剪輯技巧課件

剪輯技巧剪輯技巧剪輯的概念和意義

剪輯的概念和意義剪輯是影片制作過程中不可缺少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中最后的一次再創(chuàng)作?！凹糨嫛钡挠⑽氖荅diting，即“編輯”；“剪輯”在俄文中原意為裝配、組合，中文音譯成“蒙太奇”剪輯是影片制作過程中不可缺少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中最剪輯中會(huì)有意識(shí)地將內(nèi)容分解成一系列不同的鏡頭，比如用近景、特寫來突出細(xì)節(jié)，用全景、遠(yuǎn)景來介紹環(huán)境；有選擇地變換鏡頭角度；用短鏡頭的快速轉(zhuǎn)換來加強(qiáng)節(jié)奏，制造緊張的氣氛，用長鏡頭來減緩節(jié)奏，制造舒緩的氣氛等。剪輯中會(huì)有意識(shí)地將內(nèi)容分解成一系列不同的鏡頭，比如用近景、特剪輯是影視創(chuàng)作的后期階段，將拍攝（制作）出來的一系列鏡頭按照運(yùn)動(dòng)規(guī)律的合理性，創(chuàng)造性地重新組接成完整的銀幕形象。剪輯是影視創(chuàng)作的后期階段，將拍攝（制作）出來的一系列鏡頭按照充分優(yōu)化各種鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力，盡量挖掘蘊(yùn)藏在鏡頭中的有利于再創(chuàng)作的因素，對于優(yōu)化和提高影片的藝術(shù)質(zhì)量關(guān)系極大。充分優(yōu)化各種鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力，盡量挖掘蘊(yùn)藏在鏡頭中的有利于再剪輯工作內(nèi)容剪輯工作內(nèi)容鏡頭的組接。即對全部鏡頭進(jìn)行精心的篩選和去蕪存菁地剪裁，以分鏡劇本為依據(jù)，按照最富有銀幕效果的順序組接起來。鏡頭的組接。畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)整。改動(dòng)結(jié)構(gòu)、調(diào)整順序，壓縮或延伸片斷長度，最終形成影片的節(jié)奏。畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)整。改動(dòng)結(jié)構(gòu)、調(diào)整順序，壓縮或延伸片斷長度，最終優(yōu)化畫面效果。設(shè)置鏡頭的銜接過渡效果；設(shè)置畫面的特殊視覺效果，如對靜態(tài)畫面設(shè)置運(yùn)動(dòng)，設(shè)置摳像效果、疊加效果、穩(wěn)定與跟蹤效果、濾鏡效果、燈光效果、動(dòng)態(tài)文字效果、粒子效果、3D效果等。優(yōu)化畫面效果。設(shè)置鏡頭的銜接過渡效果；設(shè)置畫面的特殊視覺效果處理音畫效果。聲音效果的運(yùn)用。渲染環(huán)境氣氛，增強(qiáng)畫面的生活真實(shí)感，增強(qiáng)戲劇效果，烘托人物的情緒和性格。角色語言的對位與調(diào)整。背景音樂的運(yùn)用。處理音畫效果。剪輯過程中的重點(diǎn)問題剪輯過程中的重點(diǎn)問題剪輯設(shè)想。對影片整體風(fēng)格加以確定和規(guī)劃?？紤]劇本要求，剪輯所追求的效果，考慮影片的銀幕感和時(shí)空感。剪輯設(shè)想。對影片整體風(fēng)格加以確定和規(guī)劃?？紤]劇本要求，剪輯所剪輯的銀幕感，即對影片銀幕效果的預(yù)感。①顧及各種銀幕的效果，如電腦屏幕、電視屏幕、影院銀幕等。②單純剪輯無聲畫面時(shí)，應(yīng)估計(jì)到聲畫結(jié)合以后的效果；③處理影片局部的節(jié)奏，要胸懷整部影片總節(jié)奏；④確定剪接點(diǎn)要注意角色的情緒強(qiáng)度和聲音的感染力。剪輯的銀幕感，即對影片銀幕效果的預(yù)感。①顧及各種銀幕的效果，剪輯的時(shí)空感，即對處理鏡頭組接時(shí)間空間關(guān)系的規(guī)律性的把握。①時(shí)空的壓縮處理；②時(shí)空的跳躍處理；③時(shí)空的延伸擴(kuò)展處理；④空間的方向處理。剪輯的時(shí)空感，即對處理鏡頭組接時(shí)間空間關(guān)系的規(guī)律性的把握。①相同時(shí)空主體動(dòng)作不出畫不進(jìn)畫相同時(shí)空剪輯技巧課件剪輯技巧課件不同時(shí)空主體動(dòng)作可出畫可進(jìn)畫不同時(shí)空剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件相異時(shí)空主體動(dòng)作頭尾鏡頭可出畫可進(jìn)畫中間一系列鏡頭不出畫不進(jìn)畫相異時(shí)空剪輯技巧課件剪接點(diǎn)的選擇。剪接點(diǎn)是剪輯影片時(shí)由—個(gè)鏡頭切換到下—個(gè)鏡頭的交接點(diǎn)。在正確的剪接點(diǎn)上切換鏡頭，能使鏡頭銜接流暢自然。剪接點(diǎn)的選擇。剪輯技巧課件動(dòng)作剪接點(diǎn)。以外部形體動(dòng)作為依據(jù)切換鏡頭，可以使觀眾感覺不到鏡頭轉(zhuǎn)換的痕跡，結(jié)合影片的總節(jié)奏來考慮與把握。動(dòng)作剪接點(diǎn)。以外部形體動(dòng)作為依據(jù)切換鏡頭，可以使觀眾感覺不到鏡頭組接技巧鏡頭組接技巧分剪剪成幾段分開在不同的地方使用：彌補(bǔ)畫面素材不夠；將相似畫面片斷重復(fù)使用：表現(xiàn)特殊內(nèi)涵、強(qiáng)調(diào)畫面、首尾呼應(yīng)等。分剪挖剪是解決某個(gè)鏡頭在前期創(chuàng)作中的遺憾和不足而采取的局部切除方法，摳掉不需要的部分，如多余的內(nèi)容，過長的停頓，配合不協(xié)調(diào)的動(dòng)作，不到位的表演等。

