《舞蹈表演研究【論文】》

舞蹈表演中眼神的運(yùn)用研究報(bào)告目錄TOC\o"1-3"\h\u28136引言 15856一舞蹈表演中“眼神”的重要性 119556一（1）眼神有利于舞者表達(dá)情感 113760一（2）眼神有利于舞者與觀眾交流 119042二眼神在舞蹈表演中的作用 23853二（1）塑造人物形象 26988二（2）營(yíng)造作品意境 2508二（3）表達(dá)主題思想 37445三中國(guó)古典舞中眼神的訓(xùn)練 317782三（1）以心起舞，形神合一 3三（2）5519眼神要與舞蹈主題相結(jié)合 417000四眼神在舞蹈中的運(yùn)用——以維吾爾族舞蹈為例 5五結(jié)語(yǔ) 612072參考文獻(xiàn) 711446致謝 8引言“眼神”是舞蹈表演中的精髓，也是除肢體動(dòng)作之外傳達(dá)內(nèi)心情感的窗口，眼神的運(yùn)用在塑造人物形象中起到直觀地重要性，眼睛是心靈的窗戶，眼睛中表現(xiàn)的情感是無(wú)法掩飾的，一個(gè)舞蹈表演者在舞蹈作品中“眼神”的表現(xiàn)行為是否正確，直接影響到舞蹈作品表演效果的成功與否，所以說(shuō)“眼神”在舞蹈表演中是必不缺失的部分，不管是哪一種舞蹈作品都離不開(kāi)情感的傳遞及眼神的交流，很多舞蹈演員在舞蹈作品中大多數(shù)呈現(xiàn)的是“形似”，而缺失的是難以掌控的“神韻”，她們忽略的往往是最關(guān)鍵的問(wèn)題，即舞蹈表演中“眼神”的運(yùn)用。一舞蹈表演中“眼神”的重要性一.（1）眼神有利于舞者表達(dá)情感舞蹈來(lái)源于生活，高于生活，在人與人之間默不作聲時(shí)，眼睛就是最好的交流方式，也是彼此之間傳遞感情最直接的方法，面部表情中眼神最為重要，它是第一時(shí)間反應(yīng)人喜怒哀樂(lè)的最真實(shí)情感的表達(dá)點(diǎn)，所以說(shuō)人的眉目之間是了解一個(gè)人內(nèi)心情感最真實(shí)的渠道，不管你是否對(duì)一件事物喜歡與否，眼神會(huì)第一時(shí)間反應(yīng)出你對(duì)它的感情，眼神騙不了人，眼神照應(yīng)出的是你內(nèi)心最真實(shí)的情感。俗話說(shuō)“內(nèi)行看門(mén)道外行看熱鬧”，身為一個(gè)專業(yè)的舞蹈演員，通常在看舞蹈作品時(shí)，首先想到的是這個(gè)舞蹈作品傳遞給觀眾的是什么樣的情感，整個(gè)舞蹈作品表達(dá)的是什么意境，是否給觀眾呈現(xiàn)的是一個(gè)優(yōu)秀而成熟的劇目，這就要看舞蹈演員在處理內(nèi)心情感是如何的。就像剛開(kāi)始提到的，很多舞蹈演員在表演作品時(shí)，大多數(shù)的表現(xiàn)的只是“形似”而不是從眼睛中透露出的“神韻”去感悟舞蹈中最精華的東西[[][]唐虎.淺析舞蹈表演中眼神的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂(lè),2015(9):121-122.舞蹈不僅能陶冶人的情操，使人的身心得到愉悅，舞蹈更能開(kāi)闊我們眼界，增長(zhǎng)我們見(jiàn)識(shí)。在每一次學(xué)習(xí)新的舞蹈作品的時(shí)候，就像是去某個(gè)地方旅游觀光，因?yàn)槲覀儗W(xué)習(xí)一個(gè)舞蹈不能僅僅只模仿它的動(dòng)作，還要了解舞蹈本身不同的文化、風(fēng)土、人情等。只有這樣，才能對(duì)舞蹈作品以及當(dāng)?shù)匚幕M(jìn)行全面的了解，動(dòng)作才會(huì)更恰當(dāng)合適，眼神的運(yùn)用在舞蹈中更能淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。