小說語言風(fēng)格欣賞課件

小說語言風(fēng)格欣賞——建甌市政府發(fā)展研究中心吳潤文小說語言風(fēng)格欣賞——建甌市政府發(fā)展研究中心吳潤文本講座包含四個章節(jié)一、小說語言的基本功能二、小說的語言風(fēng)格三、小說的人物語言四、人物語言的口語化本講座包含四個章節(jié)一、小說語言的基本功能內(nèi)容摘要小說是用語言摹寫人生百態(tài)，離開語言就沒有了小說。小說語言具有時空感、獨(dú)立性、形象性等基本功能，同時具有小說語言的各種風(fēng)格。小說的語言主要分?jǐn)⑹稣Z言和人物語言兩種，凡是小說，一定具有這兩種語言要素。其中，小說的人物語言就是人物的性格語言。掌握好風(fēng)格多樣的小說敘述語言和人物語言，再加上生動的小說人物語言口語化，也就具備了創(chuàng)作出優(yōu)秀小說的可能。內(nèi)容摘要小說是用語言摹寫人生百態(tài)，離開語言就沒有了小說。小說一、小說語言的基本功能我們知道語言是一種符號，文字也是一種符號。小說就是用抽象的語言文字符號展示如繪畫攝影般生動鮮活的畫面。離開語言就沒有了小說。所以，小說就是用語言摹寫人生百態(tài)，包括人生幻象。從一定意義上界定，小說語言的基本功能就是描摹。高爾基曾經(jīng)說過：“文學(xué)的基本材料是語言，是給我們一切印象感覺以形態(tài)的語言?！备郀柣凇段以鯓訉W(xué)習(xí)和寫作》里還說過：“假如一個作家能從二十個到五十個，以至從幾百個小店鋪老板、官吏、工人中每個人的身上，把他們最有代表性的階級特點、習(xí)慣、嗜好、姿勢、信仰和談吐等等抽取出來，再把他們綜合在一個小店鋪老板、官吏、工人的身上，那么這個作家就能用這種手法創(chuàng)造出‘典型’來，而這才是藝術(shù)。”⑴一、小說語言的基本功能我們知道語言是一種符號，文字也是一種因此，凡是文學(xué)語言都具有這種描摹功能，都具有某種形象性。需要強(qiáng)調(diào)的是，描摹跟描寫是不一樣的。描摹是創(chuàng)造一個世界，描寫僅僅再現(xiàn)一個世界。描寫是狹義的，描摹卻是廣義的，描寫包含在描摹之中。所以，小說的直接目標(biāo)就是刻畫人物、描寫環(huán)境、烘托氣氛、醞釀感情。無論敘述、對話、分析、推理都離不開語言，都起著描摹人生的作用。因為小說描摹人生的基本功能，使小說具有獨(dú)到的形象性和浮雕性。也使描摹語言在小說中占了絕大部分。下面我們舉一個《水滸傳》中的例子，從中可以了解小說語言的奧妙和吸引讀者的原因，從而發(fā)現(xiàn)小說語言具有的一些共同特點。因此，凡是文學(xué)語言都具有這種描摹功能，都具有某種形象性。需要（一）小說語言的時空感小說語言的時空感，指的是小說語言既有空間的立體感，又有時間的流動感。請看《水滸傳》第4回《趙員外重修文殊院，魯智深大鬧五臺山》，“花和尚”魯智深又破戒溜出寺廟，下山喝醉酒歸來：“智深走到半山亭子上，坐了一回，酒卻涌上來，跳起身；口里道：‘俺好些時不曾拽拳使腳，覺到身體都困倦了，灑家且使幾路看?！碌猛ぷ?，把兩只袖子掿在（音諾，握、捏的意思）手里，上下左右使了一回。使得力發(fā)，只一膀子，扇在亭子柱上，只聽得刮剌剌一聲響亮，把亭子柱打折了，坍了亭子半邊。門子聽得半山里響，高處看時，只見魯智深一步一顛搶上山來。兩個門子叫道：‘苦也，這畜生今番又醉得不??！’便把山門關(guān)上，把栓拴了。只在門縫里張時，見智深搶到山門下，見關(guān)了門，把拳頭擂鼓也似敲門，兩個門子哪里敢開?！雹菩≌f描寫魯智深從山下酒店喝酒吃肉歸來，走到了回文殊院的半山間：“智深走到半山亭子上，坐了一回，”借酒興使了一回拳腳，打折了半山亭，繼續(xù)上山：“只見魯智深一步一顛搶上山來?！眹樀脙蓚€值夜的小和尚趕忙關(guān)了山門，從門縫里張望魯智深：“見智深搶到山門下，見關(guān)了門，把拳頭擂鼓也似敲門，兩個門子哪里敢開?！蓖ㄟ^這一段小說語言的描述，讀者清楚“看見”魯智深自山下經(jīng)過一段時間的踉踉蹌蹌、跌跌撞撞，在半山亭耍了一回酒瘋后，上到了山頂文殊院緊閉的山門跟前。很清晰的，時間感和空間感都具備了。（一）小說語言的時空感小說語言的時空感，指的是小說語言既有（二）小說人物語言的獨(dú)立性小說人物語言的獨(dú)立性，指的是小說的人物語言是獨(dú)立存在的，直接面向讀者。譬如“花和尚”魯智深在小說里說的話和作者說的話是不一樣的。仍以《水滸傳》第4回《趙員外重修文殊院，魯智深大鬧五臺山》為例：“智深敲了一回，扭過身來，看了左邊的金剛，喝一聲道：‘你這個鳥大漢，不替俺敲門，卻拿著拳頭嚇灑家，俺須不怕你?！ㄖ巧睿┨吓_基，把柵刺子卻似掘蔥般拔開了；拿起一根折木頭，去那金剛腿上便打，簌簌地泥和顏色都脫下來。門子張見道：‘苦也！’只得報知長老。智深等了一會，調(diào)轉(zhuǎn)身來，看著右邊金剛，喝一聲道：‘你這廝張開大口，也來笑灑家?！闾^右邊臺基上，把那金剛腳上打了兩下，只聽得一聲震天價響，那尊從臺基上倒撞下來，智深提著折木頭大笑?！雹瞧渲小盎ê蜕小濒斨巧畲篝[山門——進(jìn)而大鬧五臺山時說的兩句酒話，可知小說的人物語言是獨(dú)立存在的，直接面向讀者訴說的：“你這個鳥大漢，不替俺敲門，卻拿著拳頭嚇灑家，俺須不怕你?！薄澳氵@廝張開大口，也來笑灑家。”（二）小說人物語言的獨(dú)立性小說人物語言的獨(dú)立性，指的是小說小說語言風(fēng)格欣賞課件小說語言風(fēng)格欣賞課件這段視頻是2012年8月到天津游玩海河時拍攝的。這里有美麗的夜景，迷人的風(fēng)光，清爽的海風(fēng)，讓人流連忘返。這段視頻是2012年8月到天津游玩海河時拍攝的。這里有美麗的（三）小說人物對話的個性小說人物對話的個性，指的是小說的人物對話不但具有人物的個性，同時具有人物的生動。請看《水滸傳》第23回《橫?？げ襁M(jìn)留賓，景陽岡武松打虎》，打虎英雄武松與“三碗不過崗”酒店老板的一段對話：“武松敲著桌子叫道：‘主人家，怎的不來篩酒？’酒家道：‘客官要肉便添來?！渌傻溃骸乙惨?，也再切些肉來?！萍业溃骸獗闱衼硖砼c客官吃，酒卻不添了?！渌傻溃骸畢s又作怪！’