《靜女》《涉江采芙蓉》《虞美人》《鵲橋仙》理解性默寫 2022-2023學(xué)年統(tǒng)編版高中語文必修上冊

《靜女》《涉江采芙蓉》《虞美人》《鵲橋仙》理解性默寫練習《靜女》.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》語言淺顯生動，情趣盎然。“”暗寫少女活潑嬌憨之態(tài)，“”明塑男子心急如焚之狀，描摹入神。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“,”兩句，描寫男子找不到女子時的焦急神態(tài)，栩栩如生地塑造出一位戀慕至深、如癡如醉的有情人形象。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“,”兩句，以男子之口，說有一位嫻靜美麗的姑娘，約他到城角樓上來見面。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中男主人公對受贈的彤管只是說了句“”，欣賞的是它鮮艷的色澤，而對受贈的普通黃草卻由衷地大贊“"，已經(jīng)超越了對外表的迷戀而進入了追求內(nèi)心世界的諧合的高層次的愛情境界。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“,”兩句是對戀人贈物的“愛屋及烏”式的反應(yīng)，表達對女子的喜愛，別具真率純樸之美。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中寫靜女贈送的彤管很漂亮，運用雙關(guān)語來贊美姑娘美麗的句子是.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“,”兩句寫嫻靜美好的女子從遠郊歸來贈送“我”初生的茅草，確實美好而且與眾不同。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“,”兩句寫嫻靜美好的女子送“我”紅色的管狀物（或：初生時呈紅色的管狀的草）.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“,”兩句，情意纏綿，刻畫心理細膩入微，道出人與物的關(guān)系，是從人與人的關(guān)系投射出來的真理。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“,”兩句，運用細節(jié)描寫，寫男主人公見不到女子，以手指撓頭，原地徘徊。雖描寫的是人物外在的動作，卻極具特征性，很好地刻劃了人物的內(nèi)在心理?！渡娼绍饺亍?《涉江采芙蓉》中“?"兩句，點明了思婦的憂思源于對丈夫的思念，詩人以樂景表哀情，倍增其哀。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句，用不寫此處寫彼處的“懸想”方法，寫遠方的丈夫帶著無限思念，回望妻子所在的故鄉(xiāng)。然而，展現(xiàn)在他眼前的，是綿延無盡的路途。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句明白曉暢，表現(xiàn)出兩個相愛的人不能相聚相守的痛苦與無奈中那愛的決心。.《涉江采芙蓉》中““,"”兩句，以花喻人，寫抒情主人公形象的雅潔，營造了清新高潔的意境。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句，承“所思”、“遠道”而來，將讀者的視線引向遙遠的遠方，讀者似乎看到男主人公孤單、憂愁、悵惘地佇立在路邊，徒勞地向故鄉(xiāng)方向張望。.《涉江采芙蓉》中“，”兩句，寫一對長久分別的有情人，從眼前想到此后的生涯，更深的擔憂涌上心頭，表達了對愛情的忠貞。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句，描寫了女子在江中采蓮，湖岸澤畔芳草萋萋的美好畫面。.《涉江采芙蓉》中“?"兩句，自問自答，感情由歡樂轉(zhuǎn)為悲哀。這是深沉的疑問，是無奈的嘆息。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句自問自答，點明了思婦的憂思源于對遠離故鄉(xiāng)的丈夫的思念。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句轉(zhuǎn)換視角，寫遠方的丈夫此刻也正帶著無限思念，回望妻子所在的故鄉(xiāng)，展現(xiàn)在他眼前的是漫漫無盡的長路和阻山隔水的浩浩煙云。.《涉江采芙蓉》中“，”兩句，表現(xiàn)夫妻同心離居的痛苦與憂傷，情致沉痛深摯?！队菝廊恕稬即便“故國不堪回首”，李煜在《虞美人》（春花秋月何時了）中還是不由自主地想到自己當年在金陵的宮殿，慨嘆已物是人非：",?！?李煜《虞美人（春花秋月何時了）》中，春花秋月之外，“”也是勾起作者故國之思的景象；而“"，則是作者無盡愁緒的形象描繪。.李煜《虞美人》詞中“,”兩句，以江水比喻自己的愁緒，抒發(fā)亡國之君無盡的痛苦之情。.李煜《虞美人》中“,”兩句，寫自己身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。5?李煜《虞美人》中，"”一句點明“愁”之因——亡國，“"一句用比喻寫愁之狀一一其勢如江，綿綿不絕。.李煜《虞美人》中“”一句表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷；“”一句回首往昔，身為國君，過去許許多多的事歷歷在目。7?李煜《虞美人》中“,”兩句，用滿江的春水比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。8.“月”與“風”是古詩詞中常用的意象，李煜《虞美人》中“一”兩句也用了這兩個意象。9?