挖剪是解決某個(gè)鏡頭在前期創(chuàng)作中的遺憾和不足而采取的局部切除方拼剪是用拼接來補(bǔ)救畫面長度的不足，選擇相同或相似畫面內(nèi)容的鏡頭，把可用的部分剪下來，然后拼接在一起，以達(dá)到畫面的必要長度。

拼剪是用拼接來補(bǔ)救畫面長度的不足，選擇相同或相似畫面內(nèi)容的鏡分剪插接分剪插接——是為加強(qiáng)戲劇效果或彌補(bǔ)拍攝過程中的缺憾和不足，而把表現(xiàn)某些動(dòng)作內(nèi)容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按故事發(fā)展順序交替組接起來的重要剪輯手段。

分剪插接(1)在剪輯過程中原有素材作重新分切組合的處理，以改變原來的緩慢節(jié)奏，使之緊湊、流暢、明快。(2)把原有素材中已經(jīng)用過，然而又符合規(guī)定情境要求的某些鏡頭的剪余部分，根據(jù)需要分割成兩段以至數(shù)段，和與之有關(guān)的其他蒙太奇因素穿插在—起，反復(fù)交替使用，借以渲染某種情緒和氣氛，揭示某種涵義或借以加強(qiáng)某—戲劇高潮。(1)在剪輯過程中原有素材作重新分切組合的處理，以改變原來剪輯技巧課件剪輯技巧課件插入鏡頭插入鏡頭——亦稱“夾接”，在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。插入主觀鏡頭；插入間歇鏡頭。

