專業(yè)音響入門

4專業(yè)音響調(diào)音員操作要點音箱的擺放位置和擺放方法對聲音的影響效果器的連接和使用技巧功放與音箱的功率配置調(diào)音技巧入門專業(yè)音響調(diào)音員操作要點目前國內(nèi)歌舞廳所使用的專業(yè)音響,多數(shù)為進口設備,應當說牢靠性較高。主要問題是操作者專業(yè)素養(yǎng)不齊，真正配備合風格音師的單位很少，所以，常常消滅因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音在中小型歌舞廳由于話筒反響造成的自激嘯叫現(xiàn)象，是常見的令使用者頭疼的問題，由于常常消滅嘯叫會令來賓掃興，音響效果無從談起，嚴峻者會造成設備損壞。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別表達。一、音響設備開、關機挨次〔CDLDDVD機、錄音機、錄像機〕→音頻處理設備〔壓限器、鼓勵器、效〕音頻功率放大器，電視機、投影機、關機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。二、演唱前的預備——調(diào)試1、功放的音量掌握電位器一律調(diào)到最大位置；調(diào)音臺上0dB;調(diào)音臺上各分路GAIN入增益均放在已調(diào)好的位置；調(diào)音臺總音量推子先置于最小位置〔下端〕；調(diào)音臺音質(zhì)補償旋鈕均放在中間位置。2、試驗伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂，將調(diào)音臺總音量推子漸漸地推上，推到-6dB歌曲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要留意音量要適度動聽，響度過大易使人疲乏和難以忍受。調(diào)音員應到廳內(nèi)不同位置傾聽效果，如立體聲音像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應〔GAIN〕和分路音質(zhì)補償，直到音效滿足為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，0dB，總0dBGAINVU0dB左右，此時系統(tǒng)到達額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子一般調(diào)在-6dB-10dB3先試話筒靈敏度和動態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經(jīng)過混響處理，應當比原歌聲音色更加圓潤、飽滿和有層次，富有現(xiàn)場感。0dB，話筒音量調(diào)整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈間或閃亮為好，總輸出功VU4和電信號進展試音，依據(jù)樂曲風格進展音響比例平衡。5比照度、色飽和度等旋鈕使其圖像清楚、顏色明媚。D/A三、音頻處理設備的調(diào)整1彌補廳內(nèi)混響時間造成的頻響不平衡；另一個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反響造成的嘯叫聲。房間均衡尋常所保持音響工程調(diào)試時調(diào)定的位置。2一是壓縮或限制節(jié)目的動態(tài)范圍，防止過載或失真，對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節(jié)目響度〔這可以

靠聽覺明顯地感受到〕GATE：指示燈亮時噪聲門關閉，聲音上，起到靜OPEN-20dB壓縮門限電平THRESHOLD：打算開頭壓縮的電平，一般置GAINREDUOTION〔dB〕指示燈開頭亮。RATIO2：1;ATTACK10ms；RELEASE0.3s。3、混響器。目前廣泛使用數(shù)字混響器。這類機器內(nèi)部固化了很多不同的混響效果以供選擇。調(diào)音員應對所使用混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調(diào)音時可隨時用機中鍵盤調(diào)出訪用。四、調(diào)音要點〔以操作調(diào)音臺為主〕1和監(jiān)聽耳機，分別監(jiān)聽主通道和返聽通道?？總€人的聽覺。2器的調(diào)整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調(diào)得飽滿動聽。3、用混響美化歌聲。對非專業(yè)唱歌者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。4頻，以增加聲音的光明度。5、調(diào)音以歌聲為主。當歌聲消滅之前，把伴奏漸漸壓低下來，發(fā)突出歌聲。100Hz3~53dB200Hz加大力度，2~4kHz3~6dB〔40~100Hz〕和高頻〔7~20kHz〕。