李清照前期詩(shī)歌

李清照的前期詩(shī)歌一、前期詩(shī)歌的劃分何謂前期：李清照的詞以靖康之變?yōu)榻?，分為前后期。前期是從她出生?127年南渡以前這段時(shí)間,這期間她的生活總的來(lái)說(shuō)是幸福美滿,閑適寧?kù)o的前期詞抒寫少女少婦時(shí)期的美滿生活及與丈夫分離的纏綿相思。前期分段：李清照前期生活典雅美滿。其詞主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對(duì)愛情生活的向往和別離相思的痛苦。（1）閨中少女時(shí)期（十八歲之前）：李清照的少女時(shí)代，由于生活幸福，性格天真活潑，此期的詞多表現(xiàn)出對(duì)生活的無(wú)憂無(wú)慮以及對(duì)生活的熱愛。（2）美好婚姻時(shí)期（18歲至屏居青州十年時(shí)期）：愛情使李清照的美好人生更上了一層樓。其詞作即是其甜美生活的表現(xiàn)。二、前期風(fēng)格形成原因仕宦之家，書香門第天資聰慧，活潑樂觀婚姻美滿，琴瑟和弦感情細(xì)膩，心系天下良好的文學(xué)氛圍開明的家庭環(huán)境優(yōu)渥的生活環(huán)境三、前期詩(shī)歌特色1、內(nèi)容與取材2、塑造的形象特征和情感色彩3、具體特質(zhì)內(nèi)容和取材（1）風(fēng)雅生活與傷別閨思從李清照前期詞的寫作內(nèi)容上看，她多寫少女和貴婦悠閑風(fēng)雅的生活情趣和含遠(yuǎn)傷別的閨思情調(diào)。此時(shí)她的詞多取材于日常生活中的歡樂趣事或離別憂愁，將自己的生活融合與詞作中，以此來(lái)表現(xiàn)一個(gè)少女或少婦的生活軌跡或情感歷程。在李清照的前期詞中“瑞腦”“金獸”這類意象頻頻出現(xiàn)，這一方面表現(xiàn)出她富裕、安逸的舒適生活，也表達(dá)出了她世俗的情感。

（2）清雅孤傲的自然之物在李清照早期作品中還有一類物象如“梅”“菊”“海棠”等常常出現(xiàn)?！傲魉薄盎ú荨钡榷际抢钋逭赵?shī)詞中的?？?。詞人正是借這些超塵絕俗的自然之物展現(xiàn)出她的人格姿態(tài)，體出她的一種獨(dú)立、孤傲的性情。

塑造的形象特征及情感色彩

（1）活力、積極、慵懶前期作品中，李清照塑造的多為活潑、瀟灑、自由的女性形象?！饵c(diǎn)絳唇》蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

如《如夢(mèng)令》中，“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”給我們塑造出了一個(gè)慵懶的女性形象，“興盡晚歸舟，誤入藕花深處”表現(xiàn)少女盡情游玩，投入大自然和愛情懷抱，是宋代女作家生活中少有的煥發(fā)著青春活力的狀態(tài)。我們還可以從李清照另外幾首早期詞中進(jìn)一步窺探到作者這一形象,例如《浣溪沙》中“繡面蕪蓉一笑開,斜飛寶鴨襯香腮,眼波才動(dòng)被人猜”的多情;《怨王孫》中“水光山色與人親,說(shuō)不盡，無(wú)窮好”的快樂；《如夢(mèng)令》中“爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺”的爽性，這一幅幅生動(dòng)的畫面,無(wú)一不在顯露她率真、率性、爽快而多情的個(gè)性。（2）思念、盼夫、孤獨(dú)隨著婚姻的到來(lái)，李清照為我們塑造更多的是思念、盼夫的少婦形象?！兑患裘贰贰拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”“一種相思，兩處閑愁”

《醉花陰》“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”《醉花陰》薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這兩首詞中,詞人一改往昔那活潑俏皮、不知憂慮的少女形象而成了終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦,你看她出去劃船已不似昔日那樣“驚起一灘鷗鷺”,而是“人比黃花瘦”了。是把一個(gè)思婦的相思愁情表達(dá)得淋漓盡致了。具體特質(zhì)（1）歌詠鮮明生動(dòng)的自然風(fēng)物李清照前期所作的描寫自然風(fēng)物的詞，都能創(chuàng)造鮮明生動(dòng)的形象，揭示它們聽蘊(yùn)藏的美，并以活潑灑脫的興趣對(duì)自然之美表示了熱戀和喜愛。

