古詩(shī)對(duì)比鑒賞訓(xùn)練

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（一）賣(mài)花翁（王昌齡）（二）將赴吳興登樂(lè)游原（杜牧）請(qǐng)分別找出這兩首詩(shī)后二句的詩(shī)眼，并說(shuō)明將其確定為詩(shī)眼的理由。

（一）王詩(shī)：詩(shī)眼是“無(wú)處說(shuō)”三字。因?yàn)樵谠?shī)人眼里，東風(fēng)悵然無(wú)言，實(shí)為含蓄地表達(dá)了對(duì)豪門(mén)貴戚連東風(fēng)也要霸占的驕奢淫逸的極端不滿(mǎn)，手法婉轉(zhuǎn)而奇巧。（二）杜詩(shī)：詩(shī)眼是“望昭陵”三字。它抒寫(xiě)詩(shī)人離京之前登樂(lè)游原而望昭陵，委婉地表達(dá)了作者對(duì)唐太宗“貞觀盛世”的向往，也含蓄地流露出他對(duì)晚唐衰頹政局的失望和自己壯志難酬的悲憤，沉郁蒼涼。故宋人評(píng)曰：“滿(mǎn)懷憤郁，于‘望昭陵’三字寄之，妙在含蓄不露。”（一）洛橋晚望（孟郊）（二）咸陽(yáng)值雨（溫庭筠）這兩首詩(shī)均使用了寓情于景的表現(xiàn)手法。試對(duì)兩首詩(shī)的意境分別進(jìn)行描述。（一）孟詩(shī)：天津橋下水面上剛剛結(jié)了一層薄冰，洛陽(yáng)城外的小路上不見(jiàn)人影。榆樹(shù)柳樹(shù)的葉兒落掉了，街道上的樓閣也冷冷清清。遠(yuǎn)望城外的嵩山，只見(jiàn)月光照著山頂?shù)陌}皚白雪。詩(shī)人將晚望中的初冬景色盡收筆底，由遠(yuǎn)及近，展現(xiàn)出清幽寂寥的意境。（二）溫詩(shī)：咸陽(yáng)橋上細(xì)雨綿綿，像透明的窗簾懸掛在天空，透過(guò)迷茫的雨簾，可以看見(jiàn)江上垂釣的漁翁。這就好像是南方洞庭湖上的春光水色，連那雨后的云彩也會(huì)飄到岳陽(yáng)城的天空。詩(shī)人運(yùn)用聯(lián)想與想象調(diào)動(dòng)讀者的思緒，突出了富于動(dòng)感的清雅秀麗的意境，給人以清新的感覺(jué)回答兩詩(shī)中為什么都寫(xiě)到雁。

聞雁韋應(yīng)物寒塘趙嘏

意象“雁”的內(nèi)涵，兩首詩(shī)借助“雁”表達(dá)了相同的情感。因?yàn)檠闶呛蝤B(niǎo)，春秋遷徙。秋天，大雁仿佛在奮力飛回故巢。這種景象每每牽動(dòng)游子的思鄉(xiāng)之情。因此詩(shī)人常常借雁抒情，寓自己濃濃的鄉(xiāng)愁（一）山房春事（岑參）（二）湘中（韓愈）這兩首詩(shī)均為懷古詩(shī)。從整體揣摩，說(shuō)說(shuō)它們分別抒發(fā)了怎樣的思想情感

（一）岑詩(shī)：通過(guò)摹寫(xiě)梁園的歷史變遷，抒發(fā)了憎恨戰(zhàn)亂的思想感情。（二）韓詩(shī)：借憑吊屈原，抒發(fā)了內(nèi)心的怨憤和仕途失意的傷感。（一）與浩初上人同看山寄京華親故（柳宗元）（二）歸雁（錢(qián)起）這兩首詩(shī)都表達(dá)了思鄉(xiāng)的主題。請(qǐng)簡(jiǎn)要概括它們各自使用的表現(xiàn)手法

（一）柳詩(shī)：以形象的比喻和奇特的想象，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人在失意中的思鄉(xiāng)之情。（二）錢(qián)詩(shī)：以生動(dòng)的擬人和豐富的聯(lián)想，借寫(xiě)充滿(mǎn)客愁的旅雁，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了詩(shī)人久居異地的思鄉(xiāng)之情。