李煜《虞美人》中“,”兩句，先用發(fā)人深思的設(shè)問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答，將愁思寫得形象深刻。.李煜《虞美人》中，""一句劈頭怨問蒼天，美好的事物什么時候才能了結(jié)。"”一句，透露出這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。.李煜《虞美人》中“,”兩句，借東風和明月這些宇宙永恒之物，感慨時光消逝，直接抒發(fā)亡國之恨。.李煜《虞美人》中“,”兩句，與秦觀的“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”有異曲同工之妙。.李煜《虞美人》中“,”兩句，用比喻、夸張、設(shè)問手法寫出愁思之多、愁思之深廣，與李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”有異曲同工之妙。.李煜《虞美人》中“,"兩句，運用想象手法，今昔對比，抒發(fā)物是人非之感，寄寓了國土更姓、山河變色之慨。.李煜《虞美人》中“,”兩句，把詞人的愁悶劈空傾瀉下來，含蓄地表現(xiàn)出詞人面對美好事物時對時光流逝、人生絕望的無限唏噓之情，其中包涵宇宙的永恒和人生的短暫無常之意。.李煜《虞美人》中“,”兩句，用“一江水”設(shè)喻，又加之“東流”之水綿延不絕，再加之“春”水無限滋長，如此，巨愁方生，無有盡處；絕望之意，無人可撫！《鵲橋仙》.秦觀《鵲橋仙》中“,”兩句，既指牛郎、織女的愛情模式的特點，又表述了作者的愛情觀，境界高遠。.秦觀《鵲橋仙》中“,”兩句，通過“一”與“無數(shù)”的對比，寫出圣潔至極的靈魂之愛勝過朝歡暮樂的凡俗之愛。.秦觀《鵲橋仙》中“,”兩句運用比喻的修辭手法，寫出牛郎、織女的愛情像流水一般溫柔，又像夢幻一般倏然而逝。.秦觀《鵲橋仙》中“z”兩句揭示了愛情的真諦：愛情要經(jīng)得起長久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貝何不。.秦觀《鵲橋仙》中，表明愛情如果天長地久，就不在乎一朝一夕的句子是.秦觀《鵲橋仙》中“,”兩句，寫一對久別的情侶金風玉露之夜、碧落銀河之畔相會了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會。詞人熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛情。.“多情自古傷離別”是人之常情，而秦觀《鵲橋仙》中“”兩句，卻將這種常情升華到了一個哲理的高度，即短暫與永恒的辯證法。.秦觀《鵲橋仙》中“,”兩句，把這次珍貴的相會，映襯于金風玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗。.秦觀《鵲橋仙》中“”一句，寫銀河的遼闊，牛女相距之遙遠，突出了相思之苦。""一句，不說不忍離去，卻說怎忍看鵲橋歸路，婉轉(zhuǎn)語意中，含有無限惜別之情，含有無限辛酸眼淚。.王勃《送杜少府之任蜀州》中說：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，秦觀《鵲橋仙》中“,"兩句與之有異曲同工之妙?！鹅o女》《涉江采芙蓉》《虞美人》《鵲橋仙》理解性默寫練習答案《靜女》.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》語言淺顯生動，情趣盎然?！皭鄱灰姟卑祵懮倥顫妺珊┲畱B(tài),“搔首蹦蹦”明塑男子心急如焚之狀，描摹入神。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“愛而不見，搔首跑1胭”兩句，描寫男子找不到女子時的焦急神態(tài)，栩栩如生地塑造出一位戀慕至深、如癡如醉的有情人形象。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“靜女其姝，俟我于城隅”兩句，以男子之口，說有一位嫻靜美麗的姑娘，約他到城角樓上來見面。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中男主人公對受贈的彤管只是說了句“彤萱有益”，欣賞的是它鮮艷的色澤，而對受贈的普通萸草卻由衷地大贊“洵姜且星”，已經(jīng)超越了對外表的迷戀而進入了追求內(nèi)心世界的諧合的高層次的愛情境界。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“匪女之為美，美人之貽”兩句是對戀人贈物的“愛屋及烏”式的反應(yīng)，表達對女子的喜愛，別具真率純樸之美。.《詩經(jīng)?邢風?靜女》中寫靜女贈送的彤管很漂亮，運用雙關(guān)語來贊美姑娘美麗的句子是“彤管有煒，說怪女美“O.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“自牧歸黃，洵美且異”兩句寫嫻靜美好的女子從遠郊歸來贈送“我”初生的茅草，確實美好而且與眾不同。.《詩經(jīng)?邪風?靜女》中“靜女其孌，貽我彤管”兩句寫嫻靜美好的女子送“我”紅色的管狀物（或：初生時呈紅色的管狀的草）.《詩經(jīng)?北B風?靜女》中“匪女之為美，美人之貽”兩句,情意纏綿，刻畫心理細膩入微，道出人與物的關(guān)系，是從人與人的關(guān)系投射出來的真理。.《詩經(jīng)?鄴風?靜女》中“愛而不見，搔首映1踢”兩句,運用細節(jié)描寫，寫男主人公見不到女子，以手指撓頭，原地徘徊。雖描寫的是人物外在的動作，卻極具特征性，很好地刻劃了人物的內(nèi)在心理?！渡娼绍饺亍?《涉江采芙蓉》中，“采之欲遺誰？所思在遠道”兩句,點明了思婦的憂思源于對丈夫的思念，詩人以樂景表哀情，倍增其哀。.《涉江采芙蓉》中，“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”兩句,用不寫此處寫彼處的“懸想”方法，寫遠方的丈夫帶著無限思念，回望妻子所在的故鄉(xiāng)。