比如，民族民問(wèn)舞蹈東北秧歌的動(dòng)作，既要俏皮又要很穩(wěn)，并且穩(wěn)中要有東北女孩的豪邁，俏中又要有女孩的嬌羞，兩者結(jié)合，在眼神上也相對(duì)有所不同，在不同的情節(jié)場(chǎng)景運(yùn)用什么樣的眼神，這就得靠舞蹈演員自身去研究揣摩，去深刻領(lǐng)悟眼神運(yùn)用在舞蹈表演中的重要性一.（2）眼神有利于舞者與觀眾交流舞蹈是一門(mén)集身體動(dòng)作、技術(shù)技巧和舞臺(tái)、道具、背景空間和服裝音樂(lè)于一體的高度綜合藝術(shù)。舞者通過(guò)理解舞蹈和肢體語(yǔ)言來(lái)解釋舞蹈信息的主題。舞蹈演員的面部表情始終融入到舞蹈表演中，是整個(gè)舞蹈表演的重點(diǎn)。面部表情和眼睛增添了色彩，完美準(zhǔn)確地表達(dá)了舞蹈的精神內(nèi)涵。舞者的每一個(gè)眼神和表情都傳達(dá)著作品和自己的聲音，從舞者的眼睛里，流露出走過(guò)幸福的痛苦和無(wú)助，舞蹈的靈魂都在眼睛里回蕩，使舞蹈作品充滿了藝術(shù)魅力。舞者臉上和眼睛上的戲所做的足夠多，能夠把觀眾帶入其中，所以眼睛是舞者與觀眾溝通的重要橋梁。舞者在舞蹈表演中，面部表情從始至終都融入其中，是整個(gè)舞蹈作品表演凝聚美感的焦點(diǎn)，由面部表情及其眼神去增添色彩，完美準(zhǔn)確的去表達(dá)舞蹈所包含的精神內(nèi)涵。如芭蕾舞劇《仙女》是一部由菲莉普·塔格里歐尼創(chuàng)作的浪漫芭蕾舞劇，舞者在表演《仙女》時(shí)眼神和表情都向觀眾訴說(shuō)著一場(chǎng)兩情相悅、惆悵憂傷、錯(cuò)失真愛(ài)的愛(ài)情故事。每一個(gè)眼神和表情中都在觀眾傳達(dá)作品與自身的心聲，從舞者的眼神中流露著對(duì)幸福擦肩而過(guò)的痛苦與無(wú)奈，現(xiàn)實(shí)與仙境中的殘酷，這舞劇的靈魂都反映在眼睛里，使整個(gè)作品充滿靈氣和仙氣。觀眾常反映的“演員臉上有戲沒(méi)戲”其實(shí)就是體現(xiàn)在眼神上，臉上眼里的戲份做足了才能把觀眾全身心都帶入到其中，所以眼神是舞者與觀眾交流的重要橋梁。舞蹈藝術(shù)的“神韻”是舞蹈表演中的精華。“神韻”可以通過(guò)舞蹈表演中眼神的藝術(shù)表達(dá)形式與舞蹈的各種藝術(shù)技巧相結(jié)合而表現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)舞蹈中有了“神”，其“形”才更具有活力。舞蹈表演中非常注重眼神的傳神，人的眼神展現(xiàn)了人的七情六欲，向觀眾展示了人物的內(nèi)心世界。如果舞者的眼神里沒(méi)有任何東西，那么心中的感情也是十分貧瘩的，就算再美的舞姿也不能打動(dòng)觀眾。二眼神在舞蹈表演中的作用二．（1）塑造人物形象藝術(shù)能夠反映真實(shí)的社會(huì)生活。這些生動(dòng)的藝術(shù)形象，能潛移默化地感染觀者的情緒，使作品產(chǎn)生非同尋常的效果[[]王丹妮.舞蹈神韻中眼神的運(yùn)用[J].中國(guó)科技博覽,2012(26):503-503.]。舞蹈的人物塑造，往往是以現(xiàn)實(shí)人物為基礎(chǔ)的。它通過(guò)有序、規(guī)范的行為和表達(dá)，以此來(lái)滿足觀眾的審美要求[]王丹妮.舞蹈神韻中眼神的運(yùn)用[J].中國(guó)科技博覽,2012(26):503-503.二．（2）營(yíng)造作品意境舞蹈有很多形式，舞蹈的每一種形式都要傳達(dá)藝術(shù)觀念。