中國古典建筑術(shù)語詞典全面解析

中國古典建筑術(shù)語詞典全面解析[一順一丁]古建筑路體砌筑方法之一，又稱“梅花丁”。每層磚以一橫1縱交替壘砌，明代建筑墻體多用此種砌造方法。[一品書散水]古建筑磚作術(shù)語，亦稱“一封出散水”。一種簡單的散水做法，常用于臺(tái)基周緣。砌墁時(shí)先用條轉(zhuǎn)沿基底鋪設(shè)一周，其外邊在載以一圈立柱，借以起到疏導(dǎo)雨水、保護(hù)基礎(chǔ)的作用，散水的寬窄，—服視建筑物的體量和上出檐的長短而定，[一斗二升交麻葉斗拱]清式大木作斗拱名稱點(diǎn)用于廊子、亭子檐枋之上或?qū)m殿、宮門脊枋之上。斗拱不出踩，主要起隔架和裝飾作用[十八斗]在斗拱翹頭或昂頭上承托翅昂與單材瓜供或廂拱相交的斗，斗的順身開口，放單材瓜拱、單材萬拱、廂拱，橫向做袖口．袖口寬0．8斗口，深o．1斗口；十八斗1.8斗口定長，1.46斗口定深．1．0斗口定高。明代早期斗底常做銀錠榫，明末清初多做暗銷，還有一種即沒有榫也沒有暗銷。[丁袱]宋式大木作構(gòu)件名稱。位于四阿殿頂和九脊殿頂山面．是承托山面與前后瓦坡相匯處的必需構(gòu)件，在結(jié)構(gòu)上起承托山面屋架荷載的作用。梁的一頭搭在山面鋪?zhàn)骰蜷茏≈?，而另一頭則搭在橫梁之上．并與橫梁垂直成“丁”字形，故名?！肚迨綘I造則例》中稱順爬梁。[七踩斗拱I清式大木作斗供形式．即里外各出三拽架的斗供。如果翹重昂七踩斗拱有頭翹一件，頭昂后帶翹頭一件，：2昂后帶六分頭一件．螞蚱頭后帶菊花頭一件，撐頭木后帶麻葉頭一件．正心瓜供、正心萬供各一件，外拽單材瓜拱、單材萬拱各兩件，廂供一件。此外，還有正心仿、里外拽枋、桃檐枋、機(jī)枋、井口仿、墊拱板、桃尖梁等斗供構(gòu)件。[三磚五瓦I布瓦屋面正脊做法術(shù)語。正脊“三磚”一般指通天板上下各一層混磚和通工板?！拔逋摺奔次鍖油邨l子。一般指當(dāng)溝與混磚之間的二屋瓦條，通天板上下各一層，瓦條及眉子溝與混磚之間又一層瓦條。正脊則要由“三磚”和“五瓦”八層組成。慶殿、硬山正脊常用此種做法。[三踩斗拱I清式斗拱名稱。即里外各出一拽架的斗拱。作法上可用單翹或單昂、螞蚱頭后帶麻葉頭，設(shè)有六分頭、菊花頭、里外廂供各一個(gè)。在殿堂或亭閣柱間有隔架及裝飾作用。[三踩交麻葉斗供]清式斗拱組合名稱。主要用于琉璃照壁、琉璃花門、琉璃閣、琉璃焚帛爐等建筑，起支承出檐的作用。完全仿照木制斗拱的形狀燒制而成．是由若干件組成，可拆卸成拱、昂、翹、麻葉頭等分件．每個(gè)分件三至四個(gè)露明面滿著釉色。[萬拱]清式斗拱構(gòu)件名稱，宋法式》稱“慢拱”其中位于位于坐斗兩側(cè)的第二層橫拱又叫“正心萬拱”(《宋式》稱“泥道慢拱)，位于翹頭或昂頭上第二層橫拱稱“單材萬拱”或“里(外)拽萬拱”(《宋式》稱“瓜仔慢拱”最長9。2斗口，拱頭卷殺分三瓣(清式)。萬拱或慢供也統(tǒng)稱為蔓供。[上昂]古建筑宋式斗拱構(gòu)件名稱。宋《營造法式》將斗拱組合中的主要部件昂分為二類，即下昂與上昂。