契訶夫作品讀后感

契訶夫作品讀后感契訶夫作品讀后感1契訶夫是世界文壇上一位罕見(jiàn)的藝術(shù)家。他的小說(shuō)經(jīng)受了百年的時(shí)間檢驗(yàn)，依然閃耀著獨(dú)特的藝術(shù)光彩。契訶夫的著眼點(diǎn)總是平凡的人的日常生活，他是個(gè)描寫日常生活中的最平凡事情的現(xiàn)實(shí)主義者。但是他從不陷入日常生活的“泥沼”，他對(duì)生活素材認(rèn)真細(xì)致地進(jìn)行“觀察、選擇”，而在創(chuàng)作過(guò)程中又進(jìn)行“推測(cè)、組合”，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現(xiàn)象中揭示出生活的本質(zhì)。所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說(shuō)選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬(wàn)卡》?！蹲兩垺犯嬖V了我們：在沙皇俄國(guó)將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權(quán)勢(shì)者的家犬前搖尾乞憐，而對(duì)老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱?！蹲兩垺肪褪瞧踉X夫送給人世的一面鏡子，一個(gè)警示，在百余年后的今天同樣還是有人身上有著“變色龍”的奴性，表里不一；《萬(wàn)卡》可以說(shuō)是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說(shuō)。主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學(xué)徒生活的苦楚，他對(duì)祖父和家鄉(xiāng)的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁(yè)字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象；短篇小說(shuō)《釘子上》和《一個(gè)文官之死》一樣，都展現(xiàn)了但是沙皇俄國(guó)在官場(chǎng)上的丑態(tài)：強(qiáng)者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場(chǎng)生活的產(chǎn)物。讀了這本小說(shuō)選后，我更能體會(huì)到當(dāng)時(shí)沙皇俄國(guó)官場(chǎng)上的險(xiǎn)惡與蠻橫，也看清了當(dāng)時(shí)和如今的“變色龍”就是墻頭草，哪邊是強(qiáng)者就擁護(hù)哪邊，即使那強(qiáng)者并不是善良的那一方?！镀踉X夫短篇小說(shuō)選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國(guó)的當(dāng)年！契訶夫作品讀后感2系統(tǒng)性地讀完作者小說(shuō)全集后，最直觀的感受就是：社會(huì)很多階層都不幸福！從農(nóng)民（農(nóng)奴）、鄉(xiāng)紳、小市民到社會(huì)中層權(quán)貴，各有各的苦，當(dāng)然，安于現(xiàn)狀、無(wú)所追求的人除外。