意大利文藝復(fù)興園林

意大利文藝復(fù)興園林

課前熱身：為何意大利擁有世界為之一嘆的藝術(shù)品？它源于何時(shí)？文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中藝術(shù)、建筑與園林的發(fā)展關(guān)系？BBC紀(jì)錄片：《美蒂奇家族——文藝復(fù)興之父》、《現(xiàn)代藝術(shù)締造者——美第奇家族》、《意大利花園：羅馬》、《意大利花園：佛羅倫薩》、《意大利花園：威尼托、盧卡與湖區(qū)》討論地理及氣候變化對(duì)園林可能產(chǎn)生的影響。查看巴洛克風(fēng)格的音樂(lè)、美術(shù)、服裝和建筑作品。1、地理位置意大利位于歐洲大陸南部，包括亞平寧半島及西西里、撒丁等島嶼。意大利北以阿爾卑斯山為屏障，與法國(guó)、瑞士、奧地利、斯洛文尼亞等國(guó)接壤。東、南、西三面分別臨地中海的屬海亞得里亞海、愛(ài)奧尼亞海和第勒尼安海。意大利不僅是歐洲的南大門，而且是連接歐、亞、非三大洲的跳板，地理位置十分重要。一、背景介紹意大利是個(gè)三面環(huán)海的半島國(guó)家，海域邊境線遠(yuǎn)長(zhǎng)于陸地邊境線。亞平寧半島周圍的大島嶼有西西里島和撒丁島等，在地中海海域中又有著星羅棋布的小島嶼。境內(nèi)山地、丘陵豐富，占國(guó)土面積的80%。河流眾多，而且流域是肥沃的沖積平原；河網(wǎng)密布，發(fā)源于阿爾卑斯山脈的冰雪溶化成的眾多小溪，匯集成波河后再自西北向東南流入地中海。2、自然條件意大利大部分地區(qū)屬亞熱帶地中海型氣候。由于北部有阿爾卑斯山阻擋住寒流對(duì)半島的影響，氣候溫和宜人。冬季溫暖多雨，夏季涼爽少云。四季溫度適中，氣溫變化較小。但是因?yàn)榈匦为M長(zhǎng)、境內(nèi)多山、且位于地中海之中的緣故，南北氣候的差異很大。獨(dú)特的自然地理、地形地貌和氣候特征，對(duì)意大利園林風(fēng)格的形成與發(fā)展產(chǎn)生重要的影響。根據(jù)地形和地理位置的差異，全國(guó)分為三個(gè)氣候區(qū)。南部半島及島嶼區(qū)是典型的地中海氣候。大部分地區(qū)年降雨量在500～1500毫米之間，冬季雨水較多；西西里島和撒丁島等地年降雨量在500毫米以下。馬丹平原區(qū)屬于亞熱帶和溫帶之間的過(guò)渡性氣候，具有大陸性氣候的特點(diǎn)；氣壓較低，氣候潮濕；夏季炎熱，冬季寒冷。年降雨量600～1000毫米，雨季集中在夏季。阿爾卑斯山區(qū)是氣溫最低的地區(qū)，氣候有明顯的垂直分布特點(diǎn)。降雨量達(dá)1000毫米以上，局部地區(qū)超過(guò)3000毫米，主要集中在夏季，冬季也多雪。該地區(qū)多奇花異草，可種植多種南方作物，如橄欖、葡萄、柑桔等。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)是指14世紀(jì)從意大利開始的、15世紀(jì)以后遍及西歐的、資產(chǎn)階級(jí)在思想文化領(lǐng)域中反封建、反宗教神學(xué)的運(yùn)動(dòng)，前后歷時(shí)三百多年。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)不僅是希臘、羅馬古典文藝的再生，也不單純是意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的運(yùn)動(dòng)，更重要的是歐洲社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的轉(zhuǎn)變，是促使歐洲從中世紀(jì)封建社會(huì)，向近代資本主義社會(huì)轉(zhuǎn)變的一場(chǎng)的思想解放運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在精神文化、自然科學(xué)、政治經(jīng)濟(jì)等方面都具有重大而深遠(yuǎn)的意義。二、文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)概況1.歷史背景11世紀(jì)末開始的十字軍東征、新大陸的發(fā)現(xiàn)和新航線的開辟，客觀上促進(jìn)了東西方貿(mào)易的興盛和工商業(yè)的發(fā)展。到14世紀(jì)，意大利得益于優(yōu)越的地理位置，一些城市成為歐洲最繁華的地方。對(duì)外貿(mào)易促進(jìn)了對(duì)外文化交流，改變了過(guò)去閉關(guān)自守的狀況，提高了探索外部世界的進(jìn)取心，進(jìn)而要求脫離中世紀(jì)的愚昧落后。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)既是資本主義社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，也是新興資產(chǎn)階級(jí)大力提倡的結(jié)果。人文主義指的是14至16世紀(jì)在西歐、尤其是意大利進(jìn)行的一場(chǎng)新思想、新文化運(yùn)動(dòng)，形成的基礎(chǔ)是對(duì)希臘、羅馬古典文化的推崇與追求，以及對(duì)羅馬天主教神學(xué)的批判。人文主義的積極意義表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是確立了既有別于傳統(tǒng)神學(xué)、又有別于新興自然科學(xué)的學(xué)科體系，導(dǎo)致了人文學(xué)科的產(chǎn)生；二是鑄就了以人為價(jià)值原點(diǎn)的信念體系，認(rèn)為人本身是最高價(jià)值的體現(xiàn)，也是衡量一切事物的價(jià)值尺度。