插入鏡頭變格剪輯變格剪輯——是剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過程中對動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小，是渲染情緒和氣氛的重要手段，它可以直接影響影片的節(jié)奏。

變格剪輯動(dòng)作剪輯動(dòng)作剪輯動(dòng)作剪輯點(diǎn)動(dòng)作剪輯點(diǎn)在運(yùn)動(dòng)過程中的剪輯關(guān)于相同主體的運(yùn)動(dòng)剪輯：一般來說，當(dāng)一個(gè)完整的單獨(dú)動(dòng)作切割為兩個(gè)鏡頭時(shí)，一般原則是把運(yùn)動(dòng)的1／3(開始)放在第一個(gè)鏡頭的末尾，運(yùn)動(dòng)的2／3(結(jié)束)放在第二個(gè)鏡頭的開始。

在運(yùn)動(dòng)過程中的剪輯在運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的剪接常常是從全景切人中景或近景，具體方法是從第一個(gè)鏡頭的動(dòng)作完成后的二、三個(gè)畫格處切入同一視軸的近景。在運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的剪接剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件動(dòng)作剪輯技巧動(dòng)作剪輯技巧動(dòng)接動(dòng)不同鏡頭主體的切換方法運(yùn)動(dòng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接：要緊緊抓住各種動(dòng)的因素，盡可能選擇運(yùn)動(dòng)速度一致的片斷。如人物的運(yùn)動(dòng)、景物的運(yùn)動(dòng)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)等，借助這類因素來銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。動(dòng)接動(dòng)不同鏡頭主體的切換方法剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件靜接靜靜接靜是在視覺上沒有明顯動(dòng)感的鏡頭切換方法。靜接靜還包括在場景段落轉(zhuǎn)換處和各種運(yùn)動(dòng)鏡頭之間在頭尾靜處的組接，

更多注重鏡頭的連貫性，不強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。靜接靜剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件靜接動(dòng)靜接動(dòng)是動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動(dòng)是由上一個(gè)鏡頭的靜止畫面突然轉(zhuǎn)換成下—個(gè)鏡頭動(dòng)作強(qiáng)烈的畫面，其節(jié)奏上的突變對劇情產(chǎn)生一種推動(dòng)。靜接動(dòng)剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件動(dòng)接靜動(dòng)接靜是在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個(gè)鏡頭，如果前一個(gè)鏡頭動(dòng)感十分明顯，接上一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì)在視覺上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。動(dòng)接靜剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件運(yùn)動(dòng)狀態(tài)○d→○d○j→○j○j→○d○d→○j動(dòng)接動(dòng)□d○d→□d○d□d○j→□d○j□d○j→□d○d□d○d→□d○j靜接靜□j○d→□j○d□j○j→□j○j□j○j→□j○d□j○d→□j○j靜接動(dòng)□j○d→□d○d□j○j→□d○j□j○j→□d○d□j○d→□d○j動(dòng)接靜□d○d→□j○d□d○j→□j○j□d○j→□j○d□d○d→□j○j動(dòng)作銜接示意運(yùn)動(dòng)狀態(tài)○d→○d○j→○j○j→○d○d→○j動(dòng)接動(dòng)□d○動(dòng)作的構(gòu)成和分解動(dòng)作的構(gòu)成和分解動(dòng)作分解法鏡頭中人物完整的形體動(dòng)作是由若干既相互連貫又有瞬間變化的動(dòng)作片斷組成，各個(gè)動(dòng)作片斷可以由不同的方向、景別和角度來拍攝。組接時(shí)剪接點(diǎn)應(yīng)選擇在動(dòng)作變換瞬間的轉(zhuǎn)折處，也就是鏡頭轉(zhuǎn)換、景別和角度變化所在之處。前:用足所有停頓；后:不用所有停頓。動(dòng)作分解法剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件動(dòng)作增減法根據(jù)動(dòng)作和劇情的具體要求而變化，讓某個(gè)動(dòng)作特意留長些，造成動(dòng)作的延續(xù)感，稱增格法；去掉動(dòng)作的某一部分，造成動(dòng)作的快速感，稱減格法。動(dòng)作增減法剪輯處理上的特點(diǎn)是：上下鏡頭動(dòng)作的尺寸長度不要求相等，根據(jù)需要可長可短。既要使人物形體動(dòng)作符合生活的邏輯，更要體現(xiàn)出戲劇動(dòng)作的藝術(shù)真實(shí)。動(dòng)作增減法剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件動(dòng)作錯(cuò)覺法恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影特性的某些錯(cuò)覺，加強(qiáng)動(dòng)作性和節(jié)奏感的剪輯方法。這種方法有利于動(dòng)作銜接在時(shí)間和空間上的大跳躍。

