美術館調(diào)研報告

美術館調(diào)研報告作者：日期：美術館調(diào)研報告目錄一、前言二、資料調(diào)研三、實地調(diào)研四、案例調(diào)研五、調(diào)研結果六、附錄一、前言調(diào)研時間:2015年5月調(diào)研對象：美術館及相關文化展覽建筑調(diào)研目的：通過調(diào)研、搜集資料，掌握美術館的使用功能及其空間環(huán)境要求，樹立場所設計的基本概念，進行場地功能分區(qū)，分析建筑與周圍環(huán)境、室內(nèi)外功能空間之間的關系。明確美術館建筑對空間使用的要求及人流活動的規(guī)律。確定建筑所在城市特點及一定的地域特點。二、資料調(diào)研1、美術館的概念美術館是指保存、展示藝術作品的設施，通常是以視覺藝術為中心。最常見的展示品是繪畫，但雕塑、攝影作品、插畫、裝置藝術，以及工藝美術作品也可能會被展示。美術館主要的目的是提供展示空間，但有時也會用作舉辦其他類型的藝術活動，例如音樂會或詩歌朗誦會等。此外美術館通常也兼具推廣與文化相關的教育、研究等功能。2、美術館建筑設計要點①建筑布置要明確分區(qū)，有便捷的參觀路線，避免迂回、重復、交叉。要做到可以全部開放，也可以部分

開放；觀眾可以參觀全部，也可以參觀一部分或者中途退場。要便于展品的運輸和拆裝，須有必要的運輸條件如車道、電梯等。運輸路線應不干擾參觀路線。各個部分應留有擴充余地。②陳列和保存藝術品的房間，要防塵、防火、防盜、防潮、防鼠、防蛀、防有害氣體和陽光直射（繪畫、印刷品和紡織品只宜在人工照明下展出）。理想的環(huán)境條件是相對濕度40?60%溫度16~24CO熱帶和干燥地區(qū)要注意防止高溫加速化學反應。③應有充分的通風和換氣條件，并須限制展出時間和參觀人數(shù)，以免空氣污濁，損害珍貴展品。3、相關規(guī)范展廳中單位展覽面積的最大使用人數(shù)宜按表 4.1.3確定。當展覽建筑的主要展覽空間在二層或二層以上時，應設置自動扶梯或大型客梯運送人流，并應設置貨梯或貨運坡道。展覽建筑應設置無障礙設施。展廳設計應便于展品布置，并宜采用無柱大空間。展覽建筑的前廳宜集中設置。前廳應分為外區(qū)和內(nèi)區(qū)，并應符合下列規(guī)定：(1)前廳的面積可根據(jù)其服務的展覽面積計算得出，每1000m展覽面積宜設置50m~100m2前廳；(2)前廳內(nèi)外區(qū)之間應設置檢票系統(tǒng)；(3)前廳外區(qū)應設置為展方服務的檢錄空間和設施，并宜在室外預留相關服務場地；?(4)前廳外區(qū)應設置票務、咨詢、寄存、監(jiān)控、郵政、海關等，并宜設置觀眾休息、公共電話、飲水處等；(5)前廳外區(qū)應設置公共廁所；(6)前廳內(nèi)應根據(jù)當?shù)貧夂驐l件設置相應設施；多雨地區(qū)應設置雨具存放設施，嚴寒或寒冷地區(qū)宜設置門斗。公共服務空間宜包括前廳、過廳、觀眾休息處(室)、貴賓休息室、新聞中心、會議空間、餐飲空間、廁所等，可根據(jù)展覽建筑的規(guī)模、展廳的等級和實際需要確定。