在這個(gè)過(guò)程中，面部表情是不可缺少的，但是眼睛的表現(xiàn)能夠直接傳達(dá)舞蹈的信息，所以眼神的表現(xiàn)是最重要的，它在表現(xiàn)手段和身體語(yǔ)言方面具有不可替代的作用。在舞蹈表演中眼神的運(yùn)用能使人產(chǎn)生豐富的想象和感受，更能清楚準(zhǔn)確的表達(dá)舞蹈作品所傳遞給觀眾們到情感。舞蹈作品都是把其深層內(nèi)涵和精神傳遞看的非常重要，因而眼神的表現(xiàn)力對(duì)于完整表達(dá)舞蹈的意境具有非常重要的作用和意義。眼神所以可以傳達(dá)舞蹈之“神”，營(yíng)造完美的舞蹈意境。比如，我們學(xué)校原創(chuàng)作品裕固族舞蹈《向著太陽(yáng)升起到地方走去》中，舞蹈整個(gè)作品表達(dá)出裕固族人民對(duì)新生活到渴望，期盼，在舞蹈整個(gè)片段中，讓我尤為深刻的是舞蹈演員在舞蹈戰(zhàn)爭(zhēng)片段中從眼神透露出來(lái)的那種恐懼，害怕是不能用肢體動(dòng)作所表現(xiàn)給觀眾的，這就是眼神在舞蹈中最好的運(yùn)用。二．（3）表達(dá)主題思想在舞蹈藝術(shù)中，身體的動(dòng)作和表情，特別是眼神的組合，非常重要。演員的眼神能細(xì)心地將作品和演員的感情傳達(dá)給觀眾，準(zhǔn)確地表達(dá)出作品獨(dú)特的魅力。眼神所表達(dá)的蘊(yùn)涵非常豐富它可以直接表達(dá)出編創(chuàng)者的主題思想。就像舞蹈《千手觀音》中眼神的表現(xiàn)從始至終向觀眾傳達(dá)著一種精神上高境界的美好，一切都在向人們展示著善良。人的性格從出生本就是善良的，教導(dǎo)人們都以善待人，規(guī)勸那些誤入歧途的人改惡從善，這些與當(dāng)今我們宣傳發(fā)揚(yáng)的愛(ài)心是統(tǒng)一的。因此演員在《千手觀音》中通過(guò)仰視、俯視、移動(dòng)等方式表達(dá)觀音形象的性格、興趣、心靈，準(zhǔn)確的眼神變化展現(xiàn)舞臺(tái)人物的心理活動(dòng)和舞蹈的主題。三中國(guó)古典舞中眼神的訓(xùn)練三．（1）以心起舞，形神合一舞蹈來(lái)源于生活，高于生活。在舞蹈表演中，眼神的表現(xiàn)越是傳神，越是貼近生活，就越加的容易波動(dòng)觀眾們的心弦，越容易給人一種美的享受。在舞蹈演藝事業(yè)中，凡是有所建樹(shù)的舞蹈表演者都非常注重對(duì)眼部的傳神和內(nèi)涵的修養(yǎng)訓(xùn)練，他們將日常人們的“看”藝術(shù)化，通過(guò)眼睛來(lái)表達(dá)生活中七情六欲，上觀眾展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感。正所謂:“觀其舞，看其功，查其色，鑒其貌?！蔽璧副硌菡咴谶M(jìn)行“眼神”訓(xùn)練是時(shí)，可以對(duì)著鏡子，眼睛看著自己的舞蹈動(dòng)作，心里嘗試著帶感情的舞動(dòng)，才會(huì)展現(xiàn)舞蹈當(dāng)中特有到“神韻”我們?cè)谟?xùn)練身韻的過(guò)程中，必須有針對(duì)性地將手、眼、步法著重訓(xùn)練，并有機(jī)結(jié)合。古典舞眼神的基本要求是“點(diǎn)要清，線要圓”。點(diǎn)是動(dòng)作停留的瞬間，在這些定點(diǎn)，要求眼神要有固定的落點(diǎn)、清晰的方位。線是視線，頭部和眼睛配合，沿著虛構(gòu)出來(lái)的線條劃出動(dòng)作軌跡。這里要充分考慮到中國(guó)藝術(shù)的線條性，所謂的“線要圓”就是注重中國(guó)藝術(shù)的曲線美[[][]賀麟麟.