更漏子-玉爐香

更漏子

溫庭筠溫庭筠與花間詞派一、溫庭筠

(812—866)，本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人。少敏悟，工為辭章，與李商隱皆有名，號(hào)“溫李”。數(shù)舉進(jìn)士不第?！胺舶瞬媸侄隧嵆伞?，故人稱“溫八叉”。他是晚唐詞壇第一大詞人，他大膽寫作側(cè)艷之詞，領(lǐng)導(dǎo)了晚唐五代詞的發(fā)展趨向。《花間集》是我國(guó)最早的一部文人詞總集。二、花間詞人（派）

五代后蜀趙崇祚選錄了溫庭筠、韋莊等十八家的詞，共500首為《花間集》?；ㄩg派尊溫庭筠為鼻祖,詞風(fēng)上大體一致，內(nèi)容上多寫男女情愛(ài)，把視野完全轉(zhuǎn)向女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內(nèi)心生活；在藝術(shù)上則是文采繁華、輕柔艷麗，崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味，后人因之稱為花間詞人。解題

更漏子，詞牌名。它類似于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。本詞寫的是女子秋夜相思。更漏子玉爐香

溫庭筠玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。注釋畫堂：華麗的內(nèi)室。鬢(bìn)云：鬢發(fā)如云。衾(qīn)：被子。不道：不管、不理會(huì)。譯文

玉爐散發(fā)著香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長(zhǎng)夜無(wú)法安眠，只覺(jué)枕被一片寒涼。窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管她正為別離傷心。一滴一滴的雨，凄厲地打著一葉一葉梧桐，滴落在無(wú)人的石階上，直到天明。賞析：

上片寫的是實(shí)感和視覺(jué)。上片所寫那繚繞的輕煙，正是主人公思緒的顯現(xiàn)，而流淚的“紅蠟”恰恰是思婦自身的象征?！懊即洹比鋵懙氖侵黧w自身的實(shí)感，正是這種獨(dú)特的視角和真實(shí)的感受，加深了此詞的抒情厚度。賞析：

下片由實(shí)而虛轉(zhuǎn)到了聽(tīng)覺(jué)方面。那“一聲聲”的秋雨既打在梧桐樹上，也仿佛打在思婦的心上?！安坏离x情正苦”是全詞唯一的純抒情的語(yǔ)句，但它不是空泛地表達(dá)離情，而是有感于秋雨、梧桐之景，從思婦內(nèi)心深處發(fā)出的對(duì)無(wú)情秋雨的一種埋怨。從詞的結(jié)構(gòu)上說(shuō)，至此已完成了眼見(jiàn)“實(shí)”，到耳聽(tīng)之“虛”的轉(zhuǎn)化，虛實(shí)結(jié)合已臻完美，換言之就是情景交融、上下片渾然一體。賞析：

但如果全詞就這樣結(jié)束在苦訴“離情”上，則可能給人以顯露之感，這與向來(lái)以綿密隱約著稱的溫庭筠的詞風(fēng)不合。我國(guó)詩(shī)論中有“不著一字，盡得風(fēng)流”的比喻，溫庭筠用“空階滴到明”這樣絕妙的景語(yǔ)來(lái)含蓄表達(dá)這位思婦難以排遣和訴說(shuō)的“離情”，沒(méi)有用傷別的字眼兒，卻收到了比單純抒發(fā)離情更鮮明更深刻的藝術(shù)效果，從而給人留下了無(wú)比豐富的想象余地，這就是此詞的魅力之所在。議一議（1）簡(jiǎn)要賞析上闋開(kāi)頭三句，并說(shuō)明其在全詞中的主要作用。（4分）（2）上闋后三句刻畫了一個(gè)什么樣的閨婦形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（3分）（3）全詞結(jié)尾三句運(yùn)用了何種表現(xiàn)手法？這樣寫，又收到怎樣的表達(dá)效果？（3分）（1）簡(jiǎn)要賞析上闋開(kāi)頭三句，并說(shuō)明其在全詞中的主要作用。（4分）賞析：

①“玉爐”“紅燭”“畫堂”渲染出居所雍容華貴的氣象，側(cè)面寫出閨婦生活的優(yōu)裕和身份的高貴；②“紅蠟淚”移情于景，暗示出閨婦心境的凄苦慘淡；③從閨婦的視角，著一“偏”字，無(wú)理而有情，突顯出閨婦凄怨的情思。這三句總攝全詞，以景襯情，點(diǎn)明感秋悲思的對(duì)象，奠定全詞落寞傷感的感情基調(diào)。

（2）上闋后三句刻畫了一個(gè)什么樣的閨婦形象？（3分）

刻畫了一個(gè)為離情所苦，愁思綿長(zhǎng)、輾轉(zhuǎn)無(wú)眠的孤獨(dú)寂寞的閨婦形象。（3）全詞結(jié)尾三句運(yùn)用了何種表現(xiàn)手法？這樣寫，又收到怎樣的表達(dá)效果？（