從功能上看、上昂的作用與下昂相反*它是專門應(yīng)用于殿身槽里跳及平座外檐外跳。適應(yīng)于在較短的出跳距離．有效地提高鋪?zhàn)骺偢叨?籍以創(chuàng)造—定部空間的特殊構(gòu)造。從外觀看，上昂是一根’昂頭外出，昂身斜收向里，并通過柱心”的木枋，其斷面高寬一般相當(dāng)于一單材。昂下供材用偷心重拱造，昂底并用靴楔承托。按照《營造法式》規(guī)定，上昂昂腳應(yīng)立于下跳拱心之上，因此，上昂適用于五鋪?zhàn)魑邃佔(zhàn)饕陨隙饭┙M合之小。上昂構(gòu)造實(shí)物遺存很少，45直保圣寺大殿、玄妙觀3清殿(南宋)都是其早期的珍貴實(shí)例，元代建筑中仍然偶有使用，明清斗供后尾則僅存上昂遺痕。天井]①墀頭看面正身墻上端部至檐里皮之空距，即全部梢子出檐所占的部位。②四合院的十字甬路的牙子外口至散水牙子外口之間的空距[天溝]出現(xiàn)在兩座建筑并列相交的屋面上。兩座屋面相交時(shí)，前面建筑后坡與后面建筑前坡交匯處。兩坡雨水也匯于此。為將雨水排走、需在這個(gè)部位做出通道，即所謂天溝。為使排水流暢，應(yīng)作出3％的坡度*響兩端逐漸傾斜，而兩坡瓦壟也就沿著天溝越高越向后退縮，顯后形成1個(gè)“棗核形”，故稱“棗核形天溝”。[五花山墻I懸山式建筑山墻常見的一種組砌形式。《清式營造則例》：“懸山山墻k部隨排山各層梁及瓜柱之階梯形結(jié)構(gòu)?！鄙綁ρ匦：凸贤龀呻A梯形，每級之上沿掄之下皮做簽尖．總數(shù)為“五”，故稱五花山治。五花山墻無盤頭、山尖，其結(jié)構(gòu)比硬山簡單，厚度與硬山山路大體相同。[飛昂I宋式斗供組合構(gòu)件名稱。據(jù)宋《營造法式》：“飛昂：其名有五。一曰，二曰飛昂，三曰英昂，四曰斜角．五曰下昂。”今通稱為“昂”。昂的發(fā)生．其最早根源被認(rèn)為是半穴居和干闌棚架的長椽．商周時(shí)的大叉手被看作它的雛形。東漢漢賦中已可見到“昂”的名稱，漢代建筑考古資料說明，最遲在東漢時(shí)昂已組合在斗拱中。從結(jié)構(gòu)上看，昂是斗供組合中前后斜置，兩端承載．起杠桿作用的木枋材。按《營造法式》所載，飛昂可分為“下昂”與“上昂”兩大類。其中上昂僅適用于殿身槽里跳及平座外檐外跳．實(shí)物罕見，應(yīng)用小多，其作用是在較短的山跳距離，有效地提高鋪?zhàn)骺偢叨?。藉以?chuàng)造一定的室空間。下昂的作用與上昂恰恰相反．主要用于檐下斗拱，實(shí)物既多，應(yīng)用亦廣，其作用是可以在盡可能少增加鋪?zhàn)鞲叨鹊那疤釛l件下，有效地增加檐部挑出深度，藉以適應(yīng)屋面坡度的變化。學(xué)術(shù)界根據(jù)昂在斗拱組合中所起的作用，將其分為“真昂”與“假昂”兩類。上昂，下昂皆屬真昂，在斗拱組合中起前后懸挑、承托荷載的杠桿作用．唐、宋、遼、金各時(shí)代建筑斗拱多數(shù)采用真昂結(jié)構(gòu)。