法國電影新浪潮

第三章：第二節(jié)：法國電影新浪潮一，作者理論二，新浪潮三，新浪潮群體戈達爾四，左岸群體阿倫·雷乃一，作者理論1948，亞歷山大·阿斯特呂克《攝影機如自來水筆》。電影已經(jīng)成為一門成熟的藝術，是能讓藝術家用來像論文和小說那樣精確無誤地表達自己的思想（那怕多么抽象）和愿望的一種語言（也就是說一種形式）。1951，《電影手冊》創(chuàng)辦。巴贊，候麥，夏布洛爾，特呂弗，戈達爾1954年，時任《電影手冊》編輯的法國電影導演弗朗索瓦·特呂弗發(fā)表《法國電影的一些傾向》首倡“作者論”，提出影片的真正作者應該是導演而非編劇，在一系列作品中堅持題材和風格的一貫特征的導演，即是自己作品的作者。這一觀念得到了《電影手冊》編輯部的支持。1962年，英國《電影》雜志的一批青年影評人和美國影評家安德魯·薩里斯分別在英美傳播作者論。安德魯·薩里斯宣稱作者理論可以作為一種電影評論和歷史研究的方法。研究導演：“一位導演其實只拍一部電影，并且不斷地重拍”作者論的評論傾向于提倡一種電影風格地研究。影評人通過攝影技巧、燈光和其他技術地運用來區(qū)分導演。作者論對個性的強調迎合了20世紀五六十年代西方電影個人化創(chuàng)作思潮和自我表達的需要，成為法國新浪潮電影和西方現(xiàn)代派電影興起的理論依據(jù)之一。二，新浪潮新浪潮”是在1958年－1960年度期間問世的，其第一次沖擊來自四部電影：克洛德．夏布羅爾的頭兩部影片在商業(yè)網(wǎng)公映（1959年2月2日，《漂亮的塞爾杰》公映，1959年3月11日，《表兄弟》公映）特呂弗的《四百下》和阿侖．雷乃的《廣島之戀》于1959年5月在戛納電影節(jié)放映。到1962年期間便自行削弱了。1962《再見菲律賓》，雅克·候濟兩個主要群體：新浪潮群體和左岸群體三，新浪潮群體埃里克·候麥，克勞德·夏布洛爾，佛朗索瓦·特呂弗，讓·呂克·戈達爾雅克·里維特雅克·德米三，新浪潮群體的主要藝術傾向1，新興的青年文化和都市流行文化青年導演和青年觀眾，即時性拍攝2，主題上的一致性：權威是不可信任的；質疑政治與愛情。影片人物行為具有存在主義的痕跡。3，敘述設想，圍繞偶發(fā)事件和枝節(jié)片段建構電影情節(jié)。強化了藝術電影開放式結局的敘述傳統(tǒng)。4，電影指涉電影。戈達爾1，Breathless精疲力盡【1960】2，Contempt輕蔑【1963】3，PierrotGoesWild狂人皮埃洛【1965】4，Chinoise,La中國姑娘【1967】5，F(xiàn)irstName:Carmen芳名卡門【1983】6，NewWave新浪潮【1990】7，11Histoire(s)ducinéma電影史1989－19988，4InPraiseofLove愛情研究院【2001】特呂弗一，安托萬系列二，懸疑系列《射殺鋼琴師》（1960）、《黑衣新娘》（1968）、《密西西比河上的塞壬》（1969）、《像我這樣美麗的女子》（1972）三，愛情片《朱爾與吉姆》（1962）、《阿黛爾雨果的故事》（1975）四，晚年，個人風格《隔墻花》(1981)《最后一班地鐵(1980)...《愛情狂奔》(1979)四，左岸群體阿倫·雷乃瑪格麗特·杜拉斯阿倫·羅布·格里耶阿涅·瓦爾達1，依賴于文學，甚至宣稱畫面是為文字服務