眼神在中國(guó)古典舞表演中的運(yùn)用[J].劇影月報(bào),2009(6):84-85.三．（2）眼神要與舞蹈主題相結(jié)合在舞蹈表演過(guò)程中，我們不能沒(méi)有音樂(lè)節(jié)奏和節(jié)奏的伴奏。在這種環(huán)境下，我們的舞者應(yīng)該配合伴奏音樂(lè)的內(nèi)在含義，通過(guò)眼睛的力量來(lái)展現(xiàn)舞蹈的本質(zhì)和生動(dòng)的舞姿。一旦表演者不完全理解整個(gè)舞蹈和背景音樂(lè)背后的內(nèi)容，他們就不會(huì)通過(guò)眼神接觸來(lái)表現(xiàn)舞蹈動(dòng)作中人物的喜怒哀樂(lè)、風(fēng)俗習(xí)慣和人文情懷，舞蹈的協(xié)調(diào)和融合之美也就無(wú)從談起。例如，在展示維吾爾族獨(dú)舞《兵哥哥》的過(guò)程中，如果舞者不知道整個(gè)作品的內(nèi)容，很容易偏離文化背景，從而無(wú)法通過(guò)肢體語(yǔ)言和眼神，真實(shí)地表現(xiàn)出維吾爾族女孩送別紅軍時(shí)的心情。另一個(gè)例子是對(duì)現(xiàn)代維吾爾族團(tuán)體舞《豐收?qǐng)A舞曲》的詮釋[[]李淑涵.維族舞蹈表演中對(duì)眼睛的運(yùn)用[J].文存閱刊,2018(4).25-26.]。如果舞者們沒(méi)有真正地感受過(guò)大豐收，在田野去感受豐收的喜悅，他們就不能真正地通過(guò)融合眼睛和動(dòng)作來(lái)詮釋這一藝術(shù)作品，也無(wú)法準(zhǔn)確地展示農(nóng)民豐收的喜悅之情，即使他們已經(jīng)加入了許多高難度的舞蹈動(dòng)作[]李淑涵.維族舞蹈表演中對(duì)眼睛的運(yùn)用[J].文存閱刊,2018(4).25-26.四眼神在舞蹈中的運(yùn)用——以維吾爾族舞蹈為例在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史中，維吾爾族人民通過(guò)對(duì)勞動(dòng)和生活的感知，形成了一套獨(dú)具特色的地方舞蹈表演藝術(shù)。尤其在維吾爾族舞蹈中，有許多舞蹈動(dòng)作需要通過(guò)眼睛來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感，給觀眾帶來(lái)一種美的傳遞和感染。維吾爾族是一個(gè)能歌善舞的民族，維吾爾族男女青年都有一雙靈性的眼睛，特別是一些優(yōu)秀的舞者善于用眼睛表達(dá)舞者內(nèi)心的喜悅、憤怒、悲傷。因此，在日常的維吾爾族舞蹈訓(xùn)練中，眼睛訓(xùn)練也應(yīng)作為重要的基礎(chǔ)。從中我們可以看出，視力的傳遞不僅是維吾爾族舞蹈的精髓，也是連接舞者與觀眾的最佳平臺(tái)。作為維吾爾族舞蹈中一個(gè)重要的傳播載體，成功的舞蹈作品必須通過(guò)舞者的絕妙的技能來(lái)表現(xiàn)它的意義。在這個(gè)過(guò)程中，舞者不僅要通過(guò)一年的基本訓(xùn)練來(lái)表現(xiàn)出她們身體運(yùn)動(dòng)線條的美麗，還要把握整體的舞蹈風(fēng)格，并結(jié)合其舞蹈角色的意義來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。除此以外，還應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)眼神的變化與應(yīng)用，特別是對(duì)于期盼、害羞、渴望、思考等小動(dòng)作都要有所銳化處理。