6而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調(diào)整同樣如此要求。7下拉以去掉嘯叫聲，找出緣由后再逐步推上。8度臨時代替主通道，使演唱得以連續(xù)進展。影碟機也應有備份，當影碟機發(fā)生故障時可用備份替代。五、聲反響〔嘯叫聲〕的抑制1、話筒聲反響造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉OK常見現(xiàn)象，由于存在聲反響，一般擴音系統(tǒng)增益都不能很大。發(fā)生聲反響嘯叫的緣由是：話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；調(diào)音臺上混響調(diào)整過大；話筒音量調(diào)整過大；沒有接通壓限器；廳內(nèi)聲學設計缺陷。2、針對以上緣由可實行以下措施：在此范圍內(nèi)不應發(fā)生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱于舞臺兩側(cè)；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。應裝吸音材料。≤2：1，動10ms0.3s。調(diào)音臺上的混響調(diào)整和音量不要開得過大。對易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：將均衡器各頻點位置先做好記錄；然后，示范演唱者翻開話筒在限定的舞臺范圍內(nèi)演唱。這時漸漸加大音量〔用調(diào)音臺總推子調(diào)整〕，到系統(tǒng)剛好產(chǎn)生自激的位置，將均衡器上的調(diào)整鈕從低頻開頭逐個下調(diào)，能夠有效消退自激嘯叫的頻點，依據(jù)閱歷一般只有一個自激諧振頻率〔250Hz〕，此頻率四周可下地抑制聲反響，但卻不能兼顧音樂效果。通過調(diào)整可使擴音增5~6dB假設以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反響抑制器，例5~6dB的穩(wěn)定裕量。音箱的擺放位置和擺放方法對聲音的影響1、直射式全頻音箱盡量避開界面反射更加渾濁。渾濁現(xiàn)象會更加嚴峻。在實踐中，可能會覺察這種狀況，在距離不高的房間中，用直射聲音箱〔尤其是全頻直射式音箱〕放音，常常會消滅低音聽起來渾濁的現(xiàn)象，而這種低音渾濁現(xiàn)象是用均衡器衰減聲音中的低音成分所不行能解決的，聲音中沒有低音則已，一有低音存在嚴峻的重影現(xiàn)象。要實行以下兩種措施之一：一是不要將音箱直接放在地面或位于緊靠墻角的位置，最40cm40cm，距低音反射聲被明顯削減?！灿操|(zhì)光滑材料，如〕，將音箱直接放在地面時，也可以實行在音箱前吸取，還存在少量的反射。2、氣流式低音音箱可以利用地面反射氣流式音箱是揚聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，依據(jù)專業(yè)術語說，它是一種揚聲器振膜〔紙盤〕不直接與空氣耦合的音箱。在專業(yè)音響領域，氣流式音箱一般為低音音箱?，F(xiàn)代的氣流式低音音箱承受了先進的空氣動力學原理，利用只有低音才可能產(chǎn)生的大幅度振膜振動，實現(xiàn)猛烈的空氣氣流變化，借助這種氣流變化來加強低音的傳播。氣流式低音音箱不僅由特性式得低音更加豐厚動聽?！卜纯邸郴虿荒苤苯涌吹?/p>

箱和揚聲器反扣式低音音箱兩種。它們主要依靠聲音傳播的氣流特性，向空間連續(xù)不斷地送出一個個低音氣流團，借助于氣低音可以傳得更遠。的聲阻更加匹配，低音聽起來更加厚實、飽滿。3、聽音區(qū)域要充分獲得音箱的直達聲特點是音色純粹，即音箱發(fā)出的是什么樣的聲音，聽音者聽到的幾乎就是什么樣的聲音。直達聲沒有經(jīng)過房間的墻面、地面和頂面的反射，不存在由于室內(nèi)裝飾材料對聲音反射后產(chǎn)生的聲缺陷，它也不受室內(nèi)聲學環(huán)境的影響，所以音質(zhì)有保證，聲音保真度高?，F(xiàn)代室內(nèi)聲學設計中有一個很重要的原則就是聽音區(qū)域充分利用從音箱發(fā)出的直達聲，盡量掌握反射聲。就一個房間而言，判定聽音區(qū)域是否能獲得全部音箱發(fā)出的直達聲的方法很簡潔，一般承受視覺法即可。在聽音區(qū)域假設聽音者能夠看到全部音箱的整體，且位于全部音箱共同穿插輻射的區(qū)域就可以獲得音箱直達聲。在一般狀況下，音箱吊掛是房間獲得直達聲的最好方案，但有時由于房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會受到肯定的限制，假設有條件，最好60其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，假設聽音區(qū)域沒有位于號角的指向角度以內(nèi)，就無法獲得號角的直達聲，故音箱在水平放置時，其高音揚聲器軸線應與聽者耳朵的水平高度相全都，當音箱吊掛時，要調(diào)整好傾斜的角度，避開影響高音聽音效果。