有意將人物動(dòng)作、舞蹈動(dòng)作等用錯(cuò)覺法剪輯，以獲取某種動(dòng)作的特殊效果；錯(cuò)覺法又可以挽救、彌補(bǔ)或“沖淡”主體動(dòng)作的不連貫。動(dòng)作錯(cuò)覺法動(dòng)畫剪輯與畫面構(gòu)圖在進(jìn)行動(dòng)作剪接還必須考慮鏡頭的構(gòu)圖。產(chǎn)生構(gòu)圖差異可以通過景別和攝影角度兩種方法。

拍攝角度差異：開始時(shí)是從頭到腳的形象，然后取一個(gè)上身鏡頭，從頭到膝蓋，這兩個(gè)鏡頭從垂直方向差別很小，那就無法很好的剪輯。動(dòng)畫剪輯與畫面構(gòu)圖場景轉(zhuǎn)換技巧場景轉(zhuǎn)換技巧直接轉(zhuǎn)場剪輯不借助任何元素，直接由前一個(gè)場景轉(zhuǎn)換到后一個(gè)場景,以轉(zhuǎn)換時(shí)空或推進(jìn)情節(jié)的手段。直接轉(zhuǎn)場剪輯是使用最多的轉(zhuǎn)場剪輯技巧。直接轉(zhuǎn)場剪輯2、動(dòng)作轉(zhuǎn)場剪輯借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭工具等動(dòng)作和動(dòng)勢的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。2、動(dòng)作轉(zhuǎn)場剪輯3、特寫轉(zhuǎn)場剪輯用特寫畫面來結(jié)束一場戲或從特寫畫面展開另一場戲的剪輯手法。前者指一場戲的最后一個(gè)鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部(如頭部或眼睛)或某個(gè)物件的特寫畫面上；后者指從特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展現(xiàn)另一場戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。3、特寫轉(zhuǎn)場剪輯4、音樂轉(zhuǎn)場剪輯用音樂手段達(dá)到場景自然過渡的技巧。打破音樂與所配畫畫的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂向前一場戲畫畫末尾或向后—場戲畫面開始處延伸—定的長度。

