2023年專升本專項(xiàng)訓(xùn)練單項(xiàng)選擇題

專升本專項(xiàng)訓(xùn)練單項(xiàng)選擇題TOC\o"1-5"\h\z1、我國先秦時期一部最能代表儒家思想的語錄體散文集是（）A《孟子》B《莊子》C《論語》D《詩經(jīng)》2、《戰(zhàn)國策》體現(xiàn)哪家的思想（）A《儒家B法家C道家D縱橫家3、《氓》從內(nèi)容上看是一部（）A愛情詩B農(nóng)事詩C棄婦詩D抒情詩4、《國殘》選自（）A《離騷》B《九歌》C《天問》D《九章》5、先秦時期反映謀臣策士言行的一部國別體史書是（）A《戰(zhàn)國策》B《左傳》C《國語》D《漢書》6、在先秦諸子中文章想象豐富，汪洋恣肆、辭藻瑰麗、并多采用寓言故事的是（）莊周D韓非）曲D賦）莊周D韓非）曲D賦）C陶淵明D劉義慶王安石D歐陽修A格律詩B詞C8、《世說新語》的作者是（A王安石B司馬光9、六一居士是（）A李白B杜甫C10、唐代古文運(yùn)動的提倡者和領(lǐng)袖是（）A韓愈B柳宗元C歐陽修0杜甫11、主張文章“有補(bǔ)于世”，以“合用為本”的人是（0A王安石B柳宗元C蘇軾D韓愈12、屬于明代“后七子”的是（）A侯方域B宗臣C蘇軾D劉義慶TOC\o"1-5"\h\z84、《五代史伶官傳序》中所引“滿招損，謙得益”二句，出自（）A.《尚書》B.《論語》C.《孟子》D.《莊子》85、.《鄭伯克段于鄢》的敘述方式是（）A.順敘B.倒敘C.分?jǐn).插敘86、《李將軍列傳》中，李廣和李蔡的對比描寫，重要是為了表現(xiàn)李廣的（）A.驍勇善戰(zhàn)B.愛惜士卒C.負(fù)能使氣D.不幸遭遇87、構(gòu)建《故都的秋》全文的中心線索是（）A.瀏覽北京之秋的通過B.游覽北京之秋的感悟C.北京之秋“色彩濃、回味永”D.與南國之秋的反復(fù)對比.陶淵明《飲酒》（結(jié)廬在人境）在表現(xiàn)方法上的總體特點(diǎn)是（）A.通過寫景來說理B.通過寫景來抒情C.融抒情、說理、寫景于一體D.通過抒情來說理蘇軾《前赤壁賦》行文的內(nèi)在線索是（）A.時間的推移B.想象的展開C.感情的變化D.事理的邏輯.在《紅樓夢》中，說過和襲人“你但凡聽我一句話，也不到這個分兒”相類似話的人是（）A.黛玉B,王熙鳳C.王夫人D.寶釵.《石崇與王愷爭豪》故事的關(guān)鍵細(xì)節(jié)是（）A.晉武帝是王愷的外甥B.王愷的珊瑚樹高二尺許C.石崇用鐵如意擊碎王愷的珊瑚樹D.王愷認(rèn)為石崇疾己之寶92、在《風(fēng)波》中，趙七爺將自己頭上的辮子盤上、放下、又盤上，這一典型細(xì)節(jié)描寫所表現(xiàn)的趙七爺?shù)男愿裉匦允牵ǎ〢.不學(xué)無術(shù)B.裝腔作勢C.愚昧無知D.夢想復(fù)辟.先秦諸子中，劇烈批判“竊鉤者誅、竊國者為諸侯”的人是（）A.孔子B.孟子C.老子D.莊子TOC\o"1-5"\h\z.在《趙威后問齊使》中，趙威后說：“故有舍本而問末者耶？”這里的“本”所指的社會內(nèi)涵是()A.年成B.君王C.百姓D.國家.原為戰(zhàn)國時楚地的民間祭歌，后經(jīng)屈原加工而成的組詩是()A.《離騷》B.《九章》C.《九歌》D.《招魂》.在《飲泗》中，上下句之間構(gòu)成轉(zhuǎn)折關(guān)系的是()A.結(jié)廬在人境，而無車馬喧B.問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏C.采菊東籬下，悠然見南山D.山氣日夕佳，飛鳥相與還.李白《送孟浩然之廣陵》的抒情方式是()A.借敘事抒情B.借寫景抒情C.借典故抒情D.借敘事與寫景抒情98、培根《論學(xué)問》中采用最多的兩種修辭手法是()A.排比和對偶B.排比和比方C.比方和對偶D.比方和比擬99、《詩經(jīng)。氓》中“淇則有岸，隰則有泮”兩句是()A.反喻氓當(dāng)初誓言滔滔不絕B.描寫出嫁時渡洪水的情景C.描寫被棄后渡淇水的情景D.反喻自己的愁思無窮無盡、.曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛”句中的“烏鵲”是比方()A.尋找歸宿的賢才B.流離失所的人民C.難以安靜的心情D.即將南征的行動.在王維《山居秋瞑》一詩中，最能體現(xiàn)山中景物情趣的一個字是()A.“秋”B.“晚”C.“空”D.“喧”.杜甫《兵車行》的敘述順序是()A.寫實(shí)場景-代人述言-虛幻場景B.寫實(shí)場景-虛幻場景-代人述言C.虛幻場景-代人述言-寫實(shí)場D.代人述言-寫實(shí)場景-虛幻場景.《長亭送別》中，體現(xiàn)鶯鶯執(zhí)著愛情、鄙棄功名的語句是()