昂式華拱或插昂，實(shí)質(zhì)上只是徒有下昂形式的假昂頭，其昂頭以里或?yàn)楣吧?，或?yàn)榱焊ぃ匀皇菃渭兊氖軓潣?gòu)件，故稱之為假昂。假昂宋代已有，但使用較少，元代建筑中常真、假昂混用。明代建筑多用昂，清代則幾乎全用假昂，使原來真昂的結(jié)構(gòu)意義喪失殆盡。昂一般是單材構(gòu)件，角昂多用足材。一般說來．在構(gòu)造上下昂昂身大致與屋面平行，其昂頭上承檐檁荷載，昂尾宋代或壓丁草袱之下，或上承平檁荷載，通行“挑斡、叉、壓”二種構(gòu)造方法。鋪?zhàn)魍夂奢d皆由昂身承受并向下傳遞．以使斗拱外得到平衡，昂的這一作用在補(bǔ)間鋪?zhàn)髦酗@得尤為重要。下昂前端通常制成尖嘴狀，宋人稱之為昂尖(清式稱“昂嘴”)，是集結(jié)構(gòu)功能與藝術(shù)造型為一體的特殊部位。歷史上各時(shí)代的昂尖體現(xiàn)出不同的時(shí)代風(fēng)尚和藝術(shù)追求。唐代建筑五臺(tái)山佛光的東大殿柱頭鋪?zhàn)髦杏袊F(xiàn)存已如最早的批竹昂實(shí)例。宋代建筑除此之外還廣泛地使用琴面昂。元代出現(xiàn)象鼻形昂，但盛行于明清。元以前真昂昂底常墊有華頭子，假昂不僅昂底線為隱刻線，下部華頭子亦為隱刻花紋，習(xí)稱“假華頭子”，明末清初盛行龍頭、象鼻形昂，后期又出現(xiàn)云卷頭及各類雕花昂，是刻意追求華麗，片面強(qiáng)調(diào)裝飾的產(chǎn)物。[飛檐椽頭]清式建筑木構(gòu)件名稱，屬椽類之一。位于檐椽之上，向外跳出，挑出部分為椽頭，故稱飛檐椽頭。頭長為檐總平出的三分之一乘舉架系數(shù)。后尾釘附在檐椽之上，形成楔形，頭與尾之比為1：2．5。飛椽徑同檐椽，斷面通常為方形。主要起跳出作用．并使建筑外觀更加雄偉。[叉手]宋式木作構(gòu)件名稱。在平梁梁頭之上到脊搏之間斜置的構(gòu)件。其功能是穩(wěn)固脊搏，防止?jié)L動(dòng)。從南北朝到唐宋的繪畫、雕刻與實(shí)物之中可以看到曾普遍使用過，唐代建筑平梁之上有叉手承托脊博，而無侏儒柱．叉手用材較大，宋代平梁之上設(shè)置了侏儒柱以承脊博，但兩側(cè)仍挾以叉手，叉手規(guī)格開始變小。宋《營造法式》規(guī)定“造叉手之制，若殿閣廣—材—契，余屋廣隨材或加二分至三分，厚取廣三分之一”*元代叉手?jǐn)嗝嬉呀?jīng)變小。明清多不用叉手，僅部分地區(qū)仍沿襲I舊制。[叉柱造I宋式大木作構(gòu)造術(shù)語。樓閣式建筑中．上層檐柱柱腳十字或一字開口，叉落在下層平坐鋪?zhàn)髦行?，柱底置于鋪?zhàn)鳈径范访嬷希@種結(jié)構(gòu)方法稱叉柱造或插柱造。叉柱造可以增強(qiáng)上下層之間的聯(lián)系，加強(qiáng)整個(gè)構(gòu)架的穩(wěn)定性。[切幾頭I宋式大木作營造術(shù)語。拱頭長度不足承受一斗，也不按拱頭卷殺，僅作成一入瓣或兩卷瓣的形式，宋人稱這種加工方法為切幾頭。常用于梁、袱、方子等的出頭上。