哈姆萊特的藝術(shù)成就

哈姆萊特威廉.莎士比亞威廉·莎士比亞（WilliamShakespeare，1564－1616年），歐洲文藝復(fù)興時期英國最重要的作家，杰出的戲劇家和詩人。他創(chuàng)作了大量膾炙人口的文學(xué)作品，在歐洲文學(xué)史上占有特殊的地位，被喻為“人類文學(xué)奧林匹斯山上的宙斯”。他亦跟古希臘三大悲劇家埃斯庫羅斯（Aeschylus）、索福克里斯（Sophocles）及歐里庇得斯（Euripides），合稱為戲劇史上四大悲劇家。哈姆萊特的藝術(shù)成就

一千個觀眾就有一千個哈姆萊特《哈姆萊特》中有三條為父復(fù)仇的情節(jié)線索交織在一起，以哈姆萊特的復(fù)仇為主線，雷歐提斯和小福丁布拉斯的復(fù)仇為副線。后兩位的復(fù)仇，一個是盡孝道，一個是為爭得騎士榮譽，他們帶著濃厚的封建色彩的復(fù)仇行動，更突出了哈姆萊特復(fù)仇的社會意義。莎士比亞還非常善于在緊張尖銳的戲劇沖突中安排劇情，沖突的雙方在斗爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏且很富有戲劇性的情節(jié)。善于把人物放在內(nèi)外兩重沖突中，通過對人物內(nèi)心矛盾沖突的描寫來揭示人物的深度。莎士比亞十分善用內(nèi)心獨白這一藝術(shù)手段來展示人物心靈世界和刻畫人物性格．在劇中哈姆雷特的獨白占六段。

如"人是一件多么了不起的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動！在行為上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！"善于用比手法用于人物的塑造，使人物性格豐富、鮮明、突出。如劇中扣人心弦的一段情節(jié)：哈姆雷特與奧菲利婭的"瘋"，在他們同樣都失去了父親、都處在愛情逆境中，哈姆雷特是裝瘋，一方面有效地保護(hù)了自己，另一方面使自己有時間思索，在面對人生困境時如何把危機變成轉(zhuǎn)機，最終成長為"行動王子"，表現(xiàn)了哈姆雷特剛毅頑強的性格特征；而奧菲利婭是真瘋，最終死去，釀成了悲劇，既表現(xiàn)了她的天真，又應(yīng)了哈姆雷特那句話"脆弱啊，你的名字就是女人！"的另一種解法。這是劇中同一類人的對比。另外，劇中還有很多正反人物之間的對比，如哈姆雷特對老哈姆雷特與克勞狄斯的對比評價："高雅優(yōu)美"對"霉?fàn)€的禾穗"，"矯健的姿態(tài)""精神威凜"對"庸奴"，"完善卓越"對"惡徒"……莎士比亞在許多諸如此類的對比中將人物刻畫得栩栩如生?！豆防滋亍非楣?jié)曲折生動，波瀾起伏，具有生動性和豐富性。戲劇的情節(jié)是由人物復(fù)雜的性格特征和人物所處的復(fù)雜情勢所決定的。哈姆雷特是既憂郁又猶豫延宕的王子，在他美好的理想被現(xiàn)實擊破后，作為一個人文主義者，他正視現(xiàn)實，尋找出路，最終擔(dān)負(fù)起"扭轉(zhuǎn)乾坤"的重任，哈姆雷特的思考融在劇情的一步步激化中，他的猶豫也給敵人留下了喘息的時間莎士比亞劇作語言生動形象，被喻為散文詩式的語言，它豐富、抒情、多樣化又具有個性特色。莎士比亞還善于運用多種多樣的修辭手法，最常用的是排喻，又被稱為“莎士比亞式的比喻”。如哈姆雷特在"抑郁的心境之下"對世界的描述："負(fù)載萬物的大地，這一座美好的框架，只是一個不毛的荒岬；這個覆