A.雖然久后成佳配，奈時間怎不悲啼B.眼底空留意，尋思起就里，險化做望夫石C.青宵有路終須到，金榜無名誓不歸D.蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里.在李清照《聲聲慢》詞中，具有自喻性的詞句是（）A.乍暖還寒時候，最難將B.雁過也，正傷心，卻是舊時相識C.滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘D.梧桐更兼細(xì)雨，到黃聲、點(diǎn)點(diǎn)滴滴105、在《爐中煤》中，鮮明體現(xiàn)詩人無私奉獻(xiàn)精神的詩句是（）A.啊，我年青的女郎！我不辜負(fù)你的殷勤，你也不要辜負(fù)了我的思量。B.要我這黑奴的胸中，才有火同樣的心腸。C.我活埋在地底數(shù)年，到今朝總得重見天光。D.我為我心愛的人兒，燃到了這般模樣！106、下面作品屬于余光中的是（）AA《藍(lán)色的羽毛》B《稻草人》C《沉重的翅膀》A《藍(lán)色的羽毛》B《稻草人》C《沉重的翅膀》D《禮拜日》A《藍(lán)色的羽毛》B《稻草人》C《沉重的翅膀》D《禮拜日》A《滕王閣序》B《春江花月夜》C《水調(diào)歌頭》D《一剪梅》108、《神女峰》的作者是（）A張潔B顧城C舒婷D梁小斌109、戴望舒所代表的二十世紀(jì)三十年代的詩派是（）A九葉派B現(xiàn)代派C新月派D象征派111、下列詩人屬于“初唐四杰”的是（）A、王勃B、李白C、王維D張若虛

TOC\o"1-5"\h\z112、下列作品屬于清代的是（）A、《金瓶梅》B、《三國演義》C、《西游記》D、《紅樓夢》113、魯迅所說的“有真意，去粉飾，勿賣弄”的描寫方法是（）A、白描B、渲染C、彩繪D、曲筆114、下列句子使用賓語前置的是（）A、然而不王者，未之有也。B、制，巖邑也，虢叔死焉。C、為虜所生得。D、吾常見于大方之家。115、下列句式屬于判斷句的有（）A、方存乎見少，又兮以自多B、是必射雕者也。今安在？D、為虜所生得，當(dāng)斬。）B今安在？D、為虜所生得，當(dāng)斬。）B、聞到百，認(rèn)為莫己若者。D、姜氏何庵之有？（）有衣者亦衣D、豈吾相不妥侯邪A、此非曹孟德之困于周郎者乎？C、此乃將軍所以不得侯者也。117、下列選項(xiàng)中活用為動詞的一項(xiàng)是A、蠶食諸侯B、中石沒鑲C118、下列選項(xiàng)中意動用法的一項(xiàng)是（A、秋水時至B、東面而視C、何以王齊國，子萬民乎D、少仲尼之聞而輕伯夷之義。119、下列選項(xiàng)中名詞作狀語的一項(xiàng)是（）A、蠶食諸侯B、內(nèi)自虛而外樹怨與諸侯。C、侶魚蝦而友麋鹿。D、五畝之宅，樹之以桑。120、下列作家別號“柳泉居士”的作家是（

A、白居易B、蒲松齡C、曹雪芹D、侯方域.下列《長恨歌》詩句中，移情于景的是（）A.行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲B.春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時C.遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天D.鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共.下列詩詞中，風(fēng)格可以形容為“肝腸似火，色貌如花”的是（）A.李白《行路難》（其一）B.賀鑄《鵬鵑天》C.李清照《聲聲慢》D.辛棄疾《摸魚兒》123.下列詩人中，被視為20世紀(jì)30年代中國“現(xiàn)代派”詩歌代表人物的是A.