《致我們終將逝去的青春》中朱小北的中性形象及青春經(jīng)歷,電影論文

(致我們終將逝去的青春）中朱小北的中性形象及青春經(jīng)歷,電影論文摘要：(致我們終將逝去的青春〕中塑造了很多性格鮮明的女性形象，影片對(duì)于朱小北這一中性角色形象的塑造及命運(yùn)的刻畫，固然鏡頭不多，但朱小北作為女配角因其獨(dú)特的中性身份及令人唏噓的青春經(jīng)歷成為電影中的一個(gè)亮點(diǎn)，當(dāng)代社會(huì)中這樣一個(gè)中性角色也值得我們?nèi)ブ攸c(diǎn)關(guān)注。本文從分析朱小北貧寒假小子的人物形象入手，探求其青春成長(zhǎng)中身份認(rèn)同的建構(gòu)、解構(gòu)與重構(gòu)，尋找青春本質(zhì)的另一種表示出和考慮。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：致青春朱小北中性角色身份認(rèn)同朱小北是(致我們終將逝去的青春〕中從小講到電影改編最大的一個(gè)角色，這一大膽的改編，除了為電影增加戲劇性沖突帶來亮點(diǎn)之外，還隱性地提供了青春角色及青春本質(zhì)考慮的另一種表示出。小講中的朱小北是一個(gè)活潑灑脫的東北女孩兒，中性打扮，喜歡開玩笑，講些俏皮話，與鄭微性格相像脾氣相投，互為損友。她喜歡內(nèi)秀文靜的男生，為了去找暗戀的男生，跑到新疆讀研，性格單純又努力上進(jìn)，后來成為女博士。電影里，大大咧咧的中性女孩變成一個(gè)十足的假小子，家境貧寒，姐姐開包子鋪賺錢供其讀書，仍然是暗戀，不過不再是遠(yuǎn)在新疆那個(gè)內(nèi)秀文靜的男生，而是電影中帶點(diǎn)痞氣的公子哥許開陽(yáng)，后來因被學(xué)校超市冤枉偷竊，怒砸超市慘被退學(xué)，最終身份由努力上進(jìn)的女博士變成自主創(chuàng)業(yè)的女強(qiáng)人。身份認(rèn)同是指?jìng)€(gè)人與特定社會(huì)文化的認(rèn)同，這個(gè)詞主要追問：我〔當(dāng)代人〕是誰(shuí)，從何而來，到何處去？①電影中的朱小北獨(dú)特的中性形象及青春經(jīng)歷具體表現(xiàn)出在其身份認(rèn)同中的建構(gòu)、解構(gòu)與重構(gòu)中。一、身份認(rèn)同的建構(gòu)〔一〕性別身份認(rèn)同電影里的朱小北在未出場(chǎng)前，觀眾就通過黎維娟的八卦得知是個(gè)帥哥.出場(chǎng)時(shí)鏡頭中的朱小北，極短的頭發(fā)濕濕的，手里玩著一個(gè)籃球，鼻孔里胡亂地塞著染著血的衛(wèi)生紙，能夠明顯看出其性格爽朗大方，喜歡調(diào)侃講一些俏皮話，朱小北已然成了一個(gè)十足的假小子形象。有文章通過影片監(jiān)制關(guān)錦鵬的角度來分析朱小北的酷兒特質(zhì)，但實(shí)際上影片中的朱小北是介于野丫頭和假男人之間的第二種類型，是女性中性化，具有男性打扮及男生性格的人物形象。性別的中性化是曾被預(yù)言的世界發(fā)展十大趨勢(shì)之一，自超女李宇春和周筆暢等中性女孩得到社會(huì)極大的關(guān)注后，中性化的流行和社會(huì)性別觀念的多元化、開放化，使得這類中性化的人物形象應(yīng)該得到我們更多的關(guān)注。本文從朱小北的性別身份出發(fā)，討論她的女性意識(shí)和生存窘境，獲得另外一種女性視角和表示出女性身份認(rèn)同的可能。女性趨向中性化多由社會(huì)壓力導(dǎo)致，由于中性化是生存的條件。朱小北的中性打扮，是有其家庭社會(huì)原因的。電影中朱小北的穿著都很陳舊而且男性化，藍(lán)色校服褲子，灰綠色的棉衣等。小北有個(gè)姐姐，她的家里應(yīng)該是兩個(gè)女孩，在這樣的農(nóng)村家庭里，一般都迫不得已把女孩當(dāng)男孩養(yǎng)，而且比擬容易養(yǎng)活。