13世紀(jì)后半葉，以意大利中部的佛羅倫薩為中心，出現(xiàn)了新的美術(shù)動(dòng)向，意味著中世紀(jì)美術(shù)向文藝復(fù)興美術(shù)的過(guò)渡，佛羅倫薩畫派成為新美術(shù)運(yùn)動(dòng)最主要的流派。從15世紀(jì)始，意大利文藝復(fù)興美術(shù)進(jìn)入蓬勃發(fā)展階段，佛羅倫薩仍然是最主要的中心。意大利佛羅倫薩作為文藝復(fù)興的發(fā)祥地，在詩(shī)歌、繪畫、雕刻、建筑、音樂(lè)各方面均取得了突出的成就。盡管文藝復(fù)興在知識(shí)、社會(huì)和政治各個(gè)方面都引發(fā)了革命，但令其聞名于世的或許還在于這一時(shí)期的藝術(shù)成就，以及列奧納多?達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾?桑西等博學(xué)家做出的貢獻(xiàn)。美第奇家族是當(dāng)時(shí)最重要的藝術(shù)贊助人。2.代表人物喬萬(wàn)尼?薄伽丘?！妒谡劇分幸苑鹆_倫薩周圍的華麗別墅為背景，記述了佛羅倫薩人愉快的生活。書中介紹了一些別墅建筑和花園，園中有蔓牛植物和薔薇、茉莉等芳香植物，以及許多草花；草地上有大理石水盤和雕塑噴泉，水盤中溢出的水由溝渠引至園中各處，再匯集起來(lái)，落入山谷之中。弗朗西斯科?彼特拉克。被人們稱為園林的實(shí)踐者，他在法國(guó)建有一座別墅，其中有紀(jì)念太陽(yáng)神阿波羅和酒神的小花園，反映了詩(shī)人追求山水，愉悅晚年的心境。阿爾貝蒂?利昂納?阿巴斯塔。系統(tǒng)論述園林理論的先驅(qū)者。他既是著名的建筑師和建筑理論家，又是人文主義者和詩(shī)人。他在《論建筑》（DeArchitectura）一書中，詳細(xì)闡述了他對(duì)理想庭園的構(gòu)想。阿爾貝蒂的構(gòu)想是以古羅馬小普林尼描繪的別墅為主要藍(lán)本的。他所提倡的以綠籬圍繞草地(稱為植壇)的做法，成為文藝復(fù)興時(shí)期意大利園林以及后來(lái)的規(guī)則式園林中常用的手法，甚至在現(xiàn)代的中國(guó)園林中也屢見不鮮。他還十分強(qiáng)調(diào)園址的重要性，協(xié)調(diào)的比例與合適的尺度的重要作用。不欣賞古代人所推崇的沉重、莊嚴(yán)的園林氣氛喬萬(wàn)尼?薄伽丘弗朗西斯科?彼特拉克阿爾貝蒂?利昂納?阿巴斯塔意大利文藝復(fù)興園林經(jīng)歷了初期的發(fā)展、中期的鼎盛和末期的衰落三個(gè)階段，折射出文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在園林藝術(shù)領(lǐng)域從興起到衰落的全過(guò)程。14世紀(jì)初，以佛羅倫薩為中心的托斯卡那地區(qū)聚居了大量的新興富裕階層，隨后建立了獨(dú)立的城市共和國(guó)。他們以羅馬人的后裔自居，醉心于古羅馬的一切。西塞羅提倡的鄉(xiāng)村別墅生活以及田園生活情趣重新成為時(shí)尚。人們對(duì)自然有了新的認(rèn)識(shí)，開始欣賞自然之美。三、園林發(fā)展概況新的造園熱潮帶來(lái)園藝學(xué)的興盛。古羅馬有關(guān)園藝學(xué)的書籍成為人們的重要參考文獻(xiàn)，它們不僅傳授園藝知識(shí)，也促進(jìn)人們對(duì)別墅生活的憧憬，加速別墅建造風(fēng)氣的流行。中世紀(jì)庭園論著也對(duì)意大利園林發(fā)展產(chǎn)生一定影響。此后的人文主義啟蒙思想者都熱衷于花園別墅生活，對(duì)園林發(fā)展起到極大推動(dòng)作用。新興的資產(chǎn)階級(jí)推崇古希臘人，提倡古典文化藝術(shù)，渴望古代先賢的完美人格，向往大自然多姿多彩的美，追求古羅馬貴族豪華的生活和莊園別墅的營(yíng)建。于是富麗的莊園在佛羅倫薩周圍及意大利北部的其他城市建造起來(lái)。莊園別墅的設(shè)計(jì)者和建筑者，往往既是畫家、雕塑家，又是建筑師、園藝師。佛羅倫薩建筑師阿爾伯蒂在建筑庭園時(shí)把羅馬過(guò)去的光榮和新羅馬時(shí)代的成就組合在一起，在他所寫的《庭園設(shè)計(jì)理論》一書中曾討論到莊園和別墅的設(shè)計(jì)問(wèn)題。16世紀(jì)文藝復(fù)興以羅馬為中心，代表人物有拉斐爾和布拉曼特，這一時(shí)期代表作有波波利園、瑪?shù)e墅、蘭特莊園。16世紀(jì)末至17世紀(jì)歐洲建筑藝術(shù)進(jìn)入巴洛克時(shí)代。它不同于簡(jiǎn)潔明快、追求整體美的古典主義建筑風(fēng)格，傾向于繁瑣的細(xì)部裝飾；喜歡運(yùn)用曲線的技巧來(lái)加強(qiáng)立面效果；愛(ài)好以雕塑或浮雕來(lái)形成建筑物華麗的裝飾。當(dāng)意大利建筑藝術(shù)已進(jìn)入巴洛克時(shí)代時(shí)，園林藝術(shù)還處于文藝復(fù)興時(shí)代的盛期，直至半個(gè)世紀(jì)以后才出現(xiàn)了巴洛克式園林。當(dāng)藝術(shù)家們把手法主義發(fā)展到極致的時(shí)候，便進(jìn)入了藝術(shù)上的巴洛克時(shí)代。17世紀(jì)下半葉意大利園林創(chuàng)作從高潮后滑向沒(méi)落。造園愈加的矯揉造作，大量繁雜的園林小品充斥整個(gè)園林，對(duì)植物的強(qiáng)行修剪作為獵奇求異的手段。園林的風(fēng)格背離了最初文藝復(fù)興的人文主義思想，反映出巴洛克藝術(shù)的非理性特征，并最終導(dǎo)致了統(tǒng)治歐洲造園樣式長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的意大利文藝復(fù)興式園林的衰落。早期盛期晚期手法主義1.文藝復(fù)興初期(15世)（1）卡雷吉奧莊園（2）卡法吉奧羅莊園（3）波吉奧?阿?卡亞諾別墅（4）費(fèi)索勒的美第奇莊園（1）卡雷吉奧莊園