眼神的表達(dá)在維吾爾族舞蹈展現(xiàn)過(guò)程中還應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)收、放、凝、合等細(xì)節(jié)，通過(guò)內(nèi)心的支配來(lái)傳遞給每一名受眾內(nèi)心的觸動(dòng)和感動(dòng)。例如，我們學(xué)院演出的舞蹈《豐收時(shí)節(jié)》舞蹈中，維吾爾族姑娘們通過(guò)生動(dòng)真實(shí)的眼神，讓每一位觀眾都感受到葡萄園迷人的芬芳，觀眾能夠通過(guò)姑娘的眼神，通過(guò)演員的微笑，也能感受到收獲的喜悅，而在采摘葡萄的過(guò)程中，她們?cè)诙虝旱耐ｎD后迅速轉(zhuǎn)向。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，眼神的靈活運(yùn)用，從一個(gè)點(diǎn)迅速轉(zhuǎn)向另一個(gè)地方，能夠帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的視覺(jué)轉(zhuǎn)移，將葡萄的挑選過(guò)程生動(dòng)地展示出來(lái)。眾人更是通過(guò)音樂(lè)的節(jié)拍、舞者眼神、肢體語(yǔ)言的融合，有了身臨其境的感受。這個(gè)舞蹈不僅完成了形體上的成功，同時(shí)也通過(guò)眼神的交流來(lái)引導(dǎo)廣大受眾感受到了舞蹈語(yǔ)言的魅力和神奇之處。在維吾爾族舞蹈中，為了表達(dá)主題以及內(nèi)心情感，舞者必須通過(guò)身體語(yǔ)言，即一些肢體動(dòng)作，加上眼神表達(dá)，達(dá)到與觀眾共鳴的效果。不管是成功之后的喜悅和興奮，還是失敗之后的落寞與無(wú)奈，這些情感都能夠通過(guò)肢體動(dòng)作和眼神表達(dá)出來(lái)，給觀眾一種身臨其境的感覺(jué)，從而更好地理解舞蹈。五舞蹈藝術(shù)訓(xùn)練中眼神訓(xùn)練方法五.(1)加深對(duì)舞蹈藝術(shù)的理解舞者良好的綜合素質(zhì)是舞蹈藝術(shù)作品中好的眼神形成的前提和基礎(chǔ)，因此舞者必須豐富自身的文化底蘊(yùn)。在舞蹈藝術(shù)中，肢體訓(xùn)練只是舞者舞蹈表演的基木素質(zhì)，要想將舞蹈藝術(shù)作品的內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來(lái)，還需要舞者將內(nèi)涵元素注入到舞蹈這種只具備形式意義的外殼中，有效美化風(fēng)格美的外部形態(tài)。當(dāng)舞者具備了較高的綜合文化素養(yǎng)時(shí)，就可以進(jìn)一步通過(guò)眼神加工表達(dá)舞蹈藝術(shù)作品，從而將舞蹈藝術(shù)作品中人物的內(nèi)心世界和舞蹈的藝術(shù)內(nèi)涵充分展示給觀眾。表演者只有從生活的點(diǎn)滴中用心積淀，并努力提升自身素養(yǎng)，才能準(zhǔn)確把握舞蹈藝術(shù)、完整診釋人物內(nèi)心，從而形成自己獨(dú)特的藝術(shù)素質(zhì)。在這一過(guò)程中，眼神發(fā)揮著不可或缺的重要作用。因此，表演者應(yīng)該首先對(duì)舞蹈產(chǎn)生的木上文化進(jìn)行認(rèn)真的學(xué)習(xí)、關(guān)注和體味，然后深入理解這個(gè)民族的文化特征、宗教信仰等，在思維中形成該民族文化，最終形成符合作品的眼神，從而將應(yīng)有的氣質(zhì)在舞蹈中充分表現(xiàn)出來(lái)。五.(2)掌握眼神使用技巧1.