類(lèi)型電影-之-災(zāi)難片

類(lèi)型電影之災(zāi)難片災(zāi)難片以對(duì)人類(lèi)造成巨大災(zāi)難的天災(zāi)人禍為題材的影片。一般渲染驚心動(dòng)魄的災(zāi)難，以刺激觀眾的恐懼感，也有的表現(xiàn)擺脫災(zāi)難的方法，戰(zhàn)勝或躲避災(zāi)難的智慧，或宣揚(yáng)非理性的宗教解救等。特點(diǎn)：從劇情角度看，至少包括：災(zāi)難的可怕景象、人類(lèi)（而不僅僅是某個(gè)具體人）的反應(yīng)、主要人物與災(zāi)難斗爭(zhēng)的過(guò)程、斗爭(zhēng)的結(jié)果。在人與災(zāi)難的矛盾關(guān)系上，災(zāi)難片的劇情模式極其符合西方古典戲劇美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，斗爭(zhēng)的過(guò)程本身也就順理成章地成為災(zāi)難片的主線(xiàn)索。盡管在現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文藝思潮的沖擊下，有不少影片的最后結(jié)局不再采用一方壓倒另一方的模式，而是寧可選擇折中方案：災(zāi)難得手了，但人類(lèi)的精神并沒(méi)有被摧毀，歷史還在延續(xù)，等等。

災(zāi)難片的發(fā)展階段一、形成初期：20世紀(jì)30年代在美國(guó)出現(xiàn)，并成為好萊塢電影的經(jīng)典類(lèi)型之一。代表作：《金剛》（1933，美）二、發(fā)展：20世紀(jì)70年代，災(zāi)難片開(kāi)始盛行，在此階段，災(zāi)難片出現(xiàn)第一次創(chuàng)作高峰，涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀作品。代表作：《海神號(hào)遇險(xiǎn)記》（1972，美）《火燒摩天樓》（1974，美）《金剛》1933，美。關(guān)鍵詞：特技暴力色情本片融動(dòng)畫(huà)、真人和模型為一體，開(kāi)了特技片的先河。而金剛也成為了電影銀幕上一個(gè)偉大的非人類(lèi)角色，但是當(dāng)年卻不受芬蘭電檢的歡迎。因?yàn)檫@個(gè)大怪物是“電影史上最暴力的明星之一”。由于影片在當(dāng)時(shí)看來(lái)情節(jié)上有些過(guò)度暴力，曾一度被許多國(guó)家列入禁片名單?！逗Ｉ裉?hào)遇險(xiǎn)記》，1974，美。關(guān)鍵詞：災(zāi)難年特技災(zāi)難片經(jīng)典敘事模式七十年代初期轟動(dòng)一時(shí)的大堆頭災(zāi)難片。描寫(xiě)大郵輪海神號(hào)在新年前夕遭大風(fēng)浪將船整個(gè)翻覆過(guò)來(lái)，船上大批乘客千方百計(jì)逃生。其中，以牧師吉恩．哈克曼為首的一組人在同心協(xié)力下越過(guò)重重障礙爬到水面上，成為少數(shù)戰(zhàn)勝災(zāi)難的生還者。在逃亡過(guò)程中，導(dǎo)演羅納德．尼姆擅長(zhǎng)于制造人性味，尤其在於于謝利．溫特斯英勇潛水的一段最為感受人，牧師舍已為人的精神亦令人敬仰，堪稱(chēng)是同類(lèi)作品中的高水準(zhǔn)之作。

《海神號(hào)遇難記》創(chuàng)造了災(zāi)難片的經(jīng)典范式：突如其來(lái)的災(zāi)難、駭人的視聽(tīng)場(chǎng)景、災(zāi)難與科幻的融合，以及大成本大制作的創(chuàng)作模式。此后的災(zāi)難片，如《大白鯊》、《地震》、《世界末日》等，多多少少都受到該片影響?！痘馃μ鞓恰逢P(guān)鍵詞：明星效應(yīng)商業(yè)性?shī)蕵?lè)性導(dǎo)演：約翰·古勒米伊爾溫·艾倫主演：史蒂夫·麥奎因