一些女生名字起為若男、勝男、招娣等充分具體表現(xiàn)出了社會(huì)家庭中對(duì)女孩身份的弱化和強(qiáng)加的男性等待。除此之外，中性化當(dāng)然也是朱小北個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)過中的個(gè)性選擇。室友黎維娟曾經(jīng)講求她把頭發(fā)留長(zhǎng)一點(diǎn)，由于每次看見她都特驚慌，朱小北直接笑著回?fù)簦合肽腥讼氙偭税赡恪．?dāng)許開陽(yáng)把胳膊搭在她肩膀上，像對(duì)待男生一樣喊她哥們兒時(shí)，她答:誰(shuí)哥們兒，我，姐們兒！面對(duì)男生把他當(dāng)哥們兒的情況，她會(huì)直接回?fù)?，講明自個(gè)姐們兒的女性性別身份。能夠看出她面對(duì)別人對(duì)自個(gè)假小子形象不認(rèn)可的在意，在假小子外表之下內(nèi)心堅(jiān)定地認(rèn)同自個(gè)女孩子的身份。固然朱小北是一個(gè)大大咧咧的假小子，但其實(shí)也有喜歡的人，她曾坦白一直暗戀一個(gè)男生，但是他都沒有正眼看過自個(gè)。許開陽(yáng)像哥們一樣摟著她時(shí)，她的表情很不自然，影片結(jié)尾布置與朱小北相遇的也是許開陽(yáng)，所以能夠分析出朱小北當(dāng)時(shí)的暗戀對(duì)象是帶點(diǎn)痞氣的富家公子哥許開陽(yáng)，也難怪朱小北會(huì)選擇暗戀。與鄭微大膽主動(dòng)追求愛情的行為比照，朱小北的愛情是向內(nèi)的、隱藏的暗戀,也許渴望像鄭微般大膽，但只是選擇默默喜歡。她的戀愛觀和對(duì)有喜歡的人的坦誠(chéng)態(tài)度，表示清楚了假小子隱藏起來的細(xì)膩內(nèi)心，這種帶有傳統(tǒng)女性氣質(zhì)的戀愛觀，揭示了她內(nèi)心對(duì)女性身份的內(nèi)在認(rèn)同。中性角色打破了性別二元對(duì)立與對(duì)抗，女性可以以具有某些男性氣質(zhì)，從朱小北關(guān)于身邊朋友對(duì)自個(gè)假小子形象的態(tài)度回應(yīng)及默默地暗戀等方面來看，在朱小北的意識(shí)中對(duì)于其假小子的身份與女性認(rèn)同是內(nèi)在統(tǒng)一、互不沖突的，固然她是一個(gè)假小子，但她不并否認(rèn)或拒絕自個(gè)的女性性別身份?！捕池毢矸菡J(rèn)同電影中通過黎維娟請(qǐng)老家男友吃飯的場(chǎng)景，帶出了朱小北的真實(shí)家境，姐姐在學(xué)校周圍開一個(gè)包子鋪供其讀書上學(xué)，當(dāng)黎維娟專門承諾不八卦她的家境時(shí)，小北對(duì)被撞見很坦然，落落大方，講不怕同學(xué)知道，對(duì)于姐姐辛苦掙錢供其上學(xué)沒什么好虛榮的，沒跟別人講，是由于不想讓別人同情她。而非?，F(xiàn)實(shí)的黎維娟一心想要擺脫自個(gè)貧窮的出身，為過富足的生活，拋棄了在老家的男友，拒絕在上大學(xué)時(shí)談戀愛。當(dāng)宿舍姐妹討論自個(gè)喜歡的對(duì)象時(shí)，她講自個(gè)沒有私心雜念，只想好好學(xué)習(xí)，事業(yè)有成，從小縣城考來，為了對(duì)得起艱辛，可要待價(jià)而沽。畢業(yè)以后，她嫁給一個(gè)年齡大她很多的富商，完成其身份的轉(zhuǎn)換。朱小北同樣有貧窮的家境，卻坦然接受本身的貧寒，并幫助姐姐一起干活賺錢養(yǎng)家。但其實(shí)她又是不坦蕩的，不愿告訴別人，不想讓別人同情她們，從中看出她潛藏的倔強(qiáng)和要強(qiáng)，她并不虛榮，可是自尊強(qiáng)大的她，內(nèi)心其實(shí)是不想成認(rèn)其貧寒身份。