便問主人家道：‘你如何不肯賣酒與我吃？’酒家道：‘客官，你須見我門前招旗上面明明寫道：‘三碗不過岡’?！渌傻溃骸醯貑咀鳌氩贿^岡’？’酒家道：‘俺家的酒雖是村酒，卻比老酒的滋味；但凡客人來我店中，吃了三碗的，便醉了，過不得前面的山岡去，因此喚作‘三碗不過岡’。．．．．．．武松焦躁，道：‘我又不白吃你的！休要飲老爺性發(fā)，通教你屋里粉碎！把你這鳥店子倒翻轉(zhuǎn)來！’酒家道：‘這廝醉了，休惹他?！俸Y了六碗酒與武松吃了。前後共吃了十五碗，綽了哨棒，立起身來，道：‘我卻又不曾醉！’走出門前來，笑道：‘卻不說‘三碗不過岡’！’手提哨棒便走?！雹纫陨系娜宋飳υ?，無不體現(xiàn)了小說人物的性格。一邊是“行者”武松大碗喝酒、大塊吃肉的豪爽開朗毫無戒心，一邊是酒店老板的經(jīng)驗豐富司空見慣和沉穩(wěn)老道。（三）小說人物對話的個性小說人物對話的個性，指的是小說的人二、小說的語言風(fēng)格每個人都有自己的語言風(fēng)格，正如每座建筑都有自己的設(shè)計風(fēng)格。建筑風(fēng)格有的華麗、有的樸素、有的小巧、有的恢宏。人的語言則有的爽朗、有的奔放、有的穩(wěn)重、有的矜持、還有的溫柔、有的綿密；有的人快人快語，有的人慢條斯理，有的人沉默寡言；還有的人說話詞匯豐富、生動幽默，有的人說話卻枯燥無味、味同嚼蠟。每篇小說也有自己的語言風(fēng)格，因為每個作者和小說主人公的性格、說話口氣是不一樣的。如果你寫的小說，讓讀者感覺語言似曾相識，沒有新鮮感，就是創(chuàng)作失敗了。當(dāng)過文學(xué)編輯的人都曾經(jīng)批改、審閱過許多小說來稿，會發(fā)現(xiàn)不在少數(shù)的作者，所用語言全部自覺不自覺地掉進(jìn)一個模子里去，就像中學(xué)生做作文習(xí)慣用的那種學(xué)生腔的書面語言一樣，那哪里是人們在日常生活中說話的語言？所以，為了避免語言運(yùn)用的失敗，就要努力尋找自己的語言風(fēng)格，沒有自己的語言風(fēng)格時可以先學(xué)習(xí)模仿別人的語言風(fēng)格。二、小說的語言風(fēng)格每個人都有自己的語言風(fēng)格，正如每座建筑都（一）白描是作家常見的一種語言風(fēng)格魯迅的一生，創(chuàng)作上崇尚白描手法。白描就是作家常見的一種語言風(fēng)格。什么叫白描？白描就是：以少許的筆墨達(dá)到敘述的精彩。魯迅最講究筆墨的節(jié)儉，所以最喜歡用白描的手法寫作。請看小說《孔乙己》片段：中秋過后，秋風(fēng)是一天涼比一天，看看將近初冬。我整天的靠著火，也須穿上棉襖了。一天的下半天，沒有一個顧客，我正合了眼坐著。忽然聽得一個聲音：“溫一碗酒?！边@聲音雖然很低，卻很耳熟?？磿r又全沒有人。站起來向外一望，那孔乙己便在柜臺下對了門坎坐著。他臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子，穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住。見了我又說道：“溫一碗酒?！闭乒褚采斐鲱^去，一面說：“孔乙己么？你還欠十九個錢呢！”孔乙己很頹唐的仰面答道：“這．．．．．．下回還清罷。這一回是現(xiàn)錢，酒要好?！闭乒袢匀煌匠Ｒ粯?，笑著對他說：“孔乙己，你又偷了東西了！”但這回卻不十分分辨，單說了一句：“不要取笑！”“取笑？要是不偷，怎么會打斷腿？”孔乙己低聲說道：“跌斷，跌、跌．．．．．．”他的眼色，很像懇求掌柜，不要再提。此時已經(jīng)聚集了幾個人，便和掌柜都笑了。我溫了酒，端出去，放在門坎上。他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里，見他滿手是泥，原來他便用這手走來⑸讀到這里，我們很快可以發(fā)現(xiàn)魯迅的小說語言風(fēng)格，幾乎是簡約到了吝嗇的地步。他絕對不寫廢話,絕對不把讀者當(dāng)作傻瓜。他強(qiáng)調(diào)一切文章都要“去粉飾，勿賣弄”。（一）白描是作家常見的一種語言風(fēng)格魯迅的一生，創(chuàng)作上崇尚白又好比他描寫北洋軍閥時期北京街頭的景象：“懶洋洋踱出一個國民來，掘起一塊斑駁陸離的洋布?！币痪浜啙嵉陌酌杈桶旬?dāng)時國民的惰性和麻木、城頭變幻大王旗的無常和迅速、以及人們無可奈何的應(yīng)付心理都表現(xiàn)出來了?！鞍唏g陸離”四個字，一切盡在不言中。如果讓今天的作家來描寫會是什么樣？保不準(zhǔn)又會使這個世界多出許多文字垃圾來。起碼的，關(guān)于上面引用《孔乙己》里的“中秋過后，秋風(fēng)是一天涼比一天”這一句，我們今天的作家可能就要用很多文字大大形容一下秋天肅殺的氛圍和蒼涼的境況。魯迅沒有，只有“秋風(fēng)是一天涼比一天”罷了。又好比他描寫北洋軍閥時期北京街頭的景象：（二）細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)形成的語言風(fēng)格是生動如果說白描的手法形成的語言風(fēng)格是簡約，那么細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)形成的語言風(fēng)格是生動。這里舉“白洋淀派”作家領(lǐng)軍人物孫犁的《藏》做榜樣?！恫亍肥菍O犁于1946年寫成的短篇小說，收在《孫犁小說選》里：

