”,就是說明在大片綠色草木中只有一紅花點綴就夠了,紅色既表現(xiàn)了大片綠草之美,又突出了紅色本身,少而精,稀為貴,起到“畫龍點睛”的作用。

夏天：是植物生長的旺季,翠綠、中綠、深綠、橄欖綠等組成夏天的綠色主調(diào),日光強烈,明暗反差較大,樹木有茂盛濃郁的感覺,晴天的天空色彩較藍(lán),色調(diào)比較單純、飽和,所以應(yīng)注意光源色和環(huán)境色的影響,畫面效果才能有變化,顯得生動而不單調(diào)。

秋天：植物的枝葉和果實由綠變黃轉(zhuǎn)紅,色彩十分豐富,金光燦爛,艷麗多姿,在色調(diào)上以黃、橙、紅為主調(diào),與天空形成強烈的對比。

冬天：在表現(xiàn)冬天畫面的色調(diào)時,要運用比較的方法,因為景物中有不少中間色,這些顏色色相不像其他季節(jié)那么明顯,所以要通過比較才能區(qū)別出它們之間的冷暖關(guān)系和黑、白、灰的層次,這樣畫面效果才豐富,有分量,而不單薄。

晴天：物體吸收和反射光色的能力較強,物體的固有色、光源色、環(huán)境色都能夠得到充分的體現(xiàn),明暗對比強烈,空間層次分明,整個色調(diào)明快而響亮。景物幾乎每個地方都很清晰,但作畫時還是要注意畫面整體關(guān)系、主次關(guān)系、虛實關(guān)系,這樣畫面才整體而不瑣碎,且能突出重點。：陰天:光線受云層隔離,景物明暗對比減弱,無明顯投影,環(huán)境色彩影響較少,固有色相對明顯

雨天:其特點和陰天相似,雨天天色雖然灰,但不覺得悶,那種若隱若現(xiàn)的朦朧景色,給人以水色淋漓的美感,濕畫法最能把雨天這一特點表現(xiàn)得淋漓盡致。

霧天:能見度小,有時只能看到數(shù)米的距離;層次減少,遠(yuǎn)處模糊一片。薄霧則有半透明感,在光線透射下,色彩變幻莫測,景物像蒙上一層紗,有一種神秘感。畫霧景時,一般都采用濕畫法,因此要適當(dāng)?shù)卣莆债嬅娴母蓾癯潭炔拍芎芎玫乇憩F(xiàn)霧天的景色。色彩的空間透視規(guī)律

由于物體與我們的距離有遠(yuǎn)有近,加上自然空間的塵埃影響,不同距離的景物在色彩關(guān)系方面會產(chǎn)生明顯的色彩透視,寫生時要表現(xiàn)這種色彩透視才能體現(xiàn)景物的空間感。一般情況下,近處色彩感強、色彩純度較高,明度對比清晰;遠(yuǎn)處的色彩則偏灰、偏冷、偏淡,對比較弱、較模糊。在寫生時,我們常常把景物按遠(yuǎn)、中、近三個層次進行處理,這實際上是把形、色的透視進行概括,從而表現(xiàn)出自然界的空間感。

此外,空氣中也有一些微粒、塵埃、水汽等,當(dāng)景物離我們有一定距離時,空氣層相隔厚了,我們就會感到物體顏色像被蒙上一層輕煙似的。看很遠(yuǎn)的地平線上,物體什么色彩都會失去它的本來面目,而與天空的色調(diào)十分接近,說明遠(yuǎn)色與近色變化很大,這是由于色彩的光波長短不一的結(jié)果，也這就是所謂“色彩透視”現(xiàn)象?！h(yuǎn)景,一般形體簡潔概括,黑白對比弱,色彩純度低,色調(diào)偏藍(lán)、紫、灰,邊線模糊。

※中景畫面著力刻畫的主要部位是風(fēng)景畫的主體,中景應(yīng)該形體突出,黑白對比鮮明,色彩豐富、冷暖對比強烈是刻畫的重點

※近景視覺效果清晰,但不要過分刻畫,只能概括處理,不能喧賓奪主。

對物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)水的表現(xiàn)

水的特性是流動、透明，給人有一種平面、深遠(yuǎn)的感覺。風(fēng)景中水的顏色是最不固定的，它受氣候、光線、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。

