外國歌劇欣賞課件

歌劇欣賞陶文霞雷小雨王艷瓊趙敏陳雪楊倩

歌劇欣賞1歌劇的概念

概念：歌?。ㄒ獯罄Z：opera）歌劇一種以歌唱為主，并綜合以器樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)為一體的戲劇形式，稱歌劇。

歌劇的概念2歌劇的類型正歌劇

嚴(yán)肅莊重，多取材于希臘神話或歷史，無合唱及舞蹈場面。18世紀(jì)，意大利，最初與意大利趣歌?。ㄏ矂。┫鄬Χ?，后流傳至西歐各國。意大利正歌劇在1680年間漸漸定型，是一種嚴(yán)肅的歌劇。在18世紀(jì)中逐步衰亡，成為一種歷史上的名稱。歌劇的類型正歌劇3代表作品《阿格麗品娜》代表作品《阿格麗品娜》4《羅德琳達(dá)》《羅德琳達(dá)》5大歌劇

輝煌華麗，多取材于歷史故事，不用說白。19世紀(jì)20年代，法國反映歷史性內(nèi)容，追求奢華的舞臺(tái)效果，在劇中穿插華麗的芭蕾舞場面，不用干念宣敘調(diào)，采用大合唱和大樂隊(duì)等宏大場面大歌劇6《新教徒》《新教徒》7輕歌劇

小巧、富喜劇性，通俗風(fēng)格。18、19世紀(jì)，意大利輕歌劇源于喜歌劇和歌唱?jiǎng)?，因此它可以自由地運(yùn)用對白。劇本題材通俗輕松，內(nèi)容大多抒情。輕歌劇8《美麗的海倫》《美麗的海倫》9ArkeyWorks

費(fèi)加羅的婚禮序曲-----莫扎特經(jīng)典唱段ArkeyWorks經(jīng)典唱段10樂劇

聲樂、器樂并重，用音樂描寫戲劇，強(qiáng)調(diào)聲樂、器樂與劇情的有機(jī)結(jié)合，19世紀(jì)下半葉，瓦格納所創(chuàng)等類型樂劇聲樂、器樂并重，用音樂描寫戲劇，強(qiáng)調(diào)聲樂、器樂11歌劇的社會(huì)歷史發(fā)展起源一

歌劇的起源最早可追溯到古希臘時(shí)期的悲劇，這種藝術(shù)形式是歌劇藝術(shù)產(chǎn)生的根源。歌劇的社會(huì)歷史發(fā)展起源一12起源二

中世紀(jì)時(shí)期的一些音樂形式也為歌劇的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。首先是10世紀(jì)末的宗教劇，后來宗教劇被神秘?。∕ystery）和奇跡?。∕iracles）取代，盛行于14—16世紀(jì)；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的場景，它一直盛行到16世紀(jì)，成為歌劇的重要起源之一。起源二13

起源三

文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌劇也預(yù)示著歌劇的誕生。作曲家用牧歌這一體裁形式來譜寫詩歌中一些戲劇性場面，或用一組牧歌來描寫一些簡單的故事情節(jié)，后一種形式被稱為牧歌劇。起源三14

起源四

歌劇最直接的起源是15世紀(jì)末的幕間劇。這是穿插在當(dāng)時(shí)喜劇各幕間的一些寓言劇、神話劇或田園劇，到16世紀(jì)，各幕之間的幕間劇在情節(jié)上組成了一個(gè)相關(guān)聯(lián)的故事，并且加入了裝飾性的旋律和簡單的和聲伴奏。起源四15