[支搞窗I古建筑門窗的一種形式。適用于明清殿堂的次間、稍間或小式建筑物上。在每—開間的中線上增加一根立框(間柱)，形成上下左右四扇．均雙層。上扇為支窗．下扇為摘窗。支窗外扇上邊安合頁，下邊兩側(cè)安鐵銷子．抽開銷子可向外開啟并用鏈鉤支撐，里扇釘窗紗或糊紙。摘窗外扇下面用兩個(gè)木銷與蹋板接交，兩側(cè)立邊上端用鐵銷子。并且糊紙或用木板做成護(hù)窗板，里扇是玻璃。[天花枋清式木構(gòu)件名稱。支承天花板、貼梁及支條的構(gòu)件天花枋兩端交于金柱柱中[開拱口之法]宋式斗拱拱心卯口的制作方法。不同種類的拱與其它構(gòu)件有不同的卯榫交接方式，這決定了各類拱卯口開鑿的位置、大小、深淺程度各不相同。宋《營造法式·卷四》“拱”條對此作了詳細(xì)的規(guī)定。如華拱．在拱底面開口，口深五分。．寬二十分。[分。是衡量建筑和建筑構(gòu)件的最小模數(shù)單位，參見“分“’條]，口上中心兩向各開子陰(淺寬的凹槽)，俗稱“開下口”。泥道拱、瓜子拱、令拱、慢拱．在拱上面開口，俗稱“開上口”。轉(zhuǎn)角足材列拱，拱上下面均開口，俗稱“上下開口”．這種具體而明確的規(guī)定，對于拱口的制作起到了規(guī)的作用。[井口枋清式大木作構(gòu)件名稱，位于斗供的里翹廂拱之上，并與之平行的枋木。其作用為承托天花，井口枋高三點(diǎn)五斗口(與挑檐桁徑同)，寬一斗口。太平梁]清式大木構(gòu)件名稱。用于廡殿推山頂構(gòu)架中，其位置在山面坡頂最上一層的短梁(扒梁)。方向與平梁相同，功能與平梁相似，但位置在平梁以外，僅能通過雷公柱承托脊檁的懸挑梢端。其梁兩端下面刻榫，分別與前后上金搭交檁懸挑部分相交，其梁下皮與搭交檁中線取乎，故其梁高于平梁，稱為太平梁。[廳堂I建造在建筑組群縱軸線上的主要建筑，常作為正式會(huì)客、議事或行禮之所。《營造法式》在大木作制度中按殿堂、廳堂、余屋三類建筑，規(guī)定各種構(gòu)件材份。殿堂材份最大．廳堂次之，余屋最小*反映出殿堂是高標(biāo)準(zhǔn)建筑，廳堂次之，余屋又次之。在建筑構(gòu)造上．廳堂按橫架豎直劃分結(jié)構(gòu)層次，其柱一般都隨檁生起，室空間的高下．主要靠生起的柱控制，鋪?zhàn)鲀H僅起調(diào)節(jié)檐部高度與聯(lián)結(jié)外柱的作用。廳堂房屋每—間縫用梁柱的形式和柱網(wǎng)平面布置的形式，是互為因果的。每一座房屋的每1間縫，可以采用不同的柱梁組合形式，所以廳堂除每間前后用一根檐柱外，屋柱的多少及其位置可以各不相同。南北朝以前廳堂屋面下的結(jié)構(gòu)大致可分為三種方法，第一種在柱頭之上用拱承檐枋及橫梁，第二種是在柱頭之上用頭拱承通聯(lián)數(shù)間的縱架。第三種是在柱頭之上用斗拱直接承托縱架，使縱架與檐柱的聯(lián)系加強(qiáng)。[廳堂梁袱1宋式建筑大木座構(gòu)件名稱。即廳堂類建筑所用梁袱。《營造法式·梁》所規(guī)定的設(shè)計(jì)制做原則是：“五椽，四椽，廣不過兩材一契：3椽，廣兩材。