《景別應(yīng)用研究報(bào)告4900字》

PAGE12景別在影視片中的應(yīng)用目錄TOC\o"1-2"\h\u17866第一章緒論 19598第二章不同景別下景別的選擇與特征 22028（一）景別與風(fēng)格 23699（二）景別的呼應(yīng) 26680（三）景別與節(jié)奏 224431（四）景別的變換形式 317608（五）攝影構(gòu)圖中不同景別的特征 327153第三章景別運(yùn)用的藝術(shù)特征 923017（一）影片音樂(lè)的載體 93126（二）影片的剪輯構(gòu)思 919713（三）影片節(jié)奏的控制 911265第四章景別運(yùn)用對(duì)影視片藝術(shù)升華的影響 1029066（一）調(diào)節(jié)和豐富觀眾的心理世界 1025919（二）景別在視聽(tīng)表達(dá)上的功能 1014684（三）實(shí)現(xiàn)影片的風(fēng)格塑造 1031425結(jié)束語(yǔ) 1123312參考文獻(xiàn) 12第一章緒論早期的電影和電視是無(wú)聲的，被稱(chēng)為無(wú)聲電影。但是在那個(gè)時(shí)候，這些無(wú)聲電影被接受和喜愛(ài)。在早期無(wú)聲電影中，當(dāng)觀看每一個(gè)景別以及每一個(gè)景別中幾個(gè)景別的排列時(shí)，觀眾可以理解景別的空間，體驗(yàn)景別本身所傳達(dá)的意義。隨著高新技術(shù)的發(fā)展，豐富多彩的影視作品出現(xiàn)在我們的生活中。景別仍然是影視創(chuàng)作中不可忽視的重要因素。通過(guò)遠(yuǎn)景、全景、近景和特寫(xiě)鏡頭的一些變化，畫(huà)面的情感得到了更深刻的表達(dá)。在電影創(chuàng)作過(guò)程中，設(shè)計(jì)和拍攝應(yīng)該考慮什么樣的鏡頭和景別。只有明確電影和電視節(jié)目中各種景別的角色和功能，我們才能設(shè)計(jì)出合適的藝術(shù)景別。從視覺(jué)理論的角度來(lái)看，拍攝景別是電影風(fēng)格、導(dǎo)演風(fēng)格和拍攝風(fēng)格在屏幕視覺(jué)圖像中最重要的體現(xiàn)。原因是鏡頭的單一景別、前后的排列、段落的組合以及有機(jī)的應(yīng)用可以形成很強(qiáng)的造型效果和視覺(jué)效果。探討景別在影視作品中的應(yīng)用是一個(gè)非常有意義的課題。

第二章不同景別下景別的選擇與特征景別是指由于相機(jī)和被攝體之間的距離差異或相機(jī)鏡頭焦距差異而導(dǎo)致的電影圖像中被攝體范圍的差異。為了讓人們看到屏幕上物體的表現(xiàn)，他們可以看到不同距離和不同角度的形式，并創(chuàng)造出不同的景別。在創(chuàng)作實(shí)踐中，通常有兩個(gè)景別分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)：以人劃分和以物劃分。分別是指在電影和電視作品的拍攝中，根據(jù)照片中主體(人物)的多少部分和以照片中主體(景物)的比例為標(biāo)準(zhǔn)。在全景圖這樣的景別中，鏡頭的移動(dòng)通常更輕松，節(jié)奏越來(lái)越慢，空間感也很強(qiáng)。在像特寫(xiě)鏡頭這樣的小景別中，大多數(shù)景別都是帶有更微妙節(jié)奏和紋理細(xì)節(jié)的分割鏡頭。（一）景別與風(fēng)格不同景別的選擇、轉(zhuǎn)換和連接將形成不同的電影風(fēng)格。電影《一個(gè)和八個(gè)》的前半部分主要使用近景和特寫(xiě)。