古體詩和近體詩的區(qū)別課件

古體詩與近體詩古體詩與近體詩古體詩：詩經(jīng)、樂府近體詩絕句：五絕七絕（四句）律詩：五律七律（八句）排律（十句以上）古典詩歌古體詩：詩經(jīng)、樂府絕句：五絕七絕（四句）古典詩歌古體詩是指唐代格律詩產(chǎn)生以前的詩歌形式，古體詩又稱古詩或古風，主要形式有“詩經(jīng)”、“楚辭”、“漢樂府”、“南北朝樂府”等，即我們上個單元所學(xué)習的詩歌。古體詩是指唐代格律詩產(chǎn)生以前的詩歌形式，古體詩又稱古詩或古風古體詩不受近體詩的格律的束縛，形式比較自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多詩人喜愛用古體寫詩，像陳子昂的《登幽州臺歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《夢游天姥吟留別》、李賀的《李憑箜篌引》中的“歌”“行”“吟”“引”即是古詩的一種形式。古體詩不受近體詩的格律的束縛，形式比較自由，有三言、四言、五近體詩也叫今體詩，是相對于古體詩而言的格律詩。近體詩在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟。近體詩也叫今體詩，是相對于古體詩而言的格律詩。近體詩在南北朝古體詩和近體詩的區(qū)別課件絕句共四句，每句五字的叫五絕，每句七字的叫七絕，二四句押韻，首句可入韻，也可不入韻，沒有對仗要求。絕句共四句，每句五字的叫五絕，每句七字的叫七絕，二四句押韻，律詩共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶數(shù)句押韻，首句可入韻，也可不入韻。律詩每兩句為一聯(lián)，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。律詩共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶數(shù)句押韻，平仄

漢語聲調(diào)有四聲，是齊、梁時期文人的發(fā)現(xiàn)。梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這幫文人整天在談四聲，那是什么意思？”朱乘機拍了一下馬屁：“就是‘天子萬福’的意思?！碧焓瞧铰?，子是上聲，萬是去聲，福是入聲，平上去入就構(gòu)成中古漢語的四聲，上、去、入又合起來叫仄聲。平仄漢語聲調(diào)有四聲，是齊、梁時期文人的發(fā)

沒有平仄限制的詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄是近體詩最重要的格律因素。分辨一首詩是古風還是近體詩，最主要的標志就是該詩是否區(qū)分平仄。我們對平仄的要求可以不如古人那么嚴格，但不能完全丟棄。平仄沒有平仄限制的詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄“平仄”常被稱為“絕學(xué)”，大概因為難以捉摸，歷來能說的人都不愿多說，以致知音稀少，幾近失傳。

下面只作簡單介紹：我們現(xiàn)在普通話里有四個音調(diào)：陰平陽平平聲上聲去聲入聲

而古時卻多一個聲調(diào)“平仄”常被稱為“絕學(xué)”，大概因為難以捉摸，

這個入聲現(xiàn)在混進了普通話中的平（陰陽）、上、去聲調(diào)中了，所謂“入派三聲”。入聲的消失導(dǎo)致了古、今音聲調(diào)的不同。一部分古入聲字變成了現(xiàn)在的上、去聲字，還屬于仄聲，我們可以不管；但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字（陰平或陽平），因此

這四聲中，最成問題的是入聲！這個入聲現(xiàn)在混進了普通話中的平（陰陽）、上、去但入聲在某些方言（如白話）中保留著，因此通過某些方言就可判斷古入聲字。如：

衣移椅易一陰平陽平

平上去

入上五個紅字在你掌握某種方言中能各為不同的音調(diào)，就說明這個方言還保留著古入聲字。這樣平仄問題就好辦了，否則，將是大難題。再如：

歡迎你自學(xué)看看在你的方言中，上面幾個字能各是不同的音調(diào)嗎？但入聲在某些方言（如白話）中保留著，因此通過某些方言就可判斷

能，才有講下面的必要；否則太難了，可以說簡直沒辦法！

主要是能辨出古入聲字。下面是入聲字例：及格卓越色澤墨黑瞎說職責骨骼雜色……不必一律積極學(xué)習立刻襲擊一六七八……積蓄福祿肉欲逐鹿陸續(xù)殺戮骨肉立足……

