電視紀錄片概述與發(fā)展

第四章電視紀錄片概述與發(fā)展紀錄片的界定紀錄片的類型紀錄片的片種屬性紀錄片的社會功能我國紀錄片的發(fā)展觀摩作品請大家觀摩兩個紀錄片《最后的山神》和《龍脊》，請思考并小組討論以下問題，請將討論的結果作記錄，并派代表發(fā)言。1、它們跟《西藏的誘惑》有何區(qū)別？2、在你看來，什么是紀錄片？比較項目電視專題片電視紀錄片反映的生活方式結構作品的形式表現(xiàn)生活的手段比較項目電視專題片電視紀錄片反映的生活方式反映社會生活的時候，有較強主體意識的滲透，它直接表現(xiàn)創(chuàng)作者對生活的看法和主張，允許采用表現(xiàn)的手段，藝術地表現(xiàn)社會生活。以情感人或以理服人。社會生活的“客觀‘紀錄，主要是再現(xiàn)生活的具體情境，較多采用長鏡頭、同期聲展現(xiàn)生活的真實，不允許主觀意念的直接表露，主體意識要盡量隱蔽，讓事實說話。結構作品的形式在事實真實的基礎上，多以創(chuàng)作者的主體思想為依據(jù)，片斷式截取生活，允許藝術處理，多呈橫向結構。強調反映生活的原生形態(tài)，特別注重展現(xiàn)生活的完整過程，增強生活的真實感。多呈縱向結構。表現(xiàn)生活的手段較多地運用象征、隱喻、聯(lián)想、對比、渲染等藝術手法允許在一定程度上的扮演、補拍、追述和擺拍。多屬新聞范疇，紀實手法較單一，主要以新聞鏡頭紀錄社會生活。一、紀錄片的界定——運用現(xiàn)在進行時的新聞鏡頭，真實地紀錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過程，排斥虛構和擺拍的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。專題片的界定——運用現(xiàn)在時或過去時的紀實手法，對社會生活的某一領域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內容較為專一，形式多種多樣，允許多種藝術手段表現(xiàn)社會生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點的紀實性電視節(jié)目形態(tài)。二、紀錄片的類型（一）從文體分（二）從內容分（三）從風格分（一）從文體分新聞型政論型散文型1、新聞型定義對現(xiàn)實生活中值得報道的人物和事件，作出及時、迅速的反映，具有較強新聞價值的電視紀錄片。特點真實性現(xiàn)實性時效性2、政論型定義對所報道的現(xiàn)實生活、人物事件或社會現(xiàn)象直接作出評判，以政論式或論戰(zhàn)式的犀利語言，鮮明地亮出自己的觀點、看法和主張，具有鮮明傾向性的電視紀錄片。特點科學性邏輯性論辯性3、散文型定義以記敘、抒情和創(chuàng)造散文意境為基本手段，構成題材廣泛、形式靈活、畫面優(yōu)美、文情并茂、酷似生活原有形態(tài)的電視紀錄片。特點隨意性抒情性靈活性板塊結構、片段綴合、自由穿插（二）從內容分人物事件社會歷史文化1、人物紀錄片定義以記敘和表現(xiàn)社會生活中的各種人物，諸如先進、模范、革命家、科學家、藝術家、企業(yè)家、社會活動家的思想行為、道德情操、卓越貢獻為主的電視紀錄片。特點記敘事跡揭示心態(tài)展現(xiàn)精神2、事件紀錄片定義記敘瞬息萬變的社會生活中那層出不窮的新生事物，展現(xiàn)事件的發(fā)生和發(fā)展過程，及其情狀的電視紀錄片。特點記敘過程描述情狀捕捉細節(jié)3、社會紀錄片定義以紀實手法，選擇和反映與重大社會課題密切相關的題材，以事實本身的影響調動觀眾的注意力和思考力，加深觀眾對重大社會課題的深刻認識和真實感悟的電視紀錄片。特點題材重大觀點鮮明4、歷史文化紀錄片定義從歷史和文化的特殊視角和背景出發(fā)，對民族的歷史和文化，諸如地形地貌、文物古跡、土木建筑、宗教醫(yī)道等，給予深沉的歷史反思和文化觀照。