蓮花紋在平面設計中的應用分析研究 包裝設計專業(yè)

蓮花紋在平面設計中的應用一、傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代平面設計中的應用中國傳統(tǒng)紋樣背后的“意”是人們迷戀其造型的關鍵。不論古人還是現(xiàn)代人，對美好事物都一樣地心存向往，因而傳統(tǒng)紋樣蘊含的吉祥意味同樣適用于現(xiàn)代設計，適用于傳達現(xiàn)代人的設計意念。在我們的生活中處處可以發(fā)現(xiàn)古為今用、推陳出新的佳篇。吉祥寓意的沿用，使我們的現(xiàn)代設計少了一些商業(yè)氣，更多了一些文化氣息和親和力。中國的傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代平面設計中的運用，正由于它的獨立文化內涵有異于其他的現(xiàn)代設計。中國的傳統(tǒng)紋樣藝術屬于中國，也屬于全世界，是中國設計藝術走向世界的起點。我們對它的研究和借鑒，不是對歷史的復歸，而是發(fā)自對現(xiàn)代文明生生不息的追求。傳統(tǒng)紋樣是用來傳達信息的，在平面設計中，訊息的釋放并非設計師一味主觀的自話自說，他必須把受眾作為訴求目標。對傳統(tǒng)紋樣進行解碼，將傳達的訊息轉成易于理解.耐人尋味的創(chuàng)意，在這個過程中紋樣成了不同的意義，所要表達的主題也就在作品中得到無限延伸。平面設計將各種表現(xiàn)元素，圖形.色彩.文字等組成一個完整地表意系統(tǒng)。當平面設計的表現(xiàn)運用中著意強化了民族與現(xiàn)代的有機結合，使作品既體現(xiàn)出當代平面設計的觀念與時尚，又折射出各民族.各地區(qū)不同的歷史文化特征和審美取向，顯示了民族傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代設計緊密結合的藝術魅力。平面設計中，對中國傳統(tǒng)紋樣的事物原形進行大膽想象，用藝術的手法提煉加工在創(chuàng)造，是升華.提升。是從傳統(tǒng)紋樣的造型在現(xiàn)式圖形表現(xiàn)發(fā)展到對民間紋樣造型文化內涵的深刻剖析，這是現(xiàn)代平面設計必不可少的。設計藝術已不是一種簡單的視覺傳達手段，而已經成為一種民族文化，傳承的文化。造型，中國傳統(tǒng)紋樣遵循著構成變化的原理，組成了變化無窮的抽象結構與造型。傳統(tǒng)紋樣發(fā)展中，線作為最重要的元素一直延續(xù)至今，對平面設計有著豐富的參考.借鑒資源。線條在中國傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作中體現(xiàn)出豐富的藝術表現(xiàn)力多樣化的線條形式逐漸形成了中國特有的藝術形式和風格。在平面設計中，可以發(fā)揮傳統(tǒng)線條造型特有的中國魅力進行設計創(chuàng)作。根據(jù)線的特性.構成以及虛實.主次關系，結合現(xiàn)代構成意識對中國傳統(tǒng)藝術重構，打破固有布局設計的平面性.虛實性和意象性。用現(xiàn)代的觀念和審美情趣去重新闡述和發(fā)掘傳統(tǒng)的精華，尋到多樣文化的接合點，將傳統(tǒng)文化中紋樣的審美形式提煉住特有的中國設計風格。構圖，回旋式構圖是中國傳統(tǒng)紋樣中又一典型代表，與“線條”造型齊名，同為最具代表的中國傳統(tǒng)紋樣元素。構圖是中國畫的一種特殊的構圖形式，沒有筆墨的語言，但卻能與筆墨相互生發(fā)，產生神秘的魅力。以少勝多，以空為有，給觀眾以在創(chuàng)作的空間。色彩，傳統(tǒng)色彩具有民族性，悠久而質樸，在設計中能產生懷舊和自豪的民族情感。我們應該分析現(xiàn)代人的色彩觀，考慮色彩與受眾.環(huán)境等方面的關系，結合中華民族深厚的色彩文化，推陳出新，處理和運用色彩去表現(xiàn)相關主題，既恰如其分地表現(xiàn)對象，同時也使中華民族傳統(tǒng)文化能不斷發(fā)展.不斷創(chuàng)新，在國際文化交流過程中凸顯中華民族特色?