（VillaCareggio）位置：意大利佛羅倫薩西北2千米處，可欣賞到托斯卡納一帶美麗的田園風(fēng)光。所有者：科西莫?德?美第奇（Cosimode‘Medici，1389-1464）?，F(xiàn)為托斯卡納地區(qū)政府、歐洲地方與區(qū)域政府網(wǎng)絡(luò)所共有。卡雷吉奧莊園是美第奇家族所建的第一座莊園，被公認(rèn)為佛羅倫薩文藝復(fù)興時(shí)期別墅的模型。它是科西莫于1417年左右請(qǐng)著名建筑師和雕塑家米開羅佐(Michelozzo，1396—1472)設(shè)計(jì)的別墅建筑和園林。庭園在建筑的正面展開，園內(nèi)有花壇、水池。園路交點(diǎn)上布置的水池和覆滿攀援植物的龕座，中世紀(jì)特點(diǎn)的涼亭，亭周圍繞著綠廊和修剪的黃楊綠籬，亭中設(shè)置坐椅，規(guī)劃整齊對(duì)稱。莊園中還有果園，其他植物種類也很多，不過(guò)大多是以后逐漸增植的?？莆髂さ隆っ赖谄妫?）卡法吉奧羅莊園

（VillaCafaggiolo）位置：意大利佛羅倫薩西北25千米的巴貝里諾迪穆杰洛鎮(zhèn)。所有者：科西莫?德?美第奇，現(xiàn)屬卡普里島控股（CapriHoldings）所有，作為會(huì)議、婚慶等活動(dòng)場(chǎng)所而外租。卡法吉奧羅莊園位于佛羅倫薩西北25千米處，建造在山谷間，它也是由科西莫委托建筑師米開羅佐設(shè)計(jì)的。別墅建筑周圍還保留著壕溝與吊橋，完全是中世紀(jì)城堡建筑的風(fēng)格，建筑物在19世紀(jì)經(jīng)過(guò)改造。主庭園坐落在別墅建筑的背面，周圍有園墻圍繞，園路盡端安置了園林建筑，從建筑內(nèi)可看到家族的領(lǐng)地?；▓@中設(shè)計(jì)有雕刻著神話人物的石窟，用來(lái)作為避暑空間。當(dāng)時(shí)最著名的雕刻家?guī)缀觚R聚卡法吉奧羅莊園，為莊園的噴泉、石窟和雕塑做出了巨大的貢獻(xiàn)。（3）波吉奧?阿?卡亞諾別

（PoggioaCaiano）位置：意大利托斯卡納地區(qū)普拉托省南部9千米的皮科洛。所有者：羅倫佐?德?美第奇（Lorenzode‘Medici，1449-1492，如今，莊園的部分用作展示美蒂奇家族繪畫藏品的博物館。1485年，洛倫佐委托由建筑師朱利亞諾（GiulianodaSangallo，1445-1516）建造了這座被稱為“山中別墅”（VillaontheHill）的美蒂奇莊園。高起的古典拱廊，巨大的入口完全效仿了古代神殿的門廊，直接讓人回顧古代建筑的輝煌，非常獨(dú)創(chuàng)和大膽，而且極具影響力。別墅的中心是大禮堂，禮堂四圍的壁畫、創(chuàng)始于1519年，生動(dòng)飽滿的色彩讓古代神話栩栩如生，讓人感受到仿佛時(shí)光倒流。洛倫佐以他的力量，振興了古典式歸隱鄉(xiāng)村的觀念，使人們不再僅僅只關(guān)注于城市的發(fā)展。Utens視圖，描述了當(dāng)時(shí)托斯卡納景觀中最奢侈的符號(hào)：綠草、噴泉。大廳壁畫（4）菲埃索羅的美第奇莊園

（VillaMediciatFiesole）

位置：意大利托斯卡納地區(qū)的菲埃索羅。所有者：?jiǎn)谭材?德?美第奇（Giovannide'Medici，1475-1523），現(xiàn)歸于MazziniMarchi家族所有。第4座美蒂奇家族別墅，也是至今保留比較完好的文藝復(fù)興初期的莊園之一。莊園建于1458—1462年間，在阿爾諾山腰的陡坡上，順山勢(shì)將園地辟為不同高程的、呈狹長(zhǎng)帶狀的三層臺(tái)地。建筑設(shè)在最高臺(tái)層的西部，這里視野開闊，可以遠(yuǎn)眺周圍風(fēng)景。①空間布局：由三級(jí)臺(tái)層構(gòu)成，各層臺(tái)地均為長(zhǎng)方形，上下層稍寬，中間層狹窄，沒(méi)有明顯的軸線關(guān)系。②造園要素：建筑位于密園和前面庭院之間，削弱了臺(tái)地的狹長(zhǎng)感。植物主要以植壇為主。水景與人形主題雕塑結(jié)合，作為局部中心。③其它：坡地選址、簡(jiǎn)潔有序的布局成為后來(lái)意大利人工化臺(tái)地園設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。平面圖上層臺(tái)地下層臺(tái)地隨后的府邸建筑前庭，是相對(duì)開敞的草地植壇，點(diǎn)綴大型盆栽柑橘，此為文藝復(fù)興意大利莊園建筑前庭中最常見的手法，便于戶外就餐、活動(dòng)。美第奇莊園雖然沒(méi)有豪華的裝飾，卻以杰出的設(shè)計(jì)手法，通過(guò)簡(jiǎn)潔明快、合理有序的空間布局，形成莊園與周圍景色和諧統(tǒng)一的整體，成為園林藝術(shù)史上的經(jīng)典之作。（5）文藝復(fù)興早期園林特征①