“（丈夫叫新卯）媳婦叫淺花。這個女人，好說好笑，說起話來，像小車軸上新抹了油，轉(zhuǎn)得快叫得又好聽。這個女人，嘴快腳快手快，織織紡紡全能行，地里活賽過一個好長工。她紡線，紡車像瘋了似的轉(zhuǎn)；她織布，挺拍亂響，梭飛得像流星；她做飯，切菜刀案板一齊響。走起路來，兩只手甩起，像掃過平原的一股小旋風(fēng)。婆婆有時說她一句：‘你消停著點?！菗?dān)心她把紡車轉(zhuǎn)壞，把機(jī)子碰壞，把案板切壞，走路栽倒?？墒沁@都是多操心。她只是快，卻什么也損壞不了。自從她來后，屋里干凈，院里利落，牛不短草，雞不丟蛋。新卯的娘念了佛了?！雹饰覀冸m然誰也沒有見過淺花這個新媳婦，但通過孫犁的細(xì)節(jié)描寫，麻利能干的淺花形象生動地站立在讀者的眼前。她使我們聯(lián)想到根據(jù)作家李準(zhǔn)的短篇小說《李雙雙小傳》改拍成電影《李雙雙》里，由張瑞芳扮演的李雙雙這個性格鮮明的農(nóng)村媳婦角色來。（二）細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)形成的語言風(fēng)格是生動如果說白描的手法形成的語（三）與生動的語言風(fēng)格相反的是穩(wěn)重不論哪一類型的作家，如果采用穩(wěn)重的語言進(jìn)行小說人物塑造和故事情節(jié)敘述，其語言風(fēng)格一定是徐徐道來，不急不緩，顯得有板有眼。這里舉作家老舍的中篇小說《月牙兒》為例：“是的，我又看見月牙兒了，帶著點寒氣的一鉤淺金。多少次了，我看見跟現(xiàn)在這個月牙兒一樣的月牙兒；多少次了，它帶著種種不同的感情，種種不同的景物，當(dāng)我坐定了看它，它一次一次的在我記憶的碧云上斜掛著。它喚醒了我的記憶，像一陣曉風(fēng)吹破一朵欲碎的花?！薄拔矣浀冒?，記得爸的木匣。那個木匣結(jié)束了爸的一切：每逢我想起爸來，我就想到非打開那個木匣不能見到他。但是，那木匣是深深地埋在地里，我明知在城外哪個地方埋著它，可又像落在地上的一個雨點，似乎永難找到?！雹诵≌f主要情節(jié)說的是民國初年，感化院女工宿舍的地鋪上，孤零零坐著暗娼韓月容，望著窗外的月牙兒，她思緒萬千。幼時，父親死去；8歲時，善良的繼父又死去。母親只好當(dāng)暗娼養(yǎng)女兒。后來韓月容也當(dāng)了暗娼。曾經(jīng)調(diào)戲她的康先生當(dāng)了區(qū)長，把韓月容抓進(jìn)了感化院，她寧死不屈。老舍的小說語言多數(shù)是詼諧幽默而生動的，但在《月牙兒》里，使用的小說語言卻是莊嚴(yán)穩(wěn)重的，從而表達(dá)了老舍對被迫做暗娼的主人公母女的同情和不平?？梢?，不僅小說語言的風(fēng)格多種多樣，就是一個作家的創(chuàng)作也不僅僅只有一種語言風(fēng)格。（三）與生動的語言風(fēng)格相反的是穩(wěn)重不論哪一類型的作家，如果總之，作家們總是想方設(shè)法追求特殊的語言風(fēng)格來吸引讀者，加深印象。遠(yuǎn)的不說，粉碎“四人幫”后的新時期文學(xué)階段崛起的青年作家群，各自的小說風(fēng)格和語言風(fēng)格是不一樣的。比如劉震云《塔鋪》的樸素，池莉《煩惱人生》的平實，何立偉《白色鳥》的凝練，莫言《紅高粱》的詭譎，程乃珊《藍(lán)屋》的貴族氣，劉恒《伏羲伏羲》的泥土味，以及梁曉聲、王安憶、陸星兒的知青小說的“知青氣息”，都給那個時代的讀者留下難忘的記憶?？傊?，作家們總是想方設(shè)法追求特殊的語言風(fēng)格來吸引讀者，加深印三、小說的人物語言小說的創(chuàng)作語言主要分?jǐn)⑹稣Z言和人物語言兩種。俄國著名作家契珂夫說過，詩和小說都使用語言，但兩種語言各不相同。他應(yīng)該指的是詩歌以抒情為主，小說則以敘述為主，所用語言自然是各不相同的。而小說語言本身又分作敘述語言和人物語言兩種。前面提到的《水滸傳》寫“花和尚”魯智深一段，就包含了這兩種語言?！爸巧钭叩桨肷酵ぷ由?，坐了一回。酒卻涌上來，跳起身，口里道．．．．．．”這是小說的敘述語言?！埃ㄖ巧睿┛诶锏溃骸澈眯r候不曾拽拳使腳，覺到身體都困倦了，灑家且使幾路看?！边@是小說的人物語言。一篇優(yōu)秀的小說，一定具有這兩種語言，而且兩種語言同等重要。這里重點闡析人物語言。因為優(yōu)秀的小說總歸是寫人的，人物語言運(yùn)用得當(dāng)，自然使小說增添異彩。因為語言是人物心靈的窗口，人物說的話總是間接反映人物的心理、情感、思想和行為。人物的講話、對話寫得成功，可以直接展示小說的主題。曹雪芹筆下的《紅樓夢》，第一成功的就是小說的敘述語言和小說的人物語言同等出彩。這也是中國古典小說的特點和長項，《儒林外史》《水滸傳》《三國演義》《西游記》《老殘游記》等無不如此。凡是流傳不衰的經(jīng)典小說，它的人物語言風(fēng)格一定超凡脫俗、與眾不同。所謂人物語言，講究性格，其實就是講究性格語言。每一個人有每一個人的性格，如果你把人物的性格語言寫好了，這方面功夫到家了，小說就基本成功、完美了。下面列舉幾種小說人物不同的性格語言為例，用事實說話。三、小說的人物語言小說的創(chuàng)作語言主要分?jǐn)⑹稣Z言和人物語言兩（一）圓滑的性格語言在曹雪芹的《紅樓夢》第3回《賈雨村夤緣復(fù)舊職，林黛玉拋父進(jìn)京都》里，作者這樣描寫“鳳辣子”王熙鳳的出場：“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！’．．．．．．這熙鳳攜著黛玉的手，上下細(xì)細(xì)打量了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：‘天下真有這樣標(biāo)志的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！’說著便用帕拭淚。賈母笑道：‘我才好了，你倒來招我。你妹妹遠(yuǎn)路才來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話?！@熙鳳聽了，忙轉(zhuǎn)悲為喜道：‘正是呢，我一見了妹妹，一心都在她身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。該打，該打！’又忙攜黛玉之手，問：‘妹妹幾歲了？可也上過學(xué)？現(xiàn)在吃什么藥？在這里不要想家，想要什么吃的、什么玩的，只管告訴我；丫頭老婆們不好了，也只管告訴我?！雹虖囊陨系囊欢稳宋镄愿裾Z言表現(xiàn)，讀者不難發(fā)現(xiàn)王熙鳳的圓滑老練、見風(fēng)使舵和邀功請賞的表演技巧。這種類型的人物在社會上、生活中實在并不鮮見。