，F(xiàn)實生活中從中國傳統(tǒng)紋樣藝術中尋找設計元素，從不同的角度進行觀察和分析，進行有意味的有形式美感的造型創(chuàng)造，可以將無形的抽象的某種理念和心理狀態(tài)轉換觀察角度，舊元素依然會呈現(xiàn)嶄新的視覺效果和美感，一切都有賴于設計文化內涵。中國傳統(tǒng)紋樣中紋樣的裝飾藝術這種非常傳統(tǒng)而又獨具一格的裝飾風格,不僅在佛教藝術中展現(xiàn)了其多姿多彩、富于變化的裝飾特點,對于現(xiàn)代平面設計,它也為我們打開了一扇門,無論是作為一種靈感,抑或是一種設計元素,都好似注入了一股新鮮的血液,使設計展現(xiàn)出一種新的風格和面貌。二、平面設計中紋樣紋的應用紋樣在標志中的應用是一種象征藝術,是具有特設意義的視覺傳達符號,有著傳達信息的功能。乍看起來,這個標志沒有什么特別之處,而實際上該標志則是以蓮花為原型并對其進行變形運用的。除實用價值外，蓮花是最常用來作為宗教和哲學象征的植物，曾代表過神圣、女性的美麗純潔、復活、高雅和太陽?；ㄖ芯樱笳髦袊鴤鹘y(tǒng)文化中的一種理想人格：“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。標志以蓮花為原型,是借蓮花所蘊含的深層的涵義來傳遞標志所表達的意義。整個圖形完整、優(yōu)美,再飾以簡潔明了的英文字母,既典雅又大方。從其裝飾手法上看是與中國的蓮花以及蓮花圖案有關的器物。在設計時,對蓮花圖案作了變形應用,又將蓮花圖案與潔白的主體相結合,古樸、典雅而沉靜,主題突出，給人一目了然的感覺。圖形是現(xiàn)代設計作品的表現(xiàn)形式，是設計作品中敏感和備受關注的視覺中心，其意在創(chuàng)造一種能夠迅速傳達信息的印象。在信息網(wǎng)絡文化與其他高科技綜合利用和發(fā)展的今天，傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的碰撞與互融，越來越強化了我們對現(xiàn)實的認識。針對現(xiàn)代人的思維方式和人性觀，對現(xiàn)代圖形藝術規(guī)律作較為深入而系統(tǒng)的探究，日益成為平面藝術設計的焦點。三、紋樣在設計作品中的應用傳統(tǒng)紋樣圖案在經過漫長的歷史凝練后，逐步形成各種具有典型文化內涵的圖形和紋飾。如果將這些富有蓮花形式特征的元素有機地組合到現(xiàn)代設計中，無疑會給單調枯燥的現(xiàn)代設計風格帶來一股清新的空氣。（一）圖像元素的應用的表現(xiàn)設計者對紋樣元素的借鑒和運用，自然不是簡單的照抄照搬，而是對傳統(tǒng)造型的再創(chuàng)造，這種再創(chuàng)造是在理解的基礎上，以現(xiàn)代的審美觀念對傳統(tǒng)造型中的一些元素加以改造、提煉和運用，使其富有時代特色，同時也體現(xiàn)民族個性。如：在設計者的標志作品中的“雙蓮花”，是極具中國傳統(tǒng)文化特色的設計，它具有強大的親和力，它代表著美好事物，代表著喜慶、吉祥。代表著出淤泥而不染，濯清漣而不妖，還代表著高尚的人品．在平面設計中具有獨特的魅力。設計者的標志是以華人為主要服務對象，希望以中國傳統(tǒng)文化為標志吸引觀眾。我的設計緊緊扣住這一主題，采用一深一淺一前一后的兩朵蓮花組合圖案加以表達，這種圖案具有層次的結構，將“蓮花”刪繁就簡，把紋樣上的莖、葉、根等細節(jié)統(tǒng)統(tǒng)去掉，僅余下幾瓣花代表整個蓮花，達到了標志設計力求簡潔明了的目的。又如設計者的工藝作品中蓮花的形象結合中國繪畫表達的技巧，把中國水墨蓮花表現(xiàn)出來，用潑墨筆觸和現(xiàn)代簡潔的蓮花形態(tài)表現(xiàn)其工藝作品，表達得很生動，其中把中國傳統(tǒng)的水墨畫的用筆技巧和我的創(chuàng)意結合，充滿了中國水墨畫獨特的魅力。因此，紋樣也可廣泛運用于各種設計中。（二）色彩的應用的表現(xiàn)設計者的作品中應用了不同色彩，當然結合了濃厚的中國特色和色彩整體的視覺感受，色彩在現(xiàn)代平面設計作品中是一個很重要的方面，色彩的對比和對視覺的引導作用對平面設計產生很大的影響，要想一個作品完整和具有視覺沖擊力，色彩和圖形的有機結合至關重要。