郭沫若B.聞一多C.徐志摩D.戴望舒.《嬰寧》情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在脈絡(luò)是A.狐母生狐女、埋荒山、求合葬B.王子服遇美女、尋美女、娶美女C.鬼母養(yǎng)狐女、教狐女、嫁狐女D.嬰寧隱于笑、愛笑、矢不復(fù)笑.《斷魂槍》中，沙子龍將鏢局改為客棧的重要因素是A.大夢先醒，積極求變B.迫于時變，不得不變C.廣開財路，多種經(jīng)營D.以商養(yǎng)武，發(fā)揚(yáng)國術(shù)126、李清照《聲聲慢》中，直接引發(fā)“怎一個愁字了得”呼告的景物是（）A.晚來風(fēng)急C.黃花堆積127.A.晚來風(fēng)急C.黃花堆積127.《苦惱》的重要情節(jié)是（A.大雪紛紛下，車夫無生意C.母馬挨鞭子，車夫遭打罵B.傷心雁過D.梧桐細(xì)雨B.車夫死兒子，年老無依靠D.苦惱無處訴，只能對馬說A.其士女之間桃葉渡、游雨花臺者，趾相錯也B.新安賈合兩部為大會C.異哉!馬伶之自得師D.見昆山猶之見分宜也.《秋興八首》（其一）中，抒寫漂泊之感的詩句是（）A.玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森B.江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰C.叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心D.寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧TOC\o"1-5"\h\z130、下列《前赤壁賦》的語句中，描寫簫聲的是（）A.耳得之而為聲B.飄飄乎如遺世獨(dú)立C.舞幽壑之潛蛟D.寄蜉嵋于天地131、《嬰寧》故事情節(jié)發(fā)生發(fā)展的總導(dǎo)演是（）A狐母B鬼母C王子服D嬰寧132、《嬰寧》作者認(rèn)為嬰寧是“隱于笑者”的意思是（）A臉上快樂，內(nèi)心悲哀B表面單純，內(nèi)心陰險C故意裝傻，騙取婚姻D看似喜劇，實(shí)則悲劇TOC\o"1-5"\h\z13、我國現(xiàn)存詩歌最多的人是（）A李白B陸游C白居易D杜甫14、小說多采用“第一人稱”和“自敘傳”方式的是（）A郭沫若B郁達(dá)夫C矛盾D巴金15、采用倒敘方式和人稱交互使用的小說是（）A《苦惱》BA《苦惱》B《米龍老爹》《麥琪的禮物》D《羊脂球》16、被稱為“曲狀元”之稱的人是AA王實(shí)甫B關(guān)漢卿CA王實(shí)甫BA王實(shí)甫B關(guān)漢卿C鄭光祖D馬致遠(yuǎn)17、《秋水》開頭18、《五代史伶官傳序》的中心論點(diǎn)是（A.滿招損，謙得益B.本其成敗之跡，而皆自于人A.滿招損，謙得益B.本其成敗之跡，而皆自于人C.憂勞可以興國，逸豫可以亡身D.禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺19.《馬伶?zhèn)鳌罚骸霸兤涔?，蓋馬伶恥出李伶下，已易衣遁矣描寫方法是（）AA、語言描寫A、語言描寫A、語言描寫B(tài).細(xì)節(jié)描寫C.行為描寫C.行為描寫C.行為描寫D.肖像描寫20、16.《秋興八首》（其一）中對偶極為精當(dāng)工穩(wěn)的兩聯(lián)是（）A.首聯(lián)與頷聯(lián)B.頷聯(lián)與頸聯(lián)C.頸聯(lián)與尾聯(lián)D.首聯(lián)與尾聯(lián)21、下列《前赤壁賦》的語句中，描寫簫聲的是（）A.耳得之而為聲B.飄飄乎如遺世獨(dú)立C.舞幽壑之潛蛟D.寄蜉蟒于天地22、10.在巴金的筆下，“愛爾克的燈光”所象征的是（）A.舊家庭的冷落B.希望的破滅C.對禮教的憎惡D.新的生活道路.《秋興八首》（其一）中，抒寫漂泊之感的詩句是（）