在黑暗的色調(diào)中，角色臉上粗糙的皮膚被充分紋理化，使角色顯得豐滿而有力。然而，在電影的后半部分，在日益明亮的色調(diào)下，一個(gè)遼闊的遠(yuǎn)景與大全景出現(xiàn)了。這部電影使用雙極性鏡頭，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)和心理上的沖擊，并產(chǎn)生程式化的效果。（二）景別的呼應(yīng)景別的呼應(yīng)通常從遠(yuǎn)景或全景向中景、近景變化，并伴隨著下降鏡頭，給觀者一種進(jìn)入故事的感覺(jué)，形成一種自然的心理過(guò)渡，而結(jié)局電影往往從中景或近景向遠(yuǎn)景或全景拉遠(yuǎn)并使鏡頭角度上升，帶有一種故事漸漸遠(yuǎn)去的觀感。在影片《阿甘正傳》中，開(kāi)場(chǎng)一根羽毛（大遠(yuǎn)景）從天空中、從城市上空飛向阿甘上方（遠(yuǎn)景），再飄落到阿甘的腳旁（中近景、特寫(xiě)）。結(jié)尾時(shí)還是這根羽毛（特寫(xiě)）從阿甘腳旁飛起再（遠(yuǎn)景、全景）飛離阿甘再（大遠(yuǎn)景）飛至無(wú)垠的遠(yuǎn)方。這里景別的呼應(yīng)比較規(guī)律，像一個(gè)圓圈，有封閉性敘事的完美感，而結(jié)束于遠(yuǎn)景的景別。（三）景別與節(jié)奏影片常常在近景特寫(xiě)等近景系列景別積累到一定程度時(shí)，就巧妙運(yùn)用影片故事中的遠(yuǎn)景系列景別來(lái)調(diào)節(jié)影片的視覺(jué)節(jié)奏。這樣就使得故事的情節(jié)不會(huì)枯悶，而且故事色彩更豐富，影調(diào)更亮麗，這也是對(duì)劇本故事質(zhì)感與層次感不足的視覺(jué)調(diào)節(jié)。（四）景別的變換形式切：這種手法既可以使景別逐步式展開(kāi)，還可以以逐漸接近型與逐漸遠(yuǎn)離型，有過(guò)渡、有層次地展開(kāi)景別的遞進(jìn)，然而也可以是跳躍式與混亂式，使景別隨意的跳接。這是一種頗為主觀的景別變化方式，也可用于表達(dá)人物的感受。人物運(yùn)動(dòng)：即通過(guò)人物運(yùn)動(dòng)造成景別發(fā)生變化。機(jī)位運(yùn)動(dòng)：這是頗具藝術(shù)表現(xiàn)力的景別變化方式。希區(qū)柯克的影片《后窗》開(kāi)場(chǎng)第一個(gè)鏡頭令人印象深刻，它以全景開(kāi)場(chǎng)，展示一幢樓的外觀格局及各家各戶(hù)形形色色的行為，接著緩緩搖開(kāi)，展示出一條巷口，再搖，成近景，是另外一幢拐角處的樓房，接著緩緩搖進(jìn)一個(gè)窗口，至鏡頭結(jié)束時(shí)，我們出其不意的看到一張?zhí)貙?xiě)的男人的臉。在這一鏡頭中多次改換景別，并且交代了環(huán)境與人物，是極簡(jiǎn)潔有效的電影語(yǔ)言，為影片后面交代人物從后窗中的窺視建立了合理的空間聯(lián)系和情節(jié)契機(jī)。變焦：這種手法除了在模擬人的視線與搜索中會(huì)被使用外，在景別處理方式中是比較少用的。（五）攝影構(gòu)圖中不同景別的特征按照被攝物在銀幕畫(huà)框中所占比例的大小，或以人物在在畫(huà)框中被截取的比例為標(biāo)準(zhǔn)，鏡頭畫(huà)面的景別可以劃分為：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)。景別的產(chǎn)生，是影視藝術(shù)的一大進(jìn)步。攝影師應(yīng)當(dāng)在設(shè)計(jì)、處理畫(huà)面時(shí)采取不同的方法，使每種景別顯示出自己的功能，使每個(gè)拍攝主體在畫(huà)面構(gòu)圖中表現(xiàn)出其造型作用。