比例就越小。4、音箱擺放與房間中心軸線要對稱盡量避開由于擺放不對稱而帶來的一系列問題。么，聲場不對稱到底會導致哪些問題呢？下面分析一下：的空間較小，混響感確定要弱一些。廳堂聲學特性的一個重要要求就是要制造均勻的聲場，即聲場中的各個位置音量不能相差太多，假設聲場不均勻，就會使聽音區(qū)域的音量和音色的全都性變差。音箱非對稱擺放，就及面對空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的后果，聲場均勻度受到破壞。效果器的連接和使用技巧確的連接方法和使用技巧。效果器的連接效果器在實際使用中，有兩種典型的連接方法：〔1〕插入法，即利用調(diào)音臺INS〔插入口〕將效果器插入到系統(tǒng)中。INS器聲音經(jīng)編組后再將效果器插入到傳聲器編組信道，用效果器混合〕功能鍵來調(diào)整效果聲比例?！?〕輸入輸出法。從調(diào)音臺關心輸出的傳聲器信號接到效果器的輸入端，再將效果器輸出的信號接到調(diào)音臺的某個輸入端，用調(diào)音臺傳聲器輸入路與效果輸入路電位器分別掌握直達聲和效果聲的大小來調(diào)整MIX〔混合〕功能鍵置于最大位置，它是目前絕大多數(shù)音響系統(tǒng)普遍承受的接法。效果器的調(diào)整目前的效果器可以存儲并產(chǎn)生幾十種甚至數(shù)百種音響效果，使用者可以依據(jù)自己的需要選擇適宜的效果，一般來說ReverbTime，延時時DelayTimeEcho60dB音會發(fā)干，混響時間太長聲音會渾濁且余音過長，只有適宜的1．5～2．0s340m／s，用距離除以聲速就是延時時間。在作為回音器使用時，0．1s～0．2s099％之間030％左右，99％時為修正的回聲。了解了效果器的主要參數(shù)概念后，接下來再來談談效果器的調(diào)整方法。第一步調(diào)整效果器顯示屏效果序號，選取適宜的效果類型。其次步對所選定的效果參數(shù)進展調(diào)整，以得到滿足下來。效果器的使用技巧在使用效果器時不僅要了解效果器的操作方法和調(diào)整步驟，還要留意以下幾方面問題：第一要掌握好調(diào)音臺上信號電平，正確設置調(diào)音臺各相關功能鍵、音量調(diào)整鍵的位置。具體做法是：對著傳聲器講話觀看效果器的發(fā)光二極管電平顯示0dB應調(diào)整音量輸入鍵。由于太大的信號簡潔造成聲音失真，而太小的信號又使信噪比下降。其次要依據(jù)不同聲音對效果聲進展均衡處理，這樣才能使效果器產(chǎn)生令人滿足的各種效果。調(diào)音臺上除傳聲器輸入路對應的關心輸出翻開外，其它各路關心輸出必需關閉，由于音樂路關心輸出翻開會使音樂聲由于加上了效果而導致音樂混亂、難聽，甚至可以有因自激振蕩而產(chǎn)生嘯叫。假設調(diào)音臺輸出感覺效果聲混濁，可用參量均衡器將效果聲中的低音成分略微衰減一些，而當效果聲不夠光明時則可將中高音〔500Hz～5kHz〕略微提升一些。第三要處理好調(diào)音臺直達聲與效果聲的比例關系，傳聲器路聲音為直達聲，效果路聲音則為效果聲。在空間中任一點聽到的聲音依據(jù)它們到達的先后可分為直達聲、早期反射聲和混響聲三局部。直達聲是由在傳播過程中不受室內(nèi)反射面的影響，特點是音質(zhì)純粹、聲音發(fā)干；早期反射聲是經(jīng)過一次或兩次反射聽到的聲音，早期反射聲過強會破壞聲像定位；混響聲是在早期反射聲后間續(xù)到達的經(jīng)過屢次反射和集中后的聲音，它與房間的容積和墻壁的吸音量有關，混響聲對聲音造成“重影”現(xiàn)象，適宜的混響可以使聲音變得圓潤，大家可能有這樣的感覺，在房間中距離聲源較近時，音箱中直達聲占主要成分，而距離音箱較遠時，反射

其境的感覺。效果器與其它周邊設備的關系通常節(jié)目制作系統(tǒng)總是由調(diào)音臺再輔以其它周邊設備。如均衡器、壓限器、效果器等組成的，處理好調(diào)音臺與效〔1〕調(diào)音臺與效果器的關系。在調(diào)音臺上起碼有三個旋鈕同效果聲有關，它們分別是輸入單元上的關心輸出旋鈕、輸出單元上的總效果輸出掌握旋鈕和效果返盤旋鈕，假設輸入單元上的關心輸出旋鈕翻開，則輸入該路的信號被取出一局部，通過總控混合后送到效果器輸入端，經(jīng)效果器處理后再送回調(diào)音臺，調(diào)音臺效果返盤旋鈕用來調(diào)整返回量的大小。由此可以看出效果聲的大小由輸入單元上的關心輸出旋鈕、輸出單元上的總效果輸出旋鈕、效果器的輸入輸出音量鍵及效果返盤旋鈕共同打算。值得留意的是假設效果器的輸出已經(jīng)到達滿幅度而效果聲仍不夠顯著，再提高輸入電平就會過載，在這種狀況下只能進一步翻開效果返〔2〕效果器與其它周邊設備的關系。均衡器是通過對不同頻率或頻段的信號分別進壓限器是對信號動態(tài)范圍的壓縮或擴展，來到達美化信號、防止失真或降低噪聲的。但均衡器、壓限器的使用也會對效果聲產(chǎn)生提升、衰減或切除作用，所以應依據(jù)不同信號來調(diào)整均衡器、壓限器，盡量削減均衡器、壓限器對效果聲的破壞。