A.玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森B,江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰C.叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心D.寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧.《再別康橋》中，“夕陽中的新娘”比方的是（）A.西天的云彩B.河畔的金柳C.軟泥上的青谷D.康河的柔波.柳永《八聲甘州》抒寫的重要情感內(nèi)容是（）A.貧困潦倒之愁B.A.貧困潦倒之愁B.羈旅行役之苦C.報國無門之悲C.報國無門之悲C.報國無門之悲D.家破人亡之痛.李清照《聲聲慢》中引發(fā)詞人故鄉(xiāng)之思的景物是（）B.過雁D.B.過雁D.細(xì)雨）C.通俗易懂D.清朗峻爽0發(fā)言D.文藝專論C.黃花.杜甫詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)是（A.雄奇飄逸B.沉郁頓挫28、4《咬文嚼字》的文體是（A.雜文B.駁論文C.29.下列文章，有“少仲尼之聞而輕伯夷之義”一句的是（）A.《寡人之于國也》B.《秋水》C.《五代史伶官傳序》D.《論毅力》30、《我與地壇》作者將母親與地壇并列來寫是為了表達(dá)（）A、地壇和母親都是作者撫平創(chuàng)傷、煥發(fā)新生的源泉B、作者從“荒涼但并不衰敗”的環(huán)境出發(fā)思考人生C、以地壇的“荒涼但并不衰敗”象征母親形象D、以地壇的四季特點(diǎn)來表達(dá)母愛的深度和廣度31、柳永《八聲甘州》中，開始轉(zhuǎn)換角度、從“對面寫起”的詞句是（）A、漸霜風(fēng)凄緊B、惟有長江水C、嘆年來蹤跡D、想佳人、妝樓^望32、《麥琪的禮物》揭示人物心理活動的重要方法是（）A、直接心理刻畫B、自然環(huán)境烘托C、人物對話描寫D、行為和表情顯現(xiàn)TOC\o"1-5"\h\z.《前赤壁賦》“主客對話”中，“客”的重要情感傾向是（）A.功名難就B.樂觀曠達(dá)C.人生無常D.適意自然、.《馬伶?zhèn)鳌返闹行囊庵际牵ǎ〢.反映當(dāng)時金陵梨園的劇烈競爭B.諷刺當(dāng)朝宰相顧秉謙C.敘述名演員馬伶一生經(jīng)歷D.贊揚(yáng)馬伶進(jìn)一步生活、精益求精的精神.“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”的情景交融方式屬于（）A.自然天成B.融情入C.移情于景D.因情造景.《長恨歌》的詩句中，描繪楊玉環(huán)“聞道漢家天子使”時情態(tài)的是（）A.回眸一笑百媚生B.梨花一枝春帶雨C.雪膚花貌參差是D.芙蓉如面柳如眉.李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）中，隱含家破人亡之痛的詞句是（）A.乍暖還寒時候，最難將息B.三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急C.雁過也，正傷心，卻是舊時相識D.滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘38.下列作品，體現(xiàn)“含淚的微笑”獨(dú)特風(fēng)格的是（）A.《苦惱》B.《麥琪的禮物》C.《米龍老爹》D.《斷魂槍》39、北宋第一個專力填詞的作家是（）A.蘇軾B.柳永C,賀鑄D.李清照40.《前赤壁賦》所繼承的賦體傳統(tǒng)表現(xiàn)手法是（A.句句駢偶B.主客對話C.借景抒情D.通篇押韻4k.我國文學(xué)史上第一位田園詩人是（）A.屈原B.陶淵明C.王維D.白居易.《寡人之于國也》貫穿全文的論題是（）A.小恩小惠不是“王道”B.實(shí)行王道的主線措施C.民何以才可以“加多”D.端正治理國家的態(tài)度《咬文嚼字》中，月輪的“暈外霞光”的喻意是（）A.文章的思想內(nèi)涵B.文章的言外之意C.文字的直指意義D.文字的聯(lián)想意義《前赤壁賦》行文內(nèi)在情感變化的線索是（）A.悲一樂一喜B.悲一樂一悲C.樂悲一喜D.樂一悲悲45、《斷魂槍》中，沙子龍的個性特點(diǎn)是（）A.武藝高強(qiáng)，孤傲內(nèi)向B.嗜藝如命，豪爽固執(zhí)C.庸俗自私，爭強(qiáng)好勝D.迷戀國術(shù)，好學(xué)進(jìn)取46、《諫逐客書》中，李斯用秦王所喜好的珍寶美色都出產(chǎn)于別的諸侯國，來證明驅(qū)逐客卿是錯誤的，這種論證方法是（）A.演繹法B.例證法C.類比法D.對比法47、《文與可畫賞笛谷偃竹記》中，“料得清貧饞太守，渭濱千畝在胸中”詩句的寓意是（）A.文與可愛食竹筍B.文與可胸有成竹C.蘇東坡愛食竹筍D.蘇東坡胸有成竹48、下列陶淵明《飲酒》（其五）的詞語中，作為全詩大綱的是（）