水色：不論是什么狀況的水面，都要注意天色對水色的影響而產(chǎn)生的色調(diào)變化.倒影：它與實物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫好倒影，會增添景色的美感。景物倒影的色彩，與景物相比，要趨于單純統(tǒng)一，多為中間調(diào)子，沒有很深暗與明亮的色調(diào)，色調(diào)一般偏冷、對比弱、色純度低，即冷、弱、粉、灰。倒影多用濕畫法，顏色自然交接融合，便會顯出倒影的效果。水色：一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清晰渾濁的黃色水質(zhì)，固有色偏暖，呈黃灰色不流動的死水，顏色灰綠、紫黑、調(diào)子深暗濃重平靜的水，主要用橫向的平衡筆法，色彩要柔和諧調(diào)有波浪的水，根據(jù)波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點子來表現(xiàn)水的躍動

在微波的水中，倒影破碎，形體拉長

有風(fēng)的天氣和有急浪的水面，倒影不明確天空的表現(xiàn)

天色是畫幅中最遠(yuǎn)的色彩，要有深遠(yuǎn)的空間效果。在晴天，藍(lán)、青等色是畫天色不可少的顏料接近地面或遠(yuǎn)山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多情況下是上冷下暖天色與地面相接連的景物色彩有關(guān)，天色常常在互相對比中，產(chǎn)生補色關(guān)系。如在晴天，綠樹叢后面的天色，會增添綠的對比色——紅的色素，使藍(lán)天傾向于紫灰。天總不宜畫得過于突出，而失去深遠(yuǎn)的空間晴天：藍(lán)、青等色是畫天色不可少的接近地面或遠(yuǎn)山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多情況下是上冷下暖

綠樹叢后面的天色，會增添綠的對比色——紅的色素，使藍(lán)天傾向于紫灰。

樹的表現(xiàn)

水粉畫畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態(tài)；再根據(jù)樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干周圍樹葉少，葉叢中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，這使樹叢松動顯得不悶。水彩畫畫樹一般來說是先畫葉,后畫干、枝。畫茂盛的樹叢或單棵樹,一般是先畫樹冠部分,然后勾枝桿。勾枝桿的用色與畫樹干部分的用色應(yīng)是相類似,樹冠部分的邊緣宜虛,背光部位要注意環(huán)境色的影響,樹葉的用筆要體現(xiàn)不同類型樹的特征。畫樹葉稀疏的樹,一般先勾枝,后畫葉,也可一邊勾枝桿,一邊畫樹葉,這類樹組織要疏密得當(dāng),用筆要肯定。畫遠(yuǎn)景的樹要整樹取勢,外形要概括簡練,要和遠(yuǎn)景部分融為一體。

畫多棵樹在一起的樹叢，要注意整體的外形美和聚散關(guān)系，大小、曲直姿態(tài)要安排得體，使之互有聯(lián)系、呼應(yīng)、對比、襯托的整體效果。畫枯枝叢，要用大筆刷，枯筆擦，不必一根根去細(xì)描，要概括地去觀察，畫出枯枝叢的色調(diào)與感覺即可。樹的色彩，受季節(jié)、氣候、時間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現(xiàn)不同的樹色。以空間關(guān)系看，綠色的樹如處在遠(yuǎn)處，樹會與周圍景色一樣，被罩上一層含白粉的帶藍(lán)青的冷色調(diào)，成為含灰的藍(lán)綠、青綠或灰綠等色相。樹的色彩以綠色調(diào)占多數(shù)，綠色包含黃與藍(lán)兩個色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質(zhì)；藍(lán)色類也是一樣。樹色的明度差異，不能過于明顯，盡量利用色彩的冷暖與純度，去表現(xiàn)形體與空間。先畫主干，確定樹的姿態(tài)；再根據(jù)樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。葉叢中應(yīng)透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，這使樹叢松動不會顯得悶。

水彩畫畫樹一般來說是先畫葉,后畫干、枝。畫茂盛的樹叢或單棵樹,一般是先畫樹冠部分,然后勾枝桿。畫樹葉稀疏的樹,一般先勾枝,后畫葉,也可一邊勾枝桿,一邊畫樹葉,這類樹組織要疏密得當(dāng),用筆要肯定。樹冠部分的邊緣宜虛,背光部位要注意環(huán)境色的影響,樹葉的用筆要體現(xiàn)不同類型樹的特征建筑物的表現(xiàn)建筑物由于具有不同的形體結(jié)構(gòu)形式和建材性質(zhì)及肌理特征，會產(chǎn)生不同的審美反應(yīng)。建筑物造型風(fēng)格多樣,不同地域、不同年代的民居、園林、寺廟建筑造型風(fēng)格千姿百態(tài)。表現(xiàn)建筑物時要掌握焦點透視原理與規(guī)律,要基本符合視覺效果。構(gòu)圖時要慎重選擇視點、視距（應(yīng)在六倍物高以外選景）,組織好建筑塊面的黑、白、灰關(guān)系,研究建筑物的結(jié)構(gòu)特點。建筑物是人類活動或居住的場所,應(yīng)充分體現(xiàn)生活氣息,在刻畫建筑物的高矮位置的同時,要注意表現(xiàn)與人有內(nèi)在聯(lián)系的一些點綴物。透視，對于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜的古老街道和建筑物，透視就顯得特別重要。山的表現(xiàn)