余屋量椽數(shù)，難此法加減?！盵中金桁[中金桁消式大木作構(gòu)件名稱。在5架梁上，位于老檐桁與脊桁之間；在九架梁上，位于上金桁與下金桁之間，都起承托和傳導(dǎo)屋面重量的作用。消式大木作構(gòu)件名稱。在5架梁上，位于老檐桁與脊桁之間；在九架梁上，位于上金桁與下金桁之間，都起承托和傳導(dǎo)屋面重量的作用。[中金順扒梁]消式古建筑大木構(gòu)件名稱。梁尾搭插在七架梁上．粱頭扒在下金桁(檁)上，用用以承托中金桁(檁))的扒梁‘[柱I宋式建筑大木作構(gòu)件，泛指建筑室立柱。情式建筑稱“金柱。中國古代建筑以4根柱子所組成的空間稱為“間”。為“問”。唐宋及遼初較大型建筑的柱多橫縱成行*排列規(guī)整。遼代中葉以后為創(chuàng)造特定的室空間．往往在室的間縫上減去某些柱。稱“減柱造”。上臺(tái)山佛光寺文殊殿，面闊七問進(jìn)深4間、殿僅用四根柱，是減柱造的典型實(shí)例。但明清以后的大型建筑“減柱造”之法罕有所見][四界I指1座單體建筑的中心部位，即五架梁下兩柱之間的位置。五架梁上正好是四步，又稱四界，在建筑的部，稱為四界。[方直椽]木構(gòu)件名稱，指方形斷面的正身檐椽，多用于游廊、亭、榭等較小建筑中。[斗接柱]大木作構(gòu)件名稱。斗接柱是指多層建筑中叉柱造做法中的上層柱子。這種做法是自下而上．一層柱框．一層斗拱相重疊，上層柱根叉于下層斗拱的大斗之上，也即是下層斗拱的大斗所接托的上柱，稱為斗接柱。明情建筑中用兩段、或三段木材施以暗榫墩接成的柱[瓦條]古建筑構(gòu)瓦作件名稱。①板瓦縱向截成的直線形窄條。②布瓦屋脊瓦件之一。用板瓦開成的叫“軟瓦條”，用磚加工而成的叫“硬瓦條”。[瓦壟]《清式營造則例》：“屋頂上之瓦，上下賡續(xù)排到謂之壟?！蔽菝嫱钩龅膲欧Q蓋瓦壟．凹進(jìn)則稱底瓦壟。[瓦口子]古建筑屋頂部位名稱。又稱當(dāng)勾。位于瓦壟與脊交接之處，由于位置不同叫法也有別，如在正脊部位又稱正當(dāng)勾，在戧脊部位又稱斜當(dāng)勾。[五大線]古建筑彩畫技術(shù)術(shù)語。指清式彩畫圖案的骨架輪廓大線。即枋心線、岔口線、皮條線、箍頭線、盒子線。[五彩遍裝]宋《營造法式》中建筑彩畫作制度之一。彩畫中最華麗的一種，用于等級最高的建筑物上。其特點(diǎn)是把建筑的木構(gòu)件從頭到腳都用彩繪的圖案花紋來裝飾，以達(dá)到五彩綻紛、華麗高貴的效果。這種彩畫以暖色調(diào)為主，使用的顏色有青、綠、紅、赤、黃．每個(gè)木構(gòu)件繪制圖案成花紋的構(gòu)圖手法基本相同。其細(xì)部設(shè)色順序?yàn)椋涸诹?、額枋、斗拱的外梭(即外邊)皆留緣道，用青綠或朱疊暈。心畫五彩花紋。顏色使用的規(guī)律是對比色相間品配，例如青地上的花紋，用赤、黃、紅、綠相間，外棱用紅疊暈勾邊，疊暈從向外由淺入深。又如紅地上的花紋則用青、綠相間，花心染紅，外棱用青或綠疊暈。