（一）圓滑的性格語言在曹雪芹的《紅樓夢》第3回《賈雨村夤緣（二）潑辣的性格語言在曹雪芹的《紅樓夢》第68回《苦尤娘賺入大觀園，酸鳳姐大鬧寧國府》里，作者這樣描寫“鳳辣子”王熙鳳為丈夫賈璉“娶小”——在榮國府外私養(yǎng)尤二姐一事，她帶人往寧國府尤二姐的姐姐尤氏（賈珍的第二個老婆）處撒潑大鬧：“這里鳳姐兒帶著賈蓉走進(jìn)上房，尤氏正迎了出來，見鳳姐氣色不善，忙笑說：‘什么事這等忙？’鳳姐照臉一口吐沫啐道：‘你尤家的丫頭沒人要了，偷著只往賈家送！難道賈家的人都是好的，普天下死絕了男人了不成！你就愿意給，也要三媒六證，大家說明，成個體統(tǒng)才是。你痰迷了心，脂油蒙了竅，國孝家孝兩重在身，就把個人送來了。．．．．．．如今咱們兩個一同去見官，分證明白?；貋碓蹅児餐埩撕献逯腥?，大家見面說個明白。給我休書，我就走路?！幻嬲f，一面大哭，拉著尤氏只要去見官?！雹驼f起來，尤二姐與妹妹尤三姐是尤氏的繼母帶來的兩個女兒，與尤氏既不同父也不同母，嚴(yán)格講賈璉偷娶尤二姐做妾也與尤氏毫無關(guān)系，王熙鳳卻胡攪蠻纏、潑皮耍賴。可惜尤二姐嫁給賈璉后，硬是被王熙鳳逼得吞金自殺了；而尤三姐原想嫁個清白的丈夫柳湘蓮的，也沒嫁成，憤而用劍自殺了?？蓱z漂漂亮亮、干干凈凈的尤氏姐妹就這么被齷齪的榮寧二府的幾個狗男女禍害了?？傊?，從以上的這段人物性格語言表現(xiàn)，讀者又看見了王熙鳳性格中的潑辣兇狠、蠻橫刁鉆加醋海翻騰的另外一面。（二）潑辣的性格語言在曹雪芹的《紅樓夢》第68回《苦尤娘賺（三）粗野的性格語言在老舍的長篇小說《駱駝祥子》里，老舍通過一段虎妞粗野的性格語言來表現(xiàn)虎妞對祥子的愛。虎妞對祥子說：“不喝就滾出去；好心好意，不領(lǐng)情是怎的？你個傻駱駝！辣不死你！連我還能喝四兩呢。不信，你看看！她把酒盅端起來，灌了多半盅，一閉眼，哈了一聲，舉起盅兒：‘你喝！要不我揪耳朵灌你！’”⑽這是虎妞愛上了祥子，專門備下酒菜等拉車收工歸來的祥子一起喝酒。本來老板請手下長工喝酒，這是抬舉，手下人應(yīng)該受寵若驚，順?biāo)浦鄄攀?。可是，老實的駱駝祥子不會喝酒就說不會喝酒，把虎妞的一番好意當(dāng)作了驢肝肺。這才把虎妞惹急了，說了以上的話。話雖粗魯、野蠻，倒也透著虎妞自己沒把自己當(dāng)作老板看待，就像她也沒有把祥子當(dāng)作自己的長工看待一樣。甚至，她這個時候已經(jīng)真心愛上了傻乎乎的祥子。后來，為了威逼祥子就范，答應(yīng)和她成親，虎妞借口那一回祥子喝醉后和她睡覺了——其實是她勾引祥子睡覺。且明明沒有懷孕，硬說自己懷孕了，她把個大枕頭藏在懷里騙取祥子乖乖地和她成親了。以上的話，從人物語言到人物行為，都可見出虎妞的粗野和對祥子的真情來。（三）粗野的性格語言在老舍的長篇小說《駱駝祥子》里，老舍通四、人物語言的口語化本來，小說里用語言描述語言是簡單快捷的，但也存在一個大的難題，就是寫人物的講話——口語不好寫。因為你這是在即興創(chuàng)作，卻又不能完全由著作者的偏愛自己做主，所寫口語必須符合人物的性格、客觀場景以及讀者的心理感受。小說人物語言的口語化如果掌握不好，就會變成讀者討厭的文縐縐的書面語言。某文學(xué)編輯曾經(jīng)在審稿中看見這樣一篇作者的小說來稿。其中有一個情節(jié)是一個生產(chǎn)大隊黨支書向手下的生產(chǎn)隊長描述社會主義新農(nóng)村的未來美景。這位黨支書滿嘴的形容詞，句句都是書面語：“到那時候你會看見，大塊的良田稻浪翻滾，灌溉的水渠就像人的血管四通八達(dá)，縱橫交錯。看到了嗎？你看到了嗎！這就是我國社會主義新農(nóng)村的未來美景！”這是口語嗎？這是一個農(nóng)村大隊黨支書說話的語言嗎？顯然不是。我們許多不成熟的作者就是喜歡這樣自以為是地替小說中的人物“說話”，越俎代庖。所謂語言的口語化，就是多用民間語言，多用鄉(xiāng)間俚語，多用各地的方言“土話”，使小說的人物生動鮮活起來。中國文壇“山藥蛋派”領(lǐng)軍人物”——山西作家趙樹理在這方面是一個典型代表。四、人物語言的口語化本來，小說里用語言描述語言是簡單快捷的（一）小說《小二黑結(jié)婚》趙樹理（1906年—1970年），原名趙樹禮，山西省沁水縣嘉峰鎮(zhèn)尉遲村人，中國現(xiàn)代小說作家。趙樹理的成名作，是在1943年5月創(chuàng)作的一萬多字短篇小說《小二黑結(jié)婚》。這篇小說之所以轟動全國，就是科學(xué)巧妙地運(yùn)用了大量山西的本地方言，增添了幽默、詼諧色彩。如“不宜栽種”“恩典恩典”——塑造了前莊“二諸葛”（小二黑父親）的迷信、迂腐形象。又如“米爛了”“看起來好像下了霜的驢糞蛋”——塑造了后莊“三仙姑”（于小芹母親）的潑賴、臭美形象：“三仙姑卻和大家不同，雖然已經(jīng)四十五歲，卻偏愛當(dāng)個老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜宮粉涂不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下上了霜?！雹显偌由馅w樹理靈活運(yùn)用給小說人物起綽號的手法，如“二諸葛”“三仙姑”“小二黑”等，使小說人物立刻生動活躍起來，讓讀者覺得在自己身邊就有這樣的人存在，立刻就會產(chǎn)生親切感，產(chǎn)生認(rèn)同感。（一）小說《小二黑結(jié)婚》趙樹理（1906年—1970年），作家要向趙樹理學(xué)習(xí)小說人物語言的口語化，就要去讀趙樹理的小說《小二黑結(jié)婚》，來揣摩個中奧妙：

