第九章 小說(二)

第九章小說(二)一、蔣光慈等的初期革命小說蔣光慈的《少年漂泊者》《野祭》等華漢的長(zhǎng)篇小說《地泉》(《深入》、《轉(zhuǎn)換》、《復(fù)興》)：力圖表現(xiàn)大革命失敗后農(nóng)村革命的“深入”、知識(shí)分子思想的“轉(zhuǎn)換”和工人運(yùn)動(dòng)的“復(fù)興”。第一節(jié)“左聯(lián)”和左翼新人小說二、柔石的小說中篇《二月》（1929）芙蓉鎮(zhèn)、肖澗秋、文嫂、陶嵐、采蓮短篇:《為奴隸的母親》（1930）“典妻”風(fēng)俗；春寶娘三、丁玲、張?zhí)煲淼茸笠硇氯说男≌f丁玲：《莎菲女土的日記》（1928）莎菲、葦?shù)?、凌吉士張?zhí)煲恚骸栋细缸印罚?934）老包、兒子包國維葉紫的《豐收》（1935）：“豐收成災(zāi)”、云普叔、立秋魯迅《葉紫光作〈豐收〉序》：“是對(duì)壓迫者的答復(fù)：文學(xué)是戰(zhàn)斗的?！彼?、沙汀、艾蕪的小說“選材要嚴(yán)，開掘要深”；“如果是戰(zhàn)斗的無產(chǎn)者，只要所寫的是可以成為藝術(shù)品的東西，那就無論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料，對(duì)于現(xiàn)在以及將來一定是有貢獻(xiàn)的意義”。（魯迅《關(guān)于小說題材的通信》）沙?。骸抖韲河汀罚?931年4月，處女作）代表作《在其香居茶館里》（1940）邢吵吵、方治國艾蕪：《南行記》（1933）艾蕪《山峽中》：魏大爺、野貓子、“我”五、東北作家群1、界定：指一批“九一八”事變后，從東北淪陷區(qū)流亡到內(nèi)地的青年作者所形成的創(chuàng)作群體，主要作家有蕭紅、蕭軍、端木蕻良等。這批青年作家，有的并未加入“左聯(lián)”，然而，他們以自己的民族精神和創(chuàng)作與左翼文學(xué)聯(lián)結(jié)起來，以地方風(fēng)物和社會(huì)風(fēng)云的描寫，顯示出東北人民的生活力量和抗?fàn)幮拍?。他們的?chuàng)作是左翼文學(xué)的一部分，也是抗戰(zhàn)文學(xué)的先聲。2、蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》（“奴隸叢書”之一）“我卻見過幾種說述關(guān)于東三省被占的事情的小說。這《八月的鄉(xiāng)村》，即是很好的一部，雖然有些近乎短篇的連續(xù)，結(jié)構(gòu)和描寫人物的手段，也不能比法捷也夫的《毀滅》，然而嚴(yán)肅，緊張，作者的心血和失去的天空；土地，受難的人民，以至失去的茂草，高粱，蟈蟈，蚊子，攪成一團(tuán)，鮮紅的在讀者眼前展開，顯示著中國的一份和全部，現(xiàn)在和將來，死路與活路?！保斞浮短镘娮鳌窗嗽碌泥l(xiāng)村〉序》）蕭紅《生死場(chǎng)》（“奴隸叢書”之一）“當(dāng)代作家所寫的最有力的小說之一”?！斑@自然還不過是略圖，敘事和寫景勝于人物描寫，然而北方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮?！?魯迅《蕭紅作〈生死場(chǎng)〉序》)

六、茅盾的“社會(huì)剖析小說”長(zhǎng)篇小說《子夜》寫于1931、1932年間，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上運(yùn)用馬列主義觀點(diǎn)觀察、分析社會(huì)多種階級(jí)矛盾，以革命現(xiàn)實(shí)主義方法進(jìn)行創(chuàng)作的“杠鼎之作”。中短篇小說《林家鋪?zhàn)印罚?932）《農(nóng)村三部曲》：《春蠶》（1932）、《秋收》、《殘冬》（1933）《子夜》著重展現(xiàn)的是中國民族工業(yè)破產(chǎn)的悲劇。《春蠶》表現(xiàn)的30年代初期中國農(nóng)業(yè)的凋零。《林家鋪?zhàn)印穭t是中國商業(yè)經(jīng)濟(jì)衰敗的記實(shí)。是作者“大規(guī)模地描寫中國社會(huì)現(xiàn)象”的一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)組成部分。茅盾“社會(huì)剖析小說”的特點(diǎn)理性分析、橫截面、社會(huì)化

