攝像-攝影技術(shù)交流

攝像攝影技術(shù)交流2021-12-031我們手中的設(shè)備·充分保養(yǎng)手中現(xiàn)有的設(shè)備·充分熟悉手中現(xiàn)有的設(shè)備·熟練使用手中現(xiàn)有的設(shè)備·試著做人機(jī)交互·充分發(fā)揮設(shè)備固有性能·掌握設(shè)備缺陷與弊端2我們手中的設(shè)備·充分保養(yǎng)手中現(xiàn)有的設(shè)備·存放－平時(shí)存放，請(qǐng)將設(shè)備存放在枯燥的，遠(yuǎn)離水源，熱源的地方，防止陽(yáng)光照射，防止極高或極低的溫度。·對(duì)于鏡頭和機(jī)身來講，霉菌菌絲體在8度以上環(huán)境溫度即可生長(zhǎng)，12度以上生長(zhǎng)加快，當(dāng)溫度在10度以上，濕度在60%以上的環(huán)境下，霉菌即可對(duì)設(shè)備造成危害。當(dāng)溫度在20-35度，濕度在75-95%時(shí)，霉菌即可呈爆發(fā)性生長(zhǎng)。

3我們手中的設(shè)備·充分保養(yǎng)手中現(xiàn)有的設(shè)備·設(shè)備不宜存放的地方：

1)放在木柜中：由于木材在雨季容易吸濕，日久天長(zhǎng)將容易引起器材霉變。

2)存放在鐵皮柜中：鐵柜本身是不會(huì)吸濕的，可是在這樣一個(gè)封閉的環(huán)境中潮氣難以散發(fā)，所以不宜長(zhǎng)時(shí)間存放器材。

3)千萬(wàn)不要用皮套，皮箱和毛巾包裹存放器材：皮革與棉布都極易吸濕，在枯燥的環(huán)境下再緩緩的放出潮氣。

4)不要在攝影包里存放器材太久：攝影包里都是海綿，海綿上極易吸濕的，還有攝影包都是合成的材料制成的，他可以防止外面的環(huán)境中的潮濕空氣進(jìn)入攝影包內(nèi)部同樣也阻止了攝影包內(nèi)部的濕氣散發(fā)出去。

4我們手中的設(shè)備·充分保養(yǎng)手中現(xiàn)有的設(shè)備·如果條件允許－請(qǐng)配備一只電子枯燥箱，特別是來自南方工貿(mào)的同事們，在梅雨季節(jié)，請(qǐng)大家尤其注意這點(diǎn)。以免在有重要活動(dòng)或總部急需視像材料的時(shí)候，尤其是當(dāng)你的器材在某個(gè)角落躺了很久以后，找不出一只好用的攝像機(jī)或照相機(jī)，不如提前做好預(yù)算。

5我們手中的設(shè)備·充分保養(yǎng)手中現(xiàn)有的設(shè)備·設(shè)備運(yùn)輸。我們擁有龐大的營(yíng)銷網(wǎng)絡(luò)，從一線城市到三四級(jí)市場(chǎng)，我們的聯(lián)絡(luò)員總是有很多網(wǎng)點(diǎn)要跑，有很多村聯(lián)絡(luò)站要拍，從繁華都市到鄉(xiāng)村，無論是自駕車還是乘坐公用交通工具，請(qǐng)注意：1、請(qǐng)保證設(shè)備在運(yùn)輸途中始終是在器材箱或器材包內(nèi)。2、請(qǐng)盡可能保證設(shè)備在非拍攝狀態(tài)下，尤其是乘車過程中鏡頭蓋是關(guān)閉的，即使是拿下來，也請(qǐng)記得你將鏡頭蓋放在哪里。否那么，你懂的…3、禁止將設(shè)備裸露著隨意的放在車后座上，上下車的時(shí)候，請(qǐng)留神設(shè)備的某個(gè)突出部位與車體的剮蹭。6我們手中的設(shè)備

·充分熟悉手中現(xiàn)有的設(shè)備

·請(qǐng)充分熟悉手中現(xiàn)有的設(shè)備。1、熟悉電源開關(guān)的位置，在緊急情況下可以憑借手感順利翻開電源至預(yù)備狀態(tài)。2、根據(jù)不同的攝像機(jī)型號(hào)，熟悉攝像機(jī)上關(guān)于光圈、快門、白平衡、手自動(dòng)切換、濾鏡、場(chǎng)景模式以及記錄格式設(shè)置等等常用設(shè)置開關(guān)的用法與位置。3、對(duì)于照相機(jī)，請(qǐng)熟知手中機(jī)器的的畫幅尺寸大小、圖片格式、鏡頭焦距、最小感光照度，閃光燈的有效照明范圍、在距離被攝物何種距離的情況下能取得何種景別的規(guī)律。4、盡可能對(duì)照說明書，去探尋每一個(gè)你未知的開關(guān)的作用。7我們手中的設(shè)備

·熟練使用手中現(xiàn)有的設(shè)備

熟練使用手中現(xiàn)有的設(shè)備。在充分掌握了設(shè)備根本性能、各個(gè)開關(guān)的作用，熟知各個(gè)參數(shù)的范圍和作用的根底上，結(jié)合自身的理論根底，才拍出成功的素材。8我們手中的設(shè)備