圖案式樣繁多，大型構(gòu)件還在華紋、瑣紋中間畫飛仙、飛禽、走獸、云紋等；闌額兩端畫各式如意裝飾、稱“角葉”，梁用邊疊暈，中心畫華紋、瑣文。柱子上下畫錦紋或疊暈，柱身畫纏技花或團(tuán)窠(團(tuán)花)。這是用色和圖案最繁富的彩畫品種．多用于宮殿、廟宇的主要建筑。[太平梁]清式大木構(gòu)件名稱。用于廡殿推山頂構(gòu)架中，其位置在山面坡頂最上一層的短梁(扒梁)。方向與平梁相同，功能與平梁相似，但位置在平梁以外，僅能通過雷公柱承托脊檁的懸挑梢端。其梁兩端下面刻榫，分別與前后上金搭交檁懸挑部分相交，其梁下皮與搭交檁中線取平，故其梁高于平梁，稱為太平梁。[廳堂]建造在建筑組群縱軸線上的主要建筑，常作為正式會(huì)客、議事或行禮之所。《營造法式》在大木作制度中按殿堂、廳堂、余屋三類建筑，規(guī)定各種構(gòu)件材份。毆堂材份最大．廳堂次之，余屋最小*，反映出殿堂是高標(biāo)準(zhǔn)建筑，廳堂次之，余屋又次之。在建筑構(gòu)造上．廳堂按橫架豎直劃分結(jié)構(gòu)層次，其柱一般都隨檁生起，室空間的高下．主要靠生起的柱控制，鋪?zhàn)鲀H僅起調(diào)節(jié)檐部高度與聯(lián)結(jié)外柱的作用。廳堂房屋每—間縫用梁柱的形式和柱網(wǎng)平面布置的形式，是互為因果的。每一座房屋的每間縫，可以采用不同的柱梁組合形式，所以廳堂除每間前后用一根檐柱外，屋柱的多少及其位置可以各不相同。商北朝以前廳堂屋面下的結(jié)構(gòu)大致可分為三種方法，第一種在柱上用拱承檐枋及橫梁，第二種是在柱頭之上用頭拱承通聯(lián)數(shù)間的縱架。第三種是在柱頭之上用斗供直接承托縱架，使縱架與檐柱的聯(lián)系加強(qiáng)。[中金桁]清式大木作構(gòu)件名稱。在5架梁上，位于老檐桁與脊桁之間；在九架梁上，位于上金桁與下全桁之間，都起承托和傳導(dǎo)屋面重量的作用。[中心塔柱窟]又稱“塔廟窟”、“支提窟”。其特點(diǎn)是：平面呈長方形，窟室后部中央鑿出連通窟頂與地面的中心塔柱，柱身四面雕龕造像，在窟室后部、中心塔柱與窟室側(cè)壁、后壁之間形成繞塔右旋的通道。中心塔柱窟源出于印度的支提窟，成型于公元4—5世紀(jì)中葉的龜茲石窟，成為我國J北朝石窟中的典型形制．隋唐以后逐漸消失。它在早期階段往往和僧居窟同時(shí)出現(xiàn)。[長耳子]安裝于琉璃照壁四角圓柱上部或琉璃花門四角圓柱子上部的裝飾性琉璃構(gòu)件。作為大額仿的榫頭(處于這個(gè)部位的木構(gòu)件稱霸王拳)完全仿木琉璃構(gòu)件，安裝時(shí)緊貼著柱頭的外皮，造型似三角形的云紋，后背做出半銀錠榫頭與圓柱連接牢固。此件三面露明均著釉色[烏頭門]宋式建筑中門的類型之一。也稱烏頭大門、表褐、閥閱、褐燙、綽楔、俗稱欞星門。其形式為：在兩立柱之中橫一枋，柱端安瓦，柱出頭染成黑色，枋上書名。柱間裝門扇，其上部有成偶數(shù)的欞條，下部有障水版。柱頭多有裝飾紋刻。[勾頭]一種特殊形式的筒瓦。多用筒瓦壟的檐頭，比普通筒瓦多一個(gè)圓形的瓦當(dāng)。