舊體詩詞寫作入門

品讀頸聯(lián)“盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅”中“無”和“只”兩字，體會蘊涵的情感。舊體詩詞寫作入門

格律詩，語言凝煉情韻優(yōu)美，富有意境，它是文學瑰寶，它造成的藝術美感，是其它文體望塵莫及的。柏楊因而推崇備至：格律詩有著最凝煉的語言，最神秘的文字組織，最動人心魄的感情結晶，它是文學中的最高造詣。聶紺弩也說：我覺得舊詩可愛的地方也正如此。若即若離，可解不可解。說能道出作者心情，卻距離很遠；說不能道出，氣氛情調卻基本相近。有時心里想說的話，湊不成一句；有時由于格調聲韻之類的要求，卻自來一兩句連自己也想不到的好句。這都比散文和白話詩更迷人。

一談到古典詩詞，很多人都認為格律森嚴，是陽春白雪，這其實是一個誤區(qū)。詩詞的格律是死東西，不比數(shù)理化公式復雜，就是稍有文化基礎的老年大學學員，通過一段時間的學習，也都能掌握一般的詩詞格律。舊瓶裝新酒舊瓶指的是舊體詩詞的格律調式。新酒指的是新語言新內容。

一切文學藝術，都是現(xiàn)實生活的映象，都帶有時代的色彩。我們今人學習寫詩填詞，要做到古而不死、新而不俗。用現(xiàn)代的語言，寫現(xiàn)代的生活，這樣的詩詞才會有生命力。我們學習寫作舊體詩詞，要遵循這樣一個原則——

《沁園春·雪》被南社盟主柳亞子盛贊為千古絕唱。毛澤東詩詞以對傳統(tǒng)詩詞形式的巧妙繼承和革新，頗為完美地表現(xiàn)了豐富而又嶄新的內容。上闋以排山倒海的氣勢，描繪了一幅遼闊的北國雪景圖，更隱喻了波瀾壯闊的革命全景。下闋以改天換地的豪情，展開了一幅壯麗的中華歷史長卷，更暗含了建設國家的全盤大計?？v橫幾萬里，上下數(shù)千年，時空交織而又渾然一體。

《沁園春·雪》讓我們領略了一種絕美,這是真正的指點江山，這是真正的激揚文字，這是真正的神來之筆！這是詩中極品，只能夢中偶得，絕非刻意雕琢；這是千古絕唱，源于靈感噴發(fā)，可遇而不可求。試問中華詩詞的巔峰在哪里？李白的《將進酒》可比作昆侖，蘇軾的《水調歌頭》可喻為太行，而《沁園春·雪》就是當之無愧的珠穆朗瑪！

然而，從發(fā)表之日起，這首詞就受到了諸多惡意的攻擊，引發(fā)了曠日持久的爭論：有人說它有帝王思想、君主氣象；有人說它夸張自吹、離題萬里；有人說它比喻不當、缺乏轉折；有人說它詞意稀疏、平鋪直敘；甚至有人說它是模擬之作、旁人代筆……斷章取義且流于名義，竟視金玉如磚石。一.古典詩歌的基本知識（一）古典詩歌的分類古體詩（古詩、古風）近體詩（格律詩、今體詩）詞（詩余、長短句）曲（指作為詩體的“散曲”）古典詩歌四言詩五言詩七言詩雜言詩絕句（四句）律詩（八句）排律（十句以上，又稱長律）（按字數(shù)分）小令（58字以內）中調（59—90字）長調（91字以上）小令，如《天凈沙·秋思》套數(shù)，如《般涉調·高祖還鄉(xiāng)》五言絕句（五絕）七言絕句（七絕）五言律詩（五律）七言律詩（七律）五言排律七言排律（按段數(shù)分）單調雙調三疊四疊上段稱“上闋（上片）”下段稱“下闋（下片）”格律詩詞“詩經”、“楚辭”、“漢樂府”、“南北朝樂府”等，陳子昂的《登幽州臺歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《夢游天姥吟留別》、李賀的《李憑箜篌引》中的“歌”“行”“吟”“引”，都是古體詩的一種形式。（二）近體詩的格律