1、將藝術(shù)的直觀上升為理性的把握，用馬克思主義社會(huì)科學(xué)的眼光立體地透視作者所感知的社會(huì)現(xiàn)象，明確回答現(xiàn)實(shí)社會(huì)中出現(xiàn)的種種問題。2、大都采用借“一角”反映“全體”的橫截面結(jié)構(gòu)《林家鋪?zhàn)印贰蹲右埂贰洞盒Q》都是以截取一個(gè)生活橫斷面來“大規(guī)模地描寫中國社會(huì)現(xiàn)象”，全景式地再現(xiàn)30年代中國社會(huì)政治動(dòng)亂、經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的現(xiàn)實(shí)。在一個(gè)小小的生活橫截面上多層次地再現(xiàn)各種社會(huì)矛盾。3、人物性格與心理的社會(huì)化描寫把人物置于一定的社會(huì)關(guān)系中，寫出人物面臨種種社會(huì)予盾時(shí)的性格表現(xiàn)與心理情緒，很少離開一定的社會(huì)環(huán)境描寫純屬人物個(gè)人生活領(lǐng)域的感情世界。老通寶、吳蓀甫4、人物悲劇主因的社會(huì)化通過人物悲劇的社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)原因的揭露而昭示社會(huì)矛盾的激化。筆下的每個(gè)人物的悲劇都令人聯(lián)想到社會(huì)的大悲劇。第二節(jié)京派小說及其他一、京派小說1、“京派”小說發(fā)韌于20年代，成熟于30年代初，主要指活躍京津一帶圍繞《大公報(bào)》、《國聞周報(bào)》、《文學(xué)雜志》、《水星》、《駱駝草》等刊物的一批作家創(chuàng)作的小說。“京派”小說家中成就較大的當(dāng)推沈從文、廢名、蕭乾、蘆焚等?！熬┡伞毙≌f家絕大多數(shù)是北大、清華等校師生，標(biāo)舉“純正的文學(xué)趣味”，追求沖和雅潔的審美趣構(gòu)成了他們作為文學(xué)流派的基本美學(xué)特征。二、沈從文的小說1、城鄉(xiāng)對(duì)照中探索理想的人生形式理想的人生形式即優(yōu)美、健康、自然而不悖于人性的人生形式“一個(gè)偉大作品，總是表現(xiàn)人性最真切的欲望——對(duì)于當(dāng)前社會(huì)黑暗的否認(rèn)，對(duì)于未來光明的向往?！保ㄉ驈奈摹督o志在寫作者》）“我只想造希臘小廟。選小地作基礎(chǔ)，用堅(jiān)硬石頭堆砌它。精致，結(jié)實(shí)、對(duì)稱，形體雖小而不纖巧，是我理想的建筑，這廟供奉的是‘人性’”。（《習(xí)作選集代序》)湘西人生：野蠻與優(yōu)美相交織《蕭蕭》都市人生：怯懦與虛偽相混雜《八駿圖》（1）現(xiàn)實(shí)的人生形式（2）理想的人生形式《媚金·豹子與那羊》、《邊城》等（3）文學(xué)理想的寂寞“沈先生重造民族品德的思想，不知道為什么，多年來不被理解。‘我的作品能夠在市場(chǎng)流行，實(shí)際上近于買櫝還珠。你們能欣賞我故事的清新，照例那作品背后蘊(yùn)藏的熱情卻忽略了，你們能欣賞我文字的樸實(shí)，照例那作品背后隱伏的悲痛也忽略了?！囊夂擒醪徊臁蛳壬荒懿桓械郊拍??！保ㄍ粼鳌渡驈奈牡募拍罚?