元代以前稱瓦當(dāng)，至明、清兩代，改標(biāo)勾頭。其端部圓蓋上的紋佯變化多端，且具有鮮明的時(shí)代特色，因而勾頭上紋樣的種類就成為判斷其年代的一個(gè)重要標(biāo)志。[勾絲咬]旋子彩畫找頭部位的一種圖型。此圖形在較短木件上可單獨(dú)使用。當(dāng)木件過長，安排一整兩破圖案后還留有空地，此中地右適合安插“勾絲咬’．即可加入此圖案。[丹土]藏語，安立在寺院主殿屋頂上為幢狀神物．中心木桿上寫有護(hù)法咒語，外有用耗牛尾擰成的粗繩。[丹墀]指大式建筑甬路中間，御路石兩側(cè)的石牙子以外部分。兩種做法：①斜墁斗扳(城磚大面朝上斜向鋪墁)：⑥斜墁柳葉(城磚小面朝上斜向鋪墁)。[月梁]宋式大木作構(gòu)件名稱*是經(jīng)過藝術(shù)加工的梁的一種形式，一般用于平綦之下。漢代文獻(xiàn)中稱虹梁，唐宋以后我國古代建筑仍然使用，我國北方明清時(shí)期使用較少。其特征是梁的兩端向下彎，梁面弧起，梁下起yao（幽頁），形如月牙，宋代稱為“月梁”、“虹梁”。梁首、梁尾、梁底經(jīng)過砍削加工之后．仍用分辨卷殺而成。梁的側(cè)面往往制成琴面并飾以雕刻，外觀較清秀，與直梁功能類同，都是承受屋頂荷載的梁。同時(shí)月梁又能體現(xiàn)一定的藝術(shù)效果[風(fēng)門]古建筑門的1種，使用較廣泛，常與簾架配合使用。1般風(fēng)門的制作常用4抹頭，門扇邊框的尺寸隨格扇的邊框尺寸。[風(fēng)檻]木作裝修構(gòu)件名稱．指榻板之上的橫檻。其長，厚與下檻同，高是下檻的10分之七或半個(gè)柱徑；兩端做有抱肩．下口與榻板用暗榫相交，上口安檻窗。如安支摘窗時(shí)*則不裝風(fēng)檻、支摘窗直接置于榻板上。[風(fēng)水墻]山墻的1種，是民間對一墻到頂，山頂設(shè)有博風(fēng)、拔檐線等裝飾的硬山頂山墻的別稱[風(fēng)雨橋]又稱為花橋、廊橋。古代橋梁的一種，現(xiàn)在南方的少數(shù)民族地區(qū)仍然常見。多是石砌的墩臺(tái)，伸臂結(jié)構(gòu)的木制粱橋。達(dá)種橋粱一般全橋均建有亭、樓、閣、廊相結(jié)合的橋屋，橋的外貌千姿百態(tài)，造型優(yōu)美，橋屋一方面可以保護(hù)木結(jié)構(gòu)橋粱的構(gòu)件，以免日曬雨淋，另1方面還可以給行旅提供休息和遮風(fēng)避雨的場所、故名風(fēng)雨橋。橋屋的廊與樓、亭相互結(jié)合，既有起伏，也有虛實(shí)的對比，有的橋上梁柱還經(jīng)過彩繪雕刻等藝術(shù)處理，使人賞心悅目。[鳳凰臺(tái)]①拱式橋構(gòu)件名稱。位于金剛墻二端與分水尖中間，其作用是與分水尖一起保護(hù)橋墩、安放閘板。其結(jié)構(gòu)全部用條石砌筑，長為分水金剛墻的十分之二，寬度、露明高和埋深均與分水金剛墻相同。②大木作斗拱昂的部位名稱，位于昂的正面十八斗分位前方，呈斜平面的小臺(tái)。俗稱“腦八”。參見〔昂嘴〕。[槽宋式大木作術(shù)語