“劉家峧有兩個神仙,一個叫二諸葛,一個叫三仙姑。二諸葛原來叫劉修德，當(dāng)年做過生意，抬腳動手都要論一論陰陽八卦，看一看黃道黑道。三仙姑是后莊于福的老婆，每月初一十五都要頂著紅布搖搖擺擺裝扮天神?！雹薪又?，趙樹理在《小二黑結(jié)婚》里形容女主人公于小芹的俊美：“小芹今年十八了，村里的輕薄人說，比她娘年輕時候好得多。青年小伙子們，有事沒事，總想跟小芹說句話。小芹去洗衣服，馬上青年們也都去洗；小芹上樹采野菜，馬上青年們也都去采?！雹讯稳菽兄魅斯《冢ù竺麆⒍冢┠?？趙樹理在《小二黑結(jié)婚》里這樣描寫：“小二黑，是二諸葛的二小子，有一次反掃蕩打死過兩個敵人，曾得到特等射手的獎勵。說到他的漂亮，那不只在劉家峧有名，每年正月扮故事，不論去到那一村，婦女們的眼睛都跟著他轉(zhuǎn)?！雹覠o論是描寫俊秀的姑娘于小芹，還是描寫漂亮的小伙小二黑，趙樹理都采用的是山西太行山區(qū)的群眾口語化語言。立刻使小說塑造的人物活靈活現(xiàn)地站在讀者跟前。為此，1966年，趙樹理把故鄉(xiāng)比作他的“初級語言學(xué)?！保骸拔业恼Z言是被我的出身所決定的。我生在農(nóng)村，中農(nóng)家庭，父親是給‘八音會’里拉弦的。那時‘八音會’的領(lǐng)導(dǎo)人是個老貧農(nóng)，五個兒子都沒有娶過媳婦，都能打能唱，樂器就在他們家，每年冬季的夜里，和農(nóng)忙的雨天，我們就常到他家里湊熱鬧，在不打不唱的時候，就沒頭沒尾地漫談。往往是俏皮話聯(lián)成串，隨時引起轟堂大笑，這便是我初級的語言學(xué)校?！雹幼骷乙蜈w樹理學(xué)習(xí)小說人物語言的口語化，就要去讀趙樹理的小說（二）南方語言“口語化”的局限說到南方語言“口語化”的局限，以福州方言為例。福州方言中有許多“土話”也非常生動幽默，很是優(yōu)秀，只是與南方多數(shù)方言、“土話”一樣，不好翻譯運(yùn)用到小說創(chuàng)作中去。福州多數(shù)方言、“土話”不像北方方言、“土話”那樣，全國讀者基本可以看得懂，可以融入小說語言中。如福州人喜歡吃海鮮，貝類的產(chǎn)品也很豐富，所以福州人買海鮮都喜歡問：“艾千馬（會鮮嗎）？”回答總是：“野千啊（很鮮?。??！边€有在福州，即便今天，上學(xué)仍然叫作“去齋”，下課仍然叫作“落堂”?？上獾厝硕悸牪欢?，便不好運(yùn)用到小說創(chuàng)作中去。其他福州方言如“楞蟶”，說的是“調(diào)皮”?！傲β洹保☉?yīng)為“利落”），說的是做事麻利?！傲洋痢?，說的是“裂縫”。等等，也都很形象。還有“拔稍尾”、“野霸”、“好高瘌”，三句話把福州一部分人的性格特征抓住了：好高、吹牛、霸道、事后諸葛亮?？杀M管福州方言確實生動無比，但是由于福州方言和“口語化”太難聽懂，無法在全國流行，也就無助于文學(xué)創(chuàng)作?？傊?，關(guān)于小說語言的基本功能、小說的語言風(fēng)格、小說人物的語言風(fēng)格、小說語言的口語化等，你只有真正掌握了其中的竅門，才能寫好小說。而運(yùn)用好小說的兩種語言，發(fā)揮好小說人物語言的風(fēng)格優(yōu)勢，才可能寫好小說。（二）南方語言“口語化”的局限說到南方語言“口語化”的局限謝謝大家！

再見！謝謝大家！小說語言風(fēng)格欣賞——建甌市政府發(fā)展研究中心吳潤文小說語言風(fēng)格欣賞——建甌市政府發(fā)展研究中心吳潤文本講座包含四個章節(jié)一、小說語言的基本功能二、小說的語言風(fēng)格三、小說的人物語言四、人物語言的口語化本講座包含四個章節(jié)一、小說語言的基本功能內(nèi)容摘要小說是用語言摹寫人生百態(tài)，離開語言就沒有了小說。小說語言具有時空感、獨(dú)立性、形象性等基本功能，同時具有小說語言的各種風(fēng)格。小說的語言主要分?jǐn)⑹稣Z言和人物語言兩種，凡是小說，一定具有這兩種語言要素。其中，小說的人物語言就是人物的性格語言。掌握好風(fēng)格多樣的小說敘述語言和人物語言，再加上生動的小說人物語言口語化，也就具備了創(chuàng)作出優(yōu)秀小說的可能。內(nèi)容摘要小說是用語言摹寫人生百態(tài)，離開語言就沒有了小說。小說一、小說語言的基本功能我們知道語言是一種符號，文字也是一種符號。小說就是用抽象的語言文字符號展示如繪畫攝影般生動鮮活的畫面。離開語言就沒有了小說。所以，小說就是用語言摹寫人生百態(tài)，包括人生幻象。從一定意義上界定，小說語言的基本功能就是描摹。高爾基曾經(jīng)說過：“文學(xué)的基本材料是語言，是給我們一切印象感覺以形態(tài)的語言?！备郀柣凇段以鯓訉W(xué)習(xí)和寫作》里還說過：“假如一個作家能從二十個到五十個，以至從幾百個小店鋪老板、官吏、工人中每個人的身上，把他們最有代表性的階級特點、習(xí)慣、嗜好、姿勢、信仰和談吐等等抽取出來，再把他們綜合在一個小店鋪老板、官吏、工人的身上，那么這個作家就能用這種手法創(chuàng)造出‘典型’來，而這才是藝術(shù)。”⑴一、小說語言的基本功能我們知道語言是一種符號，文字也是一種因此，凡是文學(xué)語言都具有這種描摹功能，都具有某種形象性。需要強(qiáng)調(diào)的是，描摹跟描寫是不一樣的。描摹是創(chuàng)造一個世界，描寫僅僅再現(xiàn)一個世界。描寫是狹義的，描摹卻是廣義的，描寫包含在描摹之中。所以，小說的直接目標(biāo)就是刻畫人物、描寫環(huán)境、烘托氣氛、醞釀感情。無論敘述、對話、分析、推理都離不開語言，都起著描摹人生的作用。因為小說描摹人生的基本功能，使小說具有獨(dú)到的形象性和浮雕性。也使描摹語言在小說中占了絕大部分。下面我們舉一個《水滸傳》中的例子，從中可以了解小說語言的奧妙和吸引讀者的原因，從而發(fā)現(xiàn)小說語言具有的一些共同特點。因此，凡是文學(xué)語言都具有這種描摹功能，都具有某種形象性。需要（一）小說語言的時空感小說語言的時空感，指的是小說語言既有空間的立體感，又有時間的流動感。請看《水滸傳》第4回《趙員外重修文殊院，魯智深大鬧五臺山》，“花和尚”魯智深又破戒溜出寺廟，下山喝醉酒歸來：“智深走到半山亭子上，坐了一回，酒卻涌上來，跳起身；口里道：‘俺好些時不曾拽拳使腳，覺到身體都困倦了，灑家且使幾路看?！碌猛ぷ樱褍芍恍渥訏冢ㄒ糁Z，握、捏的意思）手里，上下左右使了一回。使得力發(fā)，只一膀子，扇在亭子柱上，只聽得刮剌剌一聲響亮，把亭子柱打折了，坍了亭子半邊。門子聽得半山里響，高處看時，只見魯智深一步一顛搶上山來。兩個門子叫道：‘苦也，這畜生今番又醉得不?。　惆焉介T關(guān)上，把栓拴了。只在門縫里張時，見智深搶到山門下，見關(guān)了門，把拳頭擂鼓也似敲門，兩個門子哪里敢開?！