等級(jí)森嚴(yán)的階層劃分，扭曲了人們的價(jià)值取向和社交關(guān)系，就像胖子和瘦子兩位同學(xué)相遇的場(chǎng)景，低人一等的自我認(rèn)知是基于職位的品銜；小職員的死是一個(gè)極大的諷刺，不同于現(xiàn)在被明碼標(biāo)價(jià)的社會(huì)，作者筆下是一個(gè)每個(gè)人都被畫好活動(dòng)圈子的社會(huì)，一個(gè)再平常不過(guò)的無(wú)心之舉所引發(fā)的擔(dān)憂和焦慮被無(wú)限放大，足見(jiàn)跨階層所引發(fā)的恐懼是多么大；一條狗的命運(yùn)，在變色龍一樣的警官口中往復(fù)變幻，仿佛是個(gè)笑話；前往第六病室結(jié)交有趣靈魂的醫(yī)師，卻因這種打破固有階層隔閡的大膽嘗試而被人誤解，這樣一個(gè)曾經(jīng)安于現(xiàn)狀準(zhǔn)時(shí)喝茶、看書、喝啤酒的人被四周的庸俗和虛偽壓得喘不過(guò)氣，階層的枷鎖牢牢地拷著每個(gè)人，個(gè)體覺(jué)醒后的掙扎只是徒勞；知識(shí)分子們?cè)诘弥倜姘偃f(wàn)富翁身份前后的態(tài)度轉(zhuǎn)變，豈止媚俗二字？列車長(zhǎng)向媒婆求婚的一幕，簡(jiǎn)直是給了那些贊美愛(ài)情的人們一記響亮的耳光，暗示著階層身份認(rèn)同感高于其他一切；幻想彩票中獎(jiǎng)引發(fā)一對(duì)夫妻產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)落差令人啼笑皆非；《農(nóng)民》中所刻畫的底層人們，默默忍受著壓榨，悲慘的階層命運(yùn)令人唏噓；《跳來(lái)跳去的女人》中的主人翁是包法利夫人這一經(jīng)典形象的縮影，即夢(mèng)幻般的絕對(duì)絕對(duì)情感在赤裸裸的現(xiàn)實(shí)面前無(wú)所依附；《未婚夫和爸爸》精彩對(duì)話的背后是茍且偷安風(fēng)氣的盛行，《姚內(nèi)奇》中的主人翁在表白失敗后一步步地走向自我麻醉，伴隨他左右的只剩下空虛；《窩囊》中的女家教面臨雇主的百般刁難和克扣，基于更不堪的經(jīng)歷，在意外轉(zhuǎn)折之前依舊選擇妥協(xié)，雖以“在這個(gè)世界上，做一個(gè)強(qiáng)者可真容易??！”來(lái)結(jié)尾，但語(yǔ)氣中的無(wú)奈一覽無(wú)遺；《相識(shí)的男人》則是對(duì)虛榮至上這一行為進(jìn)行批判，即虛榮只是暫時(shí)的，失去虛榮依賴的基礎(chǔ)，什么都不會(huì)剩下；復(fù)活節(jié)值班的九品文官小人物，發(fā)牢騷的最終結(jié)果就是自己注定無(wú)法擺脫當(dāng)前可憐無(wú)望的現(xiàn)狀；《新娘》中的娜佳，正如巴金筆下的覺(jué)醒女性覺(jué)英，在遠(yuǎn)方親戚的幫助下逃離家長(zhǎng)制的家庭環(huán)境，在新的環(huán)境中自由呼吸；《演說(shuō)家》中的扎波伊金將“見(jiàn)人說(shuō)人話，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話”的無(wú)恥功力發(fā)揮到了極致；《預(yù)謀犯》中的丹尼斯在法庭上的可笑言論是對(duì)社會(huì)改良主義的極大諷刺；催眠表演會(huì)上的交易，是金錢至上的充分表現(xiàn)。某種程度上來(lái)講，在魯迅的部分作品中可以看到契訶夫的影子，兩人筆下是不同國(guó)度的悲劇人物，且都以冷峻的態(tài)度進(jìn)行批判，但不同的是，魯迅的作品中始終彌漫著淡淡的悲哀和絕望，而契訶夫的作品，則是以幽默式諷刺的方式來(lái)塑造角色，這也是其作品引人入勝的原因之一；除此之外，契訶夫在作品中對(duì)背景環(huán)境的描寫篇幅雖短，但文筆優(yōu)美，且與人物的心理活動(dòng)契合得當(dāng)，所以短短的一篇小說(shuō)可謂“五臟俱全”！