A.采菊B.心遠(yuǎn)C.A.采菊B.心遠(yuǎn)C.悠然D.忘言A.玉露凋傷楓樹林B.江間波浪兼天涌C.寒衣處處催刀尺D.孤舟一系故園心、.柳永《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）中，融貫上下片的過渡線索是（）A.紅衰翠減B.無語東流C.登高臨遠(yuǎn)D.妝樓歌望51、辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）的風(fēng)格特點(diǎn)是（）A.剛健豪放B.優(yōu)美婉約C.寓柔于剛D.寓剛于柔52、在《燈下漫筆》中，魯迅認(rèn)為中國歷史上的“漢族中興時代”，實(shí)質(zhì)上是（）A.人民想做奴隸而不得的時代B.人民暫時做穩(wěn)了奴隸的時代C.人民想做主人而不得的時代D.人民暫時做穩(wěn)了主人的時代53、.在《鄭伯克段于鄢》中，鄭莊公的性格特性是（）A.老成持重，聰慧機(jī)敏B.貪婪狂妄，愚昧無知C.褊狹昏憒，私情干政D.陰險狠毒，工于心機(jī)54、李白《送孟浩然之廣陵》題目中的“廣陵”指的是（）A.蘇州B.南京C.杭州D.揚(yáng)州55、在《寶玉挨打》中，說寶玉將來會“弒父弒君”的人是（）A.王夫人B.賈政C.賈母D.薛寶釵56、小說《風(fēng)波》所描述的中心事件是（）A.九斤老太說“一代不如一代”B.七斤頭上沒有了辮子

C.六斤打破了吃飯的碗D.趙七爺穿起了竹布長衫.在《趙威后問齊使》中，趙威后用鐘離子、葉陽子、嬰兒子、於陵子為例,來批評齊國政治失當(dāng)，這種論證方法是（）A.歸納法B.演繹法C.對比法D.類比法.李斯在《諫逐客書》中，大肆鋪陳秦王所喜好的珍寶、美色、音樂，是為了（）A.批評秦王勞民傷財:聲色誤國B.渲染秦國強(qiáng)大富足，無所不有C.投其所好，以便說服秦王收回逐客令D.闡發(fā)重物輕人不也許統(tǒng)一天下的道理59、在《鄭伯克段于鄢》中，體現(xiàn)統(tǒng)治階級道德虛偽的典型細(xì)節(jié)是（）A.莊公“寤生”B.潁考叔“食舍肉D.共叔段“收貳C.莊公母子“隧而相見”為己邑”60.在《李將軍列傳》中，作者認(rèn)為李廣雖身經(jīng)百戰(zhàn)、戰(zhàn)功顯赫卻不能封侯的重TOC\o"1-5"\h\z要因素是（）D.共叔段“收貳B.執(zhí)政賞罰不公D.機(jī)遇蹇于遭逢B.執(zhí)政賞罰不公D.機(jī)遇蹇于遭逢B.樂府舊題D.新樂府C.個性口訥少言61、《短歌行》的體裁是（）A.漢樂府C.新題樂府62、故都的秋》的中心旨意是（）A.記述游覽北京的通過B.描寫北京秋天“色彩濃”C.議論北京秋天“回味永”D.贊美北京秋天“色彩濃、回味永”63、曹操詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)是（）

.作品有“詩史”稱譽(yù)的盛唐詩人是（A.孟浩然B.李白C.高適D.杜甫.下列詩歌作品中，屬于新樂府的是（）A.陸游《關(guān)山月》B.白居易《杜陵叟》C.岑參《白雪歌送武判官歸京》D.李白《行路難》66、王實(shí)甫《西廂記?長亭送別》通過大量唱詞正面塑造的人物形象是（）A.A.崔鶯鶯A.崔鶯鶯B.張生C.紅娘A.崔鶯鶯B.張生C.紅娘D.老夫人A.盡力裝飾車馬衣冠B.以鐵如意擊碎珊瑚樹C.因嫉妒而聲色甚厲D.命手下取出大批珊瑚樹68、《寶玉挨打》中，薛寶釵的基本性格特性是（）A.封建禮教的衛(wèi)道士B.封建禮教的叛逆者C.深受封建