抓拍的照片是否屬于攝影作品

生物與制藥工程學(xué)院胡曉瀟李艷范汝薇抓拍的照片是否屬于攝影作品抓拍，Snapphotography，又名寫實(shí)抓拍，是攝影技巧，相對于用相機(jī)腳架拍攝或商品攝影，抓拍是捕捉目標(biāo)景物“剎那即逝”的影像，例如一件新聞事件、社會活動、兒童的微笑、足球比賽的精彩入球。

抓拍有時(shí)是對方同意的，例如模特兒拍外景；也有些是“事出突然”，來不及獲得對方的同意，例如交通意外連環(huán)圖。有稱后者是為偷拍。

嚴(yán)格來說，人像攝影等，在按下快門之前，未有數(shù)“一、二、三、笑”都是“抓拍”。

抓拍在一般人眼中多被看成是攝影的一種方法，其實(shí)，對于新聞攝影記者來說，它更應(yīng)是一種觀念，一種立場和一項(xiàng)原則。抓拍的含義攝影作品，是通過攝影師或業(yè)余愛好者通過靈感，攝影技術(shù)等對自然、人物等客觀事物進(jìn)行描繪、供人欣賞的藝術(shù)作品。攝影作品包括婚紗照作品、藝術(shù)照作品、兒童照作品、廣告作品、孕婦照作品、全家福作品等。

