初中生的變形記讀后感500字

本文格式為Word版，下載可任意編輯——初中生的變形記讀后感500字初中生的變形記讀后感500字范文

《變形記》中薩姆沙的遇到即是在那個(gè)物質(zhì)極其豐裕、人情卻淡薄如紗的時(shí)代里處于底層的小人物命運(yùn)的象征。下面是我整理的初中生的變形記讀后感500字，接待閱讀!

初中生的變形記讀后感500字1

奧地利卡夫卡的很有代表性的一部短篇小說(shuō)，故事情節(jié)特別離奇：年輕的推銷(xiāo)員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟(jì)來(lái)源，每天過(guò)著繁忙，壓抑的生活;父母和妹妹都很疼愛(ài)他。然而在一天早上，約莫是由于受生活重?fù)?dān)和職業(yè)的習(xí)慣勢(shì)力的壓迫，他竟然從人變成了一只顧大的甲蟲(chóng)。自己和家人的一翻恐慌后，家人開(kāi)頭明顯地對(duì)他冷淡，幾乎不予理睬，不予照應(yīng)。他們甚至以這只蟲(chóng)根本就不是格里高爾為由，根本不愿吃力養(yǎng)這個(gè)不能掙錢(qián)還給家里帶來(lái)不少麻煩的怪物。后來(lái)這個(gè)甲蟲(chóng)終究在虛弱和絕望中死去了。死后，家人竟奇跡般地很快就恢復(fù)過(guò)來(lái)——或者說(shuō)他們干脆就沒(méi)有一絲悲傷之情，反之，他們都感到了卸去重?fù)?dān)般的解脫，盡管他們心里特別領(lǐng)會(huì)這只曾經(jīng)開(kāi)口叫過(guò)他們的甲蟲(chóng)就是格里高爾，這個(gè)不幸的家庭中終究又再次彌漫了陽(yáng)光，老兩口看著格里高爾那心情愈發(fā)高興的美觀的妹妹，心合意足地想該給女兒找個(gè)好女婿啦……

假設(shè)我在某天早上醒來(lái)察覺(jué)自己也變成了一只大甲蟲(chóng)，我確定會(huì)絕望得當(dāng)場(chǎng)死掉。這是多大的災(zāi)難啊!雖然看似荒唐，但終究不是沒(méi)有可能。命運(yùn)難以捉摸，誰(shuí)知道哪天災(zāi)難就惠臨到自己頭上來(lái)!更可悲的是，多數(shù)這樣的災(zāi)難都來(lái)得無(wú)緣無(wú)故——至少受害者本人根本就是無(wú)辜的——自然苦難，戰(zhàn)役等等莫名其妙地落到自己頭上。想躲避當(dāng)然是沒(méi)用的，我們每個(gè)人或早或晚都會(huì)遇到到或深或淺的災(zāi)難，仆人公遭到的災(zāi)難看似脫離現(xiàn)實(shí)卻又再經(jīng)典不過(guò)了。極為悲哀的是，對(duì)于絕大多數(shù)災(zāi)難，不管我們?nèi)绾闻σ矓[脫不了。災(zāi)難不是命中注定的其實(shí)更為可怕。當(dāng)然幸運(yùn)地逃脫災(zāi)難又是命運(yùn)不成捉摸的另一方面了。

甲蟲(chóng)本身，甲蟲(chóng)是什么甲蟲(chóng)是一種成天繁忙不堪的低等動(dòng)物。格里高爾是什么他是一個(gè)成天繁忙不堪的高等動(dòng)物。從某種角度來(lái)說(shuō)，人類形式的格里高爾就是一只甲蟲(chóng)，或者，甲蟲(chóng)就象征著格里高爾這樣的人類。機(jī)械化生活，工作的人，在令人壓抑的一每日中變得幾乎成了物質(zhì)的奴隸，甚至到了非人的地步，這又是多么凄涼!這樣可怕的事實(shí)終究被寫(xiě)成了真正的故事情節(jié)，這種人變成甲蟲(chóng)的現(xiàn)象真的少見(jiàn)嗎?