格律，指舊體詩詞在字數(shù)、句數(shù)以及押韻、平仄、對仗等方面的格式和規(guī)律。

近體詩也叫今體詩，是相對于古體詩而言的格律詩。近體詩在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟?，F(xiàn)代漢語陰平陽平上聲去聲古代漢語平聲上聲去聲入聲仄—平平仄］］————————————

］————————————————————————————————————————————————————————入派三聲1.字分平仄（平聲字、仄聲字）

3.近體詩的節(jié)奏

一般以兩個音節(jié)（兩個漢字）為一個單位，剩下的一個音節(jié)可以自成一個單位。（1）七言詩的節(jié)奏單位一般為“二二二一”或“二二一二”。如：紅軍/不怕/遠征/難，萬水/千山/只/等閑。（2）五言詩的節(jié)奏單位一般為“二二一”或“二一二”。如：隨意/春芳/歇，王孫/自/可留。2.近體詩的押韻（1）一般是偶句押韻，首句可押可不押；（2）押平聲韻；（3）一韻到底，不能換韻。

七言律詩的

基本句型

A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平

五言律詩的

基本句型

A.仄仄平平仄B.平平仄仄平C.平平平仄仄D.仄仄仄平平○○○○○○○○○○○○刪七言律句前兩字即得五言律句平，表示本”平“可”仄“；仄，表示本”仄“可“平”?！稹稹耙蝗ㄎ澹┎徽?、二四（六）分明”4.基本句型

七言律詩的

基本句型

A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平

用互聯(lián)網流行的符號，可以表示為：A.◎○●●○○●B.⊙●○○⊙●○C.⊙●◎○○●●D.◎○⊙●●○○

○○○○○○○○○平仄，也可用符號來表示。如：平平仄平平也可表示為：－－ㄧ－－注意1.B型句（仄仄平平仄仄平）第三字只能是“平”聲，如為“仄”聲，則變成“仄仄仄平仄仄平”，除末一字平聲外，前面只有一個平聲，這種情況叫做“犯孤平”——必須避免出現(xiàn)。

2.C型句（仄仄平平平仄仄）第五字不能為“仄”，D型句（平平仄仄仄平平）的第五字不能為“平”，否則末尾就會變成“仄仄仄”或”平平平“，這種情況叫做“三連仄”、“三連平”——必須避免出現(xiàn)。（1）“對”的規(guī)則：同一聯(lián)中上下句（出句和對句）之間平仄相對。

若出句為“平平仄仄平平仄”

則對句為“仄仄平平仄仄平”

若出句為“仄仄平平平仄仄”

則對句為“平平仄仄仄平平”

相對相對5.組合規(guī)則（2）“粘”的規(guī)則：相鄰兩聯(lián)之間，上聯(lián)對句第二字與下聯(lián)出句第二字平仄一致。

春望（杜甫）

國破山河在，仄仄平平仄，

城春草木深。平平仄仄平。

感時花濺淚，平平平仄仄，

恨別鳥驚心。仄仄仄平平。

烽火連三月，仄仄平平仄，

家書抵萬金。平平仄仄平。

白頭搔更短，平平平仄仄，

渾欲不勝簪。仄仄仄平平。

相粘相粘相粘＝＝＝6.近體詩平仄格式推導示例根據近體詩押韻的規(guī)定以及基本句型的組合規(guī)則（”對“的規(guī)則和”粘“的規(guī)則），可以推導出七言律詩的四種平仄格式；刪去七言律詩格式每句的前兩字，就可以得到五言律詩的四種平仄格式。首句平起仄收不入韻式出句A.平平仄仄平平仄對句B.仄仄平平仄仄平出句

C.仄仄平平平仄仄對句

D.平平仄仄仄平平出句

A.平平仄仄平平仄對句

B.仄仄平平仄仄平出句

C.仄仄平平平仄仄對句

D.平平仄仄仄平平首聯(lián)頷聯(lián)頸聯(lián)尾聯(lián)“對”“粘”○△△△△韻腳巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。酬樂天揚州初逢席上見贈劉禹錫對仗句△△△△······○○○○○○○○○○○○○○○