4、音樂轉(zhuǎn)場剪輯5、音響轉(zhuǎn)場剪輯利用音響元素，借助兩場戲首尾相交之處音響效果的相同、相似或串位(導(dǎo)前或延續(xù))，以達(dá)到場景的自然轉(zhuǎn)換。5、音響轉(zhuǎn)場剪輯6、景物轉(zhuǎn)場剪輯借助景物鏡頭在兩場戲之間作為間隔的手段來表示場景的轉(zhuǎn)換。一種是以景為主，物為陪襯的鏡頭。另一種是以物為主，景為陪襯的鏡頭。6、景物轉(zhuǎn)場剪輯7、情緒轉(zhuǎn)場剪輯利用情緒渲染的延續(xù)性作轉(zhuǎn)場處理。當(dāng)人物的情緒渲染達(dá)到飽和點(diǎn)，觀眾沉浸在激情的感染時(shí)，借助情緒的貫穿性來轉(zhuǎn)換場面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下，一氣呵成的作用。7、情緒轉(zhuǎn)場剪輯8、對話轉(zhuǎn)場剪輯利用對話時(shí)對話雙方不同的內(nèi)容和情景作轉(zhuǎn)場處理，對話時(shí)，相互相隔較遠(yuǎn)，或在電話中交談。這是主要運(yùn)用在對話雙方不在同一場景的情況下進(jìn)行的轉(zhuǎn)場處理手段。8、對話轉(zhuǎn)場剪輯9、過渡特效轉(zhuǎn)場剪輯利用在需要轉(zhuǎn)換的場景之間設(shè)置過渡特效的方式來實(shí)現(xiàn)場景變換的轉(zhuǎn)場剪輯方法。這樣的方法有很多種類，將在下一個(gè)專題中加以詳細(xì)介紹。9、過渡特效轉(zhuǎn)場剪輯鏡頭銜接技巧鏡頭銜接技巧無技巧剪輯不借助任何附加的光學(xué)技巧來交代時(shí)間、空間變化和場景轉(zhuǎn)換的剪輯手法。無技巧剪輯常常是影片中使用量最大的鏡頭銜接方式。無技巧剪輯漸顯漸隱前一場景的畫面逐漸暗淡直至完全消失(漸隱)和后一場景的畫面逐漸顯露直到十分清晰(漸顯)。漸顯漸隱疊畫表現(xiàn)形式是前一畫面漸漸隱去(化出)之前，后一畫面即已開始漸漸顯露(化入)，兩個(gè)畫面同時(shí)重疊隱現(xiàn)，起到時(shí)空自然過渡的作用。疊畫疊印分為：劃出、劃入、簾出、簾入、圈出圈入等。通過這些疊印的藝術(shù)手段，使動(dòng)畫影片片斷間的銜接變得更加生動(dòng)有趣、豐富多彩，一般用于藝術(shù)短片。