攝影作品

，也是指借助器械在感光材料或者其他介質(zhì)上記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品。攝影作品的含義大陸法系(CivilLaw)，又名歐陸法系，羅馬法系，民法法系。大陸法系與羅馬法在精神上一脈相承。十二世紀(jì)，查士丁尼的《國法大全》在意大利被重新發(fā)現(xiàn)，由于其法律體系較之當(dāng)時(shí)歐洲諸領(lǐng)主國家的習(xí)慣法更加完備，于是羅馬法在歐洲大陸上被紛紛效法，史稱“羅馬法復(fù)興”，在與基督教文明與商業(yè)文明等漸漸融合后，形成了今天大陸法系的雛形。此為大陸法系由來，故大陸法系又稱羅馬法系。大陸法系在今天來看，查士丁尼之《國法大全》的內(nèi)容基本上屬于民法，因此作為羅馬法直接繼承者的大陸法系以民法為基礎(chǔ)?！腹ā古c「私法」分得極為清晰，對個(gè)人權(quán)利與公共權(quán)利均有約束規(guī)定。同另一大法律體系英美法系相比，其一大特點(diǎn)是具有系統(tǒng)的民法體系，所以大陸法系又稱民法（Civil）法系。我國目前的法律體系主要師于德國，屬于大陸體系，大陸體系的諸多特征看我國的法律體系就能略知一二。在實(shí)行大陸法系的國家中，法律的進(jìn)步與完善的標(biāo)志是一部部新法律的出臺與實(shí)施。比如我國近年來《物權(quán)法》等法律的出臺。由于歐陸法系在形式上具有體系化、概念化的特點(diǎn)，便于模仿和移植，因此容易成為中國、日本等后進(jìn)國家效仿的對象。英美法系（CommonLaw）又稱普通法系，海洋法系。英美法系起源于中世紀(jì)之英格蘭，主要來源于盎格魯-撒克遜習(xí)慣法與諾曼底封建法的融合，威廉公爵在諾曼底征服后踏上英格蘭的土地，為了擴(kuò)大王權(quán)，派遣大法官到英格蘭各地出巡，處理農(nóng)民與封建主之間的矛盾，在處理過程中有很多問題并無成文法可供憑借，判案全靠依據(jù)當(dāng)時(shí)風(fēng)俗習(xí)慣，基督教道德也對審判結(jié)果有很大影響，此為今英美法系之濫觴。隨著十七到十八世紀(jì)大英帝國的擴(kuò)張，傳播到世界各地，如今主要在英聯(lián)邦國家流行。英美法系英美法系因其起源，又稱之為不成文法系。同大陸法系偏重于法典相比，英美法系在司法審判原則上更「遵循先例」，即作為判例的先例對其后的案件具有法律約束力，成為日后法官審判的基本原則。而這種以個(gè)案判例的形式表現(xiàn)出法律規(guī)范的判例法（caselaw）是不被實(shí)行大陸法系的國家承認(rèn)的，最多只具有輔助參考價(jià)值。好像法律是被逐漸累積起來，而無須經(jīng)過立法機(jī)關(guān)。英美法系因其起源，又稱之為不成文法系。同大陸法系偏重于法典相比，英美法系在司法審判原則上更「遵循先例」，即作為判例的先例對其后的案件具有法律約束力，成為日后法官審判的基本原則。而這種以個(gè)案判例的形式表現(xiàn)出法律規(guī)范的判例法（caselaw）是不被實(shí)行大陸法系的國家承認(rèn)的，最多只具有輔助參考價(jià)值。好像法律是被逐漸累積起來，而無須經(jīng)過立法機(jī)關(guān)。英美法是判例之法，而非制定之法，法官在地方習(xí)慣法的基礎(chǔ)上，歸納總結(jié)形成一套適用于整個(gè)社會的法律體系，具有適應(yīng)性和開放性的特點(diǎn)。在審判時(shí)，更注重采取當(dāng)事人進(jìn)行主義和陪審團(tuán)制度。下級法庭必須遵從上級法庭以往的判例，同級的法官判例沒有必然約束力，但一般會互相參考。在實(shí)行英美法系的國家中，法律制度與理論的發(fā)展實(shí)質(zhì)上靠的是一個(gè)個(gè)案例的推動。因此，我們看英美等地的判決，法官—陪審團(tuán)—律師之間的博弈都極為精彩，而往往一個(gè)史無先例的判決產(chǎn)生后，都為后世相同情況之判決提供了依據(jù)。比如我們在看美國法制發(fā)展過程中，看到的往往都是一個(gè)個(gè)標(biāo)志性的個(gè)案。大陸法系與英美法系作為當(dāng)今世界最重要的兩大法系，并不是對立的，現(xiàn)在也多有交流和融合。判例法在一些大陸法系的國家中也具有參考價(jià)值，而像美國這樣的海洋法系國家也開始積極編寫法典配合，而并非單依靠案例來發(fā)展法律。這種趨勢在世界各國都是越來越普遍?！吨鳈?quán)實(shí)施條例》第4條第1款第（10）項(xiàng)規(guī)定：“攝影作品是指借助器械在感光材料或其他介質(zhì)上記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品”，該條最終把攝影作品限定為藝術(shù)作品。也就是說要構(gòu)成攝影作品，必須具備藝術(shù)性。這里的藝術(shù)性和著作權(quán)法要求作品必須具備獨(dú)創(chuàng)性是相互重合的，而且，一定程度上說，這里的藝術(shù)性就是獨(dú)創(chuàng)性的要求，但是，藝術(shù)性的標(biāo)準(zhǔn)顯然要高于獨(dú)創(chuàng)性，有獨(dú)創(chuàng)性的作品不一定具備藝術(shù)性，反之成立的可能性就大的多。這里我們姑且把藝術(shù)性作為獨(dú)創(chuàng)性對待。關(guān)于攝影作品獨(dú)創(chuàng)性的要求不同的國家有不用的規(guī)定，由于英美國家曾經(jīng)或仍然奉新“額頭流汗原則”，特別是英國當(dāng)前仍然如此，所以他們就認(rèn)為：“偶然對準(zhǔn)一個(gè)方向按下照相機(jī)的快門就足以符合獨(dú)創(chuàng)性的要求”而且英國版權(quán)法方面的權(quán)威著作《現(xiàn)代版權(quán)和外觀設(shè)計(jì)法》認(rèn)為：“照片的獨(dú)創(chuàng)性完全可以表現(xiàn)為某人在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間、出現(xiàn)在恰當(dāng)?shù)牡攸c(diǎn)、而拍攝出的有價(jià)值的照片。無論拍攝者是盡力趕往現(xiàn)場、發(fā)現(xiàn)場景，從而拍攝到了值得保存的影響，還是基于運(yùn)氣恰巧在現(xiàn)場、選擇了恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)拍攝出了照片，都是版權(quán)法所承認(rèn)的作品。”[1]即無論拍攝的對象是拍攝者故意設(shè)計(jì)安排的，還是偶然發(fā)現(xiàn)的，還是不小心拍攝到照相機(jī)上的影像，都具備著作權(quán)法要求的“獨(dú)創(chuàng)性”，都可以構(gòu)成著作權(quán)法意義上的攝影作品，都可以受到著作權(quán)法保護(hù)。美國的版權(quán)學(xué)者認(rèn)為：“拍照時(shí)對拍攝對象、取景、和按快門時(shí)機(jī)的選擇都有一些個(gè)性因素，但法院不會因?yàn)檎掌械乃囆g(shù)價(jià)值和藝術(shù)手法不足就不予保護(hù)”。由此可見在英美國家，對著作權(quán)攝影作品的獨(dú)創(chuàng)性要求是很低的，攝制者的作品要尋求著作權(quán)的保護(hù)是不需要投入太對的智力勞動，甚至是機(jī)械的拍攝出來的照片也可以獲得著作權(quán)的保護(hù)。由此可見，抓拍的照片在英美法系中受著作權(quán)的保護(hù)，亦屬于攝影作品。和英美法系國家相比，大陸法系國家對攝影作品的獨(dú)創(chuàng)性的要求顯然要高的多，德國就把“攝影作品”與普通的“照片”先區(qū)別后不同對待，著作權(quán)法也規(guī)定，只有那些通過對題材的選擇、燈光陰影的映襯、潤色，照片的剪輯或藝術(shù)處理工具的使用，表達(dá)了攝影師的藝術(shù)觀點(diǎn)與創(chuàng)造力的照片才會被認(rèn)為是“個(gè)人智力創(chuàng)造成果”，才會作為攝影作品受著作權(quán)法保護(hù)。意大利著作權(quán)法和德國著作權(quán)法有相似的做法，就是明確將經(jīng)過攝影師巧琢安排的攝影作品和普通的“照片”區(qū)分開來，對“攝影藝術(shù)作品集藝攝影方法表現(xiàn)的作品”給予著作權(quán)法的保護(hù)，對普通的照片根據(jù)不同的情形給予領(lǐng)接權(quán)的保護(hù)，甚至對有關(guān)商業(yè)文件、物品、技術(shù)圖紙等拍攝紙質(zhì)文件而形成的照片因?yàn)檫^于簡單，不予保護(hù)。由此可見，大陸法系國家對攝影作品的獨(dú)創(chuàng)性更像是藝術(shù)性的要求，更符合“攝影作品是指借助器械在感