七言律詩的

基本句型

A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平

D.平平仄仄仄平平

B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○‖‖‖△△△△△首句平起平收入韻式延伸訓練：

如何分辨古體詩和近體詩？

（1）看押韻：近體詩押平聲韻，首句可押可不押，偶句必須押韻，不能換韻；古體詩押韻不限平仄，可句句押韻，也可隔句押韻，可以換韻。（2）看是否遵守“對”和“粘”的規(guī)則（近體詩相鄰兩聯(lián)中，前一聯(lián)對句第二字與后一聯(lián)出句第二字平仄相同）。（3）看對仗：律詩中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）是對仗句。

當古體詩與近體詩在字數(shù)、句數(shù)一致，如都是五字（或七字）一句，四句（或八句）一首時，怎樣分辨它們呢？

憫農

李紳春種一粒粟，秋成萬顆子。四海無閑田，農夫猶餓死。

宿建德江

孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人

靜夜思

李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

嫦娥

李商隱云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

下列詩歌中，哪些是古體詩（五古、七古）？哪些是近體詩（五絕、七絕，五律、七律）？

望岳

杜甫

岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干！

夜歸鹿門山歌

孟浩然

山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。人隨沙路向江姑，余亦乘舟歸鹿門。鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去。

西塞山懷古

劉禹錫王浚樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。二、舊體詩詞寫作入門——從絕句開始

學寫詩，尤其是學寫舊體詩詞，須從絕句開始。因為它只有四句，很簡單，易學、易記、易背，且不一定要對仗。（一）律體絕句相關知識

絕句，有古體和近體之分，古體絕句稱古絕，律體絕句稱律絕。1.近體詩絕句的格律律絕是截取律詩的一半，又叫“截句”。截取首尾兩聯(lián)的比較多，如：早發(fā)白帝城

李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。D.平平仄仄仄平平

B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平○○○○○○○○○○○○○○○○‖‖‖△△△△△首句平起平收入韻式②截取前半首③截取后半首④截取中間兩聯(lián)①截取首尾兩聯(lián)A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平

B.仄仄平平仄仄平D.平平仄仄仄平平A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平D.平平仄仄仄平平B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○△‖△△△△△△△△△‖‖‖首句平起仄收首句仄起仄收首句仄起平收首句平起平收

其實，七絕的平仄格式可以根據規(guī)則推導出來（刪去前二字即為五絕格式）2.絕句的布局

塞下曲（其三）

盧綸

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

(1)起承轉合（辭義連貫式）：一般絕句，第一句起（起句點題），第二句承（承接上句進一步說明題意），第三句轉（引深一層或另起一層，轉入新境界），第四句合（收攏全詩，引人遐思）。這是絕句的基本句法。如：起—先寫烏云遮天的夜晚，天邊驚起了一群大雁承—承接上句，說天邊驚起大雁，原來是單于趁月黑的夜晚逃走轉—另起一層，說將軍想率領騎兵追逐合—點出將士的英勇善戰(zhàn)

※起承轉合變式：辭意連貫，但有所變化。

詩的第二、三、四句都是承接第一句而來，沒有什么轉、合。此詩流傳于南宋末年，反映當時老百姓流離失所，無家可歸的景況。

月亮彎彎照九州，（起）幾家歡樂幾家愁？（承）幾家夫婦同羅帳？（承）幾個飄零在外頭？（承）

清代詩人鄭板橋，在一個下雪天路過一家酒店，想歇息一會兒，適逢幾個秀才正在飲酒賦詩。他們看鄭板橋氣度不凡，就請他喝酒御寒，并洋洋自得地向鄭板橋炫耀自己的詩作。鄭板橋聽了直搖頭，覺得沒有一首值得稱道的。于是，秀才們要鄭板橋作一首。鄭板橋凝視紛紛揚揚的雪片，脫口而出：“一片兩片三四片，五片六片七八片?！闭Z音未落，幾個秀才便竊竊私語：這人只會數(shù)數(shù)，哪里會作詩。鄭板橋接著吟道：“九片十片十一片，飛入蘆花皆不見。”秀才們聽了這末句，都驚嘆不已，連連稱妙。待要打聽鄭板橋的姓名，他已飄然而去。