展覽建筑倉儲空間可分為室內(nèi)庫房及室外堆場兩部分。室內(nèi)庫房可根據(jù)使用性質(zhì)的不同，分為展方庫房和管理方庫房，并可根據(jù)使用要求另設裝卸區(qū)。室外堆場應設置集裝箱、包裝箱、展覽搭建用品等堆放空間和臨時垃圾堆放空間。展方庫房和裝卸區(qū)應采用大柱網(wǎng)設計，柱網(wǎng)尺寸不宜小于9mX9mi凈高不宜小于4m）三、實地調(diào)研合肥美術館（又名合肥國際創(chuàng)新展示館），位于方興大道與廣西路交口東北角，坐落在塘西河畔，占地約262畝，建筑面積16307平方米。合肥美術館的設計其功能主要為城市提供一個藝術交流的信息平臺。共由771根桿件組合而成，外觀為青灰色“原生態(tài)”顏色。方案的設計靈感源自民間兒童游戲棒。長短不一的桿件通過搭接、組合，外觀就像一個未經(jīng)修飾的鳥巢，產(chǎn)生富有張力的抽象形式。隨著數(shù)量的增多以及搭接位置的不同，形式生成的可能性也越來越多。主體建筑平面是一個不規(guī)則的六角形，與藝術廣場內(nèi)臨水疊落平臺、下沉庭院、綠地景觀等相融合。

2011年，合肥美術館被某國內(nèi)網(wǎng)站評為中國十大丑陋建筑之一。設計者孟建民說，建筑是一種抽象藝術，表現(xiàn)的是一種抽象美。它與一眼就能看透的象形藝術有著巨大差異，所以自然會有人短時間內(nèi)不能看出它像什么、有什么含義。要想欣賞合肥美術館帶來的建筑美觀，我們需要真正地走進它、耐心地體驗它、品味它。每個人一定都會收獲到不一樣的美感的。四、案例調(diào)研上海美術館該建筑建成于1933年，原為舊上海跑馬場,是30年代英式風格的樓宇。改擴建工程完整地保留了其原有的新古典主義特色外觀，并根據(jù)美術館的功能要求進行了內(nèi)部改造，在設計上繼承了歐式建筑的傳統(tǒng)語言，并強調(diào)了明快的現(xiàn)代氣息，是一座典雅、大方的藝術殿堂。當觀眾步入端莊的大廳，仰望凝重的梁柱,再沿著寬敞的樓梯拾級而上,撫摸著三十年代的銅

鑄馬頭，瀏覽著藝術家的精美之作，定會領略到新舊上海的歷史變遷，感受到引人入勝的文化魅力。上海美術館擁有展廳12個，展覽面積6000余平方米，配備了現(xiàn)代化的設施，為舉辦各類藝術展覽提供了良好條件；而設備先進的演講廳、會議室、圖書館、美術資料數(shù)據(jù)庫及美術工作坊等，則為學術研討和普及教育等活動提供了保證。此外，藝術書店、紀念品商店畫廊、咖啡屋等也為觀眾營造了充滿藝術氣息的休閑氛圍。的老式玻璃窗一一不說別的,單建筑本身就“很有意上海林林總總的老建筑里，“曾是跑馬場俱樂部”的美術館“堪稱經(jīng)典"。“磚色”鐘塔“遠遠可見”在高樓林立的天際線中“有些蒼涼”；進入館內(nèi)，“吱的老式玻璃窗一一不說別的,單建筑本身就“很有意美秀美術館美秀美術館是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘的設計概念源于“桃花源記的描繪，這座停息在茂密山間的地下兩層地上一層的建筑意在創(chuàng)造貝聿銘心目中“paradiseonearth”。入口廣場、隧

道、吊橋等一系列空間序列，都與桃花源記中忽而幽暗、忽而開朗的空間有所呼應。建筑位于一座山的較為平坦處。在設計時遇到相當大的限制，總面積為一萬七千平方米的部分，大約只允許兩千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美術館80%勺部分在地下，作為輔助用房，用作展示功能的1700平米在地上。這種限制造成了建筑謙卑的姿態(tài)，以至于在隧道出口人們僅能看見建筑隱約的一角。最先進入三角形的接待大廳，內(nèi)有餐廳、售票處這里看不到隱藏在山內(nèi)的美術館空間因多次呈現(xiàn)明暗實虛對比而漸入佳境。

圓形廣場到彎曲狹長的櫻花小道是