大遠(yuǎn)景被用來(lái)代表遼闊的場(chǎng)景、風(fēng)景和背景。如圖2-1所示，從這個(gè)大的角度來(lái)看，人物的外表通常只是一小部分，除了巨物的移動(dòng)什么也看不見(jiàn)。圖2-1大遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景與大遠(yuǎn)景之間沒(méi)有明確的界限。與大遠(yuǎn)景相比，主要受試者在大遠(yuǎn)景中的比例略有增加，如圖2-2所示，但場(chǎng)景仍然由遠(yuǎn)處的物體所主導(dǎo)。這種視角關(guān)注環(huán)境和人物之間的相關(guān)性和依賴(lài)性。圖2-2遠(yuǎn)景大全景通常用于捕捉人物的全身運(yùn)動(dòng)以及與此范圍相對(duì)應(yīng)的背景。如圖3-3所示，整個(gè)場(chǎng)景的焦點(diǎn)仍然在角色上，而環(huán)境范圍的表達(dá)基于角色的表現(xiàn)。圖2-3大全景全景用于拍攝人及其周?chē)恼掌虿蹲阶匀伙L(fēng)景，并用于代表一系列場(chǎng)景。它代表了整個(gè)場(chǎng)景，相當(dāng)于在劇院看到的舞臺(tái)框架。如圖3-4所示，這種景觀視野相對(duì)較寬，主要集中在主題上，可以展現(xiàn)相對(duì)完整的場(chǎng)景。圖2-4全景如圖2-5所示，中間場(chǎng)景指的是人膝蓋以上的運(yùn)動(dòng)。它允許角色自由移動(dòng)而不失去與周?chē)h(huán)境的聯(lián)系。這個(gè)景別占據(jù)了更大比例的電影和電視鏡頭。圖2-5中景如圖2-6所示，中近景是角色半身像的運(yùn)動(dòng)，比近距離稍遠(yuǎn)，也稱(chēng)為半身像。在許多電影和電視作品中，所使用的景別基本上都是半身像，讓人感覺(jué)自然舒適。圖2-6中近景在近景鏡頭中，人物畫(huà)面在胸部上方。如圖2-7所示，在近景拍攝中，人物的面部表情和頭部形狀在畫(huà)面中占主導(dǎo)地位，人物的面部表情和心理活動(dòng)成為表情的主要內(nèi)容。近景畫(huà)面具有傳達(dá)情感和表達(dá)思想的功能，以揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。圖2-7近景如圖2-8所示，人或?qū)ο蟮奶貙?xiě)圖像占據(jù)整個(gè)畫(huà)面。由于構(gòu)圖和透鏡焦距之間的關(guān)系，環(huán)境空間被稀釋和模糊。鏡頭中具有強(qiáng)烈沖擊力的局部特寫(xiě)鏡頭具有穿透力的造型，能夠準(zhǔn)確傳達(dá)敘事情節(jié)。特寫(xiě)也能反映角色更豐富的情感。圖2-8特寫(xiě)大特寫(xiě)鏡頭是一個(gè)景別的極端。它是角色或場(chǎng)景的局部或詳細(xì)圖片。如圖2-9所示，重點(diǎn)是人物微妙表達(dá)的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)比其他景別更具表現(xiàn)力。當(dāng)拍攝花和昆蟲(chóng)時(shí)，經(jīng)常使用宏觀鏡頭來(lái)獲得微觀世界的特寫(xiě)鏡頭。圖2-9大特寫(xiě)