什么是入聲字？解決了嗎？

能分辨出入聲，才能講平仄，才能講清古詩格律！能，才有講下面的必要；否則太難了，可以說簡直沒辦法1.一句之中平仄交替

以五言為例，凡第一個節(jié)奏用“平平”，則第二個節(jié)奏必須用“仄仄”，第三個節(jié)奏又要用“平”，反之，第一個節(jié)奏用“仄仄”第二個節(jié)奏必須用“平平”，第三個節(jié)奏就要用“仄”。七言詩則依此類推。是為組句規(guī)則。下面有例子。主要有三條：近體詩的平仄組聯(lián)規(guī)則1.一句之中平仄交替以五言為例，凡第一登鸛雀樓（王之渙）

白日依山盡，仄仄平平仄黃河入海流。平平仄仄平欲窮千里目，平平平仄仄更上一層樓。仄仄仄平平登鸛雀樓（王之渙）白日依山盡，仄仄平平仄黃2.上下兩句（上下聯(lián)）之間平仄相對

若出句為“仄仄平平仄”，

則對句為“平平仄仄平”，

若出句為“平平平仄仄”，

則對句為“仄仄仄平平”，

七言依此類推。是為組聯(lián)規(guī)則。相對相對近體詩的平仄組聯(lián)規(guī)則2.上下兩句（上下聯(lián)）之間平仄相對若出句為“仄近體詩的平仄組聯(lián)規(guī)則3.相鄰兩聯(lián)之間平仄相粘律詩八句，每兩句為一聯(lián)，每詩四聯(lián)，稱“首聯(lián)”，“頜聯(lián)”，“頸聯(lián)”，“尾聯(lián)”。相鄰兩聯(lián)之間，平仄相粘（即相同）。例如：春望（杜甫）國破山河在，仄仄平平仄，城春草木深。平平仄仄平。

感時花濺淚，平平平仄仄，恨別鳥驚心。仄仄仄平平。

烽火連三月，仄仄平平仄，家書抵萬金。平平仄仄平。

白頭搔更短，平平平仄仄，渾欲不勝簪。仄仄仄平平。相粘（看前二字）相粘（看前二字）相粘（看前二字）近體詩的平仄組聯(lián)規(guī)則3.相鄰兩聯(lián)之間平仄相粘律詩八句平起平收：平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻平起仄收：平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）那么平仄如果首句變化，后面隨之變化，僅四種：仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄起平收：仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）以上是五言，七言以此類推——平起平收：平起仄收：那么平仄如果首句變化，后面隨之變化，僅四五言首句平起仄收危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）夜宿山寺（李白）“一三（五）不論、二四（六）分明”五言首句平起仄收危樓高百尺，平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄五言首句平起平收城頭疊骨聲，城下暮江清。欲問漁陽慘，時無禰正平。聽鼓（李商隱）