起源五

歌劇于16世紀(jì)末最終產(chǎn)生于意大利的佛羅倫薩。當(dāng)時(shí)，一群文化藝術(shù)界的名人經(jīng)常在貴族巴爾第和柯爾西家聚會(huì)，他們熱衷于恢復(fù)古希臘的戲劇，力圖創(chuàng)造出一種詩歌與音樂相結(jié)合的生動(dòng)藝術(shù)。他們認(rèn)為復(fù)調(diào)藝術(shù)破壞歌詞意義的表達(dá)，主張采用單聲部旋律，并且在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)：在和聲伴奏下自由吟唱的音調(diào)不但可以用在同一首詩歌中，還可以用于整部戲劇中。隨后就產(chǎn)生了最早的歌劇，當(dāng)時(shí)稱為田園劇。起源五16世界著名歌劇院世界著名歌劇院17維也納國家歌劇院維也納國家歌劇院(WienerStaatsoper)是世界上最著名的歌劇院之一，素有“世界歌劇中心”之稱，也是維也納的主要象征，是世界四大歌劇院之一。維也納國家歌劇院維也納國家歌劇院(WienerStaats18悉尼歌劇院悉尼歌劇院是20世紀(jì)最具特色的建筑之一，聯(lián)合國教科文組織評為世界文化遺產(chǎn)。悉尼歌劇院就好像一艘正要起航的帆船，帶著所有人的音樂夢想，駛向蔚藍(lán)的海洋。從近處看，它就像一個(gè)陳放著貝殼的大展臺(tái)，貝殼也爭先恐后地向著太陽立正看起。悉尼歌劇院19外國歌劇欣賞課件20美國大都會(huì)歌劇院美國大都會(huì)歌劇院，是紐約一個(gè)具有領(lǐng)導(dǎo)地位的世界級(jí)的歌劇院?，F(xiàn)在這座大都會(huì)歌劇院建成于1965年，是紐約林肯表演藝術(shù)中心的核心部分，它的建筑風(fēng)格，融古典與現(xiàn)代于一體，規(guī)模龐大，能容納4000多名觀眾，是全世界屈指可數(shù)的大劇院之一。美國大都會(huì)歌劇院美國大都會(huì)歌劇院，是紐約一個(gè)具有領(lǐng)導(dǎo)地位的世21外國歌劇欣賞課件22中國國家大劇院中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西，人民大會(huì)堂西側(cè)，由國家大劇院主體建筑及南北兩側(cè)的水下長廊、地下停車場、人工湖、綠地組成，總占地面積11.89萬平方米，總建筑面積約16.5萬平方米中國國家大劇院中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西，人民23外國歌劇欣賞課件24歌劇的特征一、

早期歌劇

早期歌劇的特征：腳本以希臘神話為基礎(chǔ)，后來又加入歷史題材。音樂部分采用通奏低音形式，歌唱部分主要為吟唱的宣敘調(diào)形式，音域不寬，節(jié)奏自由，有少量的樂器伴奏，也使用合唱

歌劇的特征一、早期歌劇25二、羅馬歌劇

羅馬歌劇注重歌劇場面的壯觀給人帶來的愉悅，加入了華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、機(jī)關(guān)布景和芭蕾場面，每幕都以合唱和舞蹈結(jié)束二、羅馬歌劇26三、威尼斯歌劇

威尼斯歌劇在歌劇中大量運(yùn)用詠嘆調(diào)和二重唱，注重情感抒發(fā)，對美聲唱法加以重視，很少用合唱形式，弦樂器家族首次占有重要地位，由此加強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。運(yùn)用不協(xié)和音程和撥弦、震音等新的音樂表現(xiàn)形式三、威尼斯歌劇27四、那不勒斯歌劇1）在內(nèi)容上：多取材于古代神話和歷史傳說，內(nèi)容嚴(yán)肅，與喜劇相對。2）在結(jié)構(gòu)形式上：由原先的五幕歌劇變?yōu)榫o湊的三幕結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間?。ㄔ谖枧_(tái)口表演）。由極具個(gè)性的序曲（快—慢—快的三段形式）開場，宣敘調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。3）兩種不同的宣敘調(diào)：一種是干念式的宣敘調(diào)，用于較長的對白或獨(dú)白，獨(dú)唱聲部只用通奏低音伴奏；另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)，它善于表達(dá)復(fù)雜的情感，同時(shí)也在戲劇性的緊張場景中使用，獨(dú)唱由樂隊(duì)伴奏。4）返始詠嘆調(diào)：這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式四、那不勒斯歌劇1）在內(nèi)容上：多取材于古代神話和歷史28

