室內(nèi)的空間組合與理論2018串講資料

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室內(nèi)空間組合與理論自考試題藝術(shù)設(shè)計專業(yè)

對比 。20、高直的尖拱和飛扶壁 結(jié)構(gòu)體系，有助于造成高聳、空靈和令人神往的神秘氣氛。1“墻倒屋不塌”這種建筑結(jié)構(gòu)是指大跨度結(jié)構(gòu)體系 。2、以墻和柱承重的梁板結(jié)構(gòu)體系，早在公元前兩千多年前的埃及建筑中就已經(jīng)被廣泛使用了。3、所謂空間的質(zhì)，就是指一定的 采光 、通風(fēng)、日照條件。4、 拱 的跨度愈大，支承它的墻則愈厚。5、古今中外，盡管在形式處理方面有極大的差別，但凡屬優(yōu)秀作品，必然遵循一個共同準(zhǔn)則—— 多樣統(tǒng)一 。6、美國建筑大師萊特把自己的建筑稱之為“有機建筑 。7、人們常把灰色 看成是“萬全的顏色。8、工業(yè)建筑群體布局，首先面臨的問題就是如何組織好交通運輸路線。9、人們把我國古典園林比之為ft水畫的長卷。10、奧地利建筑師路斯（盧斯） 認為“裝飾即罪惡。、美國建筑大師 萊特（賴特） 把自己的建筑稱之為“有機建筑。、高直的 尖拱 和飛扶壁結(jié)構(gòu)體系，有助于造成高聳、空靈和令人神往的神秘氣氛。、板梁 結(jié)構(gòu)體系的特點是墻體本身既要起到圍隔空間的作用，同時又要承擔(dān)屋面的荷重，把圍護結(jié)構(gòu)和承重結(jié)構(gòu)這兩重任務(wù)合并在一起。15、一切拱形 結(jié)構(gòu)都是人類為了謀求更大室內(nèi)空間的產(chǎn)物。、著名的黃金分割比為1:1.618 。、中國古典園林建筑中“借景 ”的處理手法也是一種空間的滲透。、勒·柯布西耶 認為“平面布局是根本“沒有平面布局就缺乏條理，缺乏意志。、我國古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強調(diào)的是

、我國古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強調(diào)的是對比。、尺度所研究的是建筑物的整體或局部給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關(guān)系問題。、各生產(chǎn)車間的布局應(yīng)考慮到如何使之盡量地符合于生產(chǎn)工藝流程的要求，如果是排出煙霧或其它有害氣體的車間，應(yīng)考慮它對環(huán)境的污染，一般應(yīng)將這樣的車間布置在下風(fēng)位。、暖色可以使人緊張、熱烈、興奮。、古今中外，盡管在形式處理方面有極大的差別，但凡屬優(yōu)秀作品，必然遵循一個共同準(zhǔn)則——多樣統(tǒng)一。、大跨度結(jié)構(gòu)的最大特點是把承重的骨架和用來圍護或分隔空間的簾幕式的墻面明確地分開。、技術(shù)美學(xué)的主要特點在于它重視藝術(shù)構(gòu)思過程的邏輯性。、當(dāng)今西方流行的后現(xiàn)代建筑思潮中，虛構(gòu)、諷喻、拼貼、象征性等都是建筑師慣常使用的手法。、冷色使人感到安定、優(yōu)雅、寧靜。、某些單層工業(yè)廠房，由于跨度大而采光要求又高，及時沿兩側(cè)開窗也滿足不了要求，于是除開側(cè)窗外還必須開天窗。、皮阿諾、羅斯杰、福斯特為高技派代表人物。、 解構(gòu) 主義代表人物有艾森曼、屈米、蓋里、利博斯金德、哈迪德、藤井博已等人。、萊特設(shè)計的“流水別墅”不僅利用了自然環(huán)境的視覺，同時還擴大到 覺 。實用標(biāo)準(zhǔn)文案實用標(biāo)準(zhǔn)文案精彩文檔精彩文檔、在歐洲逐漸發(fā)展起來的，具有相當(dāng)穩(wěn)定性的露明木框架結(jié)構(gòu)是指 (半結(jié)構(gòu) )、以下最能反映空間的形狀及關(guān)系的是(天花 )、紐約世界貿(mào)易中心大樓的結(jié)構(gòu)形式屬于 (井筒結(jié)構(gòu) )、本世紀初出現(xiàn)的主張建筑應(yīng)適應(yīng)工業(yè)化時代，又一次否定古典建筑的建筑設(shè)計思潮是(新建筑運動)、在視覺藝術(shù)中，直接影響效果的因素是（ 形狀色彩質(zhì)感）、用磚石砌筑成為框架結(jié)構(gòu)，13-15 世紀在歐洲風(fēng)行一時的建筑是(高直式建筑 )、巴塞羅那國際博覽會德國館的設(shè)計師是(密斯·凡德羅)、勒·柯布西耶認為(房屋是住人的機器 )、我國古典園林建筑借大小空間的強烈對比作用而獲得小中見大的效果，這種手法叫做 (欲揚先抑 )、圍、透的處理和朝向的關(guān)系十分密切。凡是對著朝向好的一面，應(yīng)當(dāng)爭(透、以我國當(dāng)前的一般情況來看，一間居室，為保證基本使用要求，其面積大約是(15-20 平方米)(分隔感)、空間的大小、形狀的主要依據(jù)：滿足使用功能的需求、使用空間與交通空間明確分開，互不干擾，同時又保證了聯(lián)系。這指的是哪種空間組合形式？ 走道式（博物館）適合使用“空間相互穿套、直接連通的空間組合形式”？、柯布西耶作品“薩伏伊別墅”是框架結(jié)構(gòu)體系。、以墻柱形成空間的垂直面，以粱板形成空間的水平面的結(jié)構(gòu)體系是（柱承重梁板結(jié)構(gòu))、中國古典園林建筑中，為使兩個空間被此滲透，多采用(借景 )