園地的高低臺(tái)地之間多數(shù)高差不大,且臺(tái)層間相對(duì)獨(dú)立,僅有各自的軸線而未有聯(lián)系各臺(tái)層之間的軸線;建筑風(fēng)格保留有中世紀(jì)痕跡,細(xì)部處理上可見中世紀(jì)別墅簡(jiǎn)樸、大方的特征;③水池形式簡(jiǎn)潔,理水技巧不甚復(fù)雜;綠叢植壇多設(shè)在下層臺(tái)地,圖案花紋較為簡(jiǎn)單。2.文藝復(fù)興中期（1)貝爾維德雷花園（望景樓花園）（2)瑪?shù)でf園（3)羅馬的美第奇莊園（4)法爾奈斯花園（5)埃斯特莊園（6)蘭特莊園（7)卡什特洛莊園（8)波波利花園至文藝復(fù)興中期，前所未有的成就已經(jīng)綻放在藝術(shù)、建筑、文學(xué)、科學(xué)和哲學(xué)等多個(gè)方面。這種新思想并不局限與繪畫和雕塑，文藝復(fù)興中期產(chǎn)生了這樣一種思想：花園可以成為藝術(shù)。此時(shí)，“對(duì)稱、平衡與和諧”成為文藝復(fù)興的核心。因此，當(dāng)設(shè)計(jì)師們?cè)O(shè)計(jì)花園時(shí)，他們也是按照純幾何學(xué)來(lái)使用方格，即人類應(yīng)該以純數(shù)學(xué)的線型再創(chuàng)宇宙的和諧。這一思想在法爾奈斯莊園后尤為突出。（1）望景樓園

(BelvedereGardens)時(shí)問(wèn):公元1504年區(qū)位:羅馬貝爾威德尼山岡園林主人:教皇尤里烏斯二世造園者:布拉曼特(Bramante)規(guī)模:約2公頃

多納托?布拉曼特（DonatoBramante，1444-1514），幼年學(xué)畫，后改學(xué)建筑，為著名建筑師。他多年從事古代建筑藝術(shù)和遺跡的研究，是羅馬臺(tái)地園的奠基人，為羅馬園林的發(fā)展帶來(lái)了生機(jī)?？臻g布局:應(yīng)園包括三層露臺(tái),三層臺(tái)地,下層作為競(jìng)技場(chǎng),中層寬度較窄,作為上下層之問(wèn)的過(guò)渡性空間,上層為裝飾性花園,以十字形園路分成四塊,為封閉內(nèi)向的空間。造園要素:1兩側(cè)柱廊設(shè)有觀眾席,裝飾河神群像、勞孔群像和阿波羅神像等。.開工后不久,布拉曼特就因病去世,尤里烏斯二世只完成了花園東側(cè)的建造。（2）瑪達(dá)瑪莊園

(VillaMadama)時(shí)間:

公元1516年園林主人:朱里奧?德?美第奇(αulioMedici)造園者:拉斐爾(RaIFaellsanzio)選址:位于馬里奧的山坡上一處水源充沛、景色優(yōu)美的山坡上,地形起伏變化適宜空間布局:

分成三個(gè)臺(tái)層,在建筑與園林中常常用圓或半圓形的方式構(gòu)圖造園要素:1.人口布置林蔭道加強(qiáng)軸線關(guān)系；2.壁龕中的雕塑以希臘神話為主題（3）羅馬美第奇莊園

(VillaMediciatRome)位置：位于意大利羅馬的潘西奧（PincianHill）山坡上。所有者：皮埃爾德羅?德?美第奇（FerdinandoIde'Medici，1549-1609），托斯卡納大公。自1803年歸屬于羅馬法蘭西學(xué)院（FrenchAcademyinRome）。美第奇莊園建于1560年，是意大利最著名的花園之一。美第奇莊園雖然占地面積較小，但卻通過(guò)巧妙的造園技藝創(chuàng)造出了完美的府邸。別墅建筑體量較大，因此，視線可以越過(guò)花園，欣賞到300米以外波爾蓋斯莊園（VillaBorghese）中的景色。建筑后面是花園，花園的西北部與潘西奧花園連接，圓形山丘一直延伸到城市廣場(chǎng)和奧里良城墻；東北部有圍墻，墻腳下是下沉式的環(huán)形小徑，從小徑上可以看到波爾蓋斯莊園最高部分的優(yōu)美景色，使其成為絕佳的借景；西南方向面對(duì)著美麗的圣彼得大教堂以及城市的北部街區(qū)。其東南部的上方有美麗的平臺(tái)，由此經(jīng)過(guò)一片小樹林，可通向綠陰覆蓋的“巴拉斯”山丘，山丘上的觀景臺(tái)可欣賞園外開闊的景色?；▓@四周為托斯卡納地區(qū)典型的傘松，使花園別具韻味。花園采用極其簡(jiǎn)潔的方形構(gòu)圖，下層花園由16塊矩形綠叢植壇組成。莊園中的矩形植壇、方尖碑及傘松。（4）法爾奈斯莊園

(VillaPalazzinaFarnese)時(shí)間:公元15旬年區(qū)位:

羅馬以北的卡普拉羅拉小鎮(zhèn)(Caprar.la)園林主人:紅衣主教亞歷山德羅法爾納斯(Ales~sandroFarnese)造園者:

賈科莫維尼奧拉(GlacomodaⅤignola)兄弟倆16世紀(jì)的法爾奈斯莊園維尼奧拉是繼米開朗琪羅之后羅馬最著名的建筑師，曾在法王的宮中供職，做過(guò)教皇朱利葉斯三世的建筑師。對(duì)巴洛克建筑風(fēng)格的發(fā)展影響甚大，法爾奈斯是他的第一個(gè)大型莊園作品。府邸四周還設(shè)有壕溝，上架兩座小橋。河神手握號(hào)角，倚靠石杯，守護(hù)著莊園。瀑布從石杯中流下，進(jìn)入水渠。水階梯兩側(cè)的河豚是法爾奈斯家族的象征。女神像柱(5)埃斯特莊園(Villad'Este)時(shí)間:

公元1555年區(qū)位:

羅馬東40公里帝沃里小鎮(zhèn)(Tivoli)園林主人:艾波利托?埃斯特(IppolitoEste)造園者:

皮爾羅?利戈里奧(GiaomoDellaPorta)規(guī)模:4.5公頃選址:埃斯特莊園坐落在朝向西北的陡峭山坡上,上下高差50米?？臻g布局:園地近似方形,分為6個(gè)臺(tái)層,以其突出的中軸線,加強(qiáng)全園的統(tǒng)一感;底層相對(duì)平坦,三縱一橫的園路將這部分臺(tái)地分為8個(gè)方形小區(qū);二、三臺(tái)層是神龍噴泉,為全園的中心;第三臺(tái)層為百泉臺(tái);其后幾層臺(tái)地在坡道和臺(tái)階之間,布置有不同圖案的綠叢植壇。造園要素:1.莊園建筑在中軸線的終點(diǎn)上,占據(jù)最高位,控制著全園的中軸線;其色調(diào)主要以白色或者淺黃色為主,并由石材建造。2.植物形式主要為樹陣形式和規(guī)則式綠籬,深淺不同的綠色植物形成背景。3.點(diǎn)景小品有雕刻、壁龕、石柱、噴泉、水池等,造型多樣。4.園中水體動(dòng)靜結(jié)合:有底層4個(gè)方形寧?kù)o水池;百泉臺(tái)不同層次小細(xì)水流噴泉,還有綜合了噴泉、瀑布、水池構(gòu)成的水劇場(chǎng)、水風(fēng)琴。1549年，紅衣主教埃斯特競(jìng)選教皇失利后被保羅三世任命為梯沃里守城官。1550年埃斯特委托利戈里奧建造府邸。建筑師波爾塔，水工技師奧利維埃里參與了建園。入口花園百泉臺(tái)水風(fēng)琴泉百泉臺(tái)造型各異的噴泉口龍噴泉百泉臺(tái)另一端為半圓形水池，其后有柱廊環(huán)繞，柱廊前布置寺院、劇場(chǎng)等各種建筑模型，組成古代羅馬市鎮(zhèn)的縮影，可惜現(xiàn)已荒廢。埃斯特莊園還因其豐富多彩的水景和音響效果而著稱于世，動(dòng)靜結(jié)合的水景在園中形成一曲完美的水的樂(lè)章。（6）蘭特莊園(VillaLante)時(shí)間:公元1566年區(qū)位:羅馬北96千米巴涅亞(Bagnaia)園林主人:甘巴拉(GiovanniGambeta)造園者:

賈科莫?維尼奧拉(GiacomodaⅤignola)規(guī)模:1.85公頃莊園最初是14世紀(jì)原為Viterbo捐給圣公會(huì)教堂,建作獵舍簡(jiǎn)易建筑物,15世紀(jì)里爾多費(fèi)進(jìn)行了擴(kuò)建,后來(lái)傳給紅衣主教甘巴拉(1ss3―15田),他用20年的時(shí)間才建起了這座園的大體部分。后來(lái)這莊園因租借給蘭特家族而命名。功能:夏季專用別墅空間布局:1.蘭特莊園由水景構(gòu)成的中軸線串聯(lián)4層臺(tái)地,其他景觀則在軸線兩側(cè)對(duì)稱分布。2.從下到上,臺(tái)地變窄,但視野變大,水景和其他景觀要素相互呼應(yīng)造園要素:1.蘭特莊園建筑分布在中軸線兩側(cè)2.植物種植從軸線兩端往外,從底處臺(tái)地往高處臺(tái)地,形式由規(guī)則式不斷向然式過(guò)渡,最終被樹林所包圍。3.水景以動(dòng)水為特色,將山泉匯流成河并流人大海的過(guò)程象征提煉,呈現(xiàn)在中軸線上。4.雕塑主要結(jié)合水景:底層水池4個(gè)水面中各有一個(gè)小石船,島上又有圓形噴泉和銅像;三層臺(tái)地上半圓形池池壁后是巨大的河神像,水階梯雕有龍蝦形狀;頂端臺(tái)層,洞府內(nèi)則有丁香女神雕像蘭特莊園是16世紀(jì)建造的許多莊園中比較完整地保留下來(lái)的名園之一。從平面看大抵分為四層，最下層臺(tái)地是以綠叢植壇為主的前庭；第二層臺(tái)地主題是別墅建筑；第三層和第四層臺(tái)地是以理水為主題的主園部分。蘭特莊園中精致的綠叢植壇蟹形水階梯蘭特莊園鳥瞰（7）卡斯特羅莊園

（VillaCastello）位置：位于意大利佛羅倫薩西北5千米處的卡斯特羅鎮(zhèn)（Castello）。所有者：科西莫一世?德?美第奇（CosimoIde'Medici，1519-1574）（圖4-3-20），美第奇家族后裔、佛羅倫薩公爵、后被封為托斯卡納大公?，F(xiàn)在，房子屬于AccademiadellaCrusca的財(cái)產(chǎn)，花園則于1984年成為國(guó)家博物館。歷史價(jià)值：文藝復(fù)興高峰時(shí)的花園，以豐富的噴泉、雕塑和石窟馳名歐洲，并對(duì)意大利文藝復(fù)興花園和法國(guó)規(guī)整式花園產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?？ㄋ固芈迩f園規(guī)整的布局，象征著在30年來(lái)的混亂、戰(zhàn)爭(zhēng)與惡劣的經(jīng)濟(jì)狀況后新秩序的建立，即美蒂奇家族是可以為托斯卡納地區(qū)帶來(lái)繁榮與幸福的唯一保證。它的布局被劃為16個(gè)呈現(xiàn)完美幾何圖案的區(qū)間，這是對(duì)人類、宇宙和自然完美控制的典范，并且，這也是軸線的首次運(yùn)用。此外，卡斯特洛莊園自初期便繁花似錦，如玫瑰、百合、雙茉莉花等。因此，關(guān)于意大利花園是帶有雕塑與流水要素的純綠色花園是徹底的虛構(gòu)?？莆髂?德?美蒂奇圣林中的亞平寧雕像，象征著托斯卡納地區(qū)的山動(dòng)物石窟，其中，山羊象征著科西莫（科西莫屬摩羯座）（8）波波里花園