中外歌劇的區(qū)別

一、感情表達(dá)

西方人感情表達(dá)直白、熾烈，中國人含蓄委婉，在腳本和音樂上，都注重了各自的民族特點(diǎn)，抒情和詩意更多，但也不能太纏綿、讓觀眾昏昏欲睡。中外歌劇的區(qū)別一、感情表達(dá)29二、腳本寫作

漢語演唱有個(gè)矛盾，大白話沒詩意，古體詩聽不懂，《再別康橋》那樣的今體詩唱出來也別扭。怎么辦？想想《在水一方》、《鐵血丹心》的歌詞和演唱效果，你就知道什么樣的唱詞好了。二、腳本寫作30三、譜曲問題

漢語不太適合唱美聲，一方面不像意大利語有那么多元音，另一方面漢語聲調(diào)、節(jié)奏感可改動(dòng)性不大，所以一定要按“文韻”譜“樂韻”。三、譜曲問題31四、聽眾習(xí)慣

中國歌曲作曲通常只傳達(dá)情感（如喜、怒、哀、思、恐）不表現(xiàn)性格（如陰險(xiǎn)、油滑、幼稚、剛毅）。不是不能表達(dá)，而是聽眾不習(xí)慣接受。而國外歌劇音樂又講究表現(xiàn)人物性格、特別是內(nèi)心深處的東西。四、聽眾習(xí)慣32五、聽覺沖擊力

京劇之所以比地方戲曲成功，一個(gè)重要原因是臉譜、服飾的視覺沖擊力和抑揚(yáng)頓挫唱腔的聽覺沖擊力。創(chuàng)作本地歌劇，不能照搬京劇，也不能太難為臺(tái)上歌唱家。要注意管弦樂隊(duì)和合唱團(tuán)營造聽覺沖擊力。五、聽覺沖擊力33ArkeyWorks歌劇賞析《卡門》ArkeyWorks歌劇賞析《卡門》34外國歌劇欣賞課件35《卡門》簡介

