貝聿銘(MIHO)美秀美術(shù)館

桃源夢(mèng)尋

——記MIHO美術(shù)館

貝氏建筑特色：

一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化

二是空間處理獨(dú)具匠心

三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧

貝氏設(shè)計(jì)過程是將基本幾何學(xué)手法精致化。逐步形成這種富有幾何感的雕塑外形為特征的風(fēng)格。

中國儒家特有的莊重老成與美國所賦予的擺脫歷史重荷解放自己的創(chuàng)新意識(shí)，他的建筑作品顯得端莊、謙和、精美而且耐人尋味。貝聿銘將空間形式的多樣性與功能、技術(shù)妥貼地結(jié)合起來.力圖創(chuàng)造更富有表情的建筑。他開始趨于借鑒柯布西耶的雕塑性手法。這個(gè)轉(zhuǎn)折可以以他的肯尼迪圖書館為標(biāo)志，時(shí)間是1964年。

深色的玻璃圍合出一個(gè)巨大的大廳，與淺色的實(shí)體形成強(qiáng)烈的對(duì)比他的作品既富有鮮明的時(shí)代色彩.又與“左鄰右舍”相得益彰。貝豐銘有兩項(xiàng)重大工程都建在極富有歷史意義的基地上。

盧浮宮建于地下用一個(gè)大玻璃罩采光.完完全全是現(xiàn)代式的作品。

盧浮宮vs金字塔

東館采用的是兩個(gè)沒有任何弦外之音的三角形構(gòu)圖，立面處理也只是在檐口高度、貼面材料上與老館呼應(yīng);貝幸銘先生的建筑審美觀帶有濃郁的理性主義傾向，他的作品形象清晰，簡(jiǎn)練，看得出他創(chuàng)作時(shí)的穩(wěn)健思路.沒有“神來之筆”的驚奇。貝聿銘在中國發(fā)展現(xiàn)代主義建筑的幾何構(gòu)成上作出了不朽的貢獻(xiàn)建筑造型與所處環(huán)境自然融化

香山飯店平面圖。。采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個(gè)內(nèi)秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會(huì)感到她輕妝淡抹的自然美。

林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬……；一座山，一個(gè)谷，還有躲在云霧中的建筑，許多中國古代的文學(xué)和繪畫作品，都圍繞著一個(gè)主題：走過一個(gè)長長的、彎彎的小路，到達(dá)一個(gè)山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那便是遠(yuǎn)離人間的仙境。到達(dá)此地山高路險(xiǎn)，這正是那些尋道者的旅途。！

建筑坐落右日本滋賀縣信樂山脈的自然保護(hù)區(qū)，被原始森林環(huán)抱美術(shù)館在興建之初，便受到方方面面的嚴(yán)格限制，首先必須遵守有關(guān)的建筑法則和自然環(huán)境保護(hù)法原則上只能建公益性的建筑，限高13米以內(nèi)

利用對(duì)面山上的現(xiàn)成道路，開挖一隧道，再造吊橋跨越山谷連接通過隧道渡過吊橋，美術(shù)館豁然出現(xiàn)在眼前，確實(shí)有著桃源再現(xiàn)的感覺，貝先生在現(xiàn)實(shí)世界中，草庵深藏在景觀的幽靜處，實(shí)現(xiàn)了桃花源的意境先進(jìn)入三角形的接待大廳，內(nèi)有餐廳、售票處，這里還看小到隱藏在山內(nèi)的美術(shù)館空間因多次呈現(xiàn)明暗與虛實(shí)對(duì)比而漸入佳境。迎賓樓的圓形廣場(chǎng)到彎曲狹長的櫻花小道是整體建筑的第一個(gè)空間對(duì)比，起到鋪墊作用。從洋溢著自然氣息的小徑到昏幽的人工隧道為第二次對(duì)比，明與暗，人工與自然，渲染了第一次高潮的出現(xiàn)。

隧道盡端縮放有致的索橋?yàn)榭臻g序列中的第一次高潮。纖細(xì)而優(yōu)美的索線在洞口的端部呈放射狀的舒展開來經(jīng)由橢圓形的鋼架后突然的收縮，在索線所獨(dú)具的力與美的張弛中，觀者的心理亦在瞬間隨之收放。而索網(wǎng)形成的虛空間構(gòu)圖中心正是指向美術(shù)館。百米長的索橋又一次讓觀者沉浸在鳥語花香的自然懷抱，不知不覺完成了至館前廣場(chǎng)的前奏。眼前又是一個(gè)圓形小廣場(chǎng)，在廣場(chǎng)中間同樣有一個(gè)圓，并刻有十字交差紋樣。想必與迎賓館小廣場(chǎng)所見的意義相同不用急于登上那三重臺(tái)階，而是先觀賞造型傳統(tǒng)，且全部用玻璃鑲成的屋頂，以及光影交錯(cuò)之下的月亮門。

完成了至館前廣場(chǎng)的前奏。被高度抽象概括的玻璃歇山屋頂建筑穩(wěn)坐于三層臺(tái)基之上，推開凹入的玻璃門，玻璃廳內(nèi)，一片光亮，壯美的山谷景色一覽無余

行進(jìn)路線中的第二次高潮。

屋頂中腰邊，向兩邊延伸，就自然與臺(tái)階兩邊的圍墻斜邊相連接，這時(shí)我們所看到的是一個(gè)巨大的、穩(wěn)定的正三角，這便是貝聿銘的妙筆所在。主入口圓形大門，和隧道的入口相呼應(yīng)，在整體為三角形細(xì)部構(gòu)圖的建筑物中顯得格外純凈而圓潤。

步入正廳，屋頂幾何形的天窗，透明而光亮，溫暖的照在參觀者的身上，也使大廳充滿迷離的光影效果，幻境。

大廳的正對(duì)面是一組巨大的玻璃落地門，視野開闊，將外面的藍(lán)天、白云、遠(yuǎn)山、青松盡收眼底，宛如一幅大屏風(fēng)的風(fēng)景畫，真是美極了！

平面和貝聿銘其他作品有一定區(qū)別形式更加的自由更加舒展回眸

屋頂和頂窗

出于氣候上的需要，日本傳統(tǒng)建筑的坡屋頂形成了日本特有的原景觀

美術(shù)館采用了日本傳統(tǒng)的神社和農(nóng)舍的入母屋造(歇山式)，將其進(jìn)行抽象化設(shè)計(jì)，構(gòu)成有特色的側(cè)面

景觀處理——借景與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)，遠(yuǎn)景在感覺上拉近，達(dá)到借景的效果，透過正廳的玻璃可以看到紅松，是為將遠(yuǎn)處隱約可見的山脈作為景框而種植的。

縱覽全館，以三角型為母題的構(gòu)圖隨處可見，給人留下深刻印象的是三角型鋼結(jié)構(gòu)