田園樂(lè)王維春曉孟浩然（1）這兩首詩(shī)在內(nèi)容上的共同點(diǎn)是什么？（1）都寫(xiě)了春天早晨的景色，如夜雨、啼鳥(niǎo)、落花等，還寫(xiě)了人們的遲起。（2）從藝術(shù)手法看，兩詩(shī)的差異主要體現(xiàn)在哪些方面？請(qǐng)寫(xiě)出其中一個(gè)方面。（2）王詩(shī)繪彩豐富，重在視覺(jué)形象；孟詩(shī)敘述過(guò)程，重在聽(tīng)覺(jué)。（一）江南逢李龜年（杜甫）（二）渭城曲（王維試分別就以上兩首詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格簡(jiǎn)析之。（一）杜詩(shī)：因撫今追昔的傷感而表現(xiàn)出凄涼悲愴的沉郁風(fēng)格。（二）王詩(shī)：因與友人惜別而牽掛萬(wàn)千，故表現(xiàn)出深沉含蓄的婉麗風(fēng)格。丹陽(yáng)送韋參軍嚴(yán)維黃鶴樓送孟浩然之廣陵李白從詩(shī)歌體裁上看，兩首詩(shī)屬于近體詩(shī)中的

。詩(shī)人李白，字太白，號(hào)居士，被世人譽(yù)為

。早春呈水部張十八員外韓愈贈(zèng)劉景文蘇軾

請(qǐng)從表達(dá)方式的運(yùn)用角度談?wù)勥@兩首詩(shī)有何不同？

1、韓詩(shī)主要運(yùn)用描寫(xiě)，蘇詩(shī)側(cè)重于描寫(xiě)、議論、抒情、說(shuō)明甲望月懷遠(yuǎn)乙月夜甲、乙兩首古詩(shī)的最后一聯(lián)都表達(dá)了作者的愿望，請(qǐng)指出其相同之處和不同之處？

相同處：都表現(xiàn)了要與親人相會(huì)團(tuán)聚的愿望；不同之處：甲詩(shī)的對(duì)象是親人，較泛，但婉轉(zhuǎn)表示佳期難得；乙詩(shī)的對(duì)象具體指出是妻子，言外之意是全家，寫(xiě)出了相見(jiàn)時(shí)的歡樂(lè)，

甲探春乙暮春歸故山草堂

（1）簡(jiǎn)析甲詩(shī)的藝術(shù)表現(xiàn)手法。描寫(xiě)暮冬景物的同時(shí)，比擬人手法描繪了想象中的生機(jī)勃勃的春意圖。

月夜春怨

（1）請(qǐng)說(shuō)明兩首詩(shī)中的主人公的感受有何不同？

《月夜》中的主人公的感受是喜悅，其中“暖”、“透”等字寫(xiě)出主人公的愉悅感；《春怨》中的主人公的感受是傷感，其題目就交待了主人公的傷感。（2）兩首詩(shī)中的最后一句都既有形象，又有意境，試分析。“蟲(chóng)聲新透綠窗紗”一句中，“透”字說(shuō)明聲音是細(xì)微的，表明主人公在仔細(xì)地欣賞，有一種與自然合而為一的意境?！袄婊M(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”一句，即是自傷怨恨又無(wú)人敘說(shuō)的阿嬌的形象地描寫(xiě)，又表現(xiàn)了一種凄楚寂寥的意境。（甲）登鸛雀樓（乙）登鸛雀樓：

甲、乙兩首古詩(shī)都寫(xiě)“登鸛雀樓”，可讀來(lái)意味迥異，請(qǐng)分別說(shuō)明（從內(nèi)容或藝術(shù)特點(diǎn)兩方面即可

（甲）：所寫(xiě)景象壯闊，氣勢(shì)雄渾，即景生意，到處要站得高看得遠(yuǎn)的道理，全詩(shī)對(duì)仗工整，技巧嫻熟；（乙）：所寫(xiě)景象雖也壯闊，但與（甲）詩(shī)比較起來(lái)，總有幾分消極之感；以景抒情，大有飄飄欲仙，世俗之想；從技巧上講，不如甲詩(shī)高超。（甲）寒食（唐）孟云卿（乙）寒食（唐）韓翝甲、乙兩首《寒食》都是唐代詩(shī)人的作品，請(qǐng)比較兩首詩(shī)在選材立意方面的異同。

均寫(xiě)出了寒食節(jié)時(shí)春天繁花競(jìng)放的迷人景象。雖地域不同，但都充滿(mǎn)春意。兩首詩(shī)所抒發(fā)的感情有所不同。（甲）詩(shī)從獨(dú)在他鄉(xiāng)、身為異客的寒士角度感受寒食節(jié)的，一個(gè)“悲”字寫(xiě)出了寒食的辛酸，也表達(dá)了對(duì)貧居者的深切同情。（乙）詩(shī)則從寒食節(jié)的皇都風(fēng)光著筆，突出皇族與寵臣的特權(quán)，隱寓了對(duì)特權(quán)階層的諷喻之意。于長(zhǎng)安歸還揚(yáng)州，九月九日轅山亭賦韻江總