平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）五言首句平起平收城頭疊骨聲，聽鼓（李商隱）平平仄仄平（韻五言首句仄起仄收白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目更上一層樓。仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）登鸛雀樓（王之渙）五言首句仄起仄收白日依山盡，仄仄平平仄登鸛雀樓（王之渙）五言首句仄起平收塞下曲（盧綸）林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）五言首句仄起平收塞下曲（盧綸）仄仄仄平平（韻）平起仄收：平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）平起平收：平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）仄起平收：仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄起仄收仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）七言四種平起仄收：平起平收：仄起平收：仄起仄收七言四種平起仄收：酬樂天揚州……（劉禹錫）巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平起仄收：酬樂天揚州……（劉禹錫）平平仄仄平平仄平起平收：七律長征（毛澤東）紅軍不怕遠征難萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平起平收：七律長征（毛澤東）平平仄仄仄平平（韻）仄起仄收：聞官軍收河南河北（杜甫）劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄起仄收：聞官軍收河南河北（杜甫）仄仄平平平仄仄仄起平收：蜀相（杜甫）丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草皆春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄起平收：蜀相（杜甫）仄仄平平仄仄平（韻）絕句是對律詩的部分截取截前四句：則后一聯(lián)對仗七律長征（毛澤東）紅軍不怕遠征難萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。截后四句：則前一聯(lián)對仗絕句是對律詩的部分截取截前四句：則后一聯(lián)對仗七律長絕句是律詩的截取只講七言，五言類推，略截首尾四句：則無對仗截中間四句：則全對仗七律長征（毛澤東）紅軍不怕遠征難萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。絕句是律詩的截取只講七言，五言類推，略截首尾《征人怨》柳中庸歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。對仗《征人怨》柳中庸歲歲金河復(fù)玉關(guān)，對仗《江南逢李龜年》杜甫岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。對仗《江南逢李龜年》杜甫岐王宅里尋常見，對仗《送孟浩然之廣陵》李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。無對仗《送孟浩然之廣陵》李白故人西辭黃鶴樓，無對仗《黃鸝》杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。全對仗《黃鸝》杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，全對仗近體詩的平仄變通規(guī)則1.“一三五不論、二四六分明”

實際就是說，每句詩的單數(shù)位置的字可以平仄不拘，雙數(shù)位置的字就要嚴格使用了。正如例子中所見，凡平仄“不拘”的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置。

不過，對于一句的最后一字（五言的第五字、七言的第七字），卻不可不論。由于近體詩只能押“平”聲韻，故偶數(shù)句的最后一字要押韻的位置只能用平聲字，又根據(jù)上下句要平仄相對的規(guī)則，奇數(shù)句的最后一字就要用仄聲字。

另外，近體詩的首句可以押韻。如果押韻的話，則首句最后一字也要使用“平”聲字。這時，第二句的最后一字還是用平聲，并不遵循平仄相對的規(guī)則。（后面2、3點，可暫不學(xué)）近體詩的平仄變通規(guī)則1.“一三五不論、二四六分明”近體詩的平仄變通規(guī)則2.“孤平”及其“拗救”

近體詩在一聯(lián)之中，平聲字和仄聲字的字數(shù)應(yīng)當大體相等。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字，那么往往就要在本句或?qū)溥m當?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌?，以保持一?lián)之中平、仄數(shù)量的平衡。

由于有“一三五不論”之說，在某些情形下使得一句中，除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌。例如，若把“平平仄仄平”的第一字改用仄聲，就變成了“仄平仄仄平”，即是犯了孤平。對這種不合律拗句，可以把第三個字改成平聲進行挽救，即“仄平平仄平”，避免了孤平。這種作法，就是所謂“拗救”。近體詩的平仄變通規(guī)則2.“孤平”及其“拗救”近體詩的平仄變通規(guī)則2.“孤平”及其“拗救”(續(xù))

例如杜甫《復(fù)愁十二首》其三：萬國尚戎馬，故園今若何？昔歸相識少，早已戰(zhàn)場多。第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改用平聲“今”了。近體詩的平仄變通規(guī)則2.“孤平”及其“拗救”近體詩的平仄變通規(guī)則

2.孤平及其拗救(續(xù))