第三章景別運(yùn)用的藝術(shù)特征（一）影片音樂(lè)的載體景別是影片音樂(lè)的載體，景別的適當(dāng)運(yùn)用與音樂(lè)的完美結(jié)合才能將觀眾的身心都投入進(jìn)去，情緒隨之發(fā)生改變。如果一部影視作品只有音樂(lè)而景別沒(méi)有隨著情節(jié)和音樂(lè)發(fā)生改變的話，那么即使音樂(lè)再怎么緊張也不能使觀眾的情緒有大幅度的改變。反之，如果只有情節(jié)發(fā)生改變，沒(méi)有音樂(lè)與之配合，那再感人的劇情也不會(huì)讓觀眾動(dòng)容。因此，景別是影片音樂(lè)的載體，二者互相輝映，缺一不可。比如小組拍攝的短片《逆轉(zhuǎn)裁判》，在被告人殺死女死者的時(shí)候，如果只有當(dāng)時(shí)那種緊張的音樂(lè)，景別定格在死者身上不動(dòng)的話，那再怎樣緊張也不會(huì)帶動(dòng)觀眾的緊張感。（二）影片的剪輯構(gòu)思在一部影視片中，不可能從頭到尾都只出現(xiàn)一種景別，而是要多種景別相互變化，有序銜接的。一部影視片所要體現(xiàn)出的感情不僅要靠前期拍攝的過(guò)程，還體現(xiàn)在后期剪輯上。剪輯的基礎(chǔ)任務(wù)之一就是將一些不完善的地方通過(guò)一定的組接技巧使之完善。剪輯時(shí)在對(duì)鏡頭的排列、組合中，要充分考慮景別的變化方式。（三）影片節(jié)奏的控制畫(huà)面景別及其排列組合對(duì)畫(huà)面視覺(jué)節(jié)奏有著重要的影響。從總體上來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)景等拍攝較大畫(huà)面的景別的畫(huà)面視覺(jué)節(jié)奏較慢；而近景等拍攝較小畫(huà)面較小的景別具有強(qiáng)調(diào)作用，大量使用，會(huì)形成較快的節(jié)奏效果。在拍攝的短片《逆轉(zhuǎn)裁判》中，被告殺人這一段的景別變化比較豐富。首先在前期拍攝過(guò)程中，需要拍攝的畫(huà)面都拍好。后期剪輯過(guò)程中，在表現(xiàn)死者已死的景別的時(shí)候，從整個(gè)殺人現(xiàn)場(chǎng)(全景)慢慢縮小景別到對(duì)死者的特寫(xiě)鏡頭，這樣就使得影片的節(jié)奏變得越來(lái)越緊張。所以，景別之間的變化幅度也可以創(chuàng)造一定的節(jié)奏，跳躍的幅度越大，節(jié)奏就越快。因此要根據(jù)作品的整體節(jié)奏或者一個(gè)敘事段落的節(jié)奏，有針對(duì)性地進(jìn)行設(shè)計(jì)。

第四章景別運(yùn)用對(duì)影視片藝術(shù)升華的影響（一）調(diào)節(jié)和豐富觀眾的心理世界觀眾的接收心理和審美情趣是促使影片畫(huà)面節(jié)奏形成的根本依據(jù)。觀眾正是通過(guò)對(duì)畫(huà)面的鑒賞，實(shí)現(xiàn)與創(chuàng)造主體之間的審美交流，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了自身的審美需求的滿足。所以，景別的藝術(shù)也應(yīng)該滿足觀眾的身心需求和審美情趣。在影視作品中，每種景別的改變及其持續(xù)的時(shí)間，都可以調(diào)節(jié)觀眾的心理世界。（二）景別在視聽(tīng)表達(dá)上的功能一部影視片的景別的作用主要就是圍繞邏輯和情緒。每一種景別在敘事和情緒節(jié)奏上都有基本的功能和定位，遠(yuǎn)景在敘述中體現(xiàn)的是介紹故事基本要素環(huán)境的功能,在情緒上體現(xiàn)的是一種氣勢(shì)一種意境,它經(jīng)常為整部影片奠定一種氣韻基調(diào)；全景主要是表現(xiàn)人的形體和動(dòng)作,環(huán)境的強(qiáng)調(diào)和重要性相比中景得到加強(qiáng)，往往用來(lái)確定一場(chǎng)戲的鏡頭切分依據(jù)。