·試著做人機(jī)互動(dòng)

試著做人機(jī)互動(dòng)。當(dāng)你有了想法和創(chuàng)意的時(shí)候，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)某個(gè)珍貴場(chǎng)景的時(shí)候，你能順利的迅速的令設(shè)備開機(jī)進(jìn)入待機(jī)狀態(tài)并拍攝，當(dāng)你需要某種效果，可以不假思索的自然的將機(jī)器設(shè)置好，這一切都很流暢，或者當(dāng)你明知設(shè)備客觀上存在某種缺陷，卻可以完美的繞過這些依然到達(dá)你要的效果，讓機(jī)器“聽話〞，而不是被它牽著走，真正的讓攝像機(jī)照相機(jī)成為你的工具，那么，完美的人機(jī)互動(dòng)的關(guān)系就建立了。在這種關(guān)系的根底上出發(fā)，設(shè)備將是你的順從的朋友，再也不是那臺(tái)和你“對(duì)著干〞的鐵疙瘩，從你的嘴里聽不到抱怨設(shè)備的話，那么，好的作品即將誕生。。9我們手中的設(shè)備

·充分發(fā)揮設(shè)備固有性能請(qǐng)準(zhǔn)備多的存儲(chǔ)介質(zhì)，這不會(huì)增加多少本錢。對(duì)于一個(gè)職業(yè)的攝影師來講，缺的是想法，而不是錄像帶或者存儲(chǔ)卡。對(duì)于攝像機(jī)，普通的DV\DVCAM記錄格式有SP和LP之分。在音頻設(shè)置中，通常有32KHZ與48KHZ之分。在光孔沒有開到最大之前，請(qǐng)不要使用電子增益〔GAIN〕在必要的時(shí)候，請(qǐng)使用攝像機(jī)的變焦功能。對(duì)于照相機(jī)而言，請(qǐng)盡可能的將圖片的畫質(zhì)與尺寸設(shè)置的更大，這樣會(huì)更多的降低清晰度損失、色彩損失和層次感。使用你照片的人可以將大的圖片調(diào)至更小，卻無法將小圖片放大。請(qǐng)及時(shí)擦出鏡頭前或者UV鏡前的灰塵。灰塵只有越積越多的道理。夏天的時(shí)候，有設(shè)備的房間最好不要開空調(diào)，車內(nèi)也是，否那么，請(qǐng)?jiān)谂臄z前準(zhǔn)備至少一小時(shí)的時(shí)間來使機(jī)器恢復(fù)至正常溫度而不至于結(jié)露。10我們手中的設(shè)備

·掌握設(shè)備缺陷與弊端

請(qǐng)及時(shí)掌握設(shè)備缺陷與弊端這有助于你在緊急的時(shí)候能夠繞過這些缺陷，不至于留下遺憾，錯(cuò)失拍攝的良機(jī)。

即便是在平時(shí)，掌握這些可以令你及早的變通拍攝手法，避開那些設(shè)備無法良好表現(xiàn)的題材，提高工作效率。11一些根底知識(shí)

為了更好的交流，我們將一些大家的概念做一整理，統(tǒng)一名稱，系統(tǒng)的溫習(xí)一遍。12根底知識(shí)〔1〕·光圈〔光孔〕·快門〔機(jī)械快門、電子快門〕·焦距·焦點(diǎn)·景深·景別13根底知識(shí)〔1〕光圈〔光孔〕控制進(jìn)入物鏡光量的光欄裝置。光圈是一個(gè)用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。完整的光圈值系列如下：f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f6414根底知識(shí)〔1〕F后面的數(shù)值越小，光圈越大。光圈的作用在于決定鏡頭的進(jìn)光量，光圈越大，進(jìn)光量越多；反之，那么越小。簡(jiǎn)單的說就是，在快門不變的情況下，光圈越大，進(jìn)光量越多，畫面比較亮；光圈越小，畫面比較暗。相對(duì)來講，對(duì)同一顆鏡頭而言，以F5.6為界，偏向右邊的光圈值對(duì)畫質(zhì)影像不明顯，但從F5.6向左，F(xiàn)值越大，畫質(zhì)衰減越急劇。f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16〔但追求淺景深必須通過開大光圈來實(shí)現(xiàn)〕15根底知識(shí)〔1〕快門〔機(jī)械快門、電子快門〕控制攝影機(jī)曝光時(shí)間的機(jī)件?？扉T翻開到關(guān)閉的時(shí)間，決定了感光元件曝光的時(shí)間。一般而言快門的時(shí)間范圍越大越好。秒數(shù)低適合拍運(yùn)動(dòng)中的物體，某款相機(jī)就強(qiáng)調(diào)快門最快能到1/16000秒，可輕松抓住急速移動(dòng)的目標(biāo)。不過當(dāng)你要拍的是夜晚的車水馬龍，快門時(shí)間就要拉長(zhǎng)，常見照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門才能拍出來。16根底知識(shí)〔1〕焦距物鏡后節(jié)點(diǎn)至焦點(diǎn)的距離。焦距，是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指從透鏡的光心到光聚集之焦點(diǎn)的距離。亦是照相機(jī)中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。具有短焦距的光學(xué)系統(tǒng)比長(zhǎng)焦距的光學(xué)系統(tǒng)有更佳聚集光的能力。簡(jiǎn)單的說焦距是焦點(diǎn)到面鏡的頂點(diǎn)之間的距離。焦距的標(biāo)示性符號(hào)：例如“F=50mm〞〞F=18-200mm〞17根底知識(shí)〔1〕焦點(diǎn)焦點(diǎn)，在物理學(xué)上指平行光線經(jīng)反射〔或折射〕后，反射〔或折射〕光線的相交點(diǎn)叫焦點(diǎn)。18根底知識(shí)〔1〕景深攝取有限距離的景物時(shí)，可在像面上構(gòu)成清晰影像的物距范圍。

