浪漫主義時期的

第六章浪漫主義時期的

音樂文化時間：整個19世紀時代概述背景：十八世紀興起的浪漫主義文學1815年、1830年、1831年、1848年、1861年、1871年等大事浪漫主義文學的主要傾向大膽抒情，借景抒懷追求民主自由，反對暴政揭露教會罪惡，宣揚人性注重民族權(quán)利，弘揚民族文化主要音樂風格塑造與現(xiàn)實對立的想象中的形象情感大于理智個性大于共性注重心理刻畫和聲色彩性大于功能性創(chuàng)新體裁，發(fā)展手段，改變形式

加強與姐妹藝術(shù)的聯(lián)系民族主義音樂迅速崛起浪漫主義音樂的時期劃分早期：19世紀初－19世紀上半葉中期：19世紀中－19世紀下半葉晚期：19世紀末標題音樂、民族樂派浪漫主義音樂的主要分支浪漫主義各時期的主要音樂家早期：韋伯、舒伯特、門德爾松、舒曼、柏遼茲、肖邦門德爾松：創(chuàng)辦德國第一所音樂學院，確立用指揮棒指揮，發(fā)掘并指揮演出前輩的作品。舒曼：由鋼琴演奏轉(zhuǎn)向作曲與評論。創(chuàng)辦的《新音樂雜志》起到了傳播新思想、介紹新音樂、推薦新人，并對“庸夫俗子”音樂進行抨擊的作用。柏遼茲：標題音樂的代表人物、標題交響曲的創(chuàng)導人，配器史上的重要人物。浪漫主義各時期的主要音樂家中期：李斯特、勃拉姆斯、柴可夫斯基、瓦格納、沃爾夫、布魯克納李斯特：標題音樂的代表人物，交響詩的創(chuàng)導人，鋼琴音樂的重要代表。勃拉姆斯：浪漫主義時期的古典主義者柴可夫斯基：與強力集團相對，以借鑒西方作曲技術(shù)為主的俄羅斯世界主義作曲家布魯克納：受瓦格納影響，在交響曲創(chuàng)作領域具有重要影響晚期：馬勒、理查斯特勞斯

晚期浪漫派的主要風格：受瓦格納影響，注重龐大的樂隊編制和冗長的音樂篇幅，運用尖銳的不協(xié)和弦和半音和聲。浪漫主義德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展線索

舒伯特：選詞嚴格，尊重語言的重音和音調(diào)，詞曲關系均衡，和聲與鋼琴伴奏被提高到與旋律和詩歌的同等地位，鋼琴伴奏起到提示場景、傳達詩意的作用。巧妙運用半音和聲，大多用分節(jié)歌形式?！睹利惖哪シ还媚铩放c《冬之旅》為自傳性的聲樂套曲。（3代表作）

舒曼：重視發(fā)掘詩的意境，多為成套創(chuàng)作。以短呼吸的旋律居多，努力使音樂與詩歌、人聲與鋼琴的關系取得平衡，有時鋼琴與人聲形成二重唱，鋼琴的前奏、間奏與尾奏常起重要作用。（2代表作）

勃拉姆斯：歌詞不如舒曼講究，內(nèi)容大多為愛情、生活場景和自然風光，晚年偏愛寫思索死亡的歌曲。詞曲關系與形式結(jié)構(gòu)接近舒伯特，優(yōu)美的旋律常建立在3和弦及其周圍的音上。鋼琴伴奏描繪性不強，但和聲新穎，織體豐富，常用長琶音和切分節(jié)奏，有時鋼琴與人聲形成對位。（2代表作）