個(gè)人感覺(jué)契訶夫作品的偉大之處，就在于讓人重新認(rèn)識(shí)短篇小說(shuō)！契訶夫作品讀后感3如果只看早期作品，大概會(huì)得出契訶夫也就個(gè)諧星，會(huì)諷刺，很機(jī)靈。從《獵手》開(kāi)始，雖然綠草艷陽(yáng)依舊，先驗(yàn)的哀傷，不安定的掙扎以及宿命的隱憂逐漸展現(xiàn)。主人公或清楚或不清楚自身目的和定位，但都自己走出條路來(lái)，不論是事先預(yù)料到的或正在經(jīng)歷的厭惡、痛苦還是對(duì)偶得的幸福新鮮感的驚喜都是順其自然，理所當(dāng)然的，但這明擺著的現(xiàn)實(shí)別具憂郁氣質(zhì)，觸及靈魂邊界。但哀而不傷。然后是更明顯更深沉的'痛苦，以《苦惱》、《萬(wàn)卡》為代表，尤記得小學(xué)課本上《萬(wàn)卡》這篇，該作品表現(xiàn)的痛苦本就遠(yuǎn)超超小學(xué)生承受范圍，老師還煞有介事的逼問(wèn)“同學(xué)們，你們說(shuō)爺爺究竟收沒(méi)收到萬(wàn)卡的信？”絕對(duì)是殘忍的教育。間或出現(xiàn)的愛(ài)情小品真讓人眼前一亮，其中《玩笑》最為動(dòng)人，純粹，喜悅，如此憂傷，又如此明麗，真是“抒情詩(shī)一樣美麗”。此外《薇羅奇卡》、《別人的不幸》、《帶閣樓的房子》中刻畫的女性形象十分出色，猶豫不決的、聰慧的、煎熬著的都透出執(zhí)著與智慧的美德，有著獨(dú)有的憂傷，浪漫堪稱雋永。契訶夫小說(shuō)中的現(xiàn)代性很值得研究。《燈火》、《第六病室》等作品明顯的有對(duì)荒誕之感、不可知的描寫，契訶夫的荒誕有覺(jué)醒前的朦朧，其成因也與后現(xiàn)代小說(shuō)中不同，但對(duì)這種感覺(jué)困境的刻畫確實(shí)是明晰且意味深長(zhǎng)的，景物、敘述方式的選取使困惑有距離感、縱深感，更顯憂郁與難解。非常喜歡《第六病室》，十分精妙，醫(yī)生安德烈與精神病人伊萬(wàn)的幾段對(duì)話考究蘊(yùn)含形而上的智慧，又表達(dá)得如此誠(chéng)懇。安德烈的身份轉(zhuǎn)換也是意料之中但很難受。伍爾夫說(shuō)契訶夫和陀思妥耶夫斯基都寫靈魂，確實(shí)是這樣的，契訶夫的靈魂更親切帶甜蜜的憂傷。契訶夫作品讀后感4讀了一周契科夫的短篇小說(shuō)，有很大的感觸。以前在考試中，常常會(huì)遇到契科夫的小說(shuō)作為閱讀，每當(dāng)那時(shí)，總會(huì)很開(kāi)心，相對(duì)那些抒情文的分析，契科夫帶有濃重批判色彩的小說(shuō)，要容易得多。但往往做到題目，錯(cuò)誤卻會(huì)一個(gè)接著一個(gè)。契科夫的小說(shuō)，有太多的伏筆，在考試的緊張氣氛中，根本是來(lái)不及去細(xì)想，體會(huì)的。往往是很簡(jiǎn)短的一句話，也透露出一個(gè)個(gè)人物豐富的內(nèi)心世界。記得在書中導(dǎo)讀部分曾介紹道，被譽(yù)為“英國(guó)契科夫”的卡特琳61曼斯菲爾德在給丈夫的一封信中說(shuō)：“我愿意將莫泊桑的全部作品換取契科夫的一個(gè)短篇小說(shuō)?！庇纱艘部梢钥闯?，契科夫的小說(shuō)有多么經(jīng)典。契科夫的每篇文章，都能從最平常的現(xiàn)象中揭示生活的本質(zhì)，揭示出社會(huì)的腐朽與黑暗?！俄?xiàng)鏈》這篇文章中的女主人公羅瓦賽爾，因?yàn)樽约旱奶摌s心，不僅連累了自己的丈夫，還浪費(fèi)了自己的青春，毀掉了自己的美好時(shí)光。故事簡(jiǎn)介：羅瓦賽爾雖然長(zhǎng)得漂亮，卻嫁給了一個(gè)教育部的小科員，她穿得是那樣的樸素。