所謂“孤平”，是專指偶數(shù)的對句（也就是押韻句）而言的。如果是奇數(shù)的出句，即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，這不算犯孤平。不作拗救也是可以的，當然救一下會更好。近體詩的平仄變通規(guī)則 2.孤平及其拗救(續(xù))古體詩與近體詩古體詩與近體詩古體詩：詩經(jīng)、樂府近體詩絕句：五絕七絕（四句）律詩：五律七律（八句）排律（十句以上）古典詩歌古體詩：詩經(jīng)、樂府絕句：五絕七絕（四句）古典詩歌古體詩是指唐代格律詩產(chǎn)生以前的詩歌形式，古體詩又稱古詩或古風，主要形式有“詩經(jīng)”、“楚辭”、“漢樂府”、“南北朝樂府”等，即我們上個單元所學(xué)習的詩歌。古體詩是指唐代格律詩產(chǎn)生以前的詩歌形式，古體詩又稱古詩或古風古體詩不受近體詩的格律的束縛，形式比較自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多詩人喜愛用古體寫詩，像陳子昂的《登幽州臺歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《夢游天姥吟留別》、李賀的《李憑箜篌引》中的“歌”“行”“吟”“引”即是古詩的一種形式。古體詩不受近體詩的格律的束縛，形式比較自由，有三言、四言、五近體詩也叫今體詩，是相對于古體詩而言的格律詩。近體詩在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟。近體詩也叫今體詩，是相對于古體詩而言的格律詩。近體詩在南北朝古體詩和近體詩的區(qū)別課件絕句共四句，每句五字的叫五絕，每句七字的叫七絕，二四句押韻，首句可入韻，也可不入韻，沒有對仗要求。絕句共四句，每句五字的叫五絕，每句七字的叫七絕，二四句押韻，律詩共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶數(shù)句押韻，首句可入韻，也可不入韻。律詩每兩句為一聯(lián)，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。律詩共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶數(shù)句押韻，平仄

漢語聲調(diào)有四聲，是齊、梁時期文人的發(fā)現(xiàn)。梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這幫文人整天在談四聲，那是什么意思？”朱乘機拍了一下馬屁：“就是‘天子萬福’的意思?！碧焓瞧铰?，子是上聲，萬是去聲，福是入聲，平上去入就構(gòu)成中古漢語的四聲，上、去、入又合起來叫仄聲。平仄漢語聲調(diào)有四聲，是齊、梁時期文人的發(fā)

沒有平仄限制的詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄是近體詩最重要的格律因素。分辨一首詩是古風還是近體詩，最主要的標志就是該詩是否區(qū)分平仄。我們對平仄的要求可以不如古人那么嚴格，但不能完全丟棄。平仄沒有平仄限制的詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄“平仄”常被稱為“絕學(xué)”，大概因為難以捉摸，歷來能說的人都不愿多說，以致知音稀少，幾近失傳。

下面只作簡單介紹：我們現(xiàn)在普通話里有四個音調(diào)：陰平陽平平聲上聲去聲入聲

而古時卻多一個聲調(diào)“平仄”常被稱為“絕學(xué)”，大概因為難以捉摸，

這個入聲現(xiàn)在混進了普通話中的平（陰陽）、上、去聲調(diào)中了，所謂“入派三聲”。入聲的消失導(dǎo)致了古、今音聲調(diào)的不同。一部分古入聲字變成了現(xiàn)在的上、去聲字，還屬于仄聲，我們可以不管；但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字（陰平或陽平），因此

這四聲中，最成問題的是入聲！這個入聲現(xiàn)在混進了普通話中的平（陰陽）、上、去但入聲在某些方言（如白話）中保留著，因此通過某些方言就可判斷古入聲字。如：

衣移椅易一陰平陽平

平上去

入上五個紅字在你掌握某種方言中能各為不同的音調(diào)，就說明這個方言還保留著古入聲字。這樣平仄問題就好辦了，否則，將是大難題。再如：

歡迎你自學(xué)看看在你的方言中，上面幾個字能各是不同的音調(diào)嗎？但入聲在某些方言（如白話）中保留著，因此通過某些方言就可判斷

能，才有講下面的必要；否則太難了，可以說簡直沒辦法！

主要是能辨出古入聲字。下面是入聲字例：及格卓越色澤墨黑瞎說職責骨骼雜色……不必一律積極學(xué)習立刻襲擊一六七八……積蓄福祿肉欲逐鹿陸續(xù)殺戮骨肉立足……

什么是入聲字？解決了嗎？

能分辨出入聲，才能講平仄，才能講清古詩格律！能，才有講下面的必要；否則太難了，可以說簡直沒辦法1.一句之中平仄交替

以五言為例，凡第一個節(jié)奏用“平平”，則第二個節(jié)奏必須用“仄仄”，第三個節(jié)奏又要用“平”，反之，第一個節(jié)奏用“仄仄”第二個節(jié)奏必須用“平平”，第三個節(jié)奏就要用“仄”。七言詩則依此類推。是為組句規(guī)則。下面有例子。主要有三條：近體詩的平仄組聯(lián)規(guī)則1.一句之中平仄交替以五言為例，凡第一登鸛雀樓（王之渙）