相對(duì)于中景,它的動(dòng)作性和環(huán)境性得到突出；中景人物的表情可以有效呈現(xiàn),能交代清楚人與環(huán)境、與他人之間的關(guān)系,所傳遞出的信息量是最為豐富，有利于講清楚一個(gè)事件發(fā)展的過(guò)程；近景對(duì)人物的精神狀態(tài)表現(xiàn)特別有利,同時(shí)也能對(duì)人物的姿態(tài)和動(dòng)作做一些了解，可以拉近與觀眾之間的距離，使觀眾產(chǎn)生一種交流的感覺(jué),讓觀眾進(jìn)入事件之中；特寫(xiě)的空間確實(shí)感對(duì)營(yíng)造一種心理氣氛能起到很好的作用,比如大量人物特寫(xiě)的運(yùn)動(dòng)鏡頭的連接造成的眩暈感,恐怖片里利用特寫(xiě)鏡頭營(yíng)造的危機(jī)感等等,可以給觀眾提供很大的想象空間。（三）實(shí)現(xiàn)影片的風(fēng)格塑造影視作品中對(duì)景別的運(yùn)用，首先是作品敘事風(fēng)格和創(chuàng)作風(fēng)格的鮮明體現(xiàn)。從總體上來(lái)講，遠(yuǎn)景等描繪較大景別的景別比較抒情，會(huì)使作品更趨于寫(xiě)意風(fēng)格；而近景等描寫(xiě)較小景別的景別是敘事的、紀(jì)實(shí)的，這類(lèi)景別的使用使全片風(fēng)格向敘事性、紀(jì)實(shí)性發(fā)展。因此，如果所拍攝的影片寫(xiě)意性較強(qiáng)，敘事性較弱，就要較多地采用遠(yuǎn)景等大景別；反之，就要多采用近景等小景別。不同的創(chuàng)作者在選擇使用鏡頭語(yǔ)言時(shí)，出于對(duì)敘事本體的理解和表達(dá)內(nèi)容的需要，會(huì)不自覺(jué)地偏好某些景別，從而形成每一個(gè)創(chuàng)作者區(qū)別于其他創(chuàng)作者的獨(dú)特風(fēng)格。因此，景別處理實(shí)現(xiàn)了影片的風(fēng)格塑造

結(jié)束語(yǔ)影視作為一種大眾藝術(shù)，在其創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮著非常重要的作用，影視場(chǎng)景的藝術(shù)造型也發(fā)揮著不可磨滅的重要作用。景別是在不同場(chǎng)景拍攝的，由于位置不同，會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果和構(gòu)圖效果。因此，它反映了導(dǎo)演如何利用空間安排來(lái)完成電影的敘事。在電影創(chuàng)作過(guò)程中，景別鏡頭定位的設(shè)計(jì)和應(yīng)用不僅反映了導(dǎo)演的技巧，也反映了導(dǎo)演的敘事風(fēng)格?，F(xiàn)代電影的景別構(gòu)成越來(lái)越靈活，場(chǎng)景數(shù)量也越來(lái)越豐富。這要求在選擇位置時(shí)非常小心和準(zhǔn)確。每種藝術(shù)創(chuàng)作都有自己的規(guī)則。只有掌握了這些基本原則，才能進(jìn)行更好的創(chuàng)新。通過(guò)收集和研究資料，筆者認(rèn)為在未來(lái)的影視節(jié)目中，應(yīng)該注重情節(jié)和人物設(shè)計(jì)，巧妙運(yùn)用合理的景別。一個(gè)好的景別應(yīng)用程序可以使整個(gè)事情錦上添花，達(dá)到出乎尋常的效果。

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