歌劇《卡門》根據(jù)法國普羅斯貝爾.梅里美寫的短篇小說改編而成，完成于1874年秋，是法國著名作曲家比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門?？ㄩT和軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人——溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來又愛上了斗牛士埃斯卡·米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下，而唐·豪塞也自殺身亡?！犊ㄩT》簡介歌劇《卡門》根據(jù)法國普羅斯貝爾.梅36地位作曲家比才的代表作品——歌劇《卡門》，一百多年來一直是世界歌劇舞臺(tái)上最受歡迎并且久演不衰的作品。作為法國杰出的作曲家，比才是浪漫主義終結(jié)和現(xiàn)實(shí)主義興起的接力者，尼采曾稱他為“地中海的太陽”，也曾受到李斯特的高度贊揚(yáng)。地位作曲家比才的代表作品——歌劇《卡門》，一百多年來一直是世37分析：第一幕：換班的士兵到來時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。孩子們在輕快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《哈巴涅拉》，即《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。（視頻）分析：第一幕：換班的士兵到來時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步38第二幕中著名的《斗牛士之歌》，是埃斯卡·米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。（視頻）第二幕中著名的《斗牛士之歌》，是埃斯卡·米里奧為感謝歡迎和39第三幕小酒館中卡門演唱的《吉普賽之歌》第三幕小酒館中卡門演唱的《吉普賽之歌》40《卡門》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，很能表現(xiàn)卡門緊張、激動(dòng)的悲劇情緒。就是運(yùn)用了三種不同的因素：民間因素、喜劇因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點(diǎn)。然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后并吞了其他兩個(gè)因素。從序曲開始，這個(gè)極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門的命運(yùn)《卡門》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細(xì)膩，因41《白毛女》歌劇賞析《白毛女》歌劇賞析42《白毛女》簡介梗概：佃農(nóng)楊白勞與女兒喜兒相依為命，喜兒與同村青年農(nóng)民王大春相愛。楊白勞因生活所迫向惡霸地主黃世仁借了高利貸，之后外出逃債。在除夕之夜楊白勞偷偷回家。黃世仁聞?dòng)嵑髲?qiáng)迫楊白勞賣女頂債，楊白勞喝做豆腐用的鹵水自殺。喜兒被搶進(jìn)黃家，遭黃世仁奸污，逃入深山，頭發(fā)全白。兩年后，大春隨八路軍回鄉(xiāng)，在山洞里找到喜兒，替她申冤雪恨。結(jié)尾處，村民們和喜兒一起開會(huì)聲討黃家的罪行，慶賀窮苦人的重見天日?！栋酌泛喗楣８牛旱柁r(nóng)楊白勞與女兒喜兒相依為命，喜兒與同村43地位：《白毛女》是創(chuàng)造我國的民族新歌劇的奠基石。它在群眾藝術(shù)實(shí)踐的基礎(chǔ)上，繼承了民間歌舞的傳統(tǒng)，同時(shí)也借鑒我國古典戲曲和西洋歌劇，在秧歌劇基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了新的民族形式，為創(chuàng)造新歌劇開辟了一條富有生命力的道路。地位：《白毛女》是創(chuàng)造我國的民族新歌劇的奠基石。它在群眾藝術(shù)44《北風(fēng)吹》選自《白毛女》第一幕，根據(jù)河北民歌《小白菜》《青羊傳》創(chuàng)作而成，講訴喜兒盼爹爹回來和楊白勞躲賬后回到后回到家里的情景《北風(fēng)吹》選自《白毛女》第一幕，根據(jù)河北民歌《小白菜》《青羊45《扎紅頭繩》選自第一幕，楊白勞給女兒賣豆腐的錢買來一條紅頭繩，喜兒樂得又唱又跳的情景.（視頻）《扎紅頭繩》選自第一幕，楊白勞給女兒賣豆腐的錢買來一條紅頭繩46《十里風(fēng)雪》選自《白毛女》第一幕，根據(jù)山西民歌《揀麥根》改編而成，歌曲旋律深沉、壓抑?！妒镲L(fēng)雪》選自《白毛女》第一幕，根據(jù)山西民歌《揀麥根》改編47《哭爹》選自《白毛女》第一幕《哭爹》選自《白毛女》第一幕48《我要活》選自《白毛女》第三幕第三場外國歌劇欣賞課件49《太陽出來了》選自《白毛女》第五幕第二場的合唱、齊唱曲(視頻)《太陽出來了》選自《白毛女》第五幕第二場的合唱、齊唱曲(視50美學(xué)分析音樂美音樂是一種聲音的符號(hào)，表達(dá)人的所思所想，亦是人們思想的載體之一。音樂是有目的的，也是有內(nèi)涵的，在表現(xiàn)生活體驗(yàn)、思想情懷的同時(shí)，也帶給人美的享受。當(dāng)音樂進(jìn)入歌劇時(shí)，既能夠渲染歌劇畫面也為之潤色添彩，還能烘托場景氣氛，使情節(jié)高潮迭起美學(xué)分析音樂美51

歌劇的傳播歌劇是一種音樂、舞蹈、戲劇的綜合藝術(shù)形式。從十六世紀(jì)以來，西方藝術(shù)的舞臺(tái)上，涌現(xiàn)出許許多多的作曲家，他們以自己的天才和勤奮，從各個(gè)不同的角度豐富和發(fā)展了歌劇藝術(shù)，創(chuàng)作了大量的劇目，構(gòu)成了西方·歌劇藝術(shù)發(fā)展的燦爛長河。眾所周知西方歌劇在中國的發(fā)展卻步履維艱。實(shí)際上歌劇在上一世紀(jì)二二十年代就已經(jīng)大量流入中國，早在三、四十年代就出現(xiàn)了我國自創(chuàng)的歌劇作品。歌劇的傳播歌劇是一種音樂、舞蹈、戲劇的綜合藝術(shù)形式。從52謝謝觀賞！謝謝觀賞！53歌劇欣賞陶文霞雷小雨王艷瓊趙敏陳雪楊倩