(BoboliGardens)位置：位于意大利佛羅倫薩城西南角。所有者：科西莫一世，現(xiàn)在為佛羅倫薩城市博物館所有。建筑師兼舞臺(tái)設(shè)計(jì)師貝納多?波翁塔倫蒂（BemardoBuontalenti，約1536-1608）完成這一宏偉的莊園建造任務(wù)。這是美第奇家族中最大、保存最完整的一座莊園。波波里花園面積約60公頃，由東、西兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分組成。園地向東西延伸，東部稍寬，西部呈楔形。東部花園以北端的彼蒂宮為主體，以南北道路為主軸來(lái)布置。與南北主軸近乎直交的一條橫軸，向西延伸，在西部花園中形成東西向的主軸園路，貫穿全園?；▓@中的方尖碑壁龕中的雕像西部花園入口的大理石像（9）文藝復(fù)興中期園林特征(1)以明顯的中軸線貫穿全園,并突出不同高差的連續(xù)性,也突出次軸來(lái)強(qiáng)調(diào)橫向路徑并聯(lián)系兩端景點(diǎn),從而將各臺(tái)層聯(lián)成統(tǒng)一整體,同時(shí)景物對(duì)稱布置在中軸線兩側(cè),整體布局嚴(yán)謹(jǐn);(2)建筑與庭園關(guān)系更為密切,園林是建筑的室外延續(xù)部分,同時(shí)也是相對(duì)獨(dú)立的一部分;(3)理水技術(shù)嫻熟,出現(xiàn)跌水、噴泉等多種水景形式,并強(qiáng)調(diào)水景與背景在明暗與色彩上的對(duì)比,注重光影和音響效果,如水風(fēng)琴、水劇場(chǎng),即利用不同流水形式產(chǎn)生特殊音響效果;(4)植物造景趨于復(fù)雜,將常綠植物修剪為綠籬、綠墻、綠蔭劇場(chǎng)等形式;(5)雕塑在這個(gè)時(shí)期明顯增多,尺度加大,被賦予各種主題寓意,并配合噴泉、階梯、巖洞等成景。3.文藝復(fù)興后期1.阿爾多布蘭迪尼莊園2.伊索拉·貝拉莊園3.加佐尼莊園4.岡貝里亞莊園(1)阿爾多布蘭迪尼莊園

（VillaAldobrandini）位置：位于意大利羅馬東南約20千米處，亞平寧（Appenino）山腰上的弗拉斯卡迪鎮(zhèn)(Frascadi)。所有者：皮埃托?阿爾多布蘭迪尼（PietroAldobrandini，1572-1621），現(xiàn)仍屬于阿爾多布蘭迪尼家族。1598年由建筑師波爾塔開始建造，1603年由建筑師多米尼基諾完成，水景工程則由喬瓦尼?封塔納（GiovanniFontana）和奧利維埃里共同完成。選址:莊園坐落在半山腰,為山林和鄉(xiāng)村環(huán)境包圍功能:夏季別墅空間布局:以突出的中軸線貫穿全園,重要設(shè)施及景物均分布在主軸線上造園要素:由府邸到莊園周邊植物配置手法逐漸由幾何式到自然式。水階梯和水劇場(chǎng)創(chuàng)造豐富多變的空間效果。雕塑主要以神和人為主題。強(qiáng)化透視手法的應(yīng)用。莊園入口景觀水劇場(chǎng)，盡顯巴洛克風(fēng)格特征水階梯戲劇性的螺旋水流柱(2)伊索拉?貝拉莊園

（VillalsolaBella）時(shí)間:公元1632年區(qū)位:位于意大利北部博羅梅安群島（BorromeanIslands）的第二大島馬焦雷（LagoMaggiore）島上，距斯特雷薩鎮(zhèn)（Stresa）約1.5千米。園林主人:卡羅三世（CarloⅢ）的妻子伊索拉?貝拉（lsolaBella），如今為意大利熱門的旅游景點(diǎn)?，F(xiàn)存惟一一座意大利文藝復(fù)興時(shí)期的湖上莊園。規(guī)模:約為3公頃空間布局:1.大體分為三部分:一是北園,二是臺(tái)地園,二是東部部分。2.采用錯(cuò)覺(jué)手法使人覺(jué)得莊園的軸線和府邸的軸線與狄安娜庭院在同一直線上。3.臺(tái)地式處理堪本覆蓋全島造園要素:1.府邸采用洛可可式。2.園林植物以常綠植物為主,將植物造型的空間作為建筑空間的延伸。3.水劇場(chǎng)的設(shè)置體現(xiàn)巴洛克風(fēng)格,其中布滿了壁龕和貝殼裝飾品。4.應(yīng)園內(nèi)雕像主要以希臘神話人物為主題,搭配植物和噴泉,如在海格力斯劇場(chǎng),中間的大型壁龕中安放海格力斯雕像。彰顯著巴洛克風(fēng)格的貝拉島（3）加爾佐尼莊園

（VillaGarzoni）位置：位于意大利托斯卡納（Tuscany）地區(qū)盧卡?。↙ucca）的克羅迪小鎮(zhèn)（Collodi）。所有者：羅馬諾?加爾佐尼（RomanoGarzoni），現(xiàn)仍屬于加爾佐尼家族。建造者:

17世紀(jì)初，羅馬諾?加爾佐尼（RomanoGarzoni）要求建筑師奧塔維奧?狄奧達(dá)蒂（OttavioDiodati）為其在小城柯羅第附近建造莊園，以期成為這個(gè)地區(qū)的代表作。幾年后，弗蘭塞斯柯?斯巴拉（FrancescoSbarra）建成了花園的臺(tái)地部分和寬敞的半圓形人口。一個(gè)世紀(jì)之

后，羅馬諾?加爾佐尼的孫子才將花園最終建成，并一直保持到現(xiàn)在。空間布局:

莊園平面大體近似菱形,分為四部分,采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹休S對(duì)稱形式。莊園景點(diǎn)結(jié)合地勢(shì)布置,沿中軸線自下而上逐漸展開。造園要素:

注重植物的裝飾的色彩和形態(tài)的對(duì)比,以及芳香植物的氣息;裝飾有各動(dòng)物造型的黃楊。

莊園中處處裝飾有色

卵石鑲嵌的圖案,還有馬賽克鑲嵌圖案的橋欄和高大的景窗。加爾佐尼入口水景卡爾佐尼莊園在規(guī)劃上將周圍的鄉(xiāng)村景觀、佛羅倫薩文藝復(fù)興時(shí)期的呂卡式花園和漸漸興起的巴洛克風(fēng)格三者融匯在一起，顯得非常獨(dú)特。簡(jiǎn)明的形式和質(zhì)樸的空間，無(wú)疑是古典作品的手法。（4）岡貝里亞莊園

（VillaGamberaia）位置：位于意大利托斯卡納地區(qū)佛羅倫薩以東塞替涅阿諾村（Settignano）邊。所有者：查諾比?拉比（ZanobiLapi），現(xiàn)為路易吉?扎（LuigiZalum）的私人財(cái)產(chǎn)，但也意大利的一處旅游勝地對(duì)外開放。建造者：1618年，富商查諾比?拉比購(gòu)下這塊地建造了別墅和花園，這是一個(gè)典型的佛羅倫薩式的小型莊園，采用均衡而規(guī)則的布局。一個(gè)世紀(jì)之后，莊園為卡波尼（Capponi）家族所有，他們對(duì)別墅的改動(dòng)不大，只擴(kuò)大了花園。二次世界大戰(zhàn)期間，莊園遭到毀壞，以致面目全非。直到1954年，馬賽洛?馬爾西（MacelloMarchi）根據(jù)過(guò)去的平面圖及草圖加以重建，前后用了六年時(shí)間。后來(lái)的園主又對(duì)別墅建筑作了一些改動(dòng)。岡貝里亞別墅莊園布局巧妙、尺度適宜、氣氛親切、光影平衡。含蓄的象征性手法、簡(jiǎn)潔而均衡的構(gòu)圖、深遠(yuǎn)的透視畫面，使其成為托斯卡納地區(qū)眾多花園中非常宜人的一個(gè)。莊園布局巧妙、尺度宜人、氣氛親切、光影平衡。含蓄的象征性手法、簡(jiǎn)潔而均衡的構(gòu)圖、深遠(yuǎn)的透視畫面、使其成為托斯卡納地區(qū)眾多花園中的非常宜人的一個(gè)。莊園位于佛羅倫薩以東塞替涅阿諾小村邊。14世紀(jì)以前這里原是一座修道院的小農(nóng)場(chǎng)。1618年，富商查諾比拉比購(gòu)下這塊地后，在舊址的基礎(chǔ)上建造了別墅和花園。帕托拉花園(5)文藝復(fù)興后期園林特點(diǎn)莊園軸線的感覺(jué)被強(qiáng)化,并且出現(xiàn)放射性的軸線形式,放射圖形突出了斜向路徑及相關(guān)圖案的劃分;園中開辟了眾多縱橫交錯(cuò)的林蔭大道,連接庭園與自然環(huán)境;園內(nèi)建筑體量增大,占據(jù)明顯的統(tǒng)帥地位,并在巴洛克風(fēng)格影響下傾向于繁瑣的細(xì)部裝飾;花壇、水渠、噴泉及其他小品細(xì)部的線條,也較少使用簡(jiǎn)潔的直線,更喜歡用曲線;植物修剪技術(shù)十分發(fā)達(dá),綠色雕塑物的形象和綠叢植壇花紋日益復(fù)雜精細(xì),造型樹木等形態(tài)也越來(lái)越怪異;洞窟的造型奇特,并采用巖石風(fēng)格的處理手法。到了16世紀(jì)后期，建筑藝術(shù)發(fā)展到巴洛克式時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的莊園的內(nèi)容和形式起了新的變化，特別是在園林建筑上意大利臺(tái)地園反映出巴洛克的特點(diǎn)：立面上由傾斜部分和平坦部分組成；平面上嚴(yán)格的對(duì)稱布局，有明確的主軸線，副軸線與主軸線平行或垂直；點(diǎn)線面結(jié)合布局。以小水池、園亭、雕塑為點(diǎn)；園路、階梯、樹籬、瀑布為線；花壇、泉池、臺(tái)地為面結(jié)合布局。

4.公共園林（1）城市及廣場(chǎng)圣馬可廣場(chǎng)（PiazzaSanMarco,Venice)威尼斯圣馬可廣場(chǎng)被拿破侖稱為世界上最美麗的廣場(chǎng)，南瀕亞得里亞海，是一個(gè)由三個(gè)梯形平面的空間組合成的復(fù)合廣場(chǎng)，有鐘塔、圣馬可大教堂和總督府等建筑與景觀。14至16世紀(jì)建成。納沃納廣場(chǎng)