保羅·紐曼威廉·霍爾登費(fèi)·唐納薇弗雷德·阿斯泰爾蘇珊·布萊克利70年代轟動(dòng)一時(shí)的經(jīng)典災(zāi)難片，不但巨星如云，而且是第一部以摩天樓大火災(zāi)為題材的巨制。隨著電影特技的突飛猛進(jìn)，本片的火災(zāi)場(chǎng)面已不算什么，節(jié)奏的處理也比較拖滯，但整體而言仍有一定的娛樂(lè)性。約翰·吉爾勒明處理這部角色眾多氣氛熱鬧的影片可說(shuō)用足了勁，在當(dāng)年曾引起大眾對(duì)高樓防火安全的重視。影片以拍攝技術(shù)高難度著稱(chēng)。災(zāi)難片的發(fā)展階段三、高速發(fā)展：20世紀(jì)90年代至今，這是災(zāi)難片發(fā)展的黃金時(shí)期。如今科技日新月異，大量的大制作電腦特技被運(yùn)用到電影中，給人帶來(lái)的不僅是視覺(jué)上的震撼，心靈上的震撼也更加強(qiáng)烈，人們?cè)谟^片的同時(shí)，更加會(huì)對(duì)人類(lèi)的命運(yùn)、人性等問(wèn)題進(jìn)行反思。代表作：《泰坦尼克號(hào)》（1997，美）《后天》（2005，美）《2012》（2010，美）羅蘭·艾默里奇

出生于德國(guó)，現(xiàn)為美國(guó)國(guó)籍。在電影特技方面稱(chēng)得上是大師級(jí)的人物。評(píng)價(jià)：他將目光投向哪里，哪里就是一片廢墟。。。主要作品：導(dǎo)演作品：《獨(dú)立日2》《后天》《史前一萬(wàn)年》《2012》編劇作品：《哥斯拉》《星際之門(mén)》《后天》《2012》參演作品：《八腳怪》《異次元駭客》《哥斯拉》《后天》《星際奇兵》羅蘭.艾默里奇毀滅地球事件簿事件1：奴役人類(lèi)的外星居民《星際之門(mén)》1994事件2：并不友好的外星軍隊(duì)《獨(dú)立日》1996事件3：人工異形的踐踏《哥斯拉》1998事件4：溫室效應(yīng)帶來(lái)冰河時(shí)代《后天》2004事件5：瑪雅人的預(yù)言能否實(shí)現(xiàn)？《2012》2009災(zāi)難片分類(lèi)一類(lèi)是根據(jù)歷史上真實(shí)發(fā)生過(guò)的災(zāi)難創(chuàng)作的，比如《泰坦尼克號(hào)》《完美風(fēng)暴》等，這類(lèi)影片創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅，技術(shù)的應(yīng)用完全服從于內(nèi)容主題，無(wú)論思想上還是藝術(shù)上都代表著災(zāi)難片的最高水準(zhǔn)。另一類(lèi)是完全虛構(gòu)的，又可以分兩類(lèi)：一是有現(xiàn)實(shí)或科學(xué)根據(jù)的，如《龍卷風(fēng)》《后天》《2012》等，這些影片思想性未必很好，但由于介乎真實(shí)和幻想之間，創(chuàng)作上有更大的自由度，對(duì)技術(shù)的應(yīng)用更加強(qiáng)調(diào)觀賞性，因此大多數(shù)都能獲得票房的成功。二是毫無(wú)現(xiàn)實(shí)或科學(xué)根據(jù)的，如根據(jù)游戲改編的商業(yè)大片《生化危機(jī)》和《28天》等，這些影片幾乎談不到思想性，主題蒼白牽強(qiáng)，制勝法寶就是營(yíng)造視聽(tīng)刺激，炫耀技術(shù)玩弄技巧也必不可少。災(zāi)難片的制勝三法寶1、迫在眉睫的群體危機(jī)災(zāi)難片要展現(xiàn)的是人類(lèi)群體面對(duì)滅頂之災(zāi)時(shí)的反應(yīng)。其中，災(zāi)難所帶來(lái)的影響是巨大而深遠(yuǎn)的。它針對(duì)的不是個(gè)別人偶然的不幸遭遇，而是危及到整個(gè)人類(lèi)群體的巨大的危機(jī)。往往，迫在眉睫的強(qiáng)大危機(jī)以一波未平一波又起之勢(shì)步步逼近，挑戰(zhàn)著觀眾的期待視野和心理承受能力。伴隨著電影的進(jìn)程，人們期待、猜測(cè)、驚恐、敬畏……似乎從災(zāi)難中死里逃生的、在災(zāi)難中拯救世界的人不是演員，而是他們。