同時也應留意不要讓效果聲提得太大以免聲音過濕，聽起來不舒適功放與音箱的功率配置在專業(yè)擴聲領域里，音響器材的配置是格外考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推舉了所配功放的具體牌號或型號，但還是有局限性，由于用戶常常面對諸的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，一般來說與設計人員的閱歷、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到一個統(tǒng)一的標準。有時我們會遇到一些用戶或設計人員為了節(jié)約開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的“功率儲藏充足”給音箱配置很大功率的功放。明顯，這樣做都是不適宜的。重要的是，這樣配置會給設備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功率確實是關鍵，也就是說，功放功率確實定原則應當是統(tǒng)一的。大家都知道，在進展廳堂聲學設計后，需要依據(jù)一系列計算確定音箱功率，然后再由音箱功率確定功放功率，但是到底兩者功率如何選配才能到達最正確匹配呢？首先，在人耳20Hz~20kHz內(nèi)，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當于中、低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求凹凸音平衡；而功放好比一個電流調(diào)制器，它的輸入音頻信號的掌握下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發(fā)生大小不同的聲音，在200W的功放到達400W或幾倍的輸出其實很簡潔，只是功放的失真〔THD〕將會大大地增加，這種失真主要產(chǎn)生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什么小功率功放推大音箱會發(fā)生燒高音頭的緣由。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由于設備配置已經(jīng)先天缺乏，失真有可能在使用中時有發(fā)生，這時失真指示已失去意義。況且，由于使用者的閱歷和素養(yǎng)的限制，功放的失真往往容易被無視。其次，功放與音箱的功率配置與目標響度應當讓音樂信號的動態(tài)在每件器材上都能得到充分的保證，假設功放功率太大，其增益設置很小時，響度已到達要求，但這時功放的增益就限制了信號的動態(tài)范圍。所以，功放功率不能太大；否則，既然鋪張開支，又會帶來響度和音樂動態(tài)無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。依據(jù)以往閱歷，一般語言、音樂擴音場所和大動態(tài)的迪廳等場所是有區(qū)分的。有一般擴音場所信號起伏小，不需要功放長時間或很快供給很大電流給音箱，所以功放功率應當比要求強勁有力的大動態(tài)擴音場所的功率要?。涣硗?，所謂的“功率儲藏”也應當針對音箱而言，值得留意的是，功放的選定必需由音箱打算，不應當有“功率儲藏”的概念去配置功放。換句話說，在肯定的目標響度下，音箱可以比設計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應當嚴格由音箱打算，沒有太大的敏捷性?？傊Ψ排c音箱功率配置的具體標準應當是：在肯定阻抗條件下，功放功率應大于音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功1.2-1.5倍左右；而1.5-2配置，既然能保證功放放在最正確狀態(tài)下工作，又能保證音箱的安全，即使對閱歷缺乏的操作人員，只要不是操作嚴峻失誤或前級周邊設備調(diào)校不當，就能讓音箱和功放工作在穩(wěn)定狀態(tài)。調(diào)音技巧入門不少音響師、調(diào)音師面對琳瑯滿目的音響設備時，往往感到難于操作?，F(xiàn)向讀者介紹一些調(diào)音操作技巧。人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。假設對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴峻的失真，因此不行無視音色處理的重要性。對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較消沉，缺少高音，為3kHz的頻率萬分進展補償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，400Hz頻率成分進展補償。