雹菩≌f描寫魯智深從山下酒店喝酒吃肉歸來，走到了回文殊院的半山間：“智深走到半山亭子上，坐了一回，”借酒興使了一回拳腳，打折了半山亭，繼續(xù)上山：“只見魯智深一步一顛搶上山來?！眹樀脙蓚€值夜的小和尚趕忙關(guān)了山門，從門縫里張望魯智深：“見智深搶到山門下，見關(guān)了門，把拳頭擂鼓也似敲門，兩個門子哪里敢開?！蓖ㄟ^這一段小說語言的描述，讀者清楚“看見”魯智深自山下經(jīng)過一段時間的踉踉蹌蹌、跌跌撞撞，在半山亭耍了一回酒瘋后，上到了山頂文殊院緊閉的山門跟前。很清晰的，時間感和空間感都具備了。（一）小說語言的時空感小說語言的時空感，指的是小說語言既有（二）小說人物語言的獨(dú)立性小說人物語言的獨(dú)立性，指的是小說的人物語言是獨(dú)立存在的，直接面向讀者。譬如“花和尚”魯智深在小說里說的話和作者說的話是不一樣的。仍以《水滸傳》第4回《趙員外重修文殊院，魯智深大鬧五臺山》為例：“智深敲了一回，扭過身來，看了左邊的金剛，喝一聲道：‘你這個鳥大漢，不替俺敲門，卻拿著拳頭嚇灑家，俺須不怕你。’（智深）跳上臺基，把柵刺子卻似掘蔥般拔開了；拿起一根折木頭，去那金剛腿上便打，簌簌地泥和顏色都脫下來。門子張見道：‘苦也！’只得報知長老。智深等了一會，調(diào)轉(zhuǎn)身來，看著右邊金剛，喝一聲道：‘你這廝張開大口，也來笑灑家。’便跳過右邊臺基上，把那金剛腳上打了兩下，只聽得一聲震天價響，那尊從臺基上倒撞下來，智深提著折木頭大笑?！雹瞧渲小盎ê蜕小濒斨巧畲篝[山門——進(jìn)而大鬧五臺山時說的兩句酒話，可知小說的人物語言是獨(dú)立存在的，直接面向讀者訴說的：“你這個鳥大漢，不替俺敲門，卻拿著拳頭嚇灑家，俺須不怕你?！薄澳氵@廝張開大口，也來笑灑家。”（二）小說人物語言的獨(dú)立性小說人物語言的獨(dú)立性，指的是小說小說語言風(fēng)格欣賞課件小說語言風(fēng)格欣賞課件這段視頻是2012年8月到天津游玩海河時拍攝的。這里有美麗的夜景，迷人的風(fēng)光，清爽的海風(fēng)，讓人流連忘返。這段視頻是2012年8月到天津游玩海河時拍攝的。這里有美麗的（三）小說人物對話的個性小說人物對話的個性，指的是小說的人物對話不但具有人物的個性，同時具有人物的生動。請看《水滸傳》第23回《橫?？げ襁M(jìn)留賓，景陽岡武松打虎》，打虎英雄武松與“三碗不過崗”酒店老板的一段對話：“武松敲著桌子叫道：‘主人家，怎的不來篩酒？’酒家道：‘客官要肉便添來?！渌傻溃骸乙惨?，也再切些肉來?！萍业溃骸獗闱衼硖砼c客官吃，酒卻不添了?！渌傻溃骸畢s又作怪！’便問主人家道：‘你如何不肯賣酒與我吃？’酒家道：‘客官，你須見我門前招旗上面明明寫道：‘三碗不過岡’。’武松道：‘怎地喚作‘三碗不過岡’？’酒家道：‘俺家的酒雖是村酒，卻比老酒的滋味；但凡客人來我店中，吃了三碗的，便醉了，過不得前面的山岡去，因此喚作‘三碗不過岡’。．．．．．．武松焦躁，道：‘我又不白吃你的！休要飲老爺性發(fā)，通教你屋里粉碎！把你這鳥店子倒翻轉(zhuǎn)來！’酒家道：‘這廝醉了，休惹他?！俸Y了六碗酒與武松吃了。前後共吃了十五碗，綽了哨棒，立起身來，道：‘我卻又不曾醉！’走出門前來，笑道：‘卻不說‘三碗不過岡’！’手提哨棒便走?！雹纫陨系娜宋飳υ挘瑹o不體現(xiàn)了小說人物的性格。一邊是“行者”武松大碗喝酒、大塊吃肉的豪爽開朗毫無戒心，一邊是酒店老板的經(jīng)驗豐富司空見慣和沉穩(wěn)老道。（三）小說人物對話的個性小說人物對話的個性，指的是小說的人二、小說的語言風(fēng)格每個人都有自己的語言風(fēng)格，正如每座建筑都有自己的設(shè)計風(fēng)格。建筑風(fēng)格有的華麗、有的樸素、有的小巧、有的恢宏。人的語言則有的爽朗、有的奔放、有的穩(wěn)重、有的矜持、還有的溫柔、有的綿密；有的人快人快語，有的人慢條斯理，有的人沉默寡言；還有的人說話詞匯豐富、生動幽默，有的人說話卻枯燥無味、味同嚼蠟。每篇小說也有自己的語言風(fēng)格，因為每個作者和小說主人公的性格、說話口氣是不一樣的。如果你寫的小說，讓讀者感覺語言似曾相識，沒有新鮮感，就是創(chuàng)作失敗了。當(dāng)過文學(xué)編輯的人都曾經(jīng)批改、審閱過許多小說來稿，會發(fā)現(xiàn)不在少數(shù)的作者，所用語言全部自覺不自覺地掉進(jìn)一個模子里去，就像中學(xué)生做作文習(xí)慣用的那種學(xué)生腔的書面語言一樣，那哪里是人們在日常生活中說話的語言？所以，為了避免語言運(yùn)用的失敗，就要努力尋找自己的語言風(fēng)格，沒有自己的語言風(fēng)格時可以先學(xué)習(xí)模仿別人的語言風(fēng)格。二、小說的語言風(fēng)格每個人都有自己的語言風(fēng)格，正如每座建筑都（一）白描是作家常見的一種語言風(fēng)格魯迅的一生，創(chuàng)作上崇尚白描手法。白描就是作家常見的一種語言風(fēng)格。什么叫白描？白描就是：以少許的筆墨達(dá)到敘述的精彩。魯迅最講究筆墨的節(jié)儉，所以最喜歡用白描的手法寫作。請看小說《孔乙己》片段：中秋過后，秋風(fēng)是一天涼比一天，看看將近初冬。我整天的靠著火，也須穿上棉襖了。一天的下半天，沒有一個顧客，我正合了眼坐著。忽然聽得一個聲音：“溫一碗酒?！边@聲音雖然很低，卻很耳熟?？磿r又全沒有人。站起來向外一望，那孔乙己便在柜臺下對了門坎坐著。他臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子，穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住。見了我又說道：“溫一碗酒?！闭乒褚采斐鲱^去，一面說：“孔乙己么？你還欠十九個錢呢！”孔乙己很頹唐的仰面答道：“這．．．．．．下回還清罷。這一回是現(xiàn)錢，酒要好?！闭乒袢匀煌匠Ｒ粯樱χ鴮λf：“孔乙己，你又偷了東西了！”但這回卻不十分分辨，單說了一句：“不要取笑！”“取笑？要是不偷，怎么會打斷腿？”孔乙己低聲說道：“跌斷，跌、跌．．．．．．”他的眼色，很像懇求掌柜，不要再提。此時已經(jīng)聚集了幾個人，便和掌柜都笑了。