裝飾藝術(shù)運(yùn)動時(shí)期的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動時(shí)期的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)一、裝飾藝術(shù)運(yùn)動

裝飾藝術(shù)運(yùn)動起源于法國，其名稱來自于1925年舉辦的巴黎裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，是20世紀(jì)20-30年代在法國、美國和英國等國家展開的一場設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動。1925年博覽會印刷品路易威登將其展位以綠色和銀色進(jìn)行裝飾，展示了最具時(shí)下流行風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品。優(yōu)雅的線條和富有幾何感的造型將經(jīng)典LV首字母視覺圖標(biāo)的品牌標(biāo)志包含于圓形其中。1925年巴黎裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會Milano梳妝箱這款Milano梳妝套裝以其紐約摩天樓造型設(shè)計(jì)的內(nèi)置毛刷與當(dāng)時(shí)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格和品牌自身的國際眼光相互輝映艾米爾-賈奎思·魯爾曼1、產(chǎn)生背景：20世紀(jì)初現(xiàn)代化和工業(yè)化迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家了解到新時(shí)代的必然性，他們不再回避機(jī)械形式，也不回避新的材料。2、思想和意識形態(tài)：“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動是對矯飾的“新藝術(shù)”運(yùn)動的反對，反對古典主義的、自然的、單純手工藝趨向，主張機(jī)械化的美。3、特征：一方面，與歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動幾乎同時(shí)發(fā)生和發(fā)展，受現(xiàn)代主義運(yùn)動影響很大（材料使用、設(shè)計(jì)形式）；另一方面，意識形態(tài)上不具備現(xiàn)代主義運(yùn)動的民主色彩和社會主義意識。4、服務(wù)對象：社會的上層，是少數(shù)的資產(chǎn)階級權(quán)貴，并不是大眾。5、本質(zhì)：在很大程度上依然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動。6、靈感來源①日本、埃及風(fēng)格的平面裝飾性日本葛飾北齋的《神奈川沖浪里》圖坦卡蒙的金面具②原始非洲和南美洲藝術(shù)的自由造型和神秘感坐著的酋長夫婦17世紀(jì)剛果金非洲的象牙與銅所制的面具《舞蹈面具》木雕剛果③立體主義與未來主義等現(xiàn)代藝術(shù)流派倡導(dǎo)的強(qiáng)烈的幾何外形立體主義畢加索《格爾尼卡》20世紀(jì)30年代未來主義吉諾·塞韋里尼的作品《紅十字列車》19世紀(jì)的芭蕾舞團(tuán)在所有人的心目中是以浪漫主義的古典服裝的形象出現(xiàn)，而俄國芭蕾舞團(tuán)的佳吉列夫找來了許多藝術(shù)家,特別是在當(dāng)時(shí)已經(jīng)大有名氣的畫家們來為舞團(tuán)設(shè)計(jì)戲服。服裝充滿了抽象主義、立體主義以及超現(xiàn)實(shí)主義。想必這也是最早期的藝術(shù)家們的跨界合作了。④舞臺藝術(shù)的影響，包括俄國芭蕾舞團(tuán)舞臺和服裝設(shè)計(jì)、美國黑人爵士樂的鮮明和強(qiáng)烈萊昂·巴克斯特是當(dāng)時(shí)著名的俄國畫家、場景畫家、戲服設(shè)計(jì)師，也是佳吉列夫的早期合作者之一。娜塔莉亞·岡察洛娃未來主義者、俄國抽象派畫家。她為1916年上演的劇《薩特闊（Sadko）》設(shè)計(jì)的戲服。是一個(gè)水下世界的故事，其中這些生物尾巴鱗片還有鰭都是用絲綢制成。而這些花紋都是手繪的。畢加索，西班牙畫家、雕塑家。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他于1907年開始走向立體主義風(fēng)格，使法國的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂等其他領(lǐng)域。畢加索為1917年上演的劇《檢閱》（Parade）設(shè)計(jì)的服裝。采用了蠶絲等材料手工縫制而成。亨利·馬蒂斯法國著名畫家,野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物。亨利·馬蒂斯為1920年的劇《夜鶯之歌》（TheSongofTheNightingale）設(shè)計(jì)的戲服。利用了色彩和形狀的反差、風(fēng)格簡約。香奈兒是二十世紀(jì)中偉大的女裝設(shè)計(jì)師之一。她也曾經(jīng)為俄國芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)過服裝，其中必須提到的就是她以針織材料為主的，為1924年上演的芭蕾舞劇《藍(lán)色列車（LeTrainBleu）》設(shè)計(jì)的針織情侶泳衣。充滿了她的個(gè)人風(fēng)格：極簡主義。CocoChanel女士身著Forddress(小黑裙)