定眼訓(xùn)練法保持眼部放松地看著一處10m以外的綠樹(shù)或草地，定眼看的過(guò)程中將心中的各種雜念徹底排除掉，進(jìn)行25}30s左右的全神貫注的凝視，對(duì)樹(shù)葉或草葉的輪廓進(jìn)行認(rèn)真的辨認(rèn)。然后在眼睛前方30cm略高處放置左手掌，對(duì)掌紋進(jìn)行逐一從頭到尾的辨認(rèn)。之后再次對(duì)10m以外的綠樹(shù)或草地進(jìn)行25s左右的全神貫注的凝視，進(jìn)行遠(yuǎn)看練習(xí)。最后再次觀看掌紋。每天3次，每次在10min之內(nèi)反復(fù)20次，堅(jiān)持一段時(shí)間。2.轉(zhuǎn)眼訓(xùn)練法在一清凈的處所保持全身放松、雙眼睜開(kāi)狀態(tài)，頭頸不動(dòng)，只轉(zhuǎn)動(dòng)眼球。先順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)8一10圈，然后逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)5}7圈，共進(jìn)行4次。注意在訓(xùn)練過(guò)程中盡量讓眼球達(dá)到極限，從而使眼神的靈活性在眼球的靈活性的提升影響得到極大的提升，將一雙“會(huì)說(shuō)話的眼睛”鍛煉出來(lái)。3.凝神訓(xùn)練法保持身心放松，讓雙眼平視前方，在充分納氣的同時(shí)睜大雙眼，做片刻停留后，在呼氣的同時(shí)慢慢微閉雙眼，反復(fù)數(shù)次。五.(3)加強(qiáng)眼神的專題訓(xùn)練要想使舞蹈具有扣人心弦的藝術(shù)魅力，給人以美的享受，就必須做到在表演時(shí)眼神真實(shí)傳神，并藝術(shù)化和生活化。眼部的傳神和內(nèi)涵是大部分成功的舞蹈演員所具備的一項(xiàng)重要素質(zhì)，他們?cè)诒磉_(dá)七情六欲時(shí)運(yùn)用眼神，將人物的內(nèi)心世界展示給觀眾。在表演的過(guò)程中，表演者應(yīng)該眼睛看著手，心中充滿感情，從眼神中流露出舞蹈藝術(shù)作品中人物或喜悅或憂傷的心情。舞蹈藝術(shù)中舞者應(yīng)該具備的基木素質(zhì)是肢體表演，而肢體表演需要眼神的表現(xiàn)去升華。眼神能夠?qū)θ说膬?nèi)心世界進(jìn)行有效的反映，同時(shí)將舞者的文化素養(yǎng)充分反映出來(lái)。一名出色的舞蹈演員在塑造藝術(shù)形象的過(guò)程中，代表情感的眼神是必不可少的。眼神是舞蹈藝術(shù)的靈魂，它極大提升并加深了舞蹈藝術(shù)的藝術(shù)境界，值得我們更加深入細(xì)致的研究，比將其運(yùn)用到實(shí)際工作和生活中，為我國(guó)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展做出積極的貢獻(xiàn)。六結(jié)語(yǔ)精彩的舞蹈表演往往具有神韻，這種神韻表現(xiàn)就離不開(kāi)舞者的眼神。眼睛是我們表現(xiàn)情感的重要渠道，由于舞蹈表演中的眼神具有很強(qiáng)的目的性即表現(xiàn)情感和讓觀眾產(chǎn)生心靈共鳴，這就使得舞者在進(jìn)行表演時(shí)要對(duì)眼神把握恰當(dāng)，如果過(guò)于矯揉造作，就會(huì)使其失去藝術(shù)魅力，所以舞者在表演時(shí)一定要有自己的真實(shí)情感。致謝在論文的寫(xiě)作過(guò)程中，我總是處于緊張狀態(tài)，覺(jué)得自己的知識(shí)面不夠廣，認(rèn)識(shí)問(wèn)題的深度不夠，思維不夠縝密，語(yǔ)言的運(yùn)用和選擇都無(wú)法做到精煉，一度感到緊惶恐慌