中國古代青銅器發(fā)展史

青銅器演變及石樓青銅器教學(xué)目標(biāo)了解青銅器的概況：制作、分期特點(diǎn)、及其演變。從中了解到時(shí)代的演變石樓青銅器的個(gè)性特點(diǎn)大概了解青銅器的各種紋飾青銅器的時(shí)代意義青銅器的分期青銅器的育成期：商代盤庚遷殷以前青銅器的鼎盛期：殷墟期至西周昭王（商代后期－西周中期），青銅藝術(shù)的第一次高潮青銅的的轉(zhuǎn)變期：西周中期以后至春秋早期，青銅藝術(shù)的轉(zhuǎn)變抽象時(shí)期青銅器的更新期：春秋中期至戰(zhàn)國、秦，青銅藝術(shù)的更新時(shí)期，即又一次高潮青銅器的衰退期：兩漢時(shí)期青銅器在發(fā)明之初，是為人所用的，而后，經(jīng)歷了從神化、禮化再到人化的功能演變。青銅器功能內(nèi)容的演變，制約并推動(dòng)著青銅器的造型和裝飾藝術(shù)以及工藝技術(shù)的發(fā)展。殷商青銅器時(shí)代特征殷商的青銅器特征，可以用“”四個(gè)字來概括，即形體龐大、器壁厚實(shí)、體量厚重、雕琢繁復(fù)，器物方整、靜穆、無動(dòng)勢，氣象威嚴(yán)。注：一、殷人著重加強(qiáng)青銅器造型的體積感、量感和力度。二、突出造型的個(gè)性化和神秘感。

三、裝飾上，追求精雕細(xì)琢。禮化時(shí)期：西周中期開始。

青銅器的設(shè)計(jì)風(fēng)格有了顯著的變化，強(qiáng)調(diào)條理化、秩序化、系列化，以適應(yīng)青銅器功能禮制化的需要。春秋戰(zhàn)國時(shí)期青銅器的主要特點(diǎn)：①列國器物大量出現(xiàn)。

西周的有銘青銅器屬周王室和王臣制作的占大多數(shù)，諸侯國的為數(shù)甚少。②地域風(fēng)格的形成。

大體上呈現(xiàn)以三晉為中心的中原、以秦國為中心的西方和以楚國為中心的南方三足鼎立的格局③各地區(qū)之間逐漸交流。④鑄造技術(shù)的長足進(jìn)步。