（PiazzaNavona)伯尼尼（GiovanniLorenzoBernini)設(shè)計(jì),是其個(gè)人最出色的公共紀(jì)念性作品。噴泉雕塑以四個(gè)河神的雕像為基礎(chǔ)，在一塊空心巖石的上方豎立一個(gè)古代埃及的方尖碑，巖石上的大理石雕像，象征17世紀(jì)的世界四大江河，多瑙河、尼羅河、恒河和拉卜拉塔河，屬典型的巴洛克手法?？ū榷鄰V場(chǎng)

（TheCapitalSquare)即羅馬市政廣場(chǎng)，米開朗基羅設(shè)計(jì)，開拓了巴洛克城市空間的先河。羅馬教皇對(duì)卡比多山上的殘跡進(jìn)行修建后的成果。廣場(chǎng)呈梯形，進(jìn)深70m。入口有階梯上下，梯形有突出中心，將建筑物向前推之感。主體建筑是元老院，有高聳的塔樓。市政府大廈前有三尊雕像，中間為智慧之神，右邊母狼與鸞生兄弟是象征羅馬城的臺(tái)伯河，而左邊的埃及人面獅身像，即為尼羅河，栩栩如生。南邊檔案館，北邊是博物館。廣場(chǎng)正中有羅馬皇帝的銅像，地面有彩色的大理石圖案鋪裝，周圍有雕像。當(dāng)神圣羅馬帝國(guó)皇帝查理五世1536年宣布他將訪問(wèn)羅馬時(shí)，教皇保羅三世讓米開朗基羅裝修卡比托利尼宮的宮墻。于是，米開朗基羅重新設(shè)計(jì)了這個(gè)宮殿，也就是今天我們說(shuō)的的卡比多廣場(chǎng)。他翻新了各個(gè)宮殿的正面，并建造了新的階梯。這次的修葺使得現(xiàn)在卡比多廣場(chǎng)因雙子座雙神卡斯托和波拉克斯的巨型雕像而聞名于世。該廣場(chǎng)對(duì)后來(lái)歐洲的城市規(guī)劃有很大影響。波波羅廣場(chǎng)

（PiazzadelPopoleo)伯尼尼參與設(shè)計(jì)，位于羅馬北門內(nèi)，是巴洛克藝術(shù)的巔峰之作之一。廣場(chǎng)為三條放射性的大道的出發(fā)點(diǎn)，廣場(chǎng)呈圓形，有明確的主次軸，中央有方尖碑，大道之間有形式近似的教堂。這個(gè)形式后來(lái)影響了法國(guó)的城市設(shè)計(jì)。(2)教堂圣瑪利亞大教堂（SantaMariaDellaSaluteChurch)將城市空間與宏大的自然景觀結(jié)合，教堂的內(nèi)外空間按巴洛克自成體系，其穹隆與城市中的景觀相呼應(yīng)，與羅馬人的威尼斯和拜占庭的威尼斯之間達(dá)到完美的協(xié)調(diào)。由建筑師阿諾爾?！さ峡脖葕W于1296年動(dòng)工建造的。14世紀(jì)中葉，弗蘭切斯特·塔蘭提完成了余下的工程。原計(jì)劃這不過(guò)又是一座擁有巨大內(nèi)部空間的簡(jiǎn)樸的哥特式風(fēng)格的教堂，誰(shuí)曾想，建筑、雕塑大師菲利浦·布魯內(nèi)萊斯基居然在教堂八角形平面之上別出心裁地安上了一個(gè)直徑為45米的巨型八邊形圓穹，從此，這顆紅“寶石”便永遠(yuǎn)閃耀在了佛羅倫薩的城市上空。圣母百花大教堂與其它教堂不同的是世界上第一座帶有大圓頂教堂，圓頂由十塊浮雕組成，頂內(nèi)有螺旋形階梯直通穹頂，可鳥瞰佛羅倫薩市風(fēng)光。（3）其它羅馬西班牙大臺(tái)階（SpanishSteps,Rome)階梯的平面布局花瓶型，布局時(shí)分時(shí)合，規(guī)模不大，巧妙地把兩個(gè)不同標(biāo)高、軸線不一的廣場(chǎng)統(tǒng)一起來(lái)，表現(xiàn)出巴洛克的靈活自由的設(shè)計(jì)手法。建筑師是斯帕奇。5.意大利文藝復(fù)興園林對(duì)歐洲的影響（1）法國(guó)：

意大利對(duì)法國(guó)產(chǎn)生的最大影響是法國(guó)出現(xiàn)了許多著書立說(shuō)的造園家。1帕西里——設(shè)計(jì)了謝蘇農(nóng)、路克斯、瑪?shù)吕铩?nèi)塞爾等別墅，并提出選擇在水源豐富的丘陵帶造園，向陽(yáng)處建造洞窯等；此外，他還介紹了如何修建植物建造“綠色園亭”的方法。2賽爾——著有《農(nóng)業(yè)的舞臺(tái)》，根據(jù)用途將庭院分成菜園、花園、草本園和果園四種。3莫勒家族——克洛德莫勒——刺繡分區(qū)花壇創(chuàng)始人，主張所有庭園都應(yīng)重視園藝，花卉必不可少；安德烈莫勒——林蔭樹的創(chuàng)始人，主張要廣泛種植林蔭樹，著有《觀賞庭園》。4勃阿索——著有《來(lái)自自然與藝術(shù)理論的園藝論》，設(shè)計(jì)了許多花卉圖案。對(duì)后世影響較大。5丟賽索——《法國(guó)最美麗的庭園》、埃蒂安納——《農(nóng)村的土地》以及與利埃博爾合作《田園住宅》。1495年，查理八世到意大利“那波里遠(yuǎn)征”，軍事上失敗，但帶回了意大利的藝術(shù)家、造園家，改造了城堡園，后在布盧瓦建臺(tái)地式庭園，但仍圍厚墻圍起的城堡式。·從法蘭西斯一世至路易十三（約1500-1630），法國(guó)吸取了意大利文藝復(fù)興成就發(fā)展了法國(guó)的文藝與園林，培養(yǎng)了法國(guó)造園家。尚蒂以別墅楓丹白露阿奈(A