朱小北在宿舍中先提出理想，而她自個(gè)卻沒有談自個(gè)的理想，朱小北固然沒有黎維娟那樣一本正經(jīng)地讀書，但影片多個(gè)鏡頭都表現(xiàn)朱小北是個(gè)學(xué)習(xí)很認(rèn)真的人，她應(yīng)該是想通過自個(gè)的努力實(shí)現(xiàn)自我，能夠靠自個(gè)的氣力養(yǎng)家，回報(bào)有恩的姐姐。在其女性獨(dú)立自強(qiáng)的意識(shí)中，潛藏著其擺脫貧寒身份的渴望。二、自我身份認(rèn)同的解構(gòu)：怒砸超市慘被退學(xué)在鄭微不能面對(duì)黎維娟對(duì)于她喜歡上陳孝正的分析，非常生氣地想要撲過去時(shí)，朱小北抱住鄭微講：冷靜冷靜，沖動(dòng)是魔鬼！然而當(dāng)她自個(gè)被冤枉偷東西時(shí)，她卻做了沖動(dòng)的魔鬼。怒砸超市的那場(chǎng)戲，是影片的戲劇化高潮，假設(shè)其他女生碰到類似被冤枉的情況，情況一定會(huì)大不一樣。貧寒如黎維娟，劇烈如鄭微，都不會(huì)以這樣極端的方式來解決問題，假小子的中性角色使怒砸超市這種劇烈的對(duì)抗和沖動(dòng)成為可能。當(dāng)許開陽(yáng)像哥們兒一樣跟她打鬧，有肢體接觸時(shí)，朱小北本能地回?fù)艉蛯?duì)抗。當(dāng)超市保安誤以為她是男孩兒，很粗暴地直接搜身時(shí)，她也進(jìn)行了劇烈的對(duì)抗。與影片(人鬼情〕中男孩子般的秋蕓進(jìn)女廁所被人侮辱性地誤認(rèn)一樣，朱小北除了人格受辱，尊嚴(yán)遭到踐踏之外，那一聲這是對(duì)我人格的強(qiáng)奸一針見血地指出，別人面對(duì)其假小子的中性身份沒有給予應(yīng)有尊重之后給她帶來的傷害，這是一個(gè)還無法達(dá)成社會(huì)認(rèn)同的中性角色的深層自我窘境。影片不是純粹的女性意識(shí)表示出，但通過中性角色女性意識(shí)表示出出另一種可能，來詮釋另一種青春畫面。對(duì)于青春的考慮寄托在這么一個(gè)出場(chǎng)不到二特別鐘的女配角身上，跳出了男歡女愛、相愛相殺的青春撕扯偽文藝形式，從朱小北這一中性角色上找到了青春本質(zhì)的另一種不易發(fā)覺但直達(dá)情感共鳴的表示出。外表上看來，這個(gè)角色不具有代表性，觀眾無法直接從人物身上看到自個(gè)的青春，但仔細(xì)考慮，會(huì)發(fā)如今戲劇化的朱小北的經(jīng)歷中，潛藏華而不實(shí)的是當(dāng)青春終將逝去后我們才恍然大悟的本質(zhì)及殘酷，才會(huì)知道這也是青春的一面。那些身份低下卑微的人是不被關(guān)注的---人們能夠粗魯?shù)貙?duì)待他們，無視他們的感受，甚至能夠視之為無物。由身份卑微所帶來的影響，不止物質(zhì)上的局限，主要在于對(duì)自尊的傷害。②我們每個(gè)人都渴求一種生存的尊嚴(yán)，家境貧寒的朱小北具有潛藏的極強(qiáng)的自尊，平日里大大咧咧，嘻嘻哈哈，但當(dāng)在學(xué)校超市被人冤枉偷東西，沒有任何證據(jù)就被強(qiáng)行搜身時(shí)，朱小北在憤怒中喊叫著：這是對(duì)我人格的侮辱，是對(duì)我人權(quán)的踐踏。遭到不公正的對(duì)待，尊嚴(yán)受辱無助時(shí)訴諸暴力來解決，是其貧寒的社會(huì)身份帶來的，她能夠坦然面對(duì)生活的貧寒，但絲毫不能容忍踐踏她的尊嚴(yán)。青春是關(guān)于表示出的，也是關(guān)于沉默的。朱小北發(fā)瘋般的舉動(dòng)同時(shí)也是青春的反叛和對(duì)抗，這樣的反叛是不計(jì)后果的。