同期錄音技巧

同期錄音技巧同期錄音作為影視錄音的一個(gè)重要組成局部等因素和語(yǔ)言對(duì)白到達(dá)確定的統(tǒng)一，而且能到達(dá)確定同步的狀態(tài)，相對(duì)于后期配音來(lái)說(shuō)更加真實(shí)、生動(dòng)。首先，我們來(lái)了解同期錄音的準(zhǔn)確含義：指在畫(huà)面拍攝的同時(shí)，對(duì)演員表演的語(yǔ)言聲音進(jìn)展錄音。同期錄音有別于通常的業(yè)余人士的通常意義的用DV自帶話筒拾以及語(yǔ)言相對(duì)畫(huà)面外的音響和語(yǔ)言要更具優(yōu)先級(jí)。把握這些優(yōu)先級(jí)與話筒員的站位有關(guān)，話筒員應(yīng)當(dāng)同時(shí)面對(duì)演員和攝影機(jī)站位。聲音的距離和前景物品的鏡頭距離應(yīng)當(dāng)吻合的聲音距離感。打算同期錄音聲音的真實(shí)感的要素很多述：遠(yuǎn)近距離也可能不斷切換合，假設(shè)是畫(huà)面給出主題人物一個(gè)特寫，而拾音設(shè)備安放在十米開(kāi)外，這樣就會(huì)顯得畫(huà)面和聲音的失衡，給觀眾格外虛假的感覺(jué)。一般在同期錄音的時(shí)候通過(guò)調(diào)整電平能夠調(diào)整聲音的強(qiáng)度轉(zhuǎn)變聲音距離的目的：提高電平減小距離，降低電平則增大距離。出真實(shí)的環(huán)境音響，這些連續(xù)不斷的音響必需連續(xù)在整個(gè)影片中，以保持整個(gè)影片的真實(shí)感。影片聲音的距離感與拾音器與音源的距離、聲強(qiáng)變化、直達(dá)聲與反射聲比例的變化以及音色的變化有關(guān)。拾音器可以廣義的理解為觀眾的耳朵距離與觀眾聽(tīng)眾感受聲音的距離是相應(yīng)的畫(huà)面相照應(yīng)的聲音距離感。聲音信號(hào)在傳播途中是會(huì)受到很多因素干擾的號(hào)也會(huì)轉(zhuǎn)化為其他形式的能量高電平減小距離，降低電平則增大距離。直達(dá)聲和反射聲的比例直接影響到主體音源的清楚度距離感。聲波在傳送過(guò)程中，高頻信號(hào)一般損失要大于低頻信號(hào)，因此，假設(shè)是在遠(yuǎn)距離收聽(tīng)的時(shí)候，低頻信號(hào)相對(duì)較大，反之亦然。同時(shí)，人低，此時(shí)可以衰減低頻和高頻，從而制造出聲音較遠(yuǎn)的主觀感受。聲音距離感的創(chuàng)作時(shí)對(duì)進(jìn)展影視同期錄音的錄音師的第一個(gè)挑狀態(tài)才能更好的把握住聲音的距離感。場(chǎng)特性，如在原野、隧道、音樂(lè)廳、一般的住房，觀眾可以通過(guò)聲音間里的混響時(shí)間可能還會(huì)比1000個(gè)平方的特別設(shè)計(jì)的無(wú)混響室要長(zhǎng)。因此，聲音的空間感是由聲源所處環(huán)境的聲音特性打算的。些連續(xù)不斷的音響必需連續(xù)在整個(gè)影片中，以保持整個(gè)影片的真實(shí)感。環(huán)境感和空間感有所聯(lián)系但是又是完全不同的兩個(gè)概念。首先，兩者都是表現(xiàn)畫(huà)面氣氛中的環(huán)境特性的地域——田園、戰(zhàn)場(chǎng)、或者是家中。由于音源的音色和音量大小的變化引起的是由聲波在肯定的時(shí)間內(nèi)被壓縮或者擴(kuò)展引起的漸降低。同樣聲音運(yùn)動(dòng)感還有其他的表現(xiàn)方式〔物體相對(duì)運(yùn)動(dòng)速度滿的時(shí)候聲的變化來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)：你可以承受環(huán)境聲的類型變化以及音量的大一旦駛處城鎮(zhèn)，吵鬧聲會(huì)變小，同時(shí)自然聲增多。的特性和眼睛的立體成像原理大同小異，人有兩只耳朵，相距或許20厘米，因此一個(gè)音源發(fā)聲必定到達(dá)耳朵的時(shí)間不同，從而產(chǎn)生肯定攝像機(jī)在旋轉(zhuǎn)，各個(gè)音源的位置也要發(fā)生相對(duì)的變化。間內(nèi)我們寵愛(ài)承受心形指向的動(dòng)圈或者電容話筒來(lái)拾音閉的空間內(nèi)也可承受強(qiáng)指向性話筒進(jìn)展拾音種環(huán)境中的聲音的全都性度不如心形電容話筒和強(qiáng)指向性話筒高，所以除非在很狹窄的環(huán)境內(nèi)，一般是拾取來(lái)自音源體的直達(dá)聲，效果比較抱負(fù)。在非封閉的空間內(nèi)我們沒(méi)有反射物體，因而排解了反射聲的干指向性話筒。而非封閉空間往往就是我們通常所說(shuō)的“室外”，在體驗(yàn)這種遙遠(yuǎn)的聲音就必需承受相對(duì)靈敏的拾音設(shè)備音師的最正確選擇。生疏話筒特性的錄音師應(yīng)當(dāng)知道心形話筒和強(qiáng)指向性話筒的特嚴(yán)峻影響音色質(zhì)量。因此錄音話筒的擺放位置相當(dāng)重要。一般來(lái)說(shuō)，話筒應(yīng)當(dāng)在演員的上方而指向應(yīng)當(dāng)在演員的嘴只有一只的時(shí)候則應(yīng)當(dāng)在話間進(jìn)展話筒桿的轉(zhuǎn)動(dòng)如此的擺位方法要留意話筒以及話筒桿不要進(jìn)入畫(huà)面，以免鬧笑話。碰撞，而且要留意話筒的隱蔽，不要暴露在畫(huà)面中。會(huì)遇到很嘈雜的環(huán)境或者其他的簡(jiǎn)單環(huán)