行軍九日思長(zhǎng)安故園岑參

請(qǐng)問(wèn)，這兩首詩(shī)的內(nèi)容有哪些相同與不同之處?相同之處；這兩首詩(shī)都寫(xiě)到了故鄉(xiāng)的菊花；都寫(xiě)了重陽(yáng)佳節(jié)的思鄉(xiāng)之情。不同之處：第一首詩(shī)表現(xiàn)了作者對(duì)故園的懷想和思?xì)w之情，流露出歸隱田園(從注釋中的“辭官”可知，作者不愿為官；從“籬下菊”的用典可知其歸隱之情)的情懷；第二首詩(shī)表現(xiàn)了作者對(duì)遭受戰(zhàn)亂的故園的痛苦之情，表現(xiàn)了作者渴望收復(fù)失地

詠柳（賀知章）詠柳（曾鞏）

（1）兩首詩(shī)的作者對(duì)柳的態(tài)度有什么不同？

前者對(duì)柳表示喜悅、贊賞；后者對(duì)柳表示貶斥、嘲諷。（2）兩首詩(shī)雖然寫(xiě)法不同，但都抓住了柳枝的特點(diǎn)展開(kāi)聯(lián)想，請(qǐng)分析兩位作者各抓住了柳枝的什么特點(diǎn)，而由此聯(lián)想到了什么。前者由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶；后者由柳枝的隨風(fēng)搖擺、披拂不定聯(lián)想到?jīng)]有節(jié)操、反復(fù)無(wú)常的小人。三月晦日偶題秦觀點(diǎn)絳唇元好問(wèn)

秦詩(shī)之理趣（1）秦詩(shī)之理趣：作者闡發(fā)了季節(jié)更替、風(fēng)物變化乃自然之理，認(rèn)為春天固然美好，“留春”的癡心兒女對(duì)春逝無(wú)須遺憾，夏天樹(shù)木遮蔽也足以怡人。元詞之情趣

作者用“綠窗猶唱”“花落”“鶯無(wú)語(yǔ)”“煙中樹(shù)”“暮”“疏雨”“夢(mèng)”等詞語(yǔ)刻意營(yíng)造春逝之氛圍，用“留春”“問(wèn)春”“尋春”等傳達(dá)出他對(duì)春逝的悵惘意緒。（2）（結(jié)句“夢(mèng)里尋春去”）語(yǔ)淡情濃，表明作者不忍春逝，著意到夢(mèng)中尋覓春天的蹤跡，正可見(jiàn)（現(xiàn)實(shí)世界中）春逝之無(wú)可挽回。起結(jié)回環(huán)，結(jié)句更凸顯此詞蘊(yùn)藉之特點(diǎn)。

峽口送友人司空曙送蜀客雍陶（1）《峽口送友人》一詩(shī)描寫(xiě)了什么時(shí)節(jié)的景色？它是通過(guò)哪個(gè)意象表達(dá)出來(lái)的？

暮春飛花（2）兩首詩(shī)在抒發(fā)送別之情的同時(shí)，還表達(dá)了什么共同的情感？思念故鄉(xiāng)之情（3）有人認(rèn)為《峽口送友人》一詩(shī)采用了正面烘托的手法，《送蜀客》一詩(shī)采用了反面襯托的手法，你是否同意？請(qǐng)說(shuō)明理由。)同意：第一首用傷春之景正面烘托離別之情；第二首用早春清新之景反襯離別之情，以樂(lè)寫(xiě)哀。不同意：第一首用傷春之景正面烘托離別之情；第二首也是正面烘托，用早春清新之景烘托詩(shī)人分享友人歸鄉(xiāng)的喜悅之情。登城劉敞望湖樓晚景蘇軾