只看前三句，簡直是小孩念數(shù)字，不是詩。可是結句一出，卻不同凡響。你看，那一片片白色的雪花，紛紛揚揚地飄落入白花花的蘆花蕩里，是多么富有詩情畫意！一片兩片三四片，（起）五片六片七八片。（起）九片十片十一片，（起）飛入蘆花皆不見。（合）

（2）并列式（句句成境式）:一句一個情景，合起來成一幅風景圖或表明一件事物的各個方面。無所謂起承轉合。如：

四句詩，畫出四個獨立而不同的形象畫面：翠竹桃花、春江群鴨、蔞蒿蘆芽及河豚欲上，但排在一起，便構成一幅絕妙的春江晚景圖。通過寫江南春天的美景，抒發(fā)了作者對生活的熱愛之情。惠崇《春江晚景》蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖魚先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。3.大力經營末句

為什么要大力經營末句？絕句只有四句?！奥槿鸽m小，五臟俱全”。這四句包括了“起承轉合”，結構十分完整，每一句都很重要，那為什么要大力經營末句呢？

1、一般絕句開始一、二句寫實，或前三句寫實，即敘事、描景、交代人物、時間、地點等，而三、四句或末句往往寫虛，即闡明主題，抒發(fā)感情等。寫實容易，而寫虛難。虛是感情，是想象。末句往往是感情的升華，是想象的飛躍。這是末句最難寫而需要大力經營、反復錘煉的原因。

2、戲曲、散文、相聲以及各種文藝作品都講究結尾。散文結尾稱“豹尾”，相聲結尾稱“善丟包袱”，戲劇結尾稱“臨去秋波一轉”。清代著名戲曲理論家李漁在《閑情偶記》中談論戲曲的結尾時說：“收場一出，即勾魂攝魄之具，使人看過數(shù)日，而猶覺聲音在耳，情形在目者，全虧此出撒嬌，作臨去秋波一轉也。”這就是我們寫絕句必須大力經營末句的理由。怎樣大力經營末句？

經營末句的方法主要有：（1）以景結情法（2）寓意寄托法（3）移情襯托法（4）以問達意法（5）擴展題材法（6）更上層樓法（7）超越時空法（8）反常立意法（9）末句起興法（10）逆挽跳脫法

如果將第三句比作射箭之開弓，那么第四句便是放箭。弓開得好，箭就射得有力。

“有力”表現(xiàn)在兩個方面：

一是句子出奇制勝，能勾魂奪魄，令人反復品味。

二是句子含蓄雋永，給讀者提供想象、聯(lián)想、生發(fā)的余地。據此，三、四句（主要是末句）可作如下處理——特舉兩種加以說明

詩前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這里輕輕宕開一筆，以景結情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨？也許，還應加上對于祖國山川風物的深沉的愛，等等。

以景結情：即在一首詩的末尾寫景，寓情于景。王昌齡《從軍行》（之二）琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁彈不盡，高高秋月下長城。

此詩前二句寫自己離愁很多，在傍晚時候，因辭官就要離開京城走向天涯了。后二句便是寓意寄托，說“落紅”不是“無情物”，而是有情，多情，花落了，還要化作春泥去培育滋潤后開的花。言外之意，就是自己不得志，流落天涯，也要為一代新秀的發(fā)現(xiàn)與培育，貢獻自己最后的力量。寓意寄托：龔自珍《己亥雜詩》浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化做春泥更護花。（二）舊體詩詞寫作初步1.摹寫（可視作較低級的次韻和詩）春光依舊透簾櫳，數(shù)載韶華如夢中。眼底風云天地外，清風明月與君同。嫩寒何故透簾櫳？春雪多情小院中。放眼茫茫新世界，冰心一片與誰同？

