《林黛玉進賈府》中人物出場的藝術(shù)技巧_第1頁
《林黛玉進賈府》中人物出場的藝術(shù)技巧_第2頁
《林黛玉進賈府》中人物出場的藝術(shù)技巧_第3頁
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《林黛玉進賈府》中人物出場的藝術(shù)技巧《林黛玉進賈府》選自《紅樓夢》第三回,是全書序幕(前五回)的一個組成部分。第三回通過林黛玉進賈府后的耳聞目睹,介紹了賈府這一典型環(huán)境及賈府的大批人物。筆者認為,作者在安排人物出場上有如下幾方面的藝術(shù)技巧:一是潑墨式群體描繪。林黛玉剛進賈府,賈母便來接見她的“心肝寶貝”外孫女?!袄献孀凇钡某霈F(xiàn),同時引出了賈府的一大批人物。先通過賈母的介紹,有:大舅母——邢夫人;二舅母——王夫人:珠大嫂子——李紈。再通過眾人所見,介紹賈氏三姊妹:第一個是“肌膚微豐,合中身材,腮凝新荔,鼻膩鵝脂,溫柔沉默,觀之可親”的迎春:第二個是“削肩細腰,長挑身材,鴨蛋臉面,俊眼秀眉,顧盼神飛,文彩精華,見之忘俗”的探春;第三個是“身量未足,形容尚小”的惜春。此外還有奶嬤嬤、丫鬟們等。以二是工筆式精描細繪。課文對王熙鳳和賈寶玉采取工筆式精描細繪。先看王熙鳳。王熙鳳的出場是《紅樓夢》里最精彩的一筆。作者先寫她的聲音?!爸宦牶笤褐杏腥诵β?,說:‘我來遲了,不曾迎接遠客!’”真是未見其人,先聞其聲。接著對鳳姐出場時的肖像進行工筆重彩的描繪。肖像描寫又分服飾和容貌兩個方面。服飾又抓住頭飾、裙飾和服裝三點來寫。再看賈寶玉。對賈寶玉的描寫,作者同樣用了工筆重彩,但卻與王熙鳳的描繪完全不同。主要通過三個方面來寫:出場前后的側(cè)面烘托、出場后的二次肖像描寫和出場后的言行。出場前的側(cè)面烘托是通過賈寶玉的母親王夫人和林黛玉的談話表現(xiàn)出來。出場后的側(cè)面烘托是《西江月》二詞。這兩處側(cè)面烘托都揭示了賈寶玉的叛逆性格。出場后的二次肖像描寫,從服飾、容貌和神態(tài)等方面來刻畫。從用筆之工之細來看,和王熙鳳的描寫相比,有過之而無不及。出場后的言行比較有代表性的有兩處:一是賈寶玉剛見到林黛玉時說:“這個妹妹我曾見過的。”這在旁人聽來,當(dāng)然是胡說八道。但縱觀整部《紅樓夢》,卻是前后照應(yīng)的,從而見出作者的藝術(shù)匠心。二是寶玉聽說黛玉沒有玉時,立即將自己脖子上的“通靈寶玉”摘下摔了。寶玉率直而任性的性格,作者通過人物出場的言行,只寥寥數(shù)筆,便刻畫得入木三分。三是寫意式重在繪神。課文以林黛玉進賈府后的見聞感受為線索展開情節(jié),因此,林黛玉在文中起著重要的作用。但作者對黛玉的刻畫與鳳姐、寶玉的刻畫卻截然不同,對黛玉的刻畫不重外形,而重神態(tài)風(fēng)韻。筆者認為,作者對林黛玉的出場采取這樣的描述方式,主要有下面幾點理由:1.與黛玉的處境和性格有關(guān)。黛玉初進賈府,“步步留心,時時在意,不肯輕易多說一句話,多行一步路,惟恐被人恥笑了他去”,當(dāng)然在打扮方面不能太差,也不能過于張揚,而是要恰到好處。2、與黛玉的氣質(zhì)有關(guān)。黛玉是一個“神仙似的妹妹”,不用怎么樣裝扮,就有“自然的風(fēng)流態(tài)度”。3、為了節(jié)省筆墨。對黛玉的描述也像鳳姐和寶玉的那樣,文章則顯得累贅,讓讀者生厭了。四是留白式虛處著筆。文章對賈府的兩個頭面人物——賈赦和賈政,采取留白式描繪。課文對賈赦、賈政采取這種寫法,可見在朝中做官的舅舅這樣的大人物,對家庭瑣事是無心過問的,這也符合“男主外,女主內(nèi)”封建生活準則。這真是神來之筆。小說作者對人物出場的藝術(shù)處理可謂匠心獨運。筆者認為其作用有如下幾點:1.詳略得當(dāng),突出主題思想。課文對王熙鳳、賈寶玉、林黛玉等主要人物詳寫,對賈母、邢夫人、王夫人、李紈、迎春、探春、惜春等略寫,更加突出了反封建和愛情悲劇兩大主題。小說中寫了四大家族由盛到衰的過程,從而揭示出封建社會必然走向滅亡這一反封建主題。而賈府由盛到衰的最直接的見證人便是大管家王熙鳳。揭示寶黛的愛情悲劇,是小說的另一重大主題。因此,小說對熙鳳、寶玉和黛玉的出場,進行詳寫,對揭示整部小說的主題有著重要的作用。2.刻畫人物性格,推動情節(jié)發(fā)展?!都t樓夢》的一個突出成就就是注意表現(xiàn)人物性格的多色素和豐富性。王熙鳳一出場,作者就注意刻畫她的潑辣和受寵;出場時的妝扮,暗示了她的貪婪與俗氣;容貌描寫,表現(xiàn)了她的美麗和狡黠;與賈母和王夫人的對話,暗示了她的善于機變逢迎和果斷能干。3.塑造典型,筆法多姿,給人以藝術(shù)享受?!都t樓夢》出場的人物有六百多人,給人留下深刻印象的也不下數(shù)十

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