如何調(diào)整好混響時間混響通常打算一般狀況下，男低音演唱時，可將混響時間調(diào)得短一些，以提高聲音的清楚度；假設是女高音演唱時，可適當延長混響時間，以增加聲音的顏色。對于演唱場所來說，假設房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，假設房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調(diào)小一些，以名免聲音模糊不清；反之，假設房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應將混響時間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，由于觀眾的服裝也有很大的1~2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。如何調(diào)整好直達聲和混響聲重量的比例。完全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會發(fā)言或朗讀的場合。適當?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤?，有則會使聲音產(chǎn)生“染色”現(xiàn)象，造成嚴峻失真，也就是

說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內(nèi)的人稱其為“浴室效應”。因此，在無特別要求的情況下，可將該旋鈕調(diào)在中間位置，即直達聲重量與混1：1又會有肯定的混響效果。如何調(diào)整好話筒音量與伴奏音樂之間的比例一首好聽的歌曲，應當是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，假設演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的重量，以突出演唱者的歌聲；假設演唱者對這首歌由的旋律不很生疏，簡潔唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的重量。但在具體操作時，應留意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“漂浮”演唱者的歌聲，聽上去似乎只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。如何調(diào)整好伴奏音樂的音調(diào)伴奏音樂是依據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的，它不行適應每一個演唱者的噪音條件，比方有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區(qū)比較低，為了能讓伴奏音樂照看到每一個演唱者的噪音特性，音響演唱時，先把音調(diào)掌握放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開頭，假設演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)整；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可依據(jù)實際狀況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應的音區(qū)。調(diào)音是一門藝術性很強的操作過程，它需要調(diào)音者有很好的樂感與悟性，需要尋常有較高的音樂修養(yǎng)，對現(xiàn)場要有靈敏的聽覺反響，這樣調(diào)出來的聲音才能被聽眾所承受。真正配備合風格音師的單位很少。所以，常常消滅因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點進展講解，可做為制訂操作規(guī)程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒聲反響造成的自激嘯叫現(xiàn)象，是常見的令使用者頭疼的問題，由于常常消滅嘯叫會令來賓掃興，音響效果無從談起，嚴峻者會造成設備損壞。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別表達。一、音響設備開、關機挨次應按由前到后挨次開機，即由音源設備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機)、音頻處理設備(壓限器、鼓勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機、投影機、監(jiān)視器。關機時挨次相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。