①原詩韻腳不變（與次韻和詩相同）；②其它字詞也可酌情保留不變；③平仄格式不變。

和韻（依照所和詩中的韻作詩）：（1）依韻，即與被和詩同韻而不必用原字；（2）次韻，又稱步韻，即用被和詩原韻原字，且次序必須相同；（3）用韻，即用被和詩原韻字，而不必依照其次序。2.改寫：先將要表現(xiàn)的內容寫成文字，然后進行改寫成律絕。

全文112個字，抓住其中主要情景，可寫成28個字的七絕：梅花山上雪飛揚，（起）抗雪寒梅萬樹香。（承）好似彩云天上降，（轉）人山人?？椿Α＃ê希?/p>

梅花山在南京中山門外。早春，寒氣還沒有退盡，滿山的梅花就開放了。盛開的梅花，你挨著我，我挨著你，像藍天下的片片彩云。那一朵一朵的梅花，晶瑩透亮，散發(fā)出淡淡的清香。

人們喜愛報春的梅花。一到休息日，通往梅花山的大道上，便涌動著看花的人流，梅花山成了歡樂的海洋。D.平平仄仄仄平平B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平○△‖○○○○○○○△△①提取關鍵詞語；②確定平仄格式；③根據所抒發(fā)的感情及所提取的詞語確定用什么韻；④調整平仄。怎樣調平仄？

（2）換位法：詞語換位，占多數(shù)；句序顛倒：比較少見。①任他千言萬語好→任他萬語千言好（平平仄仄平平仄）。②雄雞一唱天下白→一唱雄雞天下白（仄仄平平平仄平）。③寒秋獨立橘子洲頭，（望）湘江北去?！毩⒑铮娼比?，橘子洲頭。

（1）換字法：用意義相同但平仄聲調不同的字去替換，如“似”“若”是仄聲，“如”是平聲，它們可以相互替換。又如“歲”“載”與“年”，“里”“內”與“中”，“作”與“為”，“赤縣”“華夏”與“神州”，前者為仄聲，后者為平聲，都可互換。

熟悉某些事物的別稱是很必要的。如：“月”的別稱有：夜光、素暉、清暉，月魄、魄月、金魄、玉魄、皓魄、素魄、曉魄、殘魄，飛鏡、玉鏡、冰鏡、圓鏡，月輪、玉輪、銀輪、冰輪、孤輪，玉盤、玉環(huán)，玉弓、玉鉤、銀鉤、玉壺，桂魄、圓舒、圓蟾、娥輪、蟾輪，玉兔、白兔、銀兔、冰兔、玄兔、臥兔、兔影、月兔，嫦娥、姮娥、娥影，蟾蜍、玉蟾、寒蟾、冰蟾、銀蟾、素蟾、新蟾、蟾宮，等等。

波斯菊，別稱秋英、秋櫻、帚梅。

梅花別稱：.疏影、暗香、橫枝、孤根、斜枝、孤芳、冰雪仙、仙姿、冷艷、寒艷、春葩、瓊葩、獨秀。

改寫，也可以用于其它詩體的寫作十六字令書，奪秒爭分細研讀。增才智，酬志壯宏圖。

請選擇一種你熟悉的事物，填一首詞。

世間的書，其數(shù)量浩如煙海，其內涵博大精深，我們必須爭分奪秒地攻讀，才能在有限的時間中得到更多的知識，增強自己的才智，實現(xiàn)自己的理想宏圖。十六字令平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄仄平平△○○△△

各式各樣的野花睡醒了，只見它們伸伸腰，抬抬頭，爭先恐后地縱情怒放，紅色的、黃色的、藍色的、白色的、紫色的……真是百花爭艷，五彩繽紛。這些花雖然不名貴，但它們用自己的點點姿色點綴著這青春的草地，把自己的一切無私地奉獻給大地。成群結隊的蜜蜂，呼扇著黃色的翅膀，嗡嗡地忙著采蜜；

那五顏六色的彩蝶，也成雙成對地翩翩起舞。

憶江南

單調，二十七字，五句，三平韻。平平仄平仄仄平平仄仄平平平仄仄平平平仄仄平平平仄仄平平憶江南白居易江