歌劇欣賞54歌劇的概念

概念：歌?。ㄒ獯罄Z：opera）歌劇一種以歌唱為主，并綜合以器樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)為一體的戲劇形式，稱歌劇。

歌劇的概念55歌劇的類型正歌劇

嚴(yán)肅莊重，多取材于希臘神話或歷史，無合唱及舞蹈場面。18世紀(jì)，意大利，最初與意大利趣歌?。ㄏ矂。┫鄬Χ?，后流傳至西歐各國。意大利正歌劇在1680年間漸漸定型，是一種嚴(yán)肅的歌劇。在18世紀(jì)中逐步衰亡，成為一種歷史上的名稱。歌劇的類型正歌劇56代表作品《阿格麗品娜》代表作品《阿格麗品娜》57《羅德琳達(dá)》《羅德琳達(dá)》58大歌劇

輝煌華麗，多取材于歷史故事，不用說白。19世紀(jì)20年代，法國反映歷史性內(nèi)容，追求奢華的舞臺(tái)效果，在劇中穿插華麗的芭蕾舞場面，不用干念宣敘調(diào)，采用大合唱和大樂隊(duì)等宏大場面大歌劇59《新教徒》《新教徒》60輕歌劇

小巧、富喜劇性，通俗風(fēng)格。18、19世紀(jì)，意大利輕歌劇源于喜歌劇和歌唱?jiǎng)?，因此它可以自由地運(yùn)用對白。劇本題材通俗輕松，內(nèi)容大多抒情。輕歌劇61《美麗的海倫》《美麗的海倫》62ArkeyWorks

費(fèi)加羅的婚禮序曲-----莫扎特經(jīng)典唱段ArkeyWorks經(jīng)典唱段63樂劇

聲樂、器樂并重，用音樂描寫戲劇，強(qiáng)調(diào)聲樂、器樂與劇情的有機(jī)結(jié)合，19世紀(jì)下半葉，瓦格納所創(chuàng)等類型樂劇聲樂、器樂并重，用音樂描寫戲劇，強(qiáng)調(diào)聲樂、器樂64歌劇的社會(huì)歷史發(fā)展起源一

歌劇的起源最早可追溯到古希臘時(shí)期的悲劇，這種藝術(shù)形式是歌劇藝術(shù)產(chǎn)生的根源。歌劇的社會(huì)歷史發(fā)展起源一65起源二

中世紀(jì)時(shí)期的一些音樂形式也為歌劇的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。首先是10世紀(jì)末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡?。∕iracles）取代，盛行于14—16世紀(jì)；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的場景，它一直盛行到16世紀(jì)，成為歌劇的重要起源之一。起源二66

起源三

文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌劇也預(yù)示著歌劇的誕生。作曲家用牧歌這一體裁形式來譜寫詩歌中一些戲劇性場面，或用一組牧歌來描寫一些簡單的故事情節(jié)，后一種形式被稱為牧歌劇。起源三67

起源四

歌劇最直接的起源是15世紀(jì)末的幕間劇。這是穿插在當(dāng)時(shí)喜劇各幕間的一些寓言劇、神話劇或田園劇，到16世紀(jì)，各幕之間的幕間劇在情節(jié)上組成了一個(gè)相關(guān)聯(lián)的故事，并且加入了裝飾性的旋律和簡單的和聲伴奏。起源四68