疊印剪輯技巧剪輯技巧剪輯的概念和意義

剪輯的概念和意義剪輯是影片制作過程中不可缺少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中最后的一次再創(chuàng)作?！凹糨嫛钡挠⑽氖荅diting，即“編輯”；“剪輯”在俄文中原意為裝配、組合，中文音譯成“蒙太奇”剪輯是影片制作過程中不可缺少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中最剪輯中會(huì)有意識(shí)地將內(nèi)容分解成一系列不同的鏡頭，比如用近景、特寫來突出細(xì)節(jié)，用全景、遠(yuǎn)景來介紹環(huán)境；有選擇地變換鏡頭角度；用短鏡頭的快速轉(zhuǎn)換來加強(qiáng)節(jié)奏，制造緊張的氣氛，用長鏡頭來減緩節(jié)奏，制造舒緩的氣氛等。剪輯中會(huì)有意識(shí)地將內(nèi)容分解成一系列不同的鏡頭，比如用近景、特剪輯是影視創(chuàng)作的后期階段，將拍攝（制作）出來的一系列鏡頭按照運(yùn)動(dòng)規(guī)律的合理性，創(chuàng)造性地重新組接成完整的銀幕形象。剪輯是影視創(chuàng)作的后期階段，將拍攝（制作）出來的一系列鏡頭按照充分優(yōu)化各種鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力，盡量挖掘蘊(yùn)藏在鏡頭中的有利于再創(chuàng)作的因素，對于優(yōu)化和提高影片的藝術(shù)質(zhì)量關(guān)系極大。充分優(yōu)化各種鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力，盡量挖掘蘊(yùn)藏在鏡頭中的有利于再剪輯工作內(nèi)容剪輯工作內(nèi)容鏡頭的組接。即對全部鏡頭進(jìn)行精心的篩選和去蕪存菁地剪裁，以分鏡劇本為依據(jù)，按照最富有銀幕效果的順序組接起來。鏡頭的組接。畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)整。改動(dòng)結(jié)構(gòu)、調(diào)整順序，壓縮或延伸片斷長度，最終形成影片的節(jié)奏。畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)整。改動(dòng)結(jié)構(gòu)、調(diào)整順序，壓縮或延伸片斷長度，最終優(yōu)化畫面效果。設(shè)置鏡頭的銜接過渡效果；設(shè)置畫面的特殊視覺效果，如對靜態(tài)畫面設(shè)置運(yùn)動(dòng)，設(shè)置摳像效果、疊加效果、穩(wěn)定與跟蹤效果、濾鏡效果、燈光效果、動(dòng)態(tài)文字效果、粒子效果、3D效果等。優(yōu)化畫面效果。設(shè)置鏡頭的銜接過渡效果；設(shè)置畫面的特殊視覺效果處理音畫效果。聲音效果的運(yùn)用。渲染環(huán)境氣氛，增強(qiáng)畫面的生活真實(shí)感，增強(qiáng)戲劇效果，烘托人物的情緒和性格。角色語言的對位與調(diào)整。背景音樂的運(yùn)用。處理音畫效果。剪輯過程中的重點(diǎn)問題剪輯過程中的重點(diǎn)問題剪輯設(shè)想。對影片整體風(fēng)格加以確定和規(guī)劃?？紤]劇本要求，剪輯所追求的效果，考慮影片的銀幕感和時(shí)空感。剪輯設(shè)想。對影片整體風(fēng)格加以確定和規(guī)劃?？紤]劇本要求，剪輯所剪輯的銀幕感，即對影片銀幕效果的預(yù)感。①顧及各種銀幕的效果，如電腦屏幕、電視屏幕、影院銀幕等。②單純剪輯無聲畫面時(shí)，應(yīng)估計(jì)到聲畫結(jié)合以后的效果；③處理影片局部的節(jié)奏，要胸懷整部影片總節(jié)奏；④確定剪接點(diǎn)要注意角色的情緒強(qiáng)度和聲音的感染力。剪輯的銀幕感，即對影片銀幕效果的預(yù)感。①顧及各種銀幕的效果，剪輯的時(shí)空感，即對處理鏡頭組接時(shí)間空間關(guān)系的規(guī)律性的把握。①時(shí)空的壓縮處理；②時(shí)空的跳躍處理；③時(shí)空的延伸擴(kuò)展處理；④空間的方向處理。剪輯的時(shí)空感，即對處理鏡頭組接時(shí)間空間關(guān)系的規(guī)律性的把握。①相同時(shí)空主體動(dòng)作不出畫不進(jìn)畫相同時(shí)空剪輯技巧課件剪輯技巧課件不同時(shí)空主體動(dòng)作可出畫可進(jìn)畫不同時(shí)空剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件相異時(shí)空主體動(dòng)作頭尾鏡頭可出畫可進(jìn)畫中間一系列鏡頭不出畫不進(jìn)畫相異時(shí)空剪輯技巧課件剪接點(diǎn)的選擇。剪接點(diǎn)是剪輯影片時(shí)由—個(gè)鏡頭切換到下—個(gè)鏡頭的交接點(diǎn)。在正確的剪接點(diǎn)上切換鏡頭，能使鏡頭銜接流暢自然。剪接點(diǎn)的選擇。剪輯技巧課件動(dòng)作剪接點(diǎn)。以外部形體動(dòng)作為依據(jù)切換鏡頭，可以使觀眾感覺不到鏡頭轉(zhuǎn)換的痕跡，結(jié)合影片的總節(jié)奏來考慮與把握。動(dòng)作剪接點(diǎn)。以外部形體動(dòng)作為依據(jù)切換鏡頭，可以使觀眾感覺不到鏡頭組接技巧鏡頭組接技巧分剪剪成幾段分開在不同的地方使用：彌補(bǔ)畫面素材不夠；將相似畫面片斷重復(fù)使用：表現(xiàn)特殊內(nèi)涵、強(qiáng)調(diào)畫面、首尾呼應(yīng)等。分剪挖剪是解決某個(gè)鏡頭在前期創(chuàng)作中的遺憾和不足而采取的局部切除方法，摳掉不需要的部分，如多余的內(nèi)容，過長的停頓，配合不協(xié)調(diào)的動(dòng)作，不到位的表演等。

