中國(guó)美術(shù)史大綱

1.仰韶文化，半坡型彩陶，廟底型彩陶，馬家窯彩陶半坡型彩陶，廟底型彩陶（圓線底和勾線，蛙，蛇，花卉,水波紋）2.地形，植物，氣候，人的感官形成了多樣的文化。原料的不同燒制的溫度不同吸水不同硬度不同3.為什么原始美術(shù)是藝術(shù)發(fā)展的源頭？美術(shù)是起源于生活的。是起源于生活，起源于勞動(dòng)，并且具有一定的功利性。也就是說(shuō)，凡事能夠滿足人的需要的一切事物，就是美的。這種美既包含了事物的實(shí)用性帶給人的美感，也包含了事物外在模樣帶給人的精神上的一種愉悅的感受。原始社會(huì)，由于生產(chǎn)力低下，人們對(duì)美的追求非常樸實(shí)單純，只要是滿足了自身的需求的，就是美的，就像是他們?cè)谀樕袭嬌虾芏喾?hào)，能夠去災(zāi)辟邪，保佑平安。而不是為了自己外在好看，而在臉上畫出這樣的符號(hào)。還有，據(jù)說(shuō)美字在古代，就是羊大為美，羊肉鮮嫩，羊大了肉多，能夠滿足吃飽吃好的目的，所以為美。4，原始的價(jià)值觀和審美觀是什么？美的形式，排列方式，紋樣5.原始美術(shù)中的形式美有哪些？源于宗教，巫術(shù)，藤蔓等。感覺(jué)具有封建特色，具有濃厚的封建性質(zhì)。6.原始美術(shù)，民間美術(shù)，兒童美術(shù)的區(qū)別原始美術(shù)：源于生活和本能，民間美術(shù)：反映生產(chǎn)生活，色彩艷麗兒童美術(shù)：充滿想象力，陶冶兒童情操。7.新石器時(shí)期的畫在彩陶上的裝飾紋樣一類是抽象的圖案，一類是具象的人、動(dòng)物或昆蟲(chóng)一類的形象。

圖案類的紋飾數(shù)量很大，種類也非常多。常見(jiàn)的有水波紋、旋轉(zhuǎn)紋、圈紋、鋸齒紋、網(wǎng)紋等十幾種。線條畫得規(guī)整流暢，圖案的組織講究對(duì)稱、勻衡、變化，疏密得體，并有一定的程式和規(guī)則。8.先秦藝術(shù)又稱三代美術(shù)為何先秦美術(shù)被稱為繼往開(kāi)來(lái)（百家爭(zhēng)鳴的文化大融合）9.先秦美術(shù)可以學(xué)到什么？突破自我，打破格局，敢于創(chuàng)新

唐朝美術(shù)的總體特征唐代工藝美術(shù)風(fēng)格唐代是我國(guó)封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。從工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格看，唐代起，就脫離了商、周、漢魏六朝以來(lái)的那種古樸特色。唐代的工藝美術(shù)特點(diǎn)有:（1）人的意識(shí)的解放（2）裝飾生活的情趣化。唐代的裝飾，一變以前以動(dòng)物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特點(diǎn)，開(kāi)始面向自然生活，富有濃厚的生活情趣，擺脫了拘謹(jǐn)、冷靜、神秘、威嚴(yán)的氣氛，使人感到自由、舒展、活潑、親切。（3）唐代是我國(guó)封建社會(huì)的高度發(fā)展時(shí)期，人們充滿自信，采取開(kāi)放的策略，人的思想意識(shí)得以解放，這是唐代工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新、自由的一個(gè)重要的社會(huì)原因。（4）裝飾技法的應(yīng)用。陶瓷工藝出現(xiàn)了多種釉色，運(yùn)用灑釉、流釉等色釉技法；染織工藝有蠟纈、拓印等印染法；從造型看多運(yùn)用較大弧度的外向曲線。從色彩看，多運(yùn)用色彩退暈的方法表現(xiàn)深淺層次色階，有富麗華美的藝術(shù)效果。從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題，早期清秀、工整，受傳統(tǒng)圖案影響，中期（盛唐）富麗、豐滿，表現(xiàn)手法有色稱和對(duì)比，有撇絲晚期則比較洗練、簡(jiǎn)樸。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種?？傊?，唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新華麗豐滿的特點(diǎn)可用“滿”字形容，由于它富于情趣化，也可用“清”字形容

唐朝官方美術(shù)和民間美術(shù)的區(qū)別：唐代在時(shí)局統(tǒng)一穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮的局面下,大興文教,搜求整理圖集,抄寫精摹不輟,官方和民間都注重