起源五

歌劇于16世紀(jì)末最終產(chǎn)生于意大利的佛羅倫薩。當(dāng)時(shí)，一群文化藝術(shù)界的名人經(jīng)常在貴族巴爾第和柯爾西家聚會(huì)，他們熱衷于恢復(fù)古希臘的戲劇，力圖創(chuàng)造出一種詩歌與音樂相結(jié)合的生動(dòng)藝術(shù)。他們認(rèn)為復(fù)調(diào)藝術(shù)破壞歌詞意義的表達(dá)，主張采用單聲部旋律，并且在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)：在和聲伴奏下自由吟唱的音調(diào)不但可以用在同一首詩歌中，還可以用于整部戲劇中。隨后就產(chǎn)生了最早的歌劇，當(dāng)時(shí)稱為田園劇。起源五69世界著名歌劇院世界著名歌劇院70維也納國家歌劇院維也納國家歌劇院(WienerStaatsoper)是世界上最著名的歌劇院之一，素有“世界歌劇中心”之稱，也是維也納的主要象征，是世界四大歌劇院之一。維也納國家歌劇院維也納國家歌劇院(WienerStaats71悉尼歌劇院悉尼歌劇院是20世紀(jì)最具特色的建筑之一，聯(lián)合國教科文組織評為世界文化遺產(chǎn)。悉尼歌劇院就好像一艘正要起航的帆船，帶著所有人的音樂夢想，駛向蔚藍(lán)的海洋。從近處看，它就像一個(gè)陳放著貝殼的大展臺(tái)，貝殼也爭先恐后地向著太陽立正看起。悉尼歌劇院72外國歌劇欣賞課件73美國大都會(huì)歌劇院美國大都會(huì)歌劇院，是紐約一個(gè)具有領(lǐng)導(dǎo)地位的世界級(jí)的歌劇院。現(xiàn)在這座大都會(huì)歌劇院建成于1965年，是紐約林肯表演藝術(shù)中心的核心部分，它的建筑風(fēng)格，融古典與現(xiàn)代于一體，規(guī)模龐大，能容納4000多名觀眾，是全世界屈指可數(shù)的大劇院之一。美國大都會(huì)歌劇院美國大都會(huì)歌劇院，是紐約一個(gè)具有領(lǐng)導(dǎo)地位的世74外國歌劇欣賞課件75中國國家大劇院中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西，人民大會(huì)堂西側(cè)，由國家大劇院主體建筑及南北兩側(cè)的水下長廊、地下停車場、人工湖、綠地組成，總占地面積11.89萬平方米，總建筑面積約16.5萬平方米中國國家大劇院中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西，人民76外國歌劇欣賞課件77歌劇的特征一、

早期歌劇

早期歌劇的特征：腳本以希臘神話為基礎(chǔ)，后來又加入歷史題材。音樂部分采用通奏低音形式，歌唱部分主要為吟唱的宣敘調(diào)形式，音域不寬，節(jié)奏自由，有少量的樂器伴奏，也使用合唱

歌劇的特征一、早期歌劇78二、羅馬歌劇

羅馬歌劇注重歌劇場面的壯觀給人帶來的愉悅，加入了華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、機(jī)關(guān)布景和芭蕾場面，每幕都以合唱和舞蹈結(jié)束二、羅馬歌劇79三、威尼斯歌劇

威尼斯歌劇在歌劇中大量運(yùn)用詠嘆調(diào)和二重唱，注重情感抒發(fā)，對美聲唱法加以重視，很少用合唱形式，弦樂器家族首次占有重要地位，由此加強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。運(yùn)用不協(xié)和音程和撥弦、震音等新的音樂表現(xiàn)形式三、威尼斯歌劇80四、那不勒斯歌劇1）在內(nèi)容上：多取材于古代神話和歷史傳說，內(nèi)容嚴(yán)肅，與喜劇相對。2）在結(jié)構(gòu)形式上：由原先的五幕歌劇變?yōu)榫o湊的三幕結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間?。ㄔ谖枧_(tái)口表演）。由極具個(gè)性的序曲（快—慢—快的三段形式）開場，宣敘調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。3）兩種不同的宣敘調(diào)：一種是干念式的宣敘調(diào)，用于較長的對白或獨(dú)白，獨(dú)唱聲部只用通奏低音伴奏；另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)，它善于表達(dá)復(fù)雜的情感，同時(shí)也在戲劇性的緊張場景中使用，獨(dú)唱由樂隊(duì)伴奏。4）返始詠嘆調(diào)：這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式四、那不勒斯歌劇1）在內(nèi)容上：多取材于古代神話和歷史81