對學習和研究傳統(tǒng)吉祥圖案色彩并用之于現(xiàn)代平面設計作品十分重要。傳統(tǒng)色彩帶有濃厚的中國特色，不同的民族，有不同的色彩喜好和禁忌。例如：漢族喜好紅、黃、綠、青，忌諱黑色和白色，認為這是做喪事才用的；回族對黑白、藍色、紅色、綠色非常喜歡；藏族對白尤其喜好，認為它很尊貴，還有黑、紅、桔黃、紫、深褐都是他們的最愛；維吾爾族喜歡紅、綠、粉紅、玫瑰紅、紫紅、青、白，而對黃色比較反感；苗族對青、深藍、墨綠、黑、褐色情有獨鐘，而忌諱用白、黃、朱紅；彝族喜歡天藍；滿族喜歡黃、紫、紅，對白反感。在設計者的設計中只有理解了各民族對色彩的喜好和禁忌，并且應用到現(xiàn)代平面設計中去，才會避免因為不了解各自文化差異而出現(xiàn)的不和諧因素，才能真正做出適合設計對象的作品來。尤其是在帶有濃厚民族色彩的設計時，我們更應該注意對各個民族的用色習慣做深入的了解和研究，只有這樣，我們的作品才能把自己的創(chuàng)意和民族的特色完美地結合，才會有閃耀著傳統(tǒng)文化光芒的現(xiàn)代設計作品誕生。而設計者的紋樣圖形色彩主要應用了相對簡潔明了的黑白色彩更加容易應用到平面設計當中。（三）紋樣的的表現(xiàn)紋樣的意、形在設計者作品中的應用，是其獨特的藝術構造、豐富的表現(xiàn)形式、鮮明的民族特色，反映了生活的直接性以及藝術風格的多樣性。在眾多的設計作品中到處都能看到傳統(tǒng)紋樣紋樣在平面設計中的作用，傳統(tǒng)紋樣經過幾千年發(fā)展已經形成了一定的象征模式并融人社會之中。比喻暗示是傳統(tǒng)紋樣常用的一種象征手法，在設計者的作品中蓮花象征廉潔，清白，出淤泥而不染，濯清漣而不妖等，這樣的例子還有牡丹象征富貴；松鶴、桃子、靈芝象征長壽；葫蘆、石榴比喻多子；竹象征平安；龍、鳳象征祥瑞等。傳統(tǒng)的視覺形象不時出現(xiàn)在設計作品上，它們似乎成了中國傳統(tǒng)文化的代言人。傳統(tǒng)紋樣中的比喻暗示的手法深刻影響了現(xiàn)代平面設計的表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代平面設計的應用非常廣泛。陳漢民先生設計的北京王府井飯店標志，以中國傳統(tǒng)工藝美術圖案“方勝盤長”吉祥紋樣為本，經穿插組合成垂直和水平的經緯直線。構成上下左右對稱的正方形，傳達了該飯店嚴格規(guī)范化管理、上下一致、同心協(xié)力、熱情迎來送往客人的新理念，中間的“王”字既是飯店的字頭。又寓意該飯店在同行中翹首領先、傲視群雄的王者本色。此外在細節(jié)處理上也頗具匠心，把四角處的線有意斷開，構成“井”字，既突出該飯店所處王府井的地理位置，又表達了王府井飯店的客源如井水一樣源源不斷的吉祥美意。使我們看到這個標志時，既有中國傳統(tǒng)文化的情節(jié)，又具備現(xiàn)代設計的特點。而設計者的標志作品中的“雙蓮花”，是極具中國傳統(tǒng)文化特色的設計，它具有強大的親和力，它代表著美好事物，代表著喜慶、吉祥。代表著出淤泥而不染，濯清漣而不妖，還代表著高尚的人品．在平面設計中具有獨特的魅力。設計者的設計采用一深一淺一前一后的兩朵蓮花組合圖案加以表達，這種圖案具有層次的結構，將“蓮花”刪繁就簡，把紋樣上的莖、葉、根等細節(jié)統(tǒng)統(tǒng)去掉，僅余下幾瓣花代表整個蓮花，達到了標志設計力求簡潔明了的目的。又如設計者的工藝作品中蓮花的形象結合中國繪畫表達的技巧，把中國水墨蓮花表現(xiàn)出來，用潑墨筆觸和現(xiàn)代簡潔的蓮花形態(tài)表現(xiàn)其工藝作品，表達得很生動，其中把中國傳統(tǒng)的水墨畫的用筆技巧和我的創(chuàng)意結合，充滿了中國水墨畫獨特的魅力。四、紋樣在作品中的應用總結中國傳統(tǒng)紋樣的質樸、純真的造型風格充滿著濃郁鄉(xiāng)土氣息和稚真的審美格調，是設計者取之不竭的創(chuàng)作靈感和源泉，我們既要繼