1919年，一生中最愛的男人逝世于一場車禍，Coco的一顆飽含愛情的心也就隨迷戀失了，除了將房間里的所有裝飾物都換成玄色，除了自認(rèn)是Capel的遺孀（那時(shí)的Capel已娶妻），她還制作了一件小黑裙來用來哀悼這個(gè)男人，而這條裙子就是赫赫有名的“Ford裙”。奧黛麗·赫本身著“小黑裙”《藍(lán)色列車》中的戲服《藍(lán)色列車》的劇照7、裝飾藝術(shù)的風(fēng)格特征①造型語言：趨于幾何，不強(qiáng)調(diào)對稱，主要造型語言有幾何扇形、放射狀線條、閃電形、金字塔形等。②色彩運(yùn)用：多用與典雅相背的色彩，如金屬色、純度高的顏色，增強(qiáng)視覺沖擊力。二、法國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動

法國是裝飾藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)源地，巴黎是運(yùn)動的中心。1925年的裝飾藝術(shù)展覽會是法國這場運(yùn)動的集大成者。裝飾藝術(shù)運(yùn)動在20世紀(jì)30年代達(dá)到頂峰，二戰(zhàn)前逐漸衰落。法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格集中體現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)上，此時(shí)期家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了兩種不同的風(fēng)格：1、借鑒和模仿東方的、怪異的形式，明顯受到俄國芭蕾集團(tuán)的舞臺、服裝設(shè)計(jì)影響。2、受現(xiàn)代主義影響，注重新材料的運(yùn)用，另外柯布西耶的探索也給此風(fēng)格帶來明顯影響。這兩種風(fēng)格創(chuàng)造了一種新的室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)的美學(xué)傾向。法國設(shè)計(jì)貴重的材料、豪華的紋樣、夸張的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)了為權(quán)貴服務(wù)的特性，將簡練和豪華巧妙地融為一體，這是法國裝飾藝術(shù)家具設(shè)計(jì)的最大特點(diǎn)。法國室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)造出一種“boudoirstyle（閨房風(fēng)格）”的特殊風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)豪華與夸張，往往采用多種裝飾動機(jī)以形成鮮明的對比效果，強(qiáng)調(diào)舒適感。最有影響的有艾米爾-賈奎思·魯爾曼、保羅·布瓦列特和艾琳·格雷三位設(shè)計(jì)師“想要創(chuàng)造恒久的事物,首先是想去創(chuàng)造能延續(xù)到永遠(yuǎn)的事物”艾米爾-賈奎思·魯爾曼（Emile-JacquesRuhloann）

設(shè)計(jì)師艾米爾1879年出生于巴黎阿爾薩斯一個(gè)擁有承包畫作公司的家庭。他花了大部分的青年時(shí)光學(xué)習(xí)家庭貿(mào)易。1907年,他父親死后,17歲的埃米爾接管了家族生意。大約在1910年,他首次公開展出了他的家具。在1912年,他在巴黎成立自己的工作室。1919年,他和朋友皮埃爾·勞倫特創(chuàng)立了一個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)公司。他們一起生產(chǎn)家具、壁紙、織物、燈具、和青銅器。埃米爾1933年在巴黎去世,享年54歲。艾米爾是20世紀(jì)20年代法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格集大成者，艾米爾在20年代設(shè)計(jì)了大量杰出的家具和室內(nèi)項(xiàng)目，影響很大。他設(shè)計(jì)的柜子、桌子、餐桌、床邊小桌、椅子、躺椅等，注重通過精細(xì)的表面處理來結(jié)合某些傳統(tǒng)圖案的運(yùn)用。艾米爾大量采用各種昂貴的材料進(jìn)行鑲嵌，尤其擅長采用象牙進(jìn)行鑲嵌，同時(shí)也用象牙做某些功能性部件，比如扶手、把柄等。在產(chǎn)品造型上，艾米爾則趨向于比較簡單的幾何外形。