跟閣樓上的瘋女人的類似之處在于都是被剝奪了話語(yǔ)權(quán)和自我陳述的可能，這是關(guān)于青春話語(yǔ)與表示出的窘境，充滿無力感與荒唐感。平白無故被冤枉還在眾目睽睽之下被指責(zé)，不給朱小北一個(gè)澄清或者解釋的時(shí)機(jī)，沒有證據(jù)就直接搜身，觸犯了朱小北不可辱的青春神經(jīng)。影片中事件的發(fā)展直到最后也沒有給出一個(gè)合理的交代，只是朱小北不再出場(chǎng)，而且冤枉指責(zé)的處理非常簡(jiǎn)單粗暴，應(yīng)是導(dǎo)演刻意為之，以引起觀眾猜測(cè)各種可能。但是，這一事件還是揭示了面對(duì)指責(zé)與限制，青春期的叛逆、憤怒、對(duì)抗，多數(shù)會(huì)像朱小北一樣以本身的無力感失敗退場(chǎng)，青春的本質(zhì)是殘酷的。戴錦華在(電影批評(píng)〕中指出，青春片的基本特征在于表示出了青春的痛苦和華而不實(shí)眾多的尷尬和匱乏、挫敗和傷痛，能夠講是對(duì)無限美妙的青春的顛覆。青春片的主旨，是青春殘酷物語(yǔ)③。朱小北在學(xué)校體制之下得不到應(yīng)有的解釋和尊重，反而承受了強(qiáng)迫的壓力，因而情緒失控怒砸超市，最終慘被退學(xué)。朱小北享受了短暫的暴力宣泄的快感，但憤怒也具體表現(xiàn)出出一種無力感，沒有人能給朱小北一個(gè)公正。她挑戰(zhàn)了權(quán)威，毀壞了正常的制度秩序，進(jìn)而遭到懲罰，這是青春的沖動(dòng)和代價(jià)。個(gè)人權(quán)利的無力感和無聲感更突顯了青春的殘酷，沒有人會(huì)為你的清白和冤枉一個(gè)合理的交代，相反，你會(huì)被驅(qū)逐出社會(huì)秩序。這種殘酷帶有偶爾性，而這種青春對(duì)抗劇烈的表示出增添了戲劇感，電影版本的朱小北這一假小子形象更有性格，但也是一種挖苦和無奈。隨著怒砸超市的宣泄，朱小北的女性性別身份和貧寒而自尊的身份認(rèn)同遭到挑戰(zhàn)和失敗，隨之解構(gòu)。三、自我身份認(rèn)同重構(gòu)：從朱小北到劉云新左派以為，壓制與抵抗、中心與邊緣、主導(dǎo)文化與附屬文化間的互相作用必然產(chǎn)生身份認(rèn)同的嬗變。按照德里達(dá)的解構(gòu)延異觀，身份認(rèn)同是一個(gè)舊身份不斷分裂，新身份不斷構(gòu)成的去中心經(jīng)過。④朱小北是那個(gè)貧寒家庭出身，擁有極強(qiáng)自尊的被學(xué)校開除的假小子，那是她的青春，是她不愿成認(rèn)、不愿提及的，告別了的也終將逝去的青春。發(fā)明了記憶法的成功女性劉云，擁有一頭干練的短發(fā)，黑色職業(yè)女性套裝，自信而堅(jiān)定的授課氣場(chǎng)。劉云是她擺脫了過去，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中完成了自我實(shí)現(xiàn)的一種身份，從學(xué)校體制中走出，靠自個(gè)的能力在社會(huì)上闖出一片天地，探尋求索于體制之外在社會(huì)上奮斗的一種可能，找到社會(huì)存在的途徑。主體對(duì)自我的身份認(rèn)同是通過他者來實(shí)現(xiàn)的，從假小子到女強(qiáng)人，朱小北通過職業(yè)身份及性別身份的雙向轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)其社會(huì)身份認(rèn)同。從心理學(xué)的角度來看，創(chuàng)傷記憶就是指對(duì)生活中具有嚴(yán)重傷害性事件的記憶,這類傷害可能關(guān)系到身體、心理或者是精神，它引發(fā)了主體在認(rèn)知、情感以及價(jià)值判定方面的相對(duì)反響，并對(duì)后者的生活造成了不同程度的影響。