二、演唱前的預備——調(diào)試上伴奏音樂和話筒分路推子應置于0dB；調(diào)音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置；調(diào)音臺總音量推子先置于最小位置(下端均放在中間位置。試驗伴奏通道，也就是說，用CDLD盤放歌曲音樂、將調(diào)音臺急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB四周，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要留意音量要適度動聽，響度過大易使人疲乏和難以忍受。調(diào)音員應到廳內(nèi)不同位置傾聽效果。如立體聲音像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應是自已生疏的曲(GAIN增益)和分路音質(zhì)補償，直到音效滿足為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清楚可聞．但不行過重。分路0dB0dBGAINAU0dB左右，此時系統(tǒng)到達額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子—般調(diào)在—6dB或—10dB以下，小于額定輸出功率。試驗話筒通道。一般來說，至少要預備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經(jīng)過混響處理，應當比原歌聲音色更加圓潤、飽滿和有層次，富有現(xiàn)場感。話筒音量的調(diào)整：分路推子置于0dB，話筒音量調(diào)整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈間或閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。對小樂隊進展試音調(diào)整，即要對各種樂器的話筒抬音和電信號進展試音，依據(jù)樂曲風格進展音響比例平衡。視頻圖像的調(diào)整，即投影機和彩電應通過調(diào)整其亮度、比照度、色飽和度等旋鈕使其圖像清楚、顏色艷麗。音響員應能嫻熟地使用影碟機和點歌器，生疏點歌單上的盤位。留意在正式演唱時，應按影碟機上的D／A鍵。消掉原唱歌聲。三、音頻處理設備的調(diào)整1．房間均衡器。房間均衡器有兩個作用，一是調(diào)整音質(zhì)，彌補廳內(nèi)混響時間造成的頻響不平衡；另—個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反響造成的嘯叫聲。房間均衡器尋常所應保持音響工程調(diào)試時調(diào)定的位置。壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備，其作用：一是壓縮或限制節(jié)目的動態(tài)范圍，防止過載或失

真，對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節(jié)目響度〔這可以靠聽覺明顯得感受到)。壓限器的調(diào)整數(shù)據(jù)如下：噪聲門GATE：指示燈亮時噪聲門關閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門限電尋常即開頭0PEN到—20dB之間。壓縮門限電平THRESHOL打算開頭壓縮的電平一般置于-10 到0dB，開頭壓縮時增益減小，GAINREDUOTION(dB)指示燈開頭亮。壓縮比RATT02：1；動作時間ATTACK：置于10ms；釋放時間RELEASE：置于O．3s?；祉懫?。目前廣泛使用數(shù)字混響器。這類機器內(nèi)部固化了很多不同的混響效果以供選擇。調(diào)音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調(diào)音時可隨時用機中鍵盤調(diào)出訪用。四、調(diào)音要點(以操作調(diào)音臺為主)1聽音箱和監(jiān)聽耳機，分別監(jiān)聽主通道和返聽通道。調(diào)音員應熟知監(jiān)聽音和現(xiàn)場音的關系，音質(zhì)調(diào)整很大程度上依靠個人的聽覺。器的調(diào)整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調(diào)得飽滿動聽。，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。音量小時留意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增加聲音的光明度。調(diào)音以歌聲為主。當歌聲消滅之前，把伴奏漸漸壓3—5dB，高頻7kHz3dB200Hz四周提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲光明。對迪斯科或搖滾樂則要留意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(720KHz)。