、建筑師沙里寧提出( 形式服從于功能)、悉尼歌劇院的設(shè)計者是(伍重)、我國古代建筑家常把對稱的格局稱之為(排偶 )、奧地利建筑師盧斯認為(裝飾即罪惡)、索菲亞教堂采用的結(jié)構(gòu)形式為( 穹窿結(jié)構(gòu))、一般情況下確定室內(nèi)空間的體量大小的因素為(功能使用要求 )58、拱形結(jié)構(gòu)、穹窿結(jié)構(gòu)、殼體結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)都屬于哪種結(jié)構(gòu)體(大跨度結(jié)構(gòu) )59美觀念，這就是說(均衡與穩(wěn)定)60、日本建筑師蘆原義信曾指出(10平方米)面積61、人們從經(jīng)驗中可以體會到：在絕對高度不變的情況下，面積愈大的空間愈顯得(低矮)、高直教堂正是利用空間的幾何形狀特征，而給人以滿懷熱望和超越一切的精神力量，使人擺脫塵世的羈絆，盡力想上去追求另外一種境界，這種空間形狀的特征是(又窄又高)、一般情況下確定室內(nèi)空間的體量大小的因素為(功能使用要求)64、殼體結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)都屬于哪種結(jié)構(gòu)體系(大跨度結(jié)構(gòu))65、從與重力作斗爭的實踐中逐漸地形成一整套與重力有聯(lián)系的審美觀念，這指的( 均衡與穩(wěn)定)66、人們有意思地加以模仿和運用，從而創(chuàng)造出各種以具有條理性、重復(fù)性和連續(xù)性為特征美的形式是(韻律美 )67(勒·柯布西耶)68、用磚石砌筑成為框架結(jié)構(gòu)，13-15 世紀在歐洲風(fēng)行一時的建筑是(高直式建筑)69、在一般情況下，低矮的墻面多適合于采用哪種分隔的處理方法(豎向分割 )70、室內(nèi)色彩，一般多遵循的處理原則為( 上淺下深)71當(dāng)人們從外界進入到建筑物的內(nèi)部空間時為了不致產(chǎn)生過分突然的感覺也有必要在內(nèi)外空間之間插進一個過渡性的空間，這個空間(門廊 )72、在一般情況下，低矮的墻面多適合于采用哪種分隔的處理方(橫向分割 )、虛構(gòu)、諷喻、拼貼、象征性等都是建筑師慣常使用的手法，運用于當(dāng)今西方流行的思潮為（后現(xiàn)代建筑 ）、將承受荷載后的重力和水平推力集中于四角的拱是( 筒形拱)、以下為井筒結(jié)構(gòu)的建筑物為(世界貿(mào)易中心大樓 )、本世紀初出現(xiàn)的新古典主義主張建筑應(yīng)適應(yīng)工業(yè)化時代，又一次否定的建