挖剪是解決某個(gè)鏡頭在前期創(chuàng)作中的遺憾和不足而采取的局部切除方拼剪是用拼接來補(bǔ)救畫面長度的不足，選擇相同或相似畫面內(nèi)容的鏡頭，把可用的部分剪下來，然后拼接在一起，以達(dá)到畫面的必要長度。

拼剪是用拼接來補(bǔ)救畫面長度的不足，選擇相同或相似畫面內(nèi)容的鏡分剪插接分剪插接——是為加強(qiáng)戲劇效果或彌補(bǔ)拍攝過程中的缺憾和不足，而把表現(xiàn)某些動(dòng)作內(nèi)容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按故事發(fā)展順序交替組接起來的重要剪輯手段。

分剪插接(1)在剪輯過程中原有素材作重新分切組合的處理，以改變原來的緩慢節(jié)奏，使之緊湊、流暢、明快。(2)把原有素材中已經(jīng)用過，然而又符合規(guī)定情境要求的某些鏡頭的剪余部分，根據(jù)需要分割成兩段以至數(shù)段，和與之有關(guān)的其他蒙太奇因素穿插在—起，反復(fù)交替使用，借以渲染某種情緒和氣氛，揭示某種涵義或借以加強(qiáng)某—戲劇高潮。(1)在剪輯過程中原有素材作重新分切組合的處理，以改變原來剪輯技巧課件剪輯技巧課件插入鏡頭插入鏡頭——亦稱“夾接”，在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。插入主觀鏡頭；插入間歇鏡頭。

插入鏡頭變格剪輯變格剪輯——是剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過程中對動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小，是渲染情緒和氣氛的重要手段，它可以直接影響影片的節(jié)奏。

變格剪輯動(dòng)作剪輯動(dòng)作剪輯動(dòng)作剪輯點(diǎn)動(dòng)作剪輯點(diǎn)在運(yùn)動(dòng)過程中的剪輯關(guān)于相同主體的運(yùn)動(dòng)剪輯：一般來說，當(dāng)一個(gè)完整的單獨(dú)動(dòng)作切割為兩個(gè)鏡頭時(shí)，一般原則是把運(yùn)動(dòng)的1／3(開始)放在第一個(gè)鏡頭的末尾，運(yùn)動(dòng)的2／3(結(jié)束)放在第二個(gè)鏡頭的開始。

在運(yùn)動(dòng)過程中的剪輯在運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的剪接常常是從全景切人中景或近景，具體方法是從第一個(gè)鏡頭的動(dòng)作完成后的二、三個(gè)畫格處切入同一視軸的近景。在運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的剪接剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件動(dòng)作剪輯技巧動(dòng)作剪輯技巧動(dòng)接動(dòng)不同鏡頭主體的切換方法運(yùn)動(dòng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接：要緊緊抓住各種動(dòng)的因素，盡可能選擇運(yùn)動(dòng)速度一致的片斷。如人物的運(yùn)動(dòng)、景物的運(yùn)動(dòng)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)等，借助這類因素來銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。動(dòng)接動(dòng)不同鏡頭主體的切換方法剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件靜接靜靜接靜是在視覺上沒有明顯動(dòng)感的鏡頭切換方法。靜接靜還包括在場景段落轉(zhuǎn)換處和各種運(yùn)動(dòng)鏡頭之間在頭尾靜處的組接，