、沈從文的文學(xué)貢獻(xiàn)：（1）創(chuàng)造了寄寓自然、健康和諧人性的湘西世界，并以文學(xué)的形式探討理想健全的“生命形式”；（2）創(chuàng)造了極富詩意的抒情小說文體，上承廢名。三、其他京派作家的小說廢名的小說：《竹林的故事》《橋》；《莫須有先生傳》《莫須有先生坐飛機(jī)以后》刻意營造寧靜古樸鄉(xiāng)村生活，表現(xiàn)純美的心靈；散文化的結(jié)構(gòu)，故事讓位于情緒，人物與景物并重；詩化的語言和空靈的境界。蘆焚（師陀）（“蘆焚”即英語“ruffian”暴徒一詞的音譯)：《谷》、《果園城記》等短篇小說集?！豆取罚阂蝻L(fēng)格獨(dú)特獲1936年大公報(bào)文藝獎(jiǎng)（1937評(píng)出）四、巴金的小說主要作品：1、現(xiàn)代（小說）：三部曲的形式激流三部曲：《家》、《春》、《秋》愛情三部曲：《霧》、《雨》、《電》人間三部曲：《憩園》《寒夜》《第四病室》2、時(shí)代激流與青春激情家庭、青春、激情構(gòu)成了巴金早期小說創(chuàng)作的主要特征。代表作《家》《家》1）反封建反專制的時(shí)代主題

通過高公館青年一代的痛苦與不幸，覺醒和反抗及老一輩的專制與腐朽，揭示出封建大家族的衰落和罪惡。2）單純鮮明的人物形象系列封建家族制度的統(tǒng)治者（高老太爺）封建家族制度的犧牲者（覺新）封建家族制度的叛逆者（覺慧）美麗而不幸的女性錢梅芬：溫婉哀靜李瑞玨：寬厚溫和鳴鳳：熱烈剛毅3）熱烈酣暢的抒情散文風(fēng)格借小說發(fā)出“靈魂的呼號(hào)”抒情散文式的敘述筆調(diào)語言樸素單純、平易流暢4）交叉遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)事件主線：人物愛情故事貫串矛盾沖突：互為穿插，交錯(cuò)進(jìn)行5）社會(huì)批判視野下的民俗禮儀團(tuán)年飯敬神拜年玩龍燈放焰火3、民族悲憤與人性發(fā)掘40年代主要寫小人小事，注重對(duì)人性的發(fā)掘。風(fēng)格由熱情奔放的抒情詠嘆變得悲戚而沉郁。代表作《寒夜》《寒夜》1）黑暗社會(huì)里的“小人物的悲哀”。三個(gè)善良的小人物：懦弱自卑的小職員汪文宣渴望個(gè)人幸福的“花瓶”曾樹生封建守舊的“二等老媽子”汪母小說寫一個(gè)普通市民知識(shí)分子家庭汪家在現(xiàn)實(shí)中破裂的悲劇，揭露了時(shí)代的黑暗和腐敗，為那些在黑暗中掙扎的小人物喊出了痛苦的呼聲。悲劇的成因（1）社會(huì)環(huán)境：抗戰(zhàn)后期民生疾苦（2）性格的悲劇：汪文宣和曾樹生在性格、追求和思想觀念上的不和諧。（3）文化的悲?。和裟傅膫鹘y(tǒng)道德和曾樹生的新派思想。2）細(xì)膩深刻的內(nèi)心發(fā)掘汪文宣的夢(mèng)曾樹生的猶豫3）情調(diào)悲涼，結(jié)構(gòu)完整寒夜的氣氛；開頭與結(jié)尾的呼應(yīng)，4、從《家》到《寒夜》的轉(zhuǎn)變題材：封建大家族到平凡小家庭，寫沒有英雄色彩的凡人小事；風(fēng)格：情感外露到客觀冷靜，熱情奔放到沉郁憂傷；人物描寫：兩極對(duì)立到復(fù)雜性，刻畫的重點(diǎn)由外部事件轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界。四、老舍的小說1924－1929年，旅居英國。三部長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》在《小說月報(bào)》上連載。1930年回國后到三十年代中期。長(zhǎng)篇《駱駝祥子》（1936）、《貓城記》（1932）、《離婚》（1933）《牛天賜傳》（1934）《大明湖》（1930－1931年）中篇《月牙兒》《新時(shí)代的舊悲劇》（1935）短篇小說《微神》、《斷魂槍》等從抗戰(zhàn)爆發(fā)到全國解放。