一次有人邀請(qǐng)他們夫婦倆去參加舞會(huì)，羅瓦賽爾不愿意穿著那樣丑陋的衣服去參加舞會(huì)，于是用四百法郎訂做了一件禮服，她發(fā)現(xiàn)自己的脖子上少了一條項(xiàng)鏈，便去找自己一個(gè)有錢的朋友福雷斯蒂埃借了一條項(xiàng)鏈，高興的和丈夫一起去參加舞會(huì)，回到家以后，羅瓦賽爾發(fā)現(xiàn)項(xiàng)鏈不見(jiàn)了，焦急萬(wàn)分。他們找了許多珠寶店，終于發(fā)現(xiàn)了一條一模一樣的項(xiàng)鏈，找親戚借了許多錢最后花了三萬(wàn)六千法郎買下了那條項(xiàng)鏈，為了還債，她付出了所有的青春。一次偶爾的機(jī)會(huì)她遇到了福雷斯蒂埃，她訴說(shuō)了自己的苦難，可福雷斯蒂埃驚訝的說(shuō)，那條項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚?，頂多只值五百法?我們千萬(wàn)不能像羅瓦賽爾那樣虛榮，不然就會(huì)和她一樣，為了自己的虛榮心，而毀滅自己的青春，浪費(fèi)自己寶貴的時(shí)間。契訶夫作品讀后感5讀完《契科夫小說(shuō)集》后，我感慨不已。契科夫雖然英年早逝，卻留下了許多千古流傳的作品。如《變色龍》、《牡蠣》、《遲開(kāi)的花朵》，等等，都是我愛(ài)不釋手的文章。契科夫的早期小說(shuō)生涯在窮困潦倒中開(kāi)始。他主要以一種文學(xué)的態(tài)度，蔑視一些無(wú)知與不良的品德，反應(yīng)出契科夫潔凈的內(nèi)心。如《變色龍》中所述，由于一只狗的咬人造成了一場(chǎng)唇槍舌劍的對(duì)質(zhì)，深刻地襯托出了那個(gè)時(shí)代對(duì)于大官阿諛?lè)畛械捏a臟品格。還有，《一個(gè)文官之死》也描寫了人們小題大做的表現(xiàn)，從一個(gè)小小的噴嚏導(dǎo)致后來(lái)由于過(guò)度緊張害怕引起的死亡，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出了社會(huì)中存在的問(wèn)題。也許，許多非作家的心中也有這些想法，但是契科夫卻用一種潛潛諷刺的方式，用幽默的手法大膽地寫在了紙上。這，也許就是一位作家最基本的要求吧。契科夫的中期是一些中篇小說(shuō)，主題與前期千差萬(wàn)別，但都是描寫社會(huì)，使用成熟的疑問(wèn)將文章推向最高點(diǎn)，指向一個(gè)顯而易見(jiàn)的道理。如《牡蠣》，僅通過(guò)吃“牡蠣”表現(xiàn)出文章中家庭的窮困潦倒?！度f(wàn)卡》更是形象地體現(xiàn)出了這一點(diǎn)，一封信的內(nèi)容足以展示一個(gè)人的品質(zhì)與性格，還有他生活的情況：萬(wàn)卡遭到了冷落、不公正與欺凌，但他卻沒(méi)有能力去挽救自己，只有求助他人，還回自己的顏面。契科夫用流暢通順的文筆表現(xiàn)出了他憂國(guó)憂民的情感?，F(xiàn)在，人民富裕了，還會(huì)有人能夠更真真切切地感同身受嗎？契科夫的晚期生涯，存在著許多對(duì)人生的思考與對(duì)青春的無(wú)限思念之情。契科夫中年時(shí)并不如年輕時(shí)的高產(chǎn)，可是文筆顯得更加成熟、沉重。正如《農(nóng)民》，是十九世紀(jì)80年代農(nóng)民凄慘生活的真實(shí)寫照。只是可惜，44歲的契科夫由于肺病死亡、奔赴九泉，沒(méi)有讓我們看到他新的風(fēng)格與變幻，就永遠(yuǎn)地閉上了眼睛。契科夫到花甲之年之后會(huì)寫出怎樣的作品，已成了一個(gè)未解之謎。一個(gè)偉大的作家