唐代在時(shí)局統(tǒng)一穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮的局面下,大興文教,搜求整理圖集,抄寫精摹不輟,官方和民間都注重美術(shù)收藏和美術(shù)教育,形成官工美術(shù)教育體制.伴隨佛教在唐代的盛行,大規(guī)模的圖壁畫寺活動(dòng),促進(jìn)了民間畫工美術(shù)教育的發(fā)展,呈現(xiàn)著多民族文化交流的氣息.,形成官工美術(shù)教育體制.伴隨佛教在唐代的盛行,大規(guī)模的圖壁畫寺活動(dòng),促進(jìn)了民間畫工美術(shù)教育的發(fā)展,呈現(xiàn)著多民族文化交流的氣息.。唐代繪畫藝術(shù)特點(diǎn)

唐朝繪畫不僅名家輩出，而且在題材內(nèi)容、作畫技法方面都有很大進(jìn)步。初唐繪畫，以宗教佛像和貴族人物畫為主。名家有閻立德、閻立本兄弟等，現(xiàn)存的《太宗步輦圖》和《歷代帝王圖》就是閻立本的杰作。盛唐以后，隨著庶族地主經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，題材大大開(kāi)闊，畫法也有新的創(chuàng)造，人物畫開(kāi)始以世俗生活為內(nèi)容，山水畫也日益興盛起來(lái)。最有成就的畫家是吳道子，他是畫工出身，對(duì)人物畫和山水畫都有很高的造詣，有“畫圣”之稱，現(xiàn)存的《送子天王圖》，據(jù)說(shuō)就是他的作品。在畫法技巧上，吳道子在傳統(tǒng)的蘭葉描和西域的鐵線描之外，創(chuàng)造出一種莼菜條的筆法。他還發(fā)展了梁朝張僧繇用的暈染法，于焦墨痕中，別施彩色，微分深淺，使畫富有立體感。李思訓(xùn)、李昭道父子以畫金碧山水著名，設(shè)色絢麗，描繪工細(xì)，景物逼真，是山水畫北派之祖。唐朝還有許多長(zhǎng)于畫花鳥(niǎo)禽獸的畫家，如薛稷畫鶴、曹霸、韓干畫馬，韓滉戴嵩畫牛，都著稱于世。寺院、石窟和陵墓中的壁畫，是唐朝繪畫藝術(shù)的一個(gè)重要方面。敦煌千佛洞的壁畫數(shù)量之多，內(nèi)容之豐富，是空前的，其題材雖以佛經(jīng)故事為主，但也大量地反映了唐代社會(huì)的生產(chǎn)和生活情況，這些壁畫的無(wú)名作者用生動(dòng)的筆調(diào)，描繪出當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，為我們研究當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史留下了寶貴的資料。壁畫中的飛天，窟頂?shù)脑寰畧D案，也是富有獨(dú)創(chuàng)精神和民族特色的藝術(shù)作品。中國(guó)瓷器史發(fā)展大綱1.商周時(shí)期出項(xiàng)原始青瓷2.東漢晚期南方青瓷釉誕生3.魏晉時(shí)期進(jìn)入瓷器時(shí)代4.唐朝形成南青北白兩大制瓷體系5.兩宋全面繁榮，五大名窯涌現(xiàn)6.元朝繼往開(kāi)來(lái)，形成瓷都景德鎮(zhèn)7.明清制瓷業(yè)發(fā)達(dá)，瓷器使用大眾文化8.二十世紀(jì)上半葉遭戰(zhàn)火摧殘?jiān)记啻傻某霈F(xiàn)契機(jī)：在商代陶器的燒制過(guò)程中使用高嶺土作為陶泥，使瓷器具備了基本條件。原始瓷器與陶器最大的區(qū)別是原始瓷器的表面過(guò)了釉質(zhì)。制作泥胎使加入了少量的瓷土。在燒制的過(guò)程中，瓷化程度穩(wěn)定性還是比較差。產(chǎn)生時(shí)期:商周刀東漢后期主要顏色：黃綠釉色，青灰釉色。主要是器表施釉。器具形式：尊，碗，盆瓶青釉瓷的正式誕生:在東漢晚期，南方燒制的青釉瓷在胎體的燒結(jié)度，燒成溫度等各個(gè)方面都達(dá)到了現(xiàn)代瓷器的標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)志著真正的瓷器的誕生。瓷器的崛起，有后來(lái)居上之勢(shì)。出現(xiàn)的原因：南方生產(chǎn)瓷石南方長(zhǎng)期的制陶藝術(shù)和原始瓷的工藝的積累。魏晉南北朝迎來(lái)瓷器時(shí)代魏晉南北朝時(shí)期的瓷器，出現(xiàn)北方的白瓷和南方的青瓷的分流（由含鐵的多少?zèng)Q定）造型整體：多為平底，罐口有系耳晚期器身從渾圓向修長(zhǎng)發(fā)展唐朝形成兩大格局原因：北方地區(qū)在改進(jìn)青瓷器的過(guò)程中發(fā)明了白瓷器。北方白瓷的突破是我國(guó)北方盛產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)制瓷原料與南方長(zhǎng)期積累的成熟的制瓷技術(shù)相結(jié)合的必然結(jié)果，他打破了青釉瓷一統(tǒng)天下的格局，形成了唐代南清北白的兩大體系，而且為后世的顏色釉和彩繪瓷提供了發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)。推動(dòng)制瓷業(yè)繁榮的影響因素瓷器的普及，改變?nèi)藗兊娜粘Ｉ?。瓷器作為上平向外輸出。遠(yuǎn)銷歐，非。宋代制瓷業(yè)的發(fā)展表現(xiàn)以商品生產(chǎn)為目的的民間窯廠普遍增加。各地紛紛發(fā)明和采用新的工藝技術(shù)，形成了各處獨(dú)有的特點(diǎn)。形成不同體制的窯，有民窯，貢窯，御窯。政府大力推動(dòng)海上貿(mào)易，瓷器遠(yuǎn)銷海外。窯廠的形制：南方龍窯北方饅頭窯瓷器形制瓶類：梅瓶為最，深腹沉穩(wěn)，容量頗大。多為盛酒器。壺類：青釉壺，盛酒器盒類：粉盒罐類：青瓷系產(chǎn)品中國(guó)五大名窯分別為：鈞窯、汝窯、官窯、定窯、哥窯。鈞窯時(shí)間鈞窯，是宋代五大名窯之一。鈞瓷始燒于唐代，在宋代成就了第一個(gè)瓷器燒制的藝術(shù)高峰。地點(diǎn)鈞窯的故鄉(xiāng)在今河南省禹州市，3.產(chǎn)品特點(diǎn)鈞瓷造型古樸端莊，器型規(guī)整，胎壁厚薄勻稱。鈞瓷的窯變花釉，色彩豐富，釉層晶瑩，釉中紅里透紫，紫中藏青，青中寓白，白中泛紅，五彩爭(zhēng)艷，輝映競(jìng)芳。鈞瓷在燒制過(guò)程中，因釉層厚和燒成溫度等原因，出現(xiàn)多種流紋，進(jìn)一步增強(qiáng)了釉面裝飾的效果，比較常見(jiàn)且為人們欣賞的是蚯蚓走泥紋、冰片紋、莬絲紋等。鈞瓷以其獨(dú)特的自然窯變藝術(shù)有別于其他瓷種，“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的窯變現(xiàn)象，構(gòu)成鈞瓷的特殊美感和藝術(shù)效果，具有很高的藝術(shù)魅力。汝窯時(shí)間汝窯，是宋代五大名窯之一。創(chuàng)燒于北宋晚期，為宮廷御用瓷器。金滅北宋后，汝窯也隨之消亡。地點(diǎn)窯址在今河南省寶豐縣清涼寺，宋時(shí)屬汝州，故名汝窯。產(chǎn)品特點(diǎn)汝窯以燒制青瓷聞名，有天青、豆青、粉青諸品。汝瓷造型古樸大方，坯體如侗體其釉厚而聲如擎，明亮而不刺目，具有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特點(diǎn)。汝窯的青瓷，釉中含有瑪瑙，色澤青翠華滋，釉汁肥潤(rùn)瑩亮，有“雨過(guò)天青云破處”之譽(yù)。釉色主要有天青、天藍(lán)、淡粉、粉青、月白等，釉層薄而瑩潤(rùn)，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之稱。釉面有細(xì)小的紋片，稱為“蟹爪紋”官窯時(shí)間官窯，是宋代五大名窯之一。官瓷是北宋末年宮廷官窯燒制的御用瓷器。地點(diǎn)產(chǎn)品特點(diǎn)主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時(shí)期青銅器的器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風(fēng)格。器之口沿部位因釉垂流，在薄層釉下露出紫黑色，俗稱“紫口”；又底足露胎，故稱“鐵足”。宋代官窯瓷器不僅重視質(zhì)地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加紋飾，主要以釉色為裝飾，常見(jiàn)天青、粉青、米黃、油灰等多種色澤。釉層普遍肥厚，釉面多有開(kāi)片。宋代官窯瓷器主要為素面，既無(wú)華美的雕飾，又無(wú)艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。其上紋片粼粼，愈顯高潔古雅。定窯時(shí)間定窯，是宋代五大名窯之一。始燒于晚唐，盛燒于北宋，金、元時(shí)期逐漸衰落。地點(diǎn)窯址在今河北省曲陽(yáng)澗滋村及東西燕村，在宋代屬定州，故名定窯。產(chǎn)品特點(diǎn)器型在唐代以碗為主，宋代則以碗、盤、瓶、碟、盒和枕為多，亦產(chǎn)凈瓶和海螺等佛前供器，胎薄而輕，質(zhì)堅(jiān)硬，色潔白，不太透明。定窯瓷器以其豐富多彩的紋樣裝飾而深受人們的喜愛(ài)。裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主，還有白釉剔花和金彩描花。定窯由上迭壓復(fù)燒，口沿多不施釉，稱為“芒口”，這是定窯產(chǎn)品的特征之一。哥窯時(shí)間哥窯，是宋代五大名窯之一。地點(diǎn)窯址尚未發(fā)現(xiàn)，至今仍在研究中。產(chǎn)品特點(diǎn)這里所說(shuō)的哥窯是指?jìng)魇赖母绺G瓷。其胎色有黑、深灰、淺灰及土黃多種，其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。常見(jiàn)器物有爐、瓶、碗、盤、洗等，均質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì)，全為宮廷用瓷的式樣，與民窯瓷器大相徑庭。宋代六大窯系分別為：定窯、鈞窯、磁州窯、耀州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯。元代制瓷業(yè)背景：在大一統(tǒng)的局面下元代制瓷業(yè)涌現(xiàn)出大量新品種。生產(chǎn)格局大轉(zhuǎn)型。全國(guó)范圍內(nèi)出現(xiàn)分工的趨勢(shì)。元青花有幾個(gè)特點(diǎn)：首先是器型碩大，大瓶大罐大盤，這與元人的氣魄有關(guān)。元人是騎馬民族，也稱游牧民族，心胸寬闊，不會(huì)畏畏縮縮。江西高安出土的元青花酒杯上書有“人生百年長(zhǎng)在醉，算來(lái)三萬(wàn)六千場(chǎng)”，極準(zhǔn)確地反映了元人的心態(tài)。對(duì)于元青花，把握住這一點(diǎn)極為重要。其次是大瓶大罐一般紋飾層次多，可達(dá)八九層或更多，而后世不再如此費(fèi)事。紋飾主要分為主題紋飾和輔助紋飾兩種，瓶、罐的腹部和大盤的盤心，多繪主題紋飾。但也有單一層次的元青花，一般只繪有龍紋?？傮w看來(lái)，元青花的裝飾手法多樣，有印花、雕花，但大部分器物都是使用傳統(tǒng)的繪畫手段，即白地繪彩。還有一種“反青花”，學(xué)名是“青花拔白”，即以青料作為地色，主題紋飾以露出的白瓷部分呈現(xiàn)。元青花所用的青料有濃翠和灰淡兩種，多有鐵斑。繪法有幾點(diǎn)與后世不同。蓮瓣紋，俗稱八大碼，繪在器物最下部，每個(gè)蓮瓣單獨(dú)成立，互不相連。罐類:大罐，包括高形、矮形、八棱形3種，連蓋通常可高達(dá)60厘米以上。小罐，包括斂口四系方形、撇口雙系瓜棱形、唇口雙系鼓腹式、唇口溜肩圓腹雙系式等，體高一般為7~8厘米;還有鼓式蓋罐。八棱器為元時(shí)創(chuàng)新品種。

瓶類:有梅瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、獸耳瓶、戟耳瓶，另有富時(shí)代特色的四系扁瓶及塔式蓋瓶等，其中以梅瓶、玉壺春瓶多見(jiàn)。梅瓶附蓋，蓋內(nèi)有一管狀子口，與瓶口牢牢套住。

壺類:見(jiàn)于著錄的主要有3種，分別是鳳流壺、梨式壺、執(zhí)壺，均制作精巧。

碗類:大致分兩種，一種為高足碗(有敞口、斂口)，一種為大碗，口徑達(dá)40厘米以上。高足杯體形較小，高僅為10厘米左右，又有靶杯之稱。大碗口徑一般都在30厘米以上。盤類:有大盤(口徑45厘米以上)、中盤(口徑一般為30厘米左右)、小盤(口徑15厘米左右)。折沿花口形多見(jiàn)。此外，還有鼎、水盂、香爐、觀音等，其中以高足杯、玉壺春瓶、罐、梅瓶和大盤五種造型為