主要作品有長(zhǎng)篇《火葬》（1944）、《四世同堂》（1944－1948）、《鼓書藝人》（1949）、中篇《我這一輩子》（1947）、中篇小說集《月牙集》、短篇小說集《微神集》等，話劇《殘霧》、《張自忠》、《面子問題》等。五六十年代。最成功的作品有話劇《茶館》和未完成的自敘傳長(zhǎng)篇小說《正紅旗下》（1961－1962）。1、著重文化批判與民族性關(guān)注對(duì)轉(zhuǎn)型期中國文化特別是市民文化冷靜的審視，既有批判，又有眷戀。主要通過對(duì)北京市民日常生活描寫達(dá)到《離婚》《貓城記》2、文化批判視野中的“市民世界”老派市民：老馬、張大哥、老張、牛老者、祁老者、祁天佑等新派市民：張?zhí)煺?、祈瑞豐正派市民（理想市民）：李子榮城市底層貧民：駱駝祥子3、京味與幽默舒乙：“所謂京味兒，是指他用普通的北京話，寫北京城，寫北京人，寫北京人的遭遇命運(yùn)和希望。”老舍是“北平市民社會(huì)的表現(xiàn)者”老舍小說對(duì)“老中國兒女”的病態(tài)與不幸常常帶著真摯的憐憫，發(fā)出的是含淚的笑。五、其他作家作品1、葉圣陶的《倪煥之》近代中國追求進(jìn)步的知識(shí)分子的心靈變遷史；歷史畫面與人物形象獨(dú)特的時(shí)代性結(jié)構(gòu)與人物描寫的現(xiàn)代小說藝術(shù)特征。2、李劼人的“大河小說”《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》《大波》《死水微瀾》：天回鎮(zhèn)、蔡大嫂(鄧么姑)、羅歪嘴、顧天成、蔡興順“‘小說的近代史’，至少是‘小說的近代《華陽國志》’。”（郭沫若《中國左拉之待望》,原載上?！吨袊乃嚒返?卷第2期,1937年6月)）“三十年代長(zhǎng)篇小說大家之一”“風(fēng)格沈（沉）實(shí)，規(guī)模宏大，長(zhǎng)于結(jié)構(gòu)，而個(gè)別人物與景物的描寫，又極細(xì)致生動(dòng)，有直迫褔樓拜、托爾斯泰的氣魄。”（司馬長(zhǎng)風(fēng)《中國新文學(xué)史》中卷，香港昭明出版社1976年出版）。第三節(jié)“新感覺派”小說一、“新感覺派”小說及其形成背景1、“新感覺派”小說二十世紀(jì)二十年代末出現(xiàn)于中國文壇的一個(gè)的都市文學(xué)流派，受西方現(xiàn)代主義藝術(shù)啟示并在日本新感覺派小說直接影響下形成。從1928年9月劉吶鷗創(chuàng)辦《無軌列車》開始，到1932年5月施蜇存主編的《現(xiàn)代》問世，中國“新感覺派”從醞釀到成熟，逐漸形成了一個(gè)風(fēng)格獨(dú)異的小說流派?！靶赂杏X派”主要活動(dòng)在上海，以劉吶鷗、穆時(shí)英和施蜇存等為中堅(jiān)。新感覺派小說在題材上表現(xiàn)大都市形形色色的日?，F(xiàn)象和世態(tài)人情，側(cè)重都市生活的病態(tài)與畸形，人物刻畫上注重開掘和表現(xiàn)人物潛意識(shí)和變態(tài)病態(tài)心理，藝術(shù)表現(xiàn)上自覺地借鑒現(xiàn)代主義方法。也被稱為“現(xiàn)代派小說”。2、背景：政治危機(jī)、文學(xué)危機(jī)、現(xiàn)代主義理論及作品在中國的翻譯介紹特別是日本新感覺派作品及其理論在中國的翻譯介紹。

劉吶鷗（1905－1940）：臺(tái)灣臺(tái)南人。新感覺派開山作家，曾留學(xué)日本，在汪精衛(wèi)偽政府做過新聞官，1940年被青紅幫暗殺。小說集《都市風(fēng)景線》以意識(shí)流、蒙太奇等手法，浮光掠影的描繪戲院、賽馬場(chǎng)、酒館的喧囂，描寫都市男女放縱、刺激的色情生活，暴露了大都市的異化、病態(tài)和糜爛，展現(xiàn)了大都市的罪惡和人性中的丑陋。穆時(shí)英（1912－1940）：浙江慈溪人，曾任國民