（列柱）、豎向分割的墻面則可以使人產(chǎn)生的情緒是（興奮 ）、同一種形式的空間，如果連續(xù)多次或有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)，還可以形成一種（韻律節(jié)奏感）筑風(fēng)格是 (古典建筑 ) 97、在設(shè)計過程中，有意識地把某“趣味中”置于比較隱蔽的地方，而避免開門見ft，一無余。通過（引導(dǎo)或暗示）措施對人流加以烘托。、以下為密斯·凡德羅代表作的是的是( 巴塞羅那國際博覽會德國館)“房屋是住人的機器”是哪位設(shè)計師的觀點(勒·柯布西耶 )、潘泰翁神廟（萬神廟）的結(jié)構(gòu)為 (穹窿結(jié)構(gòu) )、提出“造型研究的訓(xùn)練在于觀察，在于精確地表現(xiàn)或再現(xiàn)自然，在于創(chuàng)作各自的構(gòu)圖”的建筑師是(格羅庇烏斯 )、以下哪種設(shè)置也會對空間形成分隔感(室內(nèi)夾層 )、中國古典園林建筑中，多采用借景，使兩個空間產(chǎn)生什么效果(滲透 )、形式服從于功能是哪位設(shè)計師的觀點提出 (沙里寧 )84、在一般情況下，高聳的墻面多適合于（橫向分割）、裝飾即罪惡是哪位設(shè)計師的觀點(路斯 )、以下采用穹窿結(jié)構(gòu)的作品為(索菲亞教堂 )、除虛實對比外，窗與墻的重復(fù)、交替出現(xiàn)還可以產(chǎn)生的是(韻律美 )88、把比例和人體尺度結(jié)合在一起，并提出一種獨特的“模數(shù)”體系的現(xiàn)代著名建筑師(勒·柯布西耶 )89、日本式建筑常用“席”表示空間大小，10平方米相當(dāng)于(四張半席 )多大空間90、我國古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強調(diào)的是( 對比)“庭院深深深幾許？”的著名詩句，形容的正是中國庭院，其空間組合方式為（空間的滲透與層次 ）、對比可以借彼此之間的烘托陪襯來突出各自的特點以求得變化；微差則可以借相互之間的共同性以求得哪種效果（和諧 ）、空間的相對高度不單純著眼于絕對尺寸，而且要聯(lián)系到空間的哪個因素來考慮？（平面面積 ）、列柱、室內(nèi)夾層的設(shè)置也會對空間形成一種分隔感，形成豎向分隔感的是

二、多選題1、建筑發(fā)展中的本質(zhì)聯(lián)系是指 (ABCDE A、功能方面的要求 B、使用方面的要求 C、精神方面的要求D、審美方面的要求 E、將其實現(xiàn)的物質(zhì)技術(shù)手段方面的要求2、采用懸索結(jié)構(gòu)的優(yōu)點有 ABCDE A、跨度大 B、自重輕 C、用料省D、平面樣式多樣 E、外形變化多樣3、當(dāng)代建筑設(shè)計中的歷史主義傾向通常采用 (BCDE A、歷史文脈 B、抽象約簡 C、符號拼貼D、移植和嫁接 E、多元重構(gòu)4、神學(xué)、美學(xué)家圣·托馬斯·阿奎那認為美的三要素是 (.ABD A、完整或完美 B、適當(dāng)?shù)谋壤蚝椭C C、規(guī)整的排列或組合D、鮮明 E、均勻的質(zhì)地5體量組合中的對比作用主要表現(xiàn)在 (ABC A、方向性的對比 B、形狀的對比 C、直與曲的對比D、完整與雜亂的對比 E、虛與實的對比、 以 下 哪 些 是 框 架 結(jié) 構(gòu) 體 系 的 特 點( ABC )A、承重的骨架和用來圍護或分隔空間的幕簾式的墻面明確地分開。B、在墻面上開窗所受的限制也不像梁板結(jié)構(gòu)體系那樣嚴格CD、用料省E、自重輕、法國著名建筑師勒· 柯布西耶對新建筑提出建議為 A、馬賽公寓 B、蓬皮杜藝術(shù)中心 C、郎香教( ABCDE )A、立柱、底層透空