然而，展現(xiàn)在他眼前的，是綿延無盡的路途。.《涉江采芙蓉》中“同心而離居，憂傷以終老”兩句明白曉暢，表現(xiàn)出兩個相愛的人不能相聚相守的痛苦與無奈中那愛的決心。.《涉江采芙蓉》中“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句,以花喻人，寫抒情主人公形象的雅潔，營造了清新高潔的意境。.《涉江采芙蓉》中“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”兩句，承“所思”、“遠道”而來，將讀者的視線引向遙遠的遠方，讀者似乎看到男主人公孤單、憂愁、悵惘地佇立在路邊，徒勞地向故鄉(xiāng)方向張望。.《涉江采芙蓉》中“同心而離居，憂傷以終老”兩句，寫一對長久分別的有情人，從眼前想到此后的生涯，更深的擔憂涌上心頭，表達了對愛情的忠貞。.《涉江采芙蓉》中“涉江采芙蓉,蘭澤多芳草”兩句，描寫了女子在江中采蓮，湖岸澤畔芳草萋萋的美好畫面。.《涉江采芙蓉》中“采之欲遺誰？所思在遠道”兩句，自問自答，感情由歡樂轉(zhuǎn)為悲哀。這是深沉的疑問，是無奈的嘆息。.《涉江采芙蓉》中“采之欲遺誰，所思在遠道”兩句自問自答,點明了思婦的憂思源于對帝（鄉(xiāng)的丈的思令*.《涉江采芙蓉》中“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”兩句轉(zhuǎn)換視角，寫遠方的丈夫此刻也正帶著無限思念，回望妻子所在的故鄉(xiāng)，展現(xiàn)在他眼前的是漫漫無盡的長路和阻山隔水的浩浩煙云。.《涉江采芙蓉》中“同心而離居，憂傷以終老”兩句,表現(xiàn)夫妻同心離居的痛苦與憂傷,情致沉痛深摯?！队菝廊恕?.即便“故國不堪回首”，李煜在《虞美人》（春花秋月何時了）中還是不由自主地想到自己當年在金陵的宮殿，慨嘆已物是人非：“雕欄玉砌應(yīng)猶在。只是朱顏改?！?李煜《虞美人（春花秋月何時了）》中，春花秋月之外，“小樓昨夜又東風”也是勾起作者故國之思的景象；而“恰似一江春水向東流”，則是作者無盡愁緒的形象描繪。

3?李煜《虞美人》詞中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”兩句，以江水比喻自己的愁緒，抒發(fā)亡國之君無盡的痛苦之情。4?李煜《虞美人》中“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”兩句，寫自己身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。5?李煜《虞美人》中，“故國不堪回首月明中”一句點明“愁”之因——亡國，“恰似一江春水向東流”一句用比喻寫愁之狀——其勢如江，綿綿不絕。6.李煜《虞美人》中“春花秋月何時了”一句表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷?！巴轮嗌佟币痪浠厥淄?，身為國君，過去許許多多的事歷歷在目。7?李煜《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”兩句，用滿江的春水比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰,充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。.“月”與“風”是古詩詞中常用的意象，李煜《虞美人》中“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”兩句也用了這兩個意象。.李煜《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”兩句，先用發(fā)人深思的設(shè)問，點明抽象的本體“愁"接著用生動的喻體奔流的江“水”作答，將愁思寫得形象深刻。.李煜《虞美人》中，“春花秋月何時了"一句劈頭怨問蒼天，美好的事物什么時候才能了結(jié)。“往事知多少”一句,透露出這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。借東風和明月這與秦觀的“便作用比喻、夸張、.李煜《虞美人》中“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”兩句,些宇宙永恒之物，感慨時光消逝，直接抒發(fā)亡國之恨。借東風和明月這與秦觀的“便作用比喻、夸張、.李煜《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流,兩句,春江都是淚，流不盡，許多愁”有異曲同工之妙。.李煜《虞美人》中“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”兩句,設(shè)問手法寫出愁思之多、愁思之深廣，與李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”有異曲同工之妙。.李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”兩句，運用想象手法，今昔對比，抒發(fā)物是人非之感，寄寓了國土更姓、山河變色之慨。.李煜《虞美人》中“春花秋月何時了，往事知多少”兩句,把自己的愁悶劈空傾瀉下來，含蓄地表現(xiàn)出詞人面對美好事物時對時光流逝、人生絕望的無限唏噓之情，其中包涵宇宙的永恒和人生的短暫無常之意。.李煜《虞美人》中“問著能有幾多愁，恰似一江春水向東流”兩句，用“一江水”設(shè)喻，又加之“東流”之水綿延不絕，再加之“春”水無限滋長，如此，巨愁方生，無有盡處，絕望之意，無人可撫！《鵲橋仙》.秦觀《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”兩句，既指牛郎、織女的愛情模式的特點，又表述了作者的愛情觀，境界高遠。.秦觀《鵲橋仙》中“金風玉露一相逢，便勝卻人