這類詞主要不是以情動(dòng)人，而是常常用動(dòng)靜相生、淡而有致的畫面給人以藝術(shù)美的享受。在此類詞作中，作者走出令人索寞的閨閣，到大自然的懷抱里尋情覓趣，以自然清新之筆描繪大自然的優(yōu)美風(fēng)光，用自己的感情、自己的思想賦予大自然以主觀色彩，表達(dá)了作者觀察自然時(shí)的典型心情和深刻感受，充滿生命的律動(dòng)和青春的活力，透露出作者熱愛自然、熱愛美好事物的性格特征?！对雇鯇O》湖上風(fēng)來(lái)波浩淼，秋已暮，紅稀時(shí)少。水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙歐鷺不回頭，似也恨，人歸早。（2）描寫深閨生活的閑適

李清照的此類作品多通過(guò)閨中生活的寫照，展現(xiàn)了閑適的生活環(huán)境的同時(shí)，也揭示自己的內(nèi)心世界，常常抒發(fā)個(gè)人的惜春悲秋之情，流露出對(duì)歆華的珍惜和對(duì)生活的熱愛。

《浣溪沙》小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陽(yáng)，梨花欲謝恐難禁。閨中生活落寞煩悶，窗外春色正好，陽(yáng)光明媚，于是“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”，本想把閑愁統(tǒng)統(tǒng)發(fā)泄在琴弦上，讓琴聲帶走一切愁悶，使自己在琴聲中忘卻“愁”，卻陷入失神沉默的狀態(tài)。傍晚時(shí)分，詞人居高遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)處峰巒起伏，朵朵陰云飄來(lái)，似乎催促著太陽(yáng)快些落山；陣陣微風(fēng)襲來(lái)，又下起了絲絲細(xì)雨，好象在故意變換著陰晴。詞人內(nèi)心的愁，本想在大自然的懷抱中忘卻，可面對(duì)夕輝消逝，陰云催薄暮，輕風(fēng)飄細(xì)雨，一片陰沉沉的景致，真是十分的惱人又添一分。詞人無(wú)限的惜春之情，絲毫不被大自然所理解，似乎那風(fēng)雨也和她過(guò)不去。遠(yuǎn)岫出云，細(xì)風(fēng)吹雨，輕淡而空靈，曲折細(xì)微地傳達(dá)了出自深閨的一種惜春傷春的悵惘，流露出詞人對(duì)青春的珍惜和對(duì)人生的淡淡哀愁。

《如夢(mèng)令》昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。春夜之中，作者臥聽風(fēng)吹雨打，不禁擔(dān)心起窗外還在開放的海棠。雖是濃睡不消殘酒，但作者心中還掛念著一夜風(fēng)雨后的海棠花兒，一覺醒來(lái)便急忙詢問(wèn)。然而侍女一句“海棠依舊”的漫不經(jīng)心的回答卻沒能滿足女詞人敏感的情緒。“知否知否”同樣以疊音詞的形式表現(xiàn)出作者對(duì)侍女的急切詰問(wèn)與深婉的情思。“綠肥紅瘦”用擬人的修辭手法十分精煉地形容出經(jīng)歷一夜風(fēng)雨折磨的海棠凋零飄落而變得稀疏的景象，由此反襯出因吸收水分而變得碩大的花葉，由此也暗示出春天的逐漸消逝，表露出自己的惜春之情，也展現(xiàn)出一位富家千金的慵懶、自在的雅趣生活。（3）表達(dá)纏綿感仿的閨情相思

婚后的生活中雖然有美滿的愛情，也有離別之苦。閨情詞是李清照前期作品中的重要部分，主要是抒發(fā)多愁善感的閑悶幽怨的。詞人幽居深閨與世隔絕，生活單調(diào)靈魂空虛，自然難免會(huì)有愁苦悵惆孤寂落寞之感?！兑患裘贰肥抢钋逭赵诨楹蟮诙曛聊隙汕暗那楦信c心境：

《一剪梅》紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開?！耙环N相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印?！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”三句最為世人所稱道。。（4）清麗脫俗、率真自然的風(fēng)格情調(diào)

如果說(shuō)歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)物、表達(dá)閨情相思是李清照前期詞的主體思想特質(zhì)，那么輕巧清新、自然端麗則是李清照前期詞的顯著風(fēng)格特征。南渡前的李清照擁有較為平靜、幸福的家庭生活，展現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)古雅優(yōu)美而又不失聰明活潑的大家淑女形象。即使偶然與丈夫分離，表現(xiàn)在作品當(dāng)中的意緒是纏綿相思，而不是后期那種沉郁凄苦，所謂哀而不傷。前期中，李清照詞的清麗自然、率真脫俗的特點(diǎn)體現(xiàn)得也最為明顯。深