沃爾夫：有為特定詩人詩歌譜曲的習慣。受瓦格納影響，重視詩的作用，揭示人的內(nèi)心。自稱“歌唱的詩”。偏愛寫朗誦般的旋律，甚至不顧結(jié)構(gòu)的均衡將聲樂與鋼琴融為一體，似乎是在鋼琴伴奏上生成的詩歌吟唱。（1代表作）馬勒：把藝術(shù)歌曲組合成套，首先采用管弦樂隊伴奏，人聲與管弦樂構(gòu)成細膩精湛的統(tǒng)一體（1代表作）浪漫主義交響曲的發(fā)展線索舒伯特：《第八交響曲》“未完成”p.206門德爾松：《第四“意大利”交響曲》p.208舒曼：《第一“春天”交響曲》p.213勃拉姆斯：《第一交響曲》p.218柏遼茲：《幻想交響曲》p.242柴可夫斯基：《第六交響曲》“悲愴”p.299德沃夏克：《第九交響曲》“自新大陸”p.309馬勒：《第八交響曲》“千人”p.226浪漫主義歌劇的發(fā)展線索意大利歌?。?/p>

羅西尼－－浪漫主義時期意大利歌劇的古典主義者，遵循和運用美聲唱法，促進了歌唱技術(shù)的發(fā)展，高潮處常用重唱作結(jié)束。代表作:喜歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》羅西尼與威爾第間的歌劇作曲家唐尼采蒂《愛的甘醇》、《軍中女郎》貝利尼《清教徒》、《夢游女》

威爾第－－代表了意大利19世紀下半葉歌劇發(fā)展的歷史，26部歌劇中24部為正歌劇，2部喜歌劇，不與過去徹底決裂，也不作激進的改革，努力通過自己的創(chuàng)造，把意大利歌劇發(fā)展到盡善盡美的境地。代表作：歌劇《茶花女》、《弄臣》、《阿依達》、《奧塞羅》

真實主義歌劇流派－－19世紀末，法國，受自然主義和真實主義文學思潮影響而產(chǎn)生，某種程度是對瓦格納的一種反抗。取材現(xiàn)實生活，寫社會低層的小人物，寫嫉妒、紛爭和情殺篇幅短小，手法簡潔，有后浪漫主義特征，依然以歌唱為主，用分曲結(jié)構(gòu)。代表作是的馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》和列昂卡伐洛的《丑角》

普契尼－－意大利晚期浪漫主義歌劇的最后代表。要求劇本具有“引人、驚人、動人”的效果，音樂既有瓦格納的戲劇性，又有威爾第的抒情性，既借鑒了場幕結(jié)構(gòu)，也繼承了歌唱為主的意大利傳統(tǒng)，認為沒有鮮明動人的旋律就沒有音樂。和聲色彩豐富，并隨劇情發(fā)展而變化，運用全音音階，附加六度和弦，增三和弦，不準備不解決的不協(xié)和弦以及平行和弦等手法。代表作：歌劇《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《波希米亞人》

浪漫主義歌劇的發(fā)展線索德奧歌劇：韋伯的歌劇《自由射手》瓦格納樂劇改革法國歌?。捍蟾鑴「拍罴按碜鳎?部）抒情歌劇概念及代表作（1部）輕歌劇概念及代表作（2部）喜歌劇《卡門》（熟悉劇情）

浪漫主義歌劇的發(fā)展線索民族歌劇代表作：格林卡的《伊凡蘇薩寧》鮑羅丁的《伊格爾王》穆索爾斯基的《鮑里斯戈杜諾夫》里姆斯基柯薩科夫的《金雞》、《雪娘》斯美塔那的《被出賣的新嫁娘》德沃夏克的《水仙女》

浪漫主義民族樂派的代表俄羅斯：格林卡、達爾戈梅斯基強力集團一般概念、格拉祖諾夫捷克：斯美塔那、德沃夏克挪威：格里格芬蘭：西貝柳斯西班牙：法雅、阿爾貝尼斯、格拉那多斯英國：埃爾加、威廉姆斯法國：弗朗克、圣桑匈牙利：柯達伊、巴托克波蘭：亞那什克、席曼諾夫斯基羅馬尼亞：埃涅斯庫美國：格什溫、科普蘭浪漫主義鋼琴音樂的發(fā)展線索舒曼、肖邦、李斯特的貢獻

浪漫主義標題音樂的發(fā)展線索柏遼茲、李斯特的貢獻

世紀之交的幾個音樂流派

印象主義音樂的一般概念

表現(xiàn)主義音樂的一般概念十二音音樂代表人物序列主義音樂代表人物新古典主義音樂的代表人物

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