現(xiàn)當代戲劇常識教學文案

現(xiàn)當代戲劇常識按照不同的標準，戲劇可以分為不同種類：

按藝術形式和表現(xiàn)手法話劇如《雷雨》歌劇如《白毛女》舞劇如《絲路花雨》按劇情繁簡和結構獨幕劇如《三塊錢國幣》多幕劇如《雷雨》戲劇分類根據(jù)舞臺呈現(xiàn)的不同樣式：

話?。罕硌菟囆g與語言藝術的結合歌劇：表演藝術與音樂藝術的結合：《白毛女》舞?。罕硌菟囆g與舞蹈藝術的結合：現(xiàn)代巴蕾舞劇木偶劇：表演藝術與造型藝術的結合啞?。貉輪T表演藝術的單項變體：卓別林（英）按題材所反映的時代歷史劇如《屈原》現(xiàn)代劇如《雷雨》

按矛盾沖突的性質悲劇如《屈原》喜劇如《威尼斯商人》正劇如《白毛女》戲劇分類戲劇鑒賞品味個性化的人物語言品味富有動作性的人物語言品味人物語言中豐富的潛臺詞抓住人物的主要特征深入品味人物語言弄清人物性格的發(fā)展變化賞析戲劇語言欣賞人物形象了解矛盾沖突演員與表演藝術一、演員與角色：演員是戲劇的心臟和靈魂1、表演藝術的含義：廣義：是指演員當眾表演其技藝的各種藝術形式。狹義：特指戲劇表演，除了技藝外，需要演員現(xiàn)場扮演另外一個人物，敷衍一段相對完整的故事。2、表演藝術的核心問題：“我”（演員）與“他”（角色）兩造的關系，“我”如何變成“他”。也就說演員以自己的形體、語言、情感為工具，通過各種舞臺動作，扮演一段相對完整的故事，在觀眾面前創(chuàng)造出另外一個人物來。二、話劇與戲曲（京劇）在表演上的區(qū)別1、話劇求真，戲曲求美如話劇《駱駝祥子》（舒秀文演虎妞）和同名京劇（黃孝慈飾虎妞）：前者寫實演員的一言一行一招一式，都跟老北京的下層市民生活有直接聯(lián)系，求的是真；而后者是寫意的，角色的情感主要是通過歌、舞、身段、打斗等京劇特有的技藝表現(xiàn)出來的，求的是美。如虎妞引誘祥子二者在表演上處理的不同老舍的構思是虎妞用酒灌醉祥子后，返身關上門，幕落。而話劇的處理是祥子一進來就關門，更符合生活實際。同名京劇在酒后加上了一段“雙人醉舞”，盡情地抒發(fā)了男女主人公人性的覺醒與振奮，具有很強的觀賞性。2、表演的方式方法不同：話劇表演只能靠動作：一種是語言動作，即對話；二是形體動作；三是心理動作。京劇演員創(chuàng)造角色的方法概括為唱、念、做、打四種功夫。戲曲表演吸收了大量的雜技和舞蹈成分，演出時常穿插各式各樣的舞姿、身段、工架、跟頭、把式，不時可見舞水袖、弄髯口、抖帽翅、撒火彩等特技動作。如《群英會》有一個著名場面：“三軍司令”周瑜端坐不動，但盔頭上的兩根翎子卻不斷地顫抖，讓觀眾感受到人物平靜的外表掩抑著強烈的震怒；《貴妃醉酒》中的銜杯翻身、臥魚嗅花。3、演員：從生活出發(fā)與從程式出發(fā)話劇演員特殊的素質要求：（1）、觀察和感悟人生的能力。（2）、話劇演員還必須具備情緒記憶和動作想象力。當他或她在某種特定的生活境遇當中體驗到某些情緒反應之后，還必須有能力記住這些情緒，以便在類似的戲劇情境的刺激下，重新喚醒這種記憶，并以“適當”的動作表現(xiàn)出來?！斑m當”就是動作要適合戲劇情境和人物個性。如《茶館》第一幕中表現(xiàn)馬五爺?shù)膹姍M，馬五爺?shù)陌缪菡咄芟胂蟪隽艘粋€富有表現(xiàn)力的舞臺動作。通過動作想象力，把文學形象轉換為舞臺形象。京劇演員模仿程式：京劇演員從科班或從師傅那里學到的，首先是一套套固定的表演程式，如起唱、趟馬、亮相、開打之類，以及某些固定的套話。然后再跟實際表現(xiàn)內容（角色）相結合，將各種表演程式組合、轉化為具體的戲劇動作，即“有意味的形式”。總之，話劇表演從模仿現(xiàn)實生活起步，首先要求演員能夠領悟它所表現(xiàn)的內容，而京劇卻是從模仿程式、承襲傳統(tǒng)開始的。三、表演中角色創(chuàng)造中的兩對關系1、體驗與表現(xiàn)，包含著話劇表演藝術的全部奧秘.著名優(yōu)秀的話劇演員《屈原》的扮演者金山總結經(jīng)驗：“沒有體驗，無從表現(xiàn)；沒有表現(xiàn)，何必體驗；體驗要深，體驗要精；表現(xiàn)在外，體驗在內；內外結合，相互依存?！比缢谂叛荨肚返捏w驗和表現(xiàn)。2、一臺戲是一個整體，角色的創(chuàng)造離不開互相間的刺激與配合。優(yōu)秀的演員共同的特點是動作連貫得體，好配戲，容易調動起對手的感情。如話劇《駱駝祥子》里，舒繡文和英若誠把虎妞與劉四爺那種畸形的父女關系給演絕了。拓展：戲劇和影視共同點：不能沒有人物和事件，不能沒有動作和表演，不能沒有規(guī)定情境。戲劇與電影的主要差別在于：戲劇是現(xiàn)場表演的方式，在三維的舞臺空間里展示人事的演變過程，觀演之間可以交流互動，演出具有一定的開放性，而且是一次性的；電影則是以二維的畫面表現(xiàn)這個過程，觀眾看到的是已經(jīng)固定下來的創(chuàng)作成果，表演、攝影、剪輯等創(chuàng)作活動是看不見的，而且一次拷貝了可以多次放映。戲劇構思的關鍵問題是如何用有限的舞臺空間和演出時間，表現(xiàn)廣闊的人生世相。戲劇通過幕、場的分割與轉換進行切分與重組時空。（現(xiàn)在大型劇場用以遷換布景的“車臺”裝置解決舞臺時空跟生活時空的矛盾。）電影是由一個個長短不等的鏡頭剪輯而成的，形成了一部影片的蒙太奇結構。電視劇是新的傳播方式，藝術品性更接近于