D、薩伏伊別墅 E、印度昌迪加爾議會大樓B、平頂、屋頂花園 23、解構(gòu)主義的代表人物有 ABCC、骨架結(jié)構(gòu)使內(nèi)部布局靈活D、骨架結(jié)構(gòu)使外形設(shè)計自由

A 弗蘭克·蓋里 B、彼得·埃森曼 C、伯納德-屈米E、水平的帶型窗 D、邁克·格雷夫斯 E、理查德·邁耶( ABCD )A、各種形式的券、筒形拱、交叉拱D、穹窿 E、厚石墻9、大跨度常用結(jié)構(gòu)為 (ABCDEA、拱形結(jié)構(gòu)B、穹窿結(jié)構(gòu)C、殼體結(jié)構(gòu)D、懸索結(jié)構(gòu)E、衍架結(jié)構(gòu)A、對稱形式B、不對稱形式C、圍合形式D、分散形式E、包容形式12、韻律美按其形式特點劃分的類型有A、連續(xù)的韻律BA、對稱形式B、不對稱形式C、圍合形式D、分散形式E、包容形式12、韻律美按其形式特點劃分的類型有A、連續(xù)的韻律B、漸變韻律C、起伏韻律D、重復(fù)韻律E、交錯韻律( ABCE13、冷色使人感到 (ADEA、安定 B、興奮 C、緊張 D、幽雅 E、寧靜14、所謂空間的質(zhì)，指的條件是 (A、采光 B、通風(fēng) C、色彩 D、日照 E、質(zhì)感16、鋼材被大量用于建筑框架結(jié)構(gòu)材料，與混凝土相比鋼材具有以下特點( ABCA、自重輕 B、便于連接 C、防火性能D、設(shè)計簡便 E、成本較高、中國傳統(tǒng)美學(xué)準(zhǔn)則可概括為 (A、中庸 B、統(tǒng)和 C、對偶D、平直 B、不偏不倚、以下建筑由勒·柯布西耶設(shè)計的是 (ACD

、冷色使人感到 ( ADE )A、安定 B、興奮 C、緊張 D、幽雅 E、寧靜)、當(dāng)今西方流行的后現(xiàn)代建筑思潮中，以下為建筑師慣常使用的手法是) (ABCD )A、虛構(gòu) B、諷喻 C、拼貼 D、象征性 E、和27、以下為高技派代表人物的是) (ABD )A、皮阿諾 B、羅斯杰 C、屈米 D、福斯特 E、哈迪德28、體量組合中的對比作用主要表現(xiàn)在 ( ABC )) A、方向性的對比 B、形狀的對比 C、直與曲的對D、完整與雜亂的對比 E、虛與實的對比) 29、以下為當(dāng)代西方建筑審美變異特征的是 ABCDEA、殘破B、扭曲C、畸變D、怪誕E、幽默、居住建筑群體組合的類型有哪些 ABC) A、周邊式布局B、行列式布局C、獨立式布局D、商住結(jié)合式布局E、平行布局、中國傳統(tǒng)美學(xué)準(zhǔn)則可概括為 (ABCE )A、中庸 B、統(tǒng)和 C、對偶 D、平直 E、不偏不倚)、虛與實、凹與凸在構(gòu)成建筑體形中，既是互相對立的，又是相輔相成的。虛的部分常使人感到 (BCE )A、阻塞 B、輕巧 C、玲瓏 D、沉悶 E、通透)、一個房間，如果四面臨空，勢必會使人產(chǎn)生的感覺是(ABE )A、開敞 B、明快 C、阻塞 D、沉悶 E、通透34以下空間中適宜選擇暖色調(diào)的是 (ADE A、游戲廳 B、閱覽室 C、教室 D、體育館 E、俱樂部35暖色可以使人產(chǎn)生的情緒是 (CDE )