均寫(xiě)江南雨景，但景色有異，《登城》寫(xiě)的是，《望湖樓晚景》寫(xiě)的是疾風(fēng)驟雨。（2分“濛濛細(xì)雨”或“綿綿細(xì)雨”。（2）兩詩(shī)第三句都描寫(xiě)相對(duì)靜止的畫(huà)面，請(qǐng)分別說(shuō)說(shuō)它們?cè)谠?shī)結(jié)構(gòu)中的作用。（2分）劉詩(shī)第三句承接前兩句，并與濛濛細(xì)雨疊加，以形成下句所云“江南水墨圖”意境。蘇詩(shī)第三句從“橫風(fēng)吹雨”轉(zhuǎn)入“雨過(guò)潮平”，為描寫(xiě)雷電蓄勢(shì)。（3）以上兩首詩(shī)，劉詩(shī)優(yōu)美，蘇詩(shī)壯美，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句賞析。（4分）（3）劉詩(shī)用“雨映寒空半有無(wú)”作為背景，用“淺深山色高低樹(shù)”作為主景，虛實(shí)結(jié)合，濃淡配置，相互映襯，描繪出“一片江南水墨圖”的優(yōu)美畫(huà)面。蘇詩(shī)描繪的是由疾風(fēng)、驟雨、雷電所構(gòu)成的壯美景觀，“橫風(fēng)吹雨”“電光時(shí)掣”先后出現(xiàn)，中間插入“雨過(guò)潮平”的短暫平靜，跌宕起伏，更凸顯其壯觀。

江城子秦觀

（1）概括“楊柳”“飛絮”意象的內(nèi)涵，并分析這首詞表達(dá)的情感。（4分）“楊柳”“飛絮”

意象的內(nèi)涵有二：既表春景逝去，又表漂泊無(wú)依、離愁別緒。（2分）這首詞抒發(fā)了抒發(fā)暮春傷別之情，也抒發(fā)了愁情別恨。

（2）詞中“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”一句是從“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）化用而來(lái)，請(qǐng)比較兩者的異同。（4分）共同點(diǎn)：都運(yùn)用了比喻和夸張的手法，將滿(mǎn)腔愁緒比作湯湯江水，都抒發(fā)了愁緒之多，之盛，之綿延。（2分）不同點(diǎn)：李詞運(yùn)用明喻和擬人手法，秦詞運(yùn)用暗喻；李詞抒發(fā)的是亡國(guó)之痛，秦詞抒發(fā)的是離別之苦，可見(jiàn)手法和內(nèi)容不同。（2分）未展芭蕉（唐）錢(qián)珝

同兒輩賦未開(kāi)海棠（其一）（金）元好問(wèn)1）．這兩首詩(shī)描寫(xiě)的都是狀態(tài)的植物，均以一詞表達(dá)詩(shī)人的愛(ài)憐之情。(2分)還未展開(kāi)芳心（2）簡(jiǎn)要分析這兩首詩(shī)的表現(xiàn)手法。（5分）第一首巧妙運(yùn)用比喻，如將未展芭蕉比作未燃的蠟燭、未拆封的書(shū)札，又把它比擬成芳心未展的少女，用“東風(fēng)暗拆”想象芭蕉終于展開(kāi)，不僅傳神，而且傳達(dá)出美好的情思。第二首運(yùn)用襯托、比擬、對(duì)比等手法，不僅表現(xiàn)了海棠的天然之美，更賦予海棠一種沉穩(wěn)獨(dú)立、自主自愛(ài)的品格。秋齋獨(dú)宿【唐】韋應(yīng)物

和韋蘇州①《秋齋獨(dú)宿》【金】趙秉文

（1）兩首詩(shī)中詩(shī)人的心境有何異同？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。同：秋夜孤獨(dú)之感。韋詩(shī)以風(fēng)動(dòng)竹、鳥(niǎo)驚棲、人獨(dú)宿表現(xiàn)內(nèi)心孤；趙詩(shī)以驚鳥(niǎo)無(wú)宿暗寓詩(shī)旨，含蓄地道出詩(shī)人心境的孤獨(dú)。異：韋詩(shī)孤獨(dú)中有淡靜。皎月悅目，風(fēng)竹悅耳，恬靜怡人，更多是在自然景物的動(dòng)靜中體現(xiàn)中恬淡自適的情懷。趙詩(shī)孤獨(dú)中更顯凄冷。冷月殘燭，秋雨寒枝，凄冷襲人，表現(xiàn)了自己內(nèi)心孤獨(dú)引發(fā)的清冷。（2）、請(qǐng)分別指出兩首詩(shī)第一句使用的修辭手法，并加以賞析。（4分）韋詩(shī)運(yùn)用比喻，將月亮比作蠟燭。山月皎潔，宛若夜?fàn)T相伴，照人無(wú)眠；趙詩(shī)運(yùn)用借代，以暈代月。暈配以冷，突出月夜寒意侵人，暈又預(yù)示天氣變化，引出下句。閱讀下面兩首詩(shī)，按要求作答。〔8分）

暮春[宋]黃庚暮春山間