簡單明快的幾何外形與復(fù)雜的表面裝飾形成強(qiáng)烈的對比，這是艾米爾設(shè)計(jì)的顯著特點(diǎn)。1925年博覽會上展出的櫥柜

David-Weill辦公桌1918-1919青龍木、象牙、鯊魚皮、絲綢紅木，鍍銀銅馬卡沙烏木，鍍銀銅馬卡沙黑檀木，象牙馬卡沙黑檀木、鯊革、象牙青龍木節(jié)、象牙、桃花心木、櫻桃木、馬卡沙烏木奠立法國時(shí)裝設(shè)計(jì)國際地位的大師保羅·布瓦列特，他在1911年成立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格綜合采用了東方裝飾動機(jī)和立體主義風(fēng)格，非常有特點(diǎn)。保羅·布瓦列特PaulPoiretAtelierMartine的臥室，1923PaulPoiret馬丁商店臥室立體派裝飾藝術(shù)風(fēng)格的臥室，1925，PaulPoiret艾琳·格雷（EileenGray1878-1976）——愛爾蘭設(shè)計(jì)大師，是20世紀(jì)裝飾藝術(shù)派的重要代表人物。格雷一生涉足的設(shè)計(jì)領(lǐng)域很廣，其中包括漆器、家具、室內(nèi)裝飾擺設(shè)以及建筑。她的作品受到風(fēng)格派、現(xiàn)代主義藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師的影響，偏愛使用幾何形的簡潔形式，設(shè)計(jì)風(fēng)格透露著濃郁的個(gè)性和特色。艾林·格雷(EileenGray)格雷是一位開拓者。她所屬的那個(gè)年代，在室內(nèi)裝飾和家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，沒有幾個(gè)女人能與她相提并論。莉莉·瑞克（LillyReich）和夏洛特·畢瑞安德（CharlottePerriand）是其中的佼佼者，但這兩位女人的榮譽(yù)都依附在那些男人的光環(huán)下：莉莉·瑞克與米斯·凡德羅（MiesvanderRohe），夏洛特·畢瑞安德與勒·柯布西耶,（LeCorbusier）。而艾琳·格雷堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性和獨(dú)立性，注定把這種親密關(guān)系拒之千里。由于其特殊的家庭背景，使她具有豐厚的經(jīng)濟(jì)支柱，在她的作品中，追求的是完全屬于自己的個(gè)性、興趣。

她的名字常與幾位現(xiàn)代主義大師柯布西耶、米斯以及馬歇·布勞耶相提并論，格雷創(chuàng)新的鋼管家具設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)十分具有震撼性，而今日已是經(jīng)典之作。在她創(chuàng)作生涯的第二階段，格雷將重心轉(zhuǎn)為建筑，并持續(xù)創(chuàng)作了許多經(jīng)典設(shè)計(jì)，簡約現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格，卻比柯布西耶多了一分女性的婉約與裝飾性，強(qiáng)烈而獨(dú)特的個(gè)人色彩與她充滿傳奇性的一生，艾琳·格雷可說是劃時(shí)代的藝術(shù)家。