提升低音時切不行猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調(diào)整同樣如此要求。假設發(fā)生聲聲反響嘯叫聲，應快速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出緣由后再逐步推上。角度臨時代替主通道，使演唱得以連續(xù)進展。供演唱用的話筒，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發(fā)生故障時可用備份替代。五、聲反響(嘯叫聲)的抑制1．話筒聲反響造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現(xiàn)象，由于存在聲反響，一般擴音系統(tǒng)增益都不能很大。發(fā)生聲反響嘯叫的緣由是：話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；(2)調(diào)音臺上混響調(diào)整過大；(3)話筒音量調(diào)整過大；(4)沒有接通壓限器；(5)廳內(nèi)聲學設計缺陷。針對以上緣由可實行以下措施：為演唱者的活動舞臺限定一個大致的范圍，在此范圍內(nèi)不應發(fā)生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱于舞臺兩側(cè)；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。歌廳的舞臺應進展聲學處理，墻面和兩側(cè)應裝吸音材料。接通壓限器，其壓縮比應設置為<=2：1，動作10ms0．3s.調(diào)音臺上的混響調(diào)整和音量不要開得過大。(5)以上措施不能奏效時，可通過調(diào)整均衡器，對易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：將均衡器各頻點位置先做好記錄；然后，示范演。加大音量(用調(diào)音臺總推子調(diào)整位置，將均衡器上的調(diào)整鈕從低頻開頭逐個下調(diào)，能夠有效消退自激嘯叫的頻點，依據(jù)閱歷一般只有一個自激諧振頻率(250Hz)3—5dB，其余頻點仍應保持原先記錄的位置。5—6dB統(tǒng)穩(wěn)定工作所必需的。(6)假設以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反響抑制器，例如，移頻器可有效地抑制聲反響，使擴音5—6加以上的穩(wěn)定裕量。調(diào)出最美的人聲2022-05-2720:16:59|分類：調(diào)音技術|標簽：無|

字號大中小訂閱無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個單音，而是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù)，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中叫泛音。它對音色的特性有格外重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅茺的不同構成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體27.5Hz,最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個泛音，它的高10kHx~20kHz1624個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛中頻泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得光明、清透、解析力強。頻譜曲線，就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點在坐標上連接起來，這個包路線就是這個凌晨色的頻譜曲線。一個音色的頻譜曲線各不一樣，這和發(fā)聲體的物質(zhì)構造、狀態(tài)和發(fā)聲的力度以及共振體的不同而各不一樣。什么是最正確的音色呢？依據(jù)意大利美聲學的觀點，就是將基音到第16個泛音的強度在坐標上連成一條直線，這條直線就被稱為最正確美聲線，如圖2所示。那么，哪個音色的頻率特性曲線越接近這條直線，哪個音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡，其音色的藝術表現(xiàn)力也最為尚佳。在對人聲的美化、修飾上，可以通過調(diào)音臺上面的輸入通道中的四段均衡器，對音色進展頻率處理，來提高音色的藝術表現(xiàn)力。調(diào)音臺中的四段均衡器分為的4個頻段，依據(jù)德車柏林音樂爭論所資料介紹，它們是：HF：6-16kHz，影響音色的表現(xiàn)力、解析力。MIDHF：600H