初中生的變形記讀后感500字2

《變形記》這本是書(shū)對(duì)人物心理描述特別精湛。雖然篇幅不長(zhǎng)，但心理轉(zhuǎn)變的很自然。既猖狂又符合情理。

格里高爾變甲蟲(chóng)后的心理變化大致是這樣的。

1、格里高爾突然察覺(jué)自己變成大甲蟲(chóng)。

他恐慌、惆悵。他回憶過(guò)去的生活，怨恨自己的“累人的差使”，為還清父?jìng)喔?。他清楚地想到起床，趕車(chē)上班去。父親察覺(jué)他變成大甲蟲(chóng)，露出一副惡狠狠的樣貌，趕他回寢室。他謙恭地乞求，盡快回屋，免得父親生氣。他忍辱負(fù)重，還不忘遵從父親。

2、為家庭經(jīng)濟(jì)狀況焦慮，自我誹謗。

格里高爾失業(yè)在家，過(guò)著甲蟲(chóng)生活，只能爬來(lái)爬去。但是，他為家庭經(jīng)濟(jì)狀況焦慮，還想著給妹妹實(shí)現(xiàn)“美夢(mèng)”。他想著，父親老了，母親生病，妹妹還只有17歲。他一聽(tīng)到家人出去做工掙錢(qián)，就“羞赧和悲哀得渾身燥熱”。他“受到了自責(zé)和憂愁的壓抑”，“結(jié)果在絕望中，他覺(jué)得整個(gè)房間已經(jīng)開(kāi)頭圍著他旋轉(zhuǎn)起來(lái)，便掉下來(lái)摔在那張大桌子的中央”。

3、受重傷后，被親人厭棄而絕望，心態(tài)走向平和。

一只蘋(píng)果砸在背上，身受重傷，格里高爾結(jié)果被妹妹厭棄。妹妹一再說(shuō)“我們務(wù)必設(shè)法擺脫它”。格里高爾“懷著深情和愛(ài)意回憶他的一家人。他認(rèn)為自己務(wù)必離開(kāi)那里，他的這個(gè)觀法可能比他妹妹的觀法還堅(jiān)決呢”。格里高爾奇怪冷靜，他在絕望而又平和的心境中死去。應(yīng)對(duì)變形，應(yīng)對(duì)親人厭棄，應(yīng)對(duì)死亡，格里高爾恐慌、痛楚、絕望，最終寧?kù)o地死去。從這一點(diǎn)看，他還是一個(gè)清楚、固執(zhí)的人。

格里高爾的人格形象集中表此刻兩個(gè)方面，一是掙錢(qián)養(yǎng)家，顯示他忠厚、良善而富有職責(zé)感的天性，一是爭(zhēng)取自由，還清父?jìng)非髸r(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，自由獨(dú)立，最終在無(wú)奈與平和中追求另外一種超脫——死亡。

格里高爾同家人就應(yīng)彼此喜歡，彼此協(xié)助。但是，親人們認(rèn)為格里高爾不能再養(yǎng)家，把他看做累贅，最終拋棄了他。格里高爾死去，親人們也不悲傷，反而去郊游。在資本主義社會(huì)，在機(jī)器生產(chǎn)和生存競(jìng)爭(zhēng)的高壓下，人被異化為非人，人的本性失落，甚至走向反面，人理解不了現(xiàn)實(shí)世界，現(xiàn)實(shí)世界容納不了人。格里高爾變成甲蟲(chóng)，這也是一種象征，象征人的異化，人性異化，人際關(guān)系異化。在金錢(qián)和私利面前，小說(shuō)表現(xiàn)了兩種異化：格里高爾的異化，人變成甲蟲(chóng)，本性也變了，從掙錢(qián)還清父?jìng)?、?zhēng)取獨(dú)立自由變?yōu)榘灿诩紫x(chóng)生活的自輕自賤;以妹妹為代表的親人異化，親情變成仇情，良善變成冷酷。小說(shuō)正是透過(guò)表現(xiàn)人的異化來(lái)反映資本主義制度摧殘人性的社會(huì)本質(zhì)。