2、視聽(tīng)奇觀如果沒(méi)有血流成河的死傷場(chǎng)面，險(xiǎn)象環(huán)生的驚險(xiǎn)動(dòng)作，抑或自然威力的逼真展示，那就實(shí)在旺稱(chēng)災(zāi)難片了。災(zāi)難片的神奇之處恰在于它以出奇的視聽(tīng)效果使龐大的怪獸、奇異的外星人，亦或千年不遇的天翻地覆的自然災(zāi)害，真實(shí)地再現(xiàn)于銀幕之上,讓你看得瞠目結(jié)舌,如臨其境。

3、人道關(guān)懷一部好的災(zāi)難片不僅要用電影特技來(lái)展示駭人的災(zāi)害場(chǎng)面，更要展示人類(lèi)在巨大災(zāi)害下的艱難掙扎，努力求生，以及由此而表現(xiàn)出的人性魅力和人道關(guān)懷。當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，總是有人會(huì)為了別人犧牲自己：父親可以為了女兒幸福，甘愿去冒險(xiǎn)；戀人可以為了愛(ài)人的生命，義無(wú)反顧地做出犧牲，甚至素昧平生之人也可以為了對(duì)方安危，獻(xiàn)上金錢(qián)甚至是自己的生命。災(zāi)難片中常見(jiàn)的災(zāi)難類(lèi)型：1、自然災(zāi)害,如火山噴發(fā)、海嘯、地震、颶風(fēng)等。代表作：《日本沉沒(méi)》《水嘯霧都》《活火熔城》等。2、生物災(zāi)難，如恐龍危機(jī)，病毒傳播，基因突變等。代表作：《哥斯拉》《大白鯊》《金剛》《生化危機(jī)》等。3、宇宙危機(jī)，如外星人入侵，隕石撞擊，太陽(yáng)風(fēng)暴等。代表作：《隕石浩劫》《巨石劫》等。4、人為破壞，如核泄漏、戰(zhàn)爭(zhēng)破壞、環(huán)境污染等。代表作：《后天》5、失事事故，如空難、海難、車(chē)禍、火災(zāi)等。代表作《海神號(hào)遇險(xiǎn)記》《泰坦尼克號(hào)》《火燒摩天樓》《浩劫重生》等。6、宗教傳說(shuō)，如末日論、滅絕論、天神制裁等。代表作：《先知》《2012》《亞特蘭蒂斯》《諾亞方舟》等?！度毡境翛](méi)》，2006，日。導(dǎo)演：樋口真嗣億萬(wàn)巨資打造繼《后天》后史上最震撼災(zāi)難巨作。沒(méi)有時(shí)間、沒(méi)有救援，看日本即將沉入海底。為什么觀眾喜歡看災(zāi)難片？災(zāi)難片既如此恐怖刺激，一些血淋淋的災(zāi)難場(chǎng)面甚或血腥壓抑得令人窒息，那么它源起及風(fēng)行的原因究