A合適的大小 B、合適的形狀 C、合適的門D、合適的朝向 E、合適的設(shè)備、一個房間，如果皆諸四壁，勢必會使人產(chǎn)生的感覺 (BCD)A、開敞 B、封閉 C、阻塞 D、沉悶 E、通、地面圖案設(shè)計大體上可以分為三種類型 (ABCD)A、幽靜 B、寧靜 C、緊張 D、熱烈 E、興36公共建筑群體的組合手法可分為 (ABCEA、對稱形式 B、不對稱形式 C、圍合形D、分散形式 E、包容形式以下屬于大跨度結(jié)構(gòu)體系的是 ( BCDEA、箱形結(jié)構(gòu) B、衍架結(jié)構(gòu) C、門架與D、殼體結(jié)柯 E、懸索結(jié)構(gòu)解構(gòu)主義的代表人物有 ( ABCA弗蘭克·蓋里 B、彼得·埃森曼 C、伯納德-屈D、邁克·格雷夫斯 E、理查德·邁耶、韻律美按其形式特點劃分的類型有 (A、連續(xù)的韻律 B、漸變韻律 C、起伏韻律D、重復(fù)韻律 E、交錯韻律、所謂空間的質(zhì)，指的條件是 (A、采光 B、通風(fēng) C、色彩 D、日照 E、質(zhì)感、以墻和柱承重的梁板結(jié)構(gòu)體系的基本構(gòu)件為 (ABCA、墻 B、柱 C、梁板 D、圍護結(jié)構(gòu) E、承重結(jié)構(gòu)、框架結(jié)構(gòu)建筑的特點 (ABC)A、墻體不用承重 B、可以創(chuàng)造開敞的空間 C、墻體無需上下對D、墻體需上下對齊 E、墻體承重、就一個房間來講要達到功能合理就必須做到 (ABCDE)

A、圖案本身的獨立完整性 B、圖案的韻律惑 C、圖案的抽象性) D、圖案的連續(xù)性 E、圖案的象征性46、以下空間中適宜選擇冷色調(diào)的是 (ABC)A、病房 B、閱覽室 C、教室 D、體育館 E、俱樂部) 47、空間的對比與變化主要表現(xiàn)在 (ABCD)A、高大與低矮之間 B、開敞與封閉之間 C、不同形狀之間 D、不同方向之E、不同色彩之間48、虛與實、凹與凸在構(gòu)成建筑體形中，既是互相對立的，又是相輔相成的。)決定虛實比重主要因素是 (CD )A、門窗 B、色彩 C、結(jié)構(gòu) D、功能 E、外形49、在視覺藝術(shù)中，直接影響效果的因素從大的方面講無非有三個方面分別是(ABC))A、形 B、色 C、質(zhì) D、肌理 E、結(jié)構(gòu)50、當(dāng)代西方建筑審美變異特征是 (ABCDEA、多義 B、含混 C、追求個性 D、怪誕 E、扭曲) 三、簡答題1、建筑發(fā)展中的本質(zhì)聯(lián)系有哪些？（1）人們對建筑提出的功能方面和使用方面的要求；（2）人們對建筑提出的精神和審美方面的要求；（3）以必要的物質(zhì)技術(shù)手段來達到前述的兩方面要求。2、何謂空間序列組織？空間序列組織實際上就是綜合運用對比、重復(fù)、過渡、銜接、引導(dǎo) 等一系列空間一種形式給人以莊嚴、肅穆和率直的感受；后一種形式比較輕松、活潑和富有情趣。3、群體組合中如何達到“統(tǒng)一”？通過對稱達到統(tǒng)一通過軸線的引導(dǎo)、轉(zhuǎn)折達到統(tǒng)一通過向心達到統(tǒng)一從與地形的結(jié)合中求得統(tǒng)一以共同的體形、形式、風(fēng)格求得統(tǒng)一4、法國著名建筑師勒·柯布西耶新建筑對提出哪些建議？（1）立柱、底層透空;（2）平頂、屋頂花園；（3）骨架結(jié)構(gòu)使內(nèi)部布局靈活；（4）骨架結(jié)構(gòu)使外形設(shè)計自由；（5）水平的帶型窗。5、居住建筑群體組合的類型有哪些？（1）周邊式布局。住宅沿地段周邊排列而形成一系列的空間院落，公共設(shè)施則置于街坊的中心；（2）行列式布局。建筑物互相平行地排列，公共設(shè)施穿插地安排在住宅建筑之間；（3）獨立式布局。建筑物獨立的發(fā)布。6、外部空間的滲透與層次有哪些手段和方法？（1）通過門洞或空廊從一個空間看另外一個空間；（2）通過兩個或一列柱墩從一個空間看另外一個空間；（3）通過建筑物透空的底層從一個空間看另外一個空間；（4）通過相鄰的兩幢建筑之間的空隙從一個空間看另外一個空間；（5）通過樹叢、ft石、雕像等空隙從一個空間看另外一個空間。7、當(dāng)代西方建筑審美變異有哪些特征？（1）追求多義與含混（2）推崇偶然性和追求個性表現(xiàn)（3）怪誕與幽默（4）殘破、扭曲、畸變8、空間的引導(dǎo)與暗示有哪幾種途徑？（1）以彎曲的墻面把人流引向某個確定的方向，并暗示另一空間的存在；（2）利用特殊形式的樓梯或特意設(shè)置的踏步；（3）利用天花、地面處理，暗示出前進的方向；（4）利用空間的靈活分隔，暗示出另外一些空間的存在。9歷史主義傾向鄉(xiāng)土主義傾向追求高技術(shù)的傾向解構(gòu)主義有機綜合傾向與可持續(xù)發(fā)展