特點要揭示和展現(xiàn)深沉的歷史文化意蘊講究表現(xiàn)的形式聲像材料的美框架結構的美整體合一的美構成獨立完整的作品（三）從風格分紀實性寫意性1、紀實型用自然、樸實的方法，真實地報道、反映社會生活和人文現(xiàn)象的電視專題節(jié)目。定義特點注重采用采訪拍攝方法，保持被攝對象形聲一體化的表形結構，記錄具有原生形態(tài)的生活內容，通過對生活情狀、文化現(xiàn)象或歷史事實的記錄，來揭示生活本身具有的內涵和意蘊。創(chuàng)作者的思想傾向是隱而不露，隱蔽在生活本身的過程中，作者通過對生活的審視、感應、領悟和選擇捕捉來表達自己的思想。2、創(chuàng)意型定義在生活真實的基礎上，滲透創(chuàng)作者濃重的主體意識，具有較強的創(chuàng)作意識的電視紀實節(jié)目。特點在展現(xiàn)自然景觀和生活情狀時，注重美的開掘，給人以“美感”。注重創(chuàng)作的情感抒發(fā)，給人以“情趣”。注重人生哲理的探求，給人以“理念”。三、紀錄片的片種屬性1、表現(xiàn)對象的非虛構性以人為主題，真實2、內容領域的豐富性社會生活題材、資源題材、科技題材、歷史題材等方面。3、藝術手法的多樣性蒙太奇、長鏡頭4、語言元素的綜合性字幕、鏡頭語言、畫面語言、音響語言、文學語言、音樂語言四、紀錄片的社會功能1、傳播知識和輿論導向功能2、記錄歷史和解釋歷史的功能3、情感溝通和信息交流功能4、給人以愉悅的功能五、我國紀錄片的發(fā)展初始形態(tài)電視新聞片新聞專題片20世紀50年代,新聞屬性1958-1966特點：以“報道”方式記錄當時的重大事件；每個月“兩長八短”。“兩長”指電視片或電視紀錄片。代表作：《珠江三角洲》、《長江行》、《歡樂的新疆》、《蘆笛巖》、《戰(zhàn)斗中的越南》、《英雄的越南南方人民》、《收租院以及專為國際交換每年一次的“賀年片”等。五、我國紀錄片的發(fā)展20世紀60-70年代特點：總體上題材面嚴重狹窄，藝術形式和手法僵化，公式化、概念化、形式主義之風盛行等。20世紀70年代末——90年代初紀錄片的初步繁榮代表作：《深山養(yǎng)路工》《放鹿》《三口大鍋鬧革命》《泰山壓頂不彎腰》等特點：從題材內容到表現(xiàn)形式，迅速沖破極“左”的禁錮。紀錄片欄目化、系列化、長篇化內容涉及人物、城市風光、民俗、宗教、民族、歷史文化等，體裁出現(xiàn)了散文式、抒情詩式、音畫式、調查報告式、報告文學等。五、我國紀錄片的發(fā)展20世紀90年代上半期新紀錄片運動特點：真實再現(xiàn)代表作：《望長城》《流浪北京》《沙與?！贰蛾氨比思摇贰蹲詈蟮纳缴瘛穭?chuàng)作理念：1）人文關懷與平民視角；2）關注過程；3)保持原生態(tài)五、我國紀錄片的發(fā)展20世紀90年代中后期：退潮期原因：1）電視紀錄片基本上歸屬于精英文化范疇；2）中國的電視觀眾多以中低文化層次的受眾群為主，娛樂是他們最主要的收視目的；3）從90年代中后期開始，中國電視逐步走上產業(yè)化道路。代表作：《江湖》《老頭》《食指》《英和白》等。1999年，北京電視臺開播的《紀錄》欄目五、我國紀錄片的發(fā)展“DV”出現(xiàn)后的中國電視紀錄片（20世紀90年代末）1）DV的廣泛應用將在全社會范圍內帶動紀錄片創(chuàng)作2）DV將為處于低迷狀態(tài)的中國紀錄片打通一條生存之路3）DV將重新為紀錄片下定義代表作1、《周總理的辦公室》（1978年，戴維宇攝制）2、《金溪女將》（1978年，朱景和攝制）3、《牧馬姑娘》（1979年，馬靖華攝制）4、《大連漫游》（1980年，任遠編導）5、《泰山》（4集，山東電視臺與中央電視臺合拍）6、《長白山四季》（4集，臧樹清攝）代表作1、《祖國各地》（1978年9月30日）2、《人物