我溫了酒，端出去，放在門坎上。他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里，見他滿手是泥，原來他便用這手走來⑸讀到這里，我們很快可以發(fā)現(xiàn)魯迅的小說語言風(fēng)格，幾乎是簡約到了吝嗇的地步。他絕對不寫廢話,絕對不把讀者當(dāng)作傻瓜。他強(qiáng)調(diào)一切文章都要“去粉飾，勿賣弄”。（一）白描是作家常見的一種語言風(fēng)格魯迅的一生，創(chuàng)作上崇尚白又好比他描寫北洋軍閥時期北京街頭的景象：“懶洋洋踱出一個國民來，掘起一塊斑駁陸離的洋布?！币痪浜啙嵉陌酌杈桶旬?dāng)時國民的惰性和麻木、城頭變幻大王旗的無常和迅速、以及人們無可奈何的應(yīng)付心理都表現(xiàn)出來了?！鞍唏g陸離”四個字，一切盡在不言中。如果讓今天的作家來描寫會是什么樣？保不準(zhǔn)又會使這個世界多出許多文字垃圾來。起碼的，關(guān)于上面引用《孔乙己》里的“中秋過后，秋風(fēng)是一天涼比一天”這一句，我們今天的作家可能就要用很多文字大大形容一下秋天肅殺的氛圍和蒼涼的境況。魯迅沒有，只有“秋風(fēng)是一天涼比一天”罷了。又好比他描寫北洋軍閥時期北京街頭的景象：（二）細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)形成的語言風(fēng)格是生動如果說白描的手法形成的語言風(fēng)格是簡約，那么細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)形成的語言風(fēng)格是生動。這里舉“白洋淀派”作家領(lǐng)軍人物孫犁的《藏》做榜樣?！恫亍肥菍O犁于1946年寫成的短篇小說，收在《孫犁小說選》里：

“（丈夫叫新卯）媳婦叫淺花。這個女人，好說好笑，說起話來，像小車軸上新抹了油，轉(zhuǎn)得快叫得又好聽。這個女人，嘴快腳快手快，織織紡紡全能行，地里活賽過一個好長工。她紡線，紡車像瘋了似的轉(zhuǎn)；她織布，挺拍亂響，梭飛得像流星；她做飯，切菜刀案板一齊響。走起路來，兩只手甩起，像掃過平原的一股小旋風(fēng)。婆婆有時說她一句：‘你消停著點。’她是擔(dān)心她把紡車轉(zhuǎn)壞，把機(jī)子碰壞，把案板切壞，走路栽倒。可是這都是多操心。她只是快，卻什么也損壞不了。自從她來后，屋里干凈，院里利落，牛不短草，雞不丟蛋。新卯的娘念了佛了。”⑹我們雖然誰也沒有見過淺花這個新媳婦，但通過孫犁的細(xì)節(jié)描寫，麻利能干的淺花形象生動地站立在讀者的眼前。她使我們聯(lián)想到根據(jù)作家李準(zhǔn)的短篇小說《李雙雙小傳》改拍成電影《李雙雙》里，由張瑞芳扮演的李雙雙這個性格鮮明的農(nóng)村媳婦角色來。（二）細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)形成的語言風(fēng)格是生動如果說白描的手法形成的語（三）與生動的語言風(fēng)格相反的是穩(wěn)重不論哪一類型的作家，如果采用穩(wěn)重的語言進(jìn)行小說人物塑造和故事情節(jié)敘述，其語言風(fēng)格一定是徐徐道來，不急不緩，顯得有板有眼。這里舉作家老舍的中篇小說《月牙兒》為例：“是的，我又看見月牙兒了，帶著點寒氣的一鉤淺金。多少次了，我看見跟現(xiàn)在這個月牙兒一樣的月牙兒；多少次了，它帶著種種不同的感情，種種不同的景物，當(dāng)我坐定了看它，它一次一次的在我記憶的碧云上斜掛著。它喚醒了我的記憶，像一陣曉風(fēng)吹破一朵欲碎的花?！薄拔矣浀冒?，記得爸的木匣。那個木匣結(jié)束了爸的一切：每逢我想起爸來，我就想到非打開那個木匣不能見到他。但是，那木匣是深深地埋在地里，我明知在城外哪個地方埋著它，可又像落在地上的一個雨點，似乎永難找到?！雹诵≌f主要情節(jié)說的是民國初年，感化院女工宿舍的地鋪上，孤零零坐著暗娼韓月容，望著窗外的月牙兒，她思緒萬千。幼時，父親死去；8歲時，善良的繼父又死去。母親只好當(dāng)暗娼養(yǎng)女兒。后來韓月容也當(dāng)了暗娼。曾經(jīng)調(diào)戲她的康先生當(dāng)了區(qū)長，把韓月容抓進(jìn)了感化院，她寧死不屈。老舍的小說語言多數(shù)是詼諧幽默而生動的，但在《月牙兒》里，使用的小說語言卻是莊嚴(yán)穩(wěn)重的，從而表達(dá)了老舍對被迫做暗娼的主人公母女的同情和不平?？梢?，不僅小說語言的風(fēng)格多種多樣，就是一個作家的創(chuàng)作也不僅僅只有一種語言風(fēng)格。（三）與生動的語言風(fēng)格相反的是穩(wěn)重不論哪一類型的作家，如果總之，作家們總是想方設(shè)法追求特殊的語言風(fēng)格來吸引讀者，加深印象。遠(yuǎn)的不說，粉碎“四人幫”后的新時期文學(xué)階段崛起的青年作家群，各自的小說風(fēng)格和語言風(fēng)格是不一樣的。比如劉震云《塔鋪》的樸素，池莉《煩惱人生》的平實，何立偉《白色鳥》的凝練，莫言《紅高粱》的詭譎，程乃珊《藍(lán)屋》的貴族氣，劉恒《伏羲伏羲》的泥土味，以及梁曉聲、王安憶、陸星兒的知青小說的“知青氣息”，都給那個時代的讀者留下難忘的記憶。總之，作家們總是想方設(shè)法追求特殊的語言風(fēng)格來吸引讀者，加深印三、小說的人物語言小說的創(chuàng)作語言主要分?jǐn)⑹稣Z言和人物語言兩種。俄國著名作家契珂夫說過，詩和小說都使用語言，但兩種語言各不相同。他應(yīng)該指的是詩歌以抒情為主，小說則以敘述為主，所用語言自然是各不相同的。而小說語言本身又分作敘述語言和人物語言兩種。前面提到的《水滸傳》寫“花和尚”魯智深一段，就包含了這兩種語言?！爸巧钭叩桨肷酵ぷ由?，坐了一回。酒卻涌上來，跳起身，口里道．．．．．．”這是小說的敘述語言?！埃ㄖ巧睿┛诶锏溃骸澈眯r候不曾拽拳使腳，覺到身體都困倦了，灑家且使幾路看?！边@是小說的人物語言。一篇優(yōu)秀的小說，一定具有這兩種語言，而且兩種語言同等重要。這里重點闡析人物語言。