更多注重鏡頭的連貫性，不強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。靜接靜剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件靜接動(dòng)靜接動(dòng)是動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動(dòng)是由上一個(gè)鏡頭的靜止畫面突然轉(zhuǎn)換成下—個(gè)鏡頭動(dòng)作強(qiáng)烈的畫面，其節(jié)奏上的突變對劇情產(chǎn)生一種推動(dòng)。靜接動(dòng)剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件動(dòng)接靜動(dòng)接靜是在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個(gè)鏡頭，如果前一個(gè)鏡頭動(dòng)感十分明顯，接上一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì)在視覺上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。動(dòng)接靜剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件運(yùn)動(dòng)狀態(tài)○d→○d○j→○j○j→○d○d→○j動(dòng)接動(dòng)□d○d→□d○d□d○j→□d○j□d○j→□d○d□d○d→□d○j靜接靜□j○d→□j○d□j○j→□j○j□j○j→□j○d□j○d→□j○j靜接動(dòng)□j○d→□d○d□j○j→□d○j□j○j→□d○d□j○d→□d○j動(dòng)接靜□d○d→□j○d□d○j→□j○j□d○j→□j○d□d○d→□j○j動(dòng)作銜接示意運(yùn)動(dòng)狀態(tài)○d→○d○j→○j○j→○d○d→○j動(dòng)接動(dòng)□d○動(dòng)作的構(gòu)成和分解動(dòng)作的構(gòu)成和分解動(dòng)作分解法鏡頭中人物完整的形體動(dòng)作是由若干既相互連貫又有瞬間變化的動(dòng)作片斷組成，各個(gè)動(dòng)作片斷可以由不同的方向、景別和角度來拍攝。組接時(shí)剪接點(diǎn)應(yīng)選擇在動(dòng)作變換瞬間的轉(zhuǎn)折處，也就是鏡頭轉(zhuǎn)換、景別和角度變化所在之處。前:用足所有停頓；后:不用所有停頓。動(dòng)作分解法剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件動(dòng)作增減法根據(jù)動(dòng)作和劇情的具體要求而變化，讓某個(gè)動(dòng)作特意留長些，造成動(dòng)作的延續(xù)感，稱增格法；去掉動(dòng)作的某一部分，造成動(dòng)作的快速感，稱減格法。動(dòng)作增減法剪輯處理上的特點(diǎn)是：上下鏡頭動(dòng)作的尺寸長度不要求相等，根據(jù)需要可長可短。既要使人物形體動(dòng)作符合生活的邏輯，更要體現(xiàn)出戲劇動(dòng)作的藝術(shù)真實(shí)。動(dòng)作增減法剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件剪輯技巧課件動(dòng)作錯(cuò)覺法恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影特性的某些錯(cuò)覺，加強(qiáng)動(dòng)作性和節(jié)奏感的剪輯方法。這種方法有利于動(dòng)作銜接在時(shí)間和空間上的大跳躍。

有意將人物動(dòng)作、舞蹈動(dòng)作等用錯(cuò)覺法剪輯，以獲取某種動(dòng)作的特殊效果；錯(cuò)覺法又可以挽救、彌補(bǔ)或“沖淡”主體動(dòng)作的不連貫。動(dòng)作錯(cuò)覺法動(dòng)畫剪輯與畫面構(gòu)圖在進(jìn)行動(dòng)作剪接還必須考慮鏡頭的構(gòu)圖。產(chǎn)生構(gòu)圖差異可以通過景別和攝影角度兩種方法。

拍攝角度差異：開始時(shí)是從頭到腳的形象，然后取一個(gè)上身鏡頭，從頭到膝蓋，這兩個(gè)鏡頭從垂直方向差別很小，那就無法很好的剪輯。動(dòng)畫剪輯與畫面構(gòu)圖場景轉(zhuǎn)換技巧場景轉(zhuǎn)換技巧直接轉(zhuǎn)場剪輯不借助任何元素，直接由前一個(gè)場景轉(zhuǎn)換到后一個(gè)場景,以轉(zhuǎn)換時(shí)空或推進(jìn)情節(jié)的手段。直接轉(zhuǎn)場剪輯是使用最多的轉(zhuǎn)場剪輯技巧