初中生的變形記讀后感500字3

今夜，卡夫卡的甲蟲(chóng)在我的思維中蟄伏著。喧器的城市與疲憊的身影在我的燈光中四處搖曳，日漸消散。我試圖以仰姿與這位生前窮困潦倒，死后聲名大振，轟動(dòng)全球，被譽(yù)為西方現(xiàn)代派文學(xué)的奠基人靜靜對(duì)話。

卡夫卡的筆記片斷中說(shuō)：在巴爾扎克的手杖上寫(xiě)著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫(xiě)著：一切障礙都在粉碎我。共同的是一切。一切那是什么?城堡，審判，流放地，科學(xué)院，鄉(xiāng)村醫(yī)生，噪音尖利的浩瀚的機(jī)器，一卷一卷堆上去又掉下來(lái)的公文，甚至饑餓，甚至城墻，甚至飄搖的圣燈。

而之后者說(shuō)：卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要，由于他的窘境就是現(xiàn)代人的窘境。

事實(shí)上，現(xiàn)代人的窘境就是秩序化、數(shù)字化、信息化與現(xiàn)時(shí)的既成現(xiàn)實(shí)相背離的產(chǎn)物。因而生活的苦難正需要以某種方式加以救渡，在眾多的障礙向卡夫卡的原點(diǎn)襲來(lái)的時(shí)候，這種擠壓狀曲解的境遇不得不使人產(chǎn)生變形以適應(yīng)當(dāng)前的生活。格里高爾薩姆沙在職業(yè)的習(xí)慣勢(shì)力和生活的重?fù)?dān)的_下從人變成一只大_蟲(chóng)，這位奧地利作家透過(guò)隱喻的手法，透露了一個(gè)普遍的真理：人們所創(chuàng)造的物作為異己的、統(tǒng)治人的氣力同人相對(duì)立，并時(shí)刻想_縱著人，潛心致志于把人變成物的奴隸，最終對(duì)人的至尊地位加以駁離，使人變成了物或非人。

眼下的我們?cè)谧冃?，也正一天一天地走向自己的后面，與自己擦肩而過(guò)，但絕不是說(shuō)流失自我，只是在超越的過(guò)程中失去了原我。失意時(shí)顧影垂淚，自輕自賤，是變形;得意時(shí)自我膨脹，忘形失態(tài)，是變形。社會(huì)主角的不斷變換，譬如居家要做好妻子，出外交往要做禮貌人，在單位要做好同事，在領(lǐng)導(dǎo)面前做好下屬等等，如此種種，實(shí)屬異化與變形，是壓扁了的生活，它與真正好處的生活大相徑庭。這可能是一種生存的策略吧。社會(huì)現(xiàn)代化每向前邁進(jìn)一步，對(duì)人的意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域就是一次強(qiáng)有力的沖擊和擠壓，這樣的結(jié)果，難免會(huì)使得當(dāng)代人的生活方式和行為方式與其本_錯(cuò)位或發(fā)生偏離。

卡夫卡的現(xiàn)實(shí)生活外觀看來(lái)是異乎尋常的，但就其生活和文學(xué)的好處來(lái)說(shuō)，沒(méi)有誰(shuí)比他生活得更有好處、更理解真實(shí)。就其接近生活真實(shí)這一點(diǎn)上，現(xiàn)代新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)或多或少?gòu)闹袛z取了豐厚的養(yǎng)分。他們的作品在表示瑣碎、苦難的時(shí)候，有意回想了自己對(duì)苦難人生的情感和價(jià)值抉擇。我們被他們?nèi)绱舜竽懙乜嚯y描述弄得目瞪口呆，回過(guò)頭，卻只能看到那令人費(fèi)解的冷漠表現(xiàn)。

可能這就是卡夫卡和他的甲蟲(chóng)心緒的背后。

初中生的變形記讀后感500字4

《變形記》(德語(yǔ)DieVerwandlung，英語(yǔ)TheMetamorphosis)卡夫卡短篇代表作，是卡氏藝術(shù)上的最高成就，被認(rèn)為是20世紀(jì)最宏偉的小說(shuō)作品之一。

記得剛看完變形記的時(shí)候，我說(shuō)了這樣一句話：“這就沒(méi)了?”