因為優(yōu)秀的小說總歸是寫人的，人物語言運(yùn)用得當(dāng)，自然使小說增添異彩。因為語言是人物心靈的窗口，人物說的話總是間接反映人物的心理、情感、思想和行為。人物的講話、對話寫得成功，可以直接展示小說的主題。曹雪芹筆下的《紅樓夢》，第一成功的就是小說的敘述語言和小說的人物語言同等出彩。這也是中國古典小說的特點和長項，《儒林外史》《水滸傳》《三國演義》《西游記》《老殘游記》等無不如此。凡是流傳不衰的經(jīng)典小說，它的人物語言風(fēng)格一定超凡脫俗、與眾不同。所謂人物語言，講究性格，其實就是講究性格語言。每一個人有每一個人的性格，如果你把人物的性格語言寫好了，這方面功夫到家了，小說就基本成功、完美了。下面列舉幾種小說人物不同的性格語言為例，用事實說話。三、小說的人物語言小說的創(chuàng)作語言主要分?jǐn)⑹稣Z言和人物語言兩（一）圓滑的性格語言在曹雪芹的《紅樓夢》第3回《賈雨村夤緣復(fù)舊職，林黛玉拋父進(jìn)京都》里，作者這樣描寫“鳳辣子”王熙鳳的出場：“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！’．．．．．．這熙鳳攜著黛玉的手，上下細(xì)細(xì)打量了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：‘天下真有這樣標(biāo)志的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！’說著便用帕拭淚。賈母笑道：‘我才好了，你倒來招我。你妹妹遠(yuǎn)路才來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話?！@熙鳳聽了，忙轉(zhuǎn)悲為喜道：‘正是呢，我一見了妹妹，一心都在她身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。該打，該打！’又忙攜黛玉之手，問：‘妹妹幾歲了？可也上過學(xué)？現(xiàn)在吃什么藥？在這里不要想家，想要什么吃的、什么玩的，只管告訴我；丫頭老婆們不好了，也只管告訴我。’”⑻從以上的一段人物性格語言表現(xiàn)，讀者不難發(fā)現(xiàn)王熙鳳的圓滑老練、見風(fēng)使舵和邀功請賞的表演技巧。這種類型的人物在社會上、生活中實在并不鮮見。（一）圓滑的性格語言在曹雪芹的《紅樓夢》第3回《賈雨村夤緣（二）潑辣的性格語言在曹雪芹的《紅樓夢》第68回《苦尤娘賺入大觀園，酸鳳姐大鬧寧國府》里，作者這樣描寫“鳳辣子”王熙鳳為丈夫賈璉“娶小”——在榮國府外私養(yǎng)尤二姐一事，她帶人往寧國府尤二姐的姐姐尤氏（賈珍的第二個老婆）處撒潑大鬧：“這里鳳姐兒帶著賈蓉走進(jìn)上房，尤氏正迎了出來，見鳳姐氣色不善，忙笑說：‘什么事這等忙？’鳳姐照臉一口吐沫啐道：‘你尤家的丫頭沒人要了，偷著只往賈家送！難道賈家的人都是好的，普天下死絕了男人了不成！你就愿意給，也要三媒六證，大家說明，成個體統(tǒng)才是。你痰迷了心，脂油蒙了竅，國孝家孝兩重在身，就把個人送來了。．．．．．．如今咱們兩個一同去見官，分證明白?；貋碓蹅児餐埩撕献逯腥耍蠹乙娒嬲f個明白。給我休書，我就走路?！幻嬲f，一面大哭，拉著尤氏只要去見官。”⑼說起來，尤二姐與妹妹尤三姐是尤氏的繼母帶來的兩個女兒，與尤氏既不同父也不同母，嚴(yán)格講賈璉偷娶尤二姐做妾也與尤氏毫無關(guān)系，王熙鳳卻胡攪蠻纏、潑皮耍賴?？上в榷慵藿o賈璉后，硬是被王熙鳳逼得吞金自殺了；而尤三姐原想嫁個清白的丈夫柳湘蓮的，也沒嫁成，憤而用劍自殺了?？蓱z漂漂亮亮、干干凈凈的尤氏姐妹就這么被齷齪的榮寧二府的幾個狗男女禍害了?？傊?，從以上的這段人物性格語言表現(xiàn)，讀者又看見了王熙鳳性格中的潑辣兇狠、蠻橫刁鉆加醋海翻騰的另外一面。（二）潑辣的性格語言在曹雪芹的《紅樓夢》第68回《苦尤娘賺（三）粗野的性格語言在老舍的長篇小說《駱駝祥子》里，老舍通過一段虎妞粗野的性格語言來表現(xiàn)虎妞對祥子的愛。虎妞對祥子說：“不喝就滾出去；好心好意，不領(lǐng)情是怎的？你個傻駱駝！辣不死你！連我還能喝四兩呢。不信，你看看！她把酒盅端起來，灌了多半盅，一閉眼，哈了一聲，舉起盅兒：‘你喝！要不我揪耳朵灌你！’”⑽這是虎妞愛上了祥子，專門備下酒菜等拉車收工歸來的祥子一起喝酒。本來老板請手下長工喝酒，這是抬舉，手下人應(yīng)該受寵若驚，順?biāo)浦鄄攀?。可是，老實的駱駝祥子不會喝酒就說不會喝酒，把虎妞的一番好意當(dāng)作了驢肝肺。這才把虎妞惹急了，說了以上的話。話雖粗魯、野蠻，倒也透著虎妞自己沒把自己當(dāng)作老板看待，就像她也沒有把祥子當(dāng)作自己的長工看待一樣。甚至，她這個時候已經(jīng)真心愛上了傻乎乎的祥子。后來，為了威逼祥子就范，答應(yīng)和她成親，虎妞借口那一回祥子喝醉后和她睡覺了——其實是她勾引祥子睡覺。且明明沒有懷孕，硬說自己懷孕了，她把個大枕頭藏在懷里騙取祥子乖乖地和她成親了。以上的話，從人物語言到人物行為，都可見出虎妞的粗野和對祥子的真情來。（三）粗野的性格語言在老舍的長篇小說《駱駝祥子》里，老舍通四、人物語言的口語化本來，小說里用語言描述語言是簡單快捷的，但也存在一個大的難題，就是寫人物的講話——口語不好寫。因為你這是在即興創(chuàng)作，卻又不能完全由著作者的偏愛自己做主，所寫口語必須符合人物的性格、客觀場景以及讀者的心理感受。小說人物語言的口語化如果掌握不好，就會變成讀者討厭的文縐縐的書面語言。某文學(xué)編輯曾經(jīng)在審稿中看見這樣一篇作者的小說來稿。其中有一個情節(jié)是一個生產(chǎn)大隊黨支書向手下的生產(chǎn)隊長描述社會主義新農(nóng)村的未來美景。這位黨支書滿嘴的形容詞，句句都是書面語：“到那時候你會看見，大塊的良田稻浪翻滾，灌溉的水渠就像人的血管四通八達(dá)，縱橫交錯。看到了嗎？你看到了嗎！這就是我國社會主義新農(nóng)村的未來美景！”這是口語嗎？這是一個農(nóng)村大隊黨支書說話的語言嗎？顯然不是。我們許多不成熟的作者