成為劉云后的朱小北，對(duì)于那段逝去的青春是無法忘懷的，不成認(rèn)恰恰講明了這一點(diǎn)，朱小北的致青春更多了一種殘酷感和荒唐感。面對(duì)許開陽(yáng)，她在多年前表情極不自然，如今再次相遇卻淡然沉著地否認(rèn)朱小北的身份，講：對(duì)不起，你認(rèn)錯(cuò)人了，我叫劉云。發(fā)明了記憶法卻不記得經(jīng)歷的青春，完全成為另外一個(gè)人，跟過去的一切斷了聯(lián)絡(luò)，包括曾經(jīng)一起歡樂暢談理想的姐妹，這講明她沒有與過去的自我達(dá)成和解，在不愿提及的創(chuàng)傷記憶中，我們?cè)俅慰吹街煨”眱?nèi)在極強(qiáng)的自尊與堅(jiān)韌，這種身份認(rèn)同的實(shí)現(xiàn)愈加突出了青春的殘酷與青春的代價(jià)，指出了朱小北中性身份認(rèn)同實(shí)現(xiàn)的困難。影片主題曲的歌詞詮釋了朱小北殘酷而苦澀的青春：瘋了、累了、痛了，人間喜劇，笑了、叫了、走了，青春離奇。良辰美景奈何天，我們回顧本來應(yīng)該很歡樂很勵(lì)志的青春，誰(shuí)也沒想到會(huì)成為一場(chǎng)青春離奇的人間喜劇。假如沒有發(fā)生超市冤枉的事件，盡管家境貧寒，盡管暗戀自傷，朱小北也應(yīng)該享有一個(gè)希望能永垂不朽的青春歲月。但是縱然經(jīng)歷了殘酷，等這青澀的年華逝去，成為劉云的她只愿將單純而劇烈的朱小北放在自個(gè)的心中，明白了時(shí)間的意義，去發(fā)現(xiàn)自個(gè)別有洞天的人生。四、結(jié)束語(yǔ)身份認(rèn)同具有歷時(shí)性與共時(shí)性特征，從歷時(shí)性的層面來看，身份認(rèn)同經(jīng)過其實(shí)就是一個(gè)個(gè)體歷史建立的經(jīng)過，過去、如今和將來三個(gè)時(shí)間維度共同作用于朱小北身份認(rèn)同的建構(gòu)、解構(gòu)與重構(gòu)的這一經(jīng)過中。從共時(shí)性層面來看，身份認(rèn)同又是一個(gè)社會(huì)建構(gòu)的經(jīng)過。從朱小北到劉云角色的轉(zhuǎn)換，華而不實(shí)也預(yù)設(shè)和構(gòu)成了一定的社會(huì)性。她的成長(zhǎng)和變化是社會(huì)的教化機(jī)制與權(quán)利懲罰機(jī)制強(qiáng)迫建構(gòu)的發(fā)展經(jīng)過。每個(gè)人都有自個(gè)獨(dú)特的青春，青春不只是電影中的人和事，現(xiàn)實(shí)中的青春愈加復(fù)雜，這一點(diǎn)我們深有體會(huì)。(致我們終將逝去的青春〕中關(guān)于青春多樣及本質(zhì)的揭示，應(yīng)引起我們的考慮和致敬！當(dāng)怒砸超市之后，朱小北就退場(chǎng)再?zèng)]有露面，對(duì)于朱小北這一角色，影片處理有很多留白之處，如關(guān)于超市老板娘理直氣壯指責(zé)其偷竊的合理解釋，關(guān)于假小子的暗戀對(duì)象是誰(shuí)，關(guān)于退學(xué)后的人生如何，為什么沒有再跟之前的姐妹們有任何聯(lián)絡(luò)等。影片對(duì)于朱小北這一中性角色形象的塑造及命運(yùn)的刻畫，固然鏡頭不多，卻不失成為一個(gè)青春人物形象的亮點(diǎn)。筆者通過其身份認(rèn)同建構(gòu)、解構(gòu)及重構(gòu)的角度分析朱小北的中性角色形象，闡釋了(致我們終將逝去的青春〕中的另一種潛在的青春表示出，由此看來，對(duì)于此類中性角色的研究也應(yīng)是青春電影表示出中的一個(gè)重要關(guān)注點(diǎn)。①陶家俊：(身份認(rèn)同導(dǎo)論〕，(外國(guó)文學(xué)〕2004年第2期。②[英]阿蘭德波頓：(身份的焦慮〕，上海譯文