10、功能對于單一空間形式的規(guī)定性有哪些？（1）功能對于空間大小和容量的規(guī)定性（2）功能對于空間形狀方面的規(guī)定性（3）功能對于空間質(zhì)的規(guī)定性11、建筑多元化傾向表現(xiàn)在哪些方面？歷史主義傾向鄉(xiāng)土主義傾向追求高技術(shù)的傾向解構(gòu)主義有機綜合傾向與可持續(xù)發(fā)展四、論述題1、論述鄉(xiāng)土、地域主義的特點答：(1)與環(huán)境關(guān)聯(lián)。鄉(xiāng)土主義的建筑創(chuàng)作，經(jīng)常強調(diào)地方性文化主題的表現(xiàn)，并且以之取代功能表現(xiàn)的現(xiàn)代主義手法。候因素的調(diào)節(jié)作用，既降低了能耗與污染，又可創(chuàng)造舒適宜人的生活空間環(huán)境。方式而進行建筑創(chuàng)作。2、何謂建筑群體組合？其制約因素是什么，談?wù)勀愕目捶?。群體組合，主要是指如何把若干幢單體建筑組織成為一個完整統(tǒng)一的建筑群。受兩方面因素的制約：其一，必須正確地反映各建筑物之間的功能聯(lián)系；其二，必須和特定的地形條件相結(jié)合。群體組合應(yīng)做到：（1）各建筑物的體形之間彼此呼應(yīng)，相互制約（2）各外部空間既完整統(tǒng)一又互相聯(lián)系，從而構(gòu)成完整的體系；（3）內(nèi)部空間和外部空間互相交織穿插、和諧共處于一體。3、當(dāng)代西方建筑審美變異對我國建筑發(fā)展帶來哪些啟迪？當(dāng)代西方建筑審美變異，正是在時代浪潮的拍擊下應(yīng)運而生的，盡管在許多方面尚不足稱道，但是敢于離經(jīng)叛道，向經(jīng)典美學(xué)挑戰(zhàn)，首肯創(chuàng)造性與新奇性的美學(xué)價值，建立多元化的審美標(biāo)準(zhǔn)等，無疑對我們還是具有一定啟迪意義的。中國建筑要走向世界，就必須首先讓世界建筑走向中國，因此，深入研究實用標(biāo)準(zhǔn)文案當(dāng)代西方建筑審美變異的內(nèi)在淵源以及發(fā)生、發(fā)展規(guī)律，將更好地促進我