確實(shí)，那就是終止了。

好多人看變形記后，都說(shuō)看不懂，不知道它畢竟在寫(xiě)什么，而這樣一部不知道寫(xiě)些什么的短篇小說(shuō)儼然代表了“卡氏藝術(shù)上的最高成就，被認(rèn)為是20世紀(jì)最宏偉的小說(shuō)作品之一?！?/p>

剛開(kāi)頭看完，確實(shí)不解，但假設(shè)你試著換種方式去理解，譬如類比的方法，假設(shè)仆人公格雷戈?duì)柌皇亲兂闪藗€(gè)甲蟲(chóng)，而是生病了，得了一種怪病，使得自己的身體都變了樣，那你會(huì)怎么看?一個(gè)人生了病，變了個(gè)外形，家里的人逐漸的不把它當(dāng)個(gè)正常的人看，然后逐漸地排斥它，結(jié)果結(jié)果那個(gè)生病的人為了不拖累他的家人，選擇了死去，而他的家人，由于這個(gè)生病的人終究死了，不會(huì)再拖累他們了，一起出去郊游了，這你會(huì)怎么看?

在我小時(shí)候，我就敏銳的覺(jué)察到了：這個(gè)世界很冷。我不知道的是在地球的另一半，早就有人察覺(jué)了這個(gè)現(xiàn)象，并且還用超現(xiàn)實(shí)主義的手法把它寫(xiě)出來(lái)了。變形記描述了人與人之間的這種孤獨(dú)感與目生感，即人與人之間，競(jìng)爭(zhēng)激化、感情淡化、關(guān)系惡化，也就是說(shuō)這種關(guān)系既荒誕又難以溝通。但這卻是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的存在，真真確確的存在。

我最佩服這本書(shū)的還有一個(gè)地方，這本書(shū)描寫(xiě)了一個(gè)冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，可并為對(duì)此做任何批判，這是很少見(jiàn)的，一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě)書(shū)往往會(huì)帶入自己的感情基調(diào)，最明顯的屬三國(guó)，在三國(guó)中，劉備確定是憐恤的，曹操確定是奸的，由于他不是漢室正統(tǒng)。而這本書(shū)卻并沒(méi)有任何的批判。這個(gè)我只在紅樓夢(mèng)里面見(jiàn)過(guò)，能寫(xiě)這樣的文章，其非有大胸襟不成。

我看過(guò)卡夫卡寫(xiě)給他父親的信，僅僅5、6頁(yè)的內(nèi)容竟用了上百個(gè)不同的描寫(xiě)心里的詞匯，其內(nèi)心的敏感程度可見(jiàn)一斑……我分外賞識(shí)他的才情，也很可憐他的遇到。據(jù)說(shuō)他當(dāng)年寫(xiě)了好多文章，在臨終前讓他的摯友把他的文章全都給燒了(好多文人都熱愛(ài)這樣做)，但他的摯友因佩服他的才情最終沒(méi)有按照他的遺囑行事。我想，卡發(fā)卡也還是想把他的文章讓世人看，不然他大可以自己一把火燒了，而不用假手他人，之所以假手他人，是內(nèi)心還保存一個(gè)夢(mèng)想，夢(mèng)想自己的書(shū)能夠面世……

初中生的變形記讀后感500字5

讀完《變形記》，感受很深。在讀這篇文章之前，我了解了關(guān)于卡夫卡這個(gè)人。他對(duì)人的弱點(diǎn)了解得太領(lǐng)會(huì)了，往往被人認(rèn)為“與十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義的差異只在于寫(xiě)作手法的怪誕不經(jīng)。

小說(shuō)陳述的是人變蟲(chóng)的故事。格里高爾察覺(jué)自己變成“巨大的甲蟲(chóng)”，恐慌而又惆悵。父親察覺(jué)后大怒，把他趕回自己的寢室。格里高爾變了，養(yǎng)成了甲蟲(chóng)的生活習(xí)性，卻留存了人的意識(shí)。他失業(yè)了，如故關(guān)切怎樣還清父親欠的債務(wù)，送妹妹上音樂(lè)學(xué)院?？墒?，一個(gè)月后，他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對(duì)他變更了態(tài)度。為了生存，家人只得打工掙錢(qián)，忍受不了格里高爾這個(gè)負(fù)擔(dān)。妹妹終究提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，“他懷著深情和愛(ài)意想他的一家人”，“然后他的頭就自己垂倒在地板上，他的鼻孔呼出了結(jié)果一絲氣息”，死了。父親、母親和妹妹開(kāi)頭過(guò)著自己養(yǎng)活自己的新生活。格里高爾自始至終關(guān)切家庭、懷戀親人，可是親人最終拋棄了他，對(duì)他的死無(wú)動(dòng)于衷，而且抉擇去郊游。