成像中物體清晰范圍的最前端到最后端，這一段距離，被稱作景深。19根底知識(shí)〔1〕景別由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫〔人體肩部以上〕、近景〔人體胸部以上〕、中景〔人體膝部以上〕、全景〔人體的全部和周圍背景〕、遠(yuǎn)景〔被攝體所處環(huán)境〕。在畫面中，攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的表達(dá)、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

20根底知識(shí)〔1〕遠(yuǎn)景畫面遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛。比方表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、活動(dòng)場(chǎng)面等等。遠(yuǎn)景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神〞，這一點(diǎn)和繪畫是相通的。遠(yuǎn)景畫面的處理，一般重在“取勢(shì)〞，不細(xì)琢細(xì)節(jié)。21根底知識(shí)〔1〕全景畫面全景用來表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌或人物的全身動(dòng)作，全景畫面，主要表現(xiàn)人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開端、結(jié)尾局部都用全景或遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景、全景又稱交代鏡頭。因此，全景畫面比遠(yuǎn)景更能夠全面闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系，可以通過特定環(huán)境來表現(xiàn)特定人物，這在各類影視片中被廣泛地應(yīng)用。22根底知識(shí)〔1〕中景畫面畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫面成為中中景畫面，但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比方脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫面為敘事性的景別。23根底知識(shí)〔1〕近景畫面畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫面成為中中景畫面，但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比方脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫面為敘事性的景別。拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的表達(dá)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡(jiǎn)煉，防止雜亂的背景奪視線，因此常用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。24根底知識(shí)〔1〕特寫

畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對(duì)象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對(duì)象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細(xì)微地表現(xiàn)人物畫部表情。25根底知識(shí)〔1〕拍攝豐富的畫面景別從視覺語(yǔ)言及鏡頭規(guī)律分析，敘事內(nèi)容越重要，越應(yīng)該在畫面的景別上采用中景、近景等系列景別；反之，那么采用遠(yuǎn)景、全景系列景別電視畫面是通過分切鏡頭組接敘事的，在鏡頭組接的時(shí)候，不同的景別的鏡頭的組接方法對(duì)視覺形象的表現(xiàn)和敘事結(jié)果的表達(dá)都有重要的意義。

26根底知識(shí)〔1〕拍攝豐富的畫面景別景別組接變化的形式，有以下兩種類型：逐步式組接這種景別變化方式是遞進(jìn)形式的，遠(yuǎn)離式由近及遠(yuǎn)----特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。接近式由遠(yuǎn)及近----遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。亦可跳躍式組接。請(qǐng)?jiān)谂臄z的時(shí)候便考慮好你所拍攝的鏡頭在剪輯的時(shí)候能不能用，好不好用。

27根底知識(shí)〔2〕·合理構(gòu)圖·正確曝光·鏡頭運(yùn)動(dòng)變焦·向量\心理補(bǔ)足28根底知識(shí)〔2〕合理構(gòu)圖根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫面稱為構(gòu)圖。構(gòu)圖的根本原那么講究的是：均衡與對(duì)稱、比照和視點(diǎn)。29根底知識(shí)〔2〕·正確曝光大光比的時(shí)候，先找最亮的地方曝光，看讀數(shù)，再找最暗的地方曝光，看讀數(shù)，最后根據(jù)經(jīng)驗(yàn)判斷正確的曝光值。但請(qǐng)優(yōu)先考慮最亮處的曝光，寧可欠曝，毋過曝。30根底知識(shí)〔2〕鏡頭運(yùn)動(dòng)變焦推-拉-搖-移-甩-跟-升降31根底知識(shí)〔2〕·向量\心理補(bǔ)足32根底知識(shí)〔3〕·照明-光比·不同景別的組合\“組〞鏡頭的拍攝33根底知識(shí)〔3〕照明-光比指被攝物體受光面亮度與陰影面亮度的比值。被攝物體在自然光及人工布光條件下，受光面亮度較高，陰影面雖不直接受光〔或受光較少〕，但由于散射光〔或輔助光照射〕仍有一定亮度。常用“受光面亮度/陰影面亮度〞比例形式表示光比。光比還指對(duì)象相鄰局部亮度之比，被攝體主