風(fēng)景中的遠(yuǎn)山，處在天與地相交之間。遠(yuǎn)山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會是主體物，但它常?？梢泽w現(xiàn)空間感，襯托前景，豐富色彩，起到了加強主題的表現(xiàn)。初畫風(fēng)景寫生，往往容易把遠(yuǎn)山畫得過于深暗。其實，只要與近景聯(lián)系起來相比較，遠(yuǎn)山大多是明亮的，遠(yuǎn)近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠(yuǎn)山由于明亮，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)等色來調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠(yuǎn)的空間。多層次重疊的遠(yuǎn)山，要通過比較，區(qū)別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠(yuǎn)山與天連接處，色彩的對比狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。這種冷暖、明度的區(qū)別是十分微弱的。在朝陽或夕照投射的遠(yuǎn)山，產(chǎn)生受光部的暖調(diào)和背光面的冷調(diào)之間的差別，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有補色效果。

與近景聯(lián)系起來相比較，遠(yuǎn)山大多是明亮的，遠(yuǎn)近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的遠(yuǎn)山由于明亮，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)等色來調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠(yuǎn)的空間。

多層次重疊的遠(yuǎn)山，要通過比較，區(qū)別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠(yuǎn)山與天連接處，色彩的對比狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。人的表現(xiàn)以景為主的畫面，人物在環(huán)境中一般都不會太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠(yuǎn)近不同位置的人立足于地面，如違反透視規(guī)律，人物很可能會出現(xiàn)脫離地面飄浮在空中的錯覺。避免這類錯誤的出現(xiàn)，首先需要處理好視平線(地平線的高低)與人的關(guān)系。假定是等高的人，近處人的腰部如在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人，腰部也要畫在地平線的位置上；如近處的人，頭部在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人也應(yīng)如此，其他依此類推。畫人物可先把上身的顏色點好，再點四肢，根據(jù)比例再點頭部，不要把頭部畫大風(fēng)景寫生的步驟選定寫生的對象以后，要認(rèn)真探索構(gòu)圖，即如何將景色藝術(shù)性地布局在畫紙上。開始，應(yīng)將描寫的對象看得非常簡單，歸納成幾塊幾何形。

2.大的布局確定以后，然后進一步進行取舍剪裁，勾勒出景物的位置及形體的大輪廓具體畫出景物的基本形和結(jié)構(gòu)關(guān)系，沒有意義的景物都不應(yīng)納入構(gòu)圖之中，也可以將景物的位置作些移動，以使主題內(nèi)容更集中、更鮮明，在構(gòu)圖形式上更完美先畫天與遠(yuǎn)山。初畫風(fēng)景畫的人，常把天色畫得過暗或過亮。一般情況下天色總是畫面中比較明亮的色調(diào)，但如在晴朗的天氣，天上無云彩，那藍(lán)紫的天色必會比地面上明亮的色調(diào)暗。畫中的白色房屋受光面，與天色的關(guān)系要有區(qū)別。如果天上有白云，也同樣比白墻要暗。遠(yuǎn)山的色彩也是很容易畫得過深的，只要天色畫正確了，在調(diào)色盒中的天色旁邊再調(diào)遠(yuǎn)山的色彩，就比較容易控制那微弱的色彩差距，天與山的色彩關(guān)系就可以畫得較正確。遠(yuǎn)山色彩單純統(tǒng)一，要用色彩的冷暖表示山體受光和背光的起伏變化，而不能用深淡來表示。近山的色調(diào)較濃重，與遠(yuǎn)山有明顯的色調(diào)差別，要少用白粉；筆法要有橫直的變化，表現(xiàn)出山的氣勢與山體結(jié)構(gòu)。樹用深紅、朱紅、褐色及偏冷的紫色相結(jié)合，交替畫出樹色的大調(diào)子。注意外形的輪廓起伏變化和受光、背光的明暗關(guān)系。溪邊堤岸上黃色的枯草坪，用土黃、白粉、鈷藍(lán)等色彩調(diào)配出冷暖和純度不同的色彩，畫成比較明快的暖調(diào)，與紅樹相映襯，具有秋意情調(diào)。接著畫房屋頂部的瓦片，用朱紅白粉色相調(diào)合，某些部分要調(diào)入鈷藍(lán)，產(chǎn)生冷灰色調(diào)，使色調(diào)明快又有變化，筆法可根據(jù)瓦楞的方向，自上而下并列地畫，自然空出屋脊上的白線。白墻的某些部位，要畫上帶暖的