小說(shuō)用大量筆墨寫(xiě)了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界，格里高爾雖然變成了甲蟲(chóng)，但他的心理始終保持著人的狀態(tài)，他突然察覺(jué)自己變成大甲蟲(chóng)時(shí)的恐慌、惆悵，他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)的焦慮、自責(zé)，他遭親人厭棄后的絕望、痛楚，無(wú)不表示了一個(gè)良善、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望人的理解和采納的心理。只是這種愿望終究被徹底的絕望所代替，迷漫在人物心頭的是無(wú)邊的孤獨(dú)、冷漠與悲涼。

小說(shuō)描述了一個(gè)真實(shí)而猖狂的世界，有些奇異但又讓讀者很感興趣去讀，在整體猖狂的情節(jié)中運(yùn)用了細(xì)節(jié)真實(shí)和心理真實(shí)的手法。寫(xiě)甲蟲(chóng)的行動(dòng)，是符合甲蟲(chóng)的習(xí)性的;寫(xiě)甲蟲(chóng)的思想感情，是符合格里高爾這個(gè)人的言行規(guī)律的;寫(xiě)親人的變化，也是符合社會(huì)生活的。

描寫(xiě)這種人情反差，透露了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活對(duì)人的異化，致使親情淡薄，人性扭曲?！蹲冃斡洝返闹黝}具有猛烈的批判性。

這篇文章表現(xiàn)人對(duì)自己命運(yùn)的無(wú)能為力，人失去自我就處于絕境。我認(rèn)為，格里高爾變成甲蟲(chóng)，無(wú)利于人，自行死亡;一家人重新工作，走向新生活;存在就是合理，生活規(guī)律是無(wú)情的。

初中生的變形記讀后感500字6

最近讀了卡夫卡的變形記，很熱愛(ài)這部作品的風(fēng)格。

《變形記》是卡夫卡的代表性作品，也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作?！蹲冃斡洝分饕獙?xiě)了格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當(dāng)旅行推銷(xiāo)員，挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到崇敬和愛(ài)戴的。當(dāng)一個(gè)人被人憑借時(shí)，他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。但格里高爾一夜之間成了大甲蟲(chóng)，父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變，顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情蕩然無(wú)存。而小說(shuō)的結(jié)尾更是耐人尋味的。哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來(lái)的模樣。一家人就這樣忘卻了一個(gè)曾經(jīng)和他們一起生活的一個(gè)人。這么輕易的就忘卻了一個(gè)人。而他，自始至終都只是被別人利用，有用的時(shí)候或許還有存在的價(jià)值，然而當(dāng)他沒(méi)用了，人們便拋棄了他這個(gè)負(fù)擔(dān)，他，不過(guò)是可有可無(wú)的多余人罷了。

這篇小說(shuō)反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)人性的壓迫，是人們無(wú)法生存下去，最終只能在社會(huì)的壓力下變形，其實(shí)與其說(shuō)是社會(huì)讓他“變形”，不如說(shuō)是他自己選擇了“變形”。擺脫自己的人形，逃離人的世界，這在格里高爾而言完全是為了不再持續(xù)昨天的噩夢(mèng)。于是，格里高爾異化了。可是這種方式并沒(méi)有使得格里高爾的命運(yùn)走向期望的幸福，走向光明，相反加速了他的滅亡。格里高爾也和甲蟲(chóng)一樣，只能無(wú)奈地面對(duì)這凄涼的結(jié)局。他們陳述著痛楚，闡釋著痛楚，逃避著痛楚，然后陷入到更深的痛楚中。越是生存得痛楚，就越是不知道抵擋