器物制作方面主要體現(xiàn)在合范法鑄造的高度發(fā)達(dá)、失蠟法的應(yīng)用、模印法制范、鑲嵌工藝的普遍流行，以及兵器的表面處理技術(shù)等。青銅器從殷商到春秋戰(zhàn)國的演變：一制作方法的演變：商、周時(shí)期主要使用陶質(zhì)塊范鑄造春秋時(shí)期出現(xiàn)了印模制范的方法，春秋中期出現(xiàn)了失蠟鑄造法二用途的演變：殷商以來，青銅器被大量用來祭祀祖先和鬼神。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，青銅器日常生活化，三紋飾的演變：商周時(shí)期的青銅器以高大厚重、古樸雄偉為特點(diǎn)，紋飾以饕餮、龍、鳳、云雷紋等為主。春秋、戰(zhàn)國時(shí)期，青銅器上的裝飾紋樣以幾何花紋為多，常有精美的日常生活場面、戰(zhàn)爭場面等圖案，逐漸取代了神秘、恐怖的內(nèi)容。四、造型上：由原來的“大、厚、重、繁”演化成“小、薄、輕、簡”石樓青銅器黃河哺育了中華民族，也孕育了燦爛的民族文化。地處黃河中游的山西，由于其特有的自然條件與歷史原因，有幸保留了極為豐富的古代文化遺存石樓縣地處晉西黃河中游，是中華民族文化發(fā)源地之一。早在新石器時(shí)代就有人類生存，夏為鬼方，商為沚國，春秋稱屈邑，西漢名土軍，隋開皇18年(公元598年)改為石樓至今自20世紀(jì)50年代中期以來，山西石樓地區(qū)屢有青銅器出土，其中尤以桃花莊、二郎坡、義牒、后藍(lán)家溝等地所出為豐龍紋觥觥是盛酒器。流行于商晚期至西周早期。橢圓形或方形器身，圈足或四足。體呈長形，形如牛角，前端為龍首，高昂露齒，龍齒間隙可以注酒，背有弧形長蓋，中部有鈕。器身兩邊有四，下有長方形圈足。蓋面作龍的軀體與前端龍首接連，兩側(cè)襯以旋渦紋和云紋此器形制異常，在青銅器中是少見的。鼉紋象揚(yáng)子鱷，在青銅器上也是很罕見的。器物造型奇巧逼真，裝飾圖案華麗精美。此器出土后，被稱為全國孤品，被譽(yù)為國寶，先后出國展覽十余次。此器已經(jīng)載入國內(nèi)20多種圖錄之中，為國內(nèi)外考古學(xué)者所重視，先后有多位專家學(xué)者予以重要評價(jià)唐蘭：“這次出國的考古展覽品展示了山西石樓縣出土的龍紋銅觥，是稀有寶物之一?！薄斑@件器不但形制特殊，動(dòng)物圖案也和一般商代的銅器風(fēng)格不同。這個(gè)地區(qū)受夏文化的影響比較深，所以盡管也屬于商代后期，但有它自己的特征。（摘《文物》1973年7期）獸面紋壺（提梁鹵）1959年出土于桃花者。壺高42厘米，口縱厘米、橫厘米，重公斤，器形扁圓。壺身兩面各飾倒置的大獸面紋，寬額豎耳，形象特殊。全器以蟬紋和雷紋作底，器頸上有梁。兩端作龍形。商代壺通常兩側(cè)有貫耳，系繩索提之，用青銅器作提梁的很少見。直紋簋1959年于桃花者出土。通常厘米，口徑28厘米，重5公斤，為寬折緣高圈足無耳式。其上體似盒，下接高圈足，足上有鏤孔三個(gè)。腹足均飾有直紋帶，夾以連珠。此器形制為常見的無耳器。直紋在商代很少見，特別是這樣細(xì)密的紋飾，表示了主人身份的高貴。饕餮紋斝

商代后期容器。1956年出土于二郎坡垣。通高50厘米，口徑厘米，重斤，柱高厘米，足高厘米。通體以精細(xì)花紋，柱上和足部飾以蕉葉紋，腹部飾以饕餮紋和蟬紋。其造型、花紋、制作技術(shù)均為上乘。尤其是銹蝕不太嚴(yán)重，出土?xí)r還保持著一定的光亮度，實(shí)為佳品，被上調(diào)為中國歷史博物館藏展。青銅器紋飾云雷紋是陶瓷器裝飾的一種原始紋樣，圖案呈圓弧形卷曲或方折的回旋線條。

饕餮紋是古人融合了自然界各種猛獸的特征，同時(shí)加以自己的想象而形成的，其中獸的面部巨大而夸張，裝飾性很強(qiáng)蟬紋也是青銅器的紋飾之一。舊說，漢代侍中以蟬為冠飾，取其居高食露、精潔可貴之意。青銅器蟬紋，蟬體大多作垂葉形三角狀，腹有節(jié)狀條紋，無足，近似蛹，四周填云雷紋；也有長形的蟬紋，有足，也以云雷紋作地紋。盛行于殷末周初意義青銅器銘文，特別是篇幅比較長的銘文，是當(dāng)時(shí)人們現(xiàn)實(shí)生活的反映，沒有經(jīng)過后世的修改，保留了當(dāng)時(shí)的真實(shí)的面貌，可以對重大歷史事件進(jìn)行印證，因而具有極高的研究價(jià)值青銅器的歷史價(jià)值主要由銘文(也叫金文或鐘鼎文)來體現(xiàn)。我們知道，商周時(shí)代距今已很遙遠(yuǎn)，由于歷史的變遷，那個(gè)時(shí)代遺留下來的文獻(xiàn)極少，只有《尚書》、《詩經(jīng)》和《春秋》三傳等書。就是這僅有的一些書籍，經(jīng)過歷代傳抄，已不是原來的面貌，因此要想根據(jù)這些資料對上古歷史有比較真切的認(rèn)識是很困難的中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質(zhì)文明的巨大貢獻(xiàn)，雖然從目前的資料來看，中國銅器的出現(xiàn)，晚于世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規(guī)模、鑄造工