白日依山盡，仄仄平平仄黃河入海流。平平仄仄平欲窮千里目，平平平仄仄更上一層樓。仄仄仄平平登鸛雀樓（王之渙）白日依山盡，仄仄平平仄黃2.上下兩句（上下聯(lián)）之間平仄相對

若出句為“仄仄平平仄”，

則對句為“平平仄仄平”，

若出句為“平平平仄仄”，

則對句為“仄仄仄平平”，

七言依此類推。是為組聯(lián)規(guī)則。相對相對近體詩的平仄組聯(lián)規(guī)則2.上下兩句（上下聯(lián)）之間平仄相對若出句為“仄近體詩的平仄組聯(lián)規(guī)則3.相鄰兩聯(lián)之間平仄相粘律詩八句，每兩句為一聯(lián)，每詩四聯(lián)，稱“首聯(lián)”，“頜聯(lián)”，“頸聯(lián)”，“尾聯(lián)”。相鄰兩聯(lián)之間，平仄相粘（即相同）。例如：春望（杜甫）國破山河在，仄仄平平仄，城春草木深。平平仄仄平。

感時花濺淚，平平平仄仄，恨別鳥驚心。仄仄仄平平。

烽火連三月，仄仄平平仄，家書抵萬金。平平仄仄平。

白頭搔更短，平平平仄仄，渾欲不勝簪。仄仄仄平平。相粘（看前二字）相粘（看前二字）相粘（看前二字）近體詩的平仄組聯(lián)規(guī)則3.相鄰兩聯(lián)之間平仄相粘律詩八句平起平收：平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻平起仄收：平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）那么平仄如果首句變化，后面隨之變化，僅四種：仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄起平收：仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）以上是五言，七言以此類推——平起平收：平起仄收：那么平仄如果首句變化，后面隨之變化，僅四五言首句平起仄收危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）夜宿山寺（李白）“一三（五）不論、二四（六）分明”五言首句平起仄收危樓高百尺，平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄五言首句平起平收城頭疊骨聲，城下暮江清。欲問漁陽慘，時無禰正平。聽鼓（李商隱）

平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）五言首句平起平收城頭疊骨聲，聽鼓（李商隱）平平仄仄平（韻五言首句仄起仄收白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目更上一層樓。仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）登鸛雀樓（王之渙）五言首句仄起仄收白日依山盡，仄仄平平仄登鸛雀樓（王之渙）五言首句仄起平收塞下曲（盧綸）林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）五言首句仄起平收塞下曲（盧綸）仄仄仄平平（韻）平起仄收：平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）平起平收：平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

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平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄起仄收仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）七言四種平起仄收：平起平收：仄起平收：仄起仄收七言四種平起仄收：酬樂天揚州……（劉禹錫）巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平起仄收：酬樂天揚州……（劉禹錫）平平仄仄平平仄平起平收：七律長征（毛澤東）紅軍不怕遠征難萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平起平收：七律長征（毛澤東）平平仄仄仄平平（韻）仄起仄收：聞官軍收河南河北（杜甫）劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄起仄收：聞官軍收河南河北（杜甫）仄仄平平平仄仄仄起平收：蜀相（杜甫）丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草皆春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄起平收：蜀相（杜甫）仄仄平平仄仄平（韻）絕句是對律詩的部分截取截前四句：則后一聯(lián)對仗七律長征（毛澤東）紅軍不怕遠征難萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。截后四句：則前一聯(lián)對仗絕句是對律詩的部分截取截前四句：則后一聯(lián)對仗七律長絕句是律詩的截取只講七言，五言類推，略截首尾四句：則無對仗截中間四句：則全對仗七律長征（毛澤東）紅軍不怕遠征難萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。絕句是律詩的截取只講七言，五言類推，略截首尾《征人怨》柳中庸歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。對仗《征人怨》柳中庸歲歲金河復(fù)玉關(guān)，對仗《江南逢李龜年》杜甫岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時