歌仔戲是我們的傳統(tǒng)表演就讓我們一起來了解

歌仔戲

歌仔戲是我們的傳統(tǒng)表演就讓我們一起來了解歌仔戲!!唱腔的特色

歌仔戲的音樂，若依唱奏方式的不同來分類，可分為唱腔、嗩吶吹奏及伴奏曲牌（串仔曲）三大類。三者之中，若論使用的比例，唱腔至少佔十分之八以上；若論特色，我們很難從嗩吶吹牌或伴奏曲牌上聽出它是歌仔戲音樂。因此，只要提起歌仔戲音樂，自然會立刻想到它的唱腔，實際上，也只有唱腔才具有獨特的臺灣地方色彩，是最具代表性的歌仔戲音樂。

唱腔曲調(diào)的類型

1.＜七字調(diào)＞：簡稱＜七字仔＞，因每段四句，每句七字的唱司結(jié)構(gòu)而得名。2.＜都馬調(diào)＞和＜七字調(diào)＞一樣，也是一個「萬能唱腔」，不論抒情或敘述均能勝任，可以透過各重快慢的板式變化，表現(xiàn)不同的感情，又能很自然的和語言聲調(diào)密切結(jié)合，幾乎任何場合都可使用。唱腔曲調(diào)的應(yīng)用因喜悅而唱：輕快的＜七字調(diào)＞、＜西工調(diào)＞、＜廣東二黃＞、＜狀元樓＞、＜丟丟銅＞、快板的＜三盆水仙＞等。因憤怒而唱：快板的＜七字調(diào)＞、＜串調(diào)仔＞、＜?xì)⒎空{(diào)＞等。因哀傷、悲傷而唱：慢＜七字調(diào)＞、各種哭調(diào)、慢＜都馬調(diào)＞、＜慢頭＞、＜背詞仔＞等。因懷念、感嘆而唱：中慢＜七字調(diào)＞、＜都馬調(diào)＞、＜二度梅＞、＜艋舺雨＞等抒情性曲調(diào)。因遊樂、賞景而唱：＜都馬調(diào)＞、＜青春嶺＞等。因起程、趕路而唱：＜腔仔＞（四空仔）、＜改良調(diào)＞、＜都馬走路調(diào)＞等；匆忙趕路或逃命＜緊疊仔＞。

伴奏樂器之(文場)

文場（旋律樂器）：最初僅有殼仔弦、大筒弦（大廣弦）、月琴、臺灣笛等「四大件」；後來更加入嗩吶、海笛、三弦、鐵弦仔、筒簫、鴨母笛仔（管）等樂器，有些劇團(tuán)在演唱流行歌時會加入西洋樂器，如：小喇叭、薩克管（Saxphone）等。伴奏樂器之(武場)武場（打擊樂器）：有單皮鼓（小鼓）、堂鼓、鐃鈸、卜魚（喀仔板）等。

＜七字調(diào)＞以殼仔弦為主，輔以臺灣笛、月琴、大筒弦等樂器；＜哭調(diào)＞以大筒弦為主，洞簫、鴨母笛、三弦等為輔；＜雜念仔調(diào)＞用大筒弦和月琴等固定音型伴奏；＜都馬調(diào)＞以六角弦為主，輔以大筒弦、三弦、月琴等樂器。

民間的大熔爐之(1)

歌仔戲吸收運用了過去所有的流傳在臺灣民間，並受廣大群眾歡迎的各種民間歌謠、傳統(tǒng)戲曲、流行小曲及具有民族情感與地方色彩的新編歌調(diào)，可謂臺灣民間音樂的大熔爐，也是臺灣民間音樂的寶庫。民間的大熔爐之(2)

它保存了許多被人淡忘的、具有傳統(tǒng)性與鄉(xiāng)土性的音樂；不論是山歌風(fēng)味的＜七字調(diào)＞、哀痛傷感的＜哭調(diào)＞、生動樸實的＜雜念仔調(diào)＞或流麗優(yōu)美的民歌與流行小曲，都是三百年來臺灣歷史的見證，臺灣民眾血淚心聲的表現(xiàn)，也是臺灣先民眾血淚心聲的表現(xiàn)，也是臺灣先民賴以撫慰心靈的精神食糧。注釋見《宜蘭縣志》卷二，人民志禮俗篇第三節(jié)戲?。?963年4月出版）同註。泛指流傳於臺灣及閩南地區(qū)以外的戲曲劇種。又稱曲牌體或聯(lián)曲體。指一場戲的音樂由若干不同的曲牌組合而成。又稱板式變化體。一場（折）戲以某一基本曲調(diào)為基礎(chǔ)，透過板式（拍子）、速度的變化，將該曲調(diào)做各種修飾變奏，產(chǎn)生更多不同性格的唱腔旋律，以表現(xiàn)多種多樣的戲劇情緒。吟詩調(diào)和語言的結(jié)合也很密切。歌仔戲的歷史

歌仔戲來自民間，是臺灣民間文化的結(jié)晶，也是現(xiàn)存劇種中唯一源起於臺灣的本土戲曲。

根據(jù)文獻(xiàn)資料調(diào)查，歌仔戲約在百年前起源於蘭陽平原，初為歌舞小戲形式，後加入各種服裝、角色，逐漸成為大戲。

由於曲調(diào)採自歌謠小調(diào)，且唱白皆使用閩南語白話，很容易被一般民眾所理解，因而，一時之間，便風(fēng)行全省，成為臺灣最主要的劇種。並流傳至大陸薌江流域一帶，及東南亞閩南移民聚集地區(qū)。

歌仔戲的「歌仔」二字，含有山歌、小曲之意