福建省莆田八中2011-2012學(xué)年高二語(yǔ)文茶館課件

茶館老舍1918年北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長(zhǎng)和中學(xué)教員。1924年赴英國(guó)任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語(yǔ)講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說(shuō)創(chuàng)作，1946年應(yīng)邀赴美國(guó)講學(xué)1年，期滿后旅居美國(guó)從事創(chuàng)作。中華人民共和國(guó)成立后不久應(yīng)召回國(guó)，曾任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)民間文藝研究會(huì)副主席等職。老舍（1899～1966）現(xiàn)、當(dāng)代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來(lái)、非我等。滿族，北京人。出生于一個(gè)貧民家庭。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ逗员M。老舍一生寫了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要著作有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說(shuō)《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說(shuō)集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩(shī)選》、《老舍文藝評(píng)論集》和《老舍文集》等。老舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚，運(yùn)用的群眾口語(yǔ)，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說(shuō)構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。劇情（背景）介紹通過(guò)在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。第一幕（1898年）戊戌變法那一年政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人勢(shì)力越來(lái)越大，洋貨源源而來(lái)，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識(shí)分子想變法改良，有些想辦實(shí)業(yè)，富國(guó)裕民?？山y(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個(gè)……頑固派得勢(shì)后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務(wù)更厲害，隨便抓人問(wèn)罪……劇情（背景）介紹第二幕民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來(lái)了勝利，又來(lái)了國(guó)民黨，日子照樣不好過(guò)，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來(lái)解放……第1節(jié)：開頭—“忿忿地往后走”，寫李三的抱怨。第2節(jié)：“栓子的媽，他歲數(shù)大了點(diǎn)”—“我給三爺拿菜錢去”，寫妻子的埋怨。第3節(jié)：“一群男女難民在門外央告”—“難民散去”，寫打發(fā)難民。第4節(jié)：“怎樣阿？六爺！”—“明天還不定是風(fēng)是雨呢”，寫軍警的敲詐。第5節(jié)：“您慢走”—“報(bào)童追唐鐵嘴下”，寫超級(jí)騙子唐鐵嘴。第6節(jié)：“自言自語(yǔ)”—“同松二爺下”，寫“鐵桿莊稼”的幻滅與懷念。第7節(jié)：“這小子”—“同宋恩子下”，寫“混世魔王”的敲詐。第8節(jié)：“劉爺，茶喝夠了吧”—“你們到底有多少塊現(xiàn)大洋”，寫劉麻子的生意。第9節(jié)：“王利發(fā)和催九峰由后面慢慢走來(lái)”—“我只會(huì)念經(jīng)，不會(huì)干別的”，寫崔九峰的絕望。第10節(jié)：“宋恩子、吳祥子又回來(lái)了”—結(jié)束，寫“逃兵”的下場(chǎng)。戲劇沖突脈絡(luò)

概括本幕情節(jié)1、李三向王淑芬發(fā)牢騷2、王利發(fā)和王淑芬拌嘴3、巡警和大兵的壓榨與掠奪4、唐鐵嘴要租房5、常四爺、松二爺來(lái)賀喜開張6、吳祥子、宋子恩來(lái)抓人、敲詐7、康順子求工8、劉麻子和老陳、老林的交易9、王利發(fā)與崔久峰10、老陳、老林被搶，劉麻子被抓主要人物王利發(fā)常四爺松二爺劉麻子唐鐵嘴李三王淑芬宋恩子吳祥子康順子、康大力……王利發(fā)“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下來(lái)的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”對(duì)“上”對(duì)“下”態(tài)度卻不一致主要人物王利發(fā)的形象特點(diǎn)：

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。常四爺形象分析（語(yǔ)言與個(gè)性）“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說(shuō)你明天開張，也許用的著，特意給你送來(lái)了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯(cuò)！戊戌年我就在這兒說(shuō)了句‘大清國(guó)要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！”

常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。因一句“大清國(guó)要完”被抓起來(lái)，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢？”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒?！霸趺礃樱课蚁氪罂抟粓?chǎng)！看見我這身衣裳沒(méi)有？我還像個(gè)人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！”

松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無(wú)能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。

松二爺形象分析（語(yǔ)言與個(gè)性）

《茶館》人物眾生相崔久峰：“以天下為己任”的革命者—“中國(guó)非亡國(guó)不可”的失敗主義者。吳祥子、宋恩子：順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無(wú)賴。一個(gè)說(shuō)媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是麻農(nóng)相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。

1、矛盾沖突

人物—社會(huì)

（時(shí)代）

人物—人物

2、精讀片斷，體會(huì)語(yǔ)言中蘊(yùn)含的意義

3、結(jié)合有關(guān)情節(jié)，說(shuō)說(shuō)人物語(yǔ)言如何反映時(shí)代特征（如何反映與時(shí)代沖突）《茶館》特殊的戲劇沖突

“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日將臨。對(duì)比《雷雨》與《茶館》戲劇結(jié)構(gòu)矛盾沖突特點(diǎn)：1、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)沒(méi)有完整的情節(jié)貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個(gè)生活畫面，有生動(dòng)鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫。2、特殊的戲劇沖突

1、用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷

2、小茶館影射大社會(huì)并非以一個(gè)人為中心，每個(gè)人都在做自己的事，說(shuō)自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰沒(méi)有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。道是“莫談國(guó)事”，卻沒(méi)有一個(gè)畫面不和國(guó)事聯(lián)系。從戲劇語(yǔ)言看時(shí)代特點(diǎn)

“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”——滿清覆滅。

“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬(wàn)一把皇上改回來(lái)呢！”——政局動(dòng)蕩。大兵：“屌！誰(shuí)要鈔票？要現(xiàn)大洋！”——通貨膨脹?！案嬖V你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒(méi)有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來(lái)呢？”——半殖民地時(shí)代?！艾F(xiàn)在，人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——官僚生活腐化墮落。李三：改良！改良！越改越?jīng)觯鶝?！王利發(fā)：Allright?/Yes唐鐵嘴：我改抽“白面兒”啦……這點(diǎn)福氣還小嗎？王利發(fā)：有不打仗的新聞嗎？宋恩子：民國(guó)好幾年了，怎么還請(qǐng)安？你們不會(huì)鞠躬嗎？吳祥子：要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒(méi)有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來(lái)呢？劉麻子：有人賣，有人買，我不過(guò)在中間幫幫忙，能怪我嗎？崔永久：難說(shuō)！很難說(shuō)！你看，今天王大帥打李大帥，明天趙大帥又打王大帥。是誰(shuí)叫他們打的？充滿幽默風(fēng)格的語(yǔ)言

唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì)話，看似可笑，卻激起人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨。王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿。松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說(shuō)：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。

作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來(lái)，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長(zhǎng)的回味和思考。為什么要單單寫一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開政治問(wèn)題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。人物多，年代長(zhǎng)，不易找到個(gè)中心故事。我采用了四個(gè)辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動(dòng)故事，近似活報(bào)劇，又不是活報(bào)劇。此劇以人為主，而一般的活報(bào)劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會(huì)幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺(tái)上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來(lái)的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我設(shè)法使每個(gè)