她一方面采用典型的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格，注重豪華的裝飾效果，同時(shí)也注重現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，特別是現(xiàn)代主義的材料運(yùn)用和形式特征。在30年代，她是把法國的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動與國際現(xiàn)代主義運(yùn)動聯(lián)系起來的最重要的人物之一。格雷的室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目都具有“裝飾藝術(shù)”的經(jīng)典意義，比如1932年她在巴黎為蘇珊·塔波特所做的室內(nèi)設(shè)計(jì)，運(yùn)用大量豪華的材料，包括斑馬、美洲豹的皮革，加上現(xiàn)代主義的鋼管結(jié)構(gòu)家具，色彩穩(wěn)健細(xì)膩，質(zhì)感對比強(qiáng)烈，效果極其精巧，被公認(rèn)為“裝飾藝術(shù)”時(shí)期的經(jīng)典作品。RuedeLotainParis(巴黎洛塔公寓)獨(dú)木舟式的躺椅

格雷為她自己和她的情人JeanBadovici（吉恩·巴德威克）設(shè)計(jì)了E.1027這棟建筑。E代表艾琳，10代表吉恩（Jean）（J為字母表中第十個(gè)字母），2代表巴德威克（Badovici）（B為第二個(gè)字母），7代表格雷（Gray）（G為第7個(gè)字母）。格雷在這個(gè)建筑設(shè)計(jì)上體現(xiàn)了其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念：“每個(gè)人，哪怕是最小的房子，也要保持自由感和獨(dú)立性。”E.1027在設(shè)計(jì)這棟建筑時(shí)她已經(jīng)是一名著名的家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)師，這是一棟度假別墅，但也是一種宣言。這棟建筑和現(xiàn)代主義建筑的觀點(diǎn)是相反的。特別和勒·柯布西耶“建筑是人用來居住的機(jī)器”的觀點(diǎn)反差很大，格雷認(rèn)為建筑應(yīng)該是有機(jī)的，而且生活中很多東西并不是一成不變的。二、英國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動

英國直到20世紀(jì)20年代末至30年代初，在工業(yè)化和裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響下，英國設(shè)計(jì)才開始變革，呈現(xiàn)出裝飾運(yùn)動的特征。新材料的使用、大眾化是英國裝飾藝術(shù)風(fēng)格的顯著特征。英國建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)上采用簡單強(qiáng)烈的色彩和金屬色作為裝飾的主導(dǎo)，結(jié)合了一些富于想象的裝飾動機(jī)。英國裝飾藝術(shù)時(shí)期的家具設(shè)計(jì)風(fēng)則格趨向于簡單的幾何造型和夸張的色彩。英國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最主要的成果表現(xiàn)在大型公共場所的室內(nèi)設(shè)計(jì)，代表作有愛奧尼得設(shè)計(jì)建造的倫敦克拉里奇旅店（ClaridgesLondon）。

構(gòu)件和飾件都以簡潔的幾何形為主，色彩單純而強(qiáng)烈，地毯大膽采用黑色與米白色作為基本色；墻面多處采用大玻璃鏡，既能使空間開闊，還可以作裝飾，鏡子上以腐蝕和雕刻的手法和以植物紋樣為中心進(jìn)行裝飾，整個(gè)設(shè)計(jì)具有裝飾藝術(shù)風(fēng)格的強(qiáng)烈而又單純的效果。

博納的設(shè)計(jì)的斯特蘭宮殿大旅館(strandpalacehotel),內(nèi)部大量采用玻璃作為裝飾構(gòu)件，包括玻璃壁板和大型玻璃鏡子；墻面是銀色的樹葉狀圖案，地面等廣泛采用曲折線、放射形和閃電圖案等典型的裝飾藝術(shù)風(fēng)格的圖案；室內(nèi)設(shè)計(jì)包括黑色的陶罐、漆器和各種金色的飾件。波特蘭廣場上的英國廣播公司是兼具裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代主義的高層建筑代表，大廈即采用了現(xiàn)代主義的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)，又具有明顯的裝飾藝術(shù)特征。三、美國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動

美國的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動比較集中在建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、家居用品設(shè)計(jì)上，其“裝飾藝術(shù)”，比如雕塑、壁畫等，也都基本依附于建筑，可以說是建筑引導(dǎo)型的設(shè)計(jì)運(yùn)動，這與法國比較集中于豪華、奢侈的消費(fèi)用品的設(shè)計(jì)重點(diǎn)形成鮮明的對照。