中外歌劇的區(qū)別

一、感情表達(dá)

西方人感情表達(dá)直白、熾烈，中國人含蓄委婉，在腳本和音樂上，都注重了各自的民族特點(diǎn)，抒情和詩意更多，但也不能太纏綿、讓觀眾昏昏欲睡。中外歌劇的區(qū)別一、感情表達(dá)82二、腳本寫作

漢語演唱有個(gè)矛盾，大白話沒詩意，古體詩聽不懂，《再別康橋》那樣的今體詩唱出來也別扭。怎么辦？想想《在水一方》、《鐵血丹心》的歌詞和演唱效果，你就知道什么樣的唱詞好了。二、腳本寫作83三、譜曲問題

漢語不太適合唱美聲，一方面不像意大利語有那么多元音，另一方面漢語聲調(diào)、節(jié)奏感可改動(dòng)性不大，所以一定要按“文韻”譜“樂韻”。三、譜曲問題84四、聽眾習(xí)慣

中國歌曲作曲通常只傳達(dá)情感（如喜、怒、哀、思、恐）不表現(xiàn)性格（如陰險(xiǎn)、油滑、幼稚、剛毅）。不是不能表達(dá)，而是聽眾不習(xí)慣接受。而國外歌劇音樂又講究表現(xiàn)人物性格、特別是內(nèi)心深處的東西。四、聽眾習(xí)慣85五、聽覺沖擊力

京劇之所以比地方戲曲成功，一個(gè)重要原因是臉譜、服飾的視覺沖擊力和抑揚(yáng)頓挫唱腔的聽覺沖擊力。創(chuàng)作本地歌劇，不能照搬京劇，也不能太難為臺(tái)上歌唱家。要注意管弦樂隊(duì)和合唱團(tuán)營造聽覺沖擊力。五、聽覺沖擊力86ArkeyWorks歌劇賞析《卡門》ArkeyWorks歌劇賞析《卡門》87外國歌劇欣賞課件88《卡門》簡介

歌劇《卡門》根據(jù)法國普羅斯貝爾.梅里美寫的短篇小說改編而成，完成于1874年秋，是法國著名作曲家比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。卡門和軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人——溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來又愛上了斗牛士埃斯卡·米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下，而唐·豪塞也自殺身亡。《卡門》簡介歌劇《卡門》根據(jù)法國普羅斯貝爾.梅89地位作曲家比才的代表作品——歌劇《卡門》，一百多年來一直是世界歌劇舞臺(tái)上最受歡迎并且久演不衰的作品。作為法國杰出的作曲家，比才是浪漫主義終結(jié)和現(xiàn)實(shí)主義興起的接力者，尼采曾稱他為“地中海的太陽”，也曾受到李斯特的高度贊揚(yáng)。地位作曲家比才的代表作品——歌劇《卡門》，一百多年來一直是世90分析：第一幕：換班的士兵到來時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。孩子們在輕快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《哈巴涅拉》，即《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。（視頻）分析：第一幕：換班的士兵到來時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步91第二幕中著名的《斗牛士之歌》，是埃斯卡·米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。（視頻）第二幕中著名的《斗牛士之歌》，是埃斯卡·米里奧為感謝歡迎和92第三幕小酒館中卡門演唱的《吉普賽之歌》第三幕小酒館中卡門演唱的《吉普賽之歌》93《卡門》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，很能表現(xiàn)卡門緊張、激動(dòng)的悲劇情緒。就是運(yùn)用了三種不同的因素：民間因素、喜劇因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點(diǎn)。然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后并吞了其他兩個(gè)因素。從序曲開始，這個(gè)極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門的命運(yùn)《卡門》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細(xì)膩，因94《白毛女》歌劇賞析《白毛女》歌劇賞析95《白毛女》簡介梗概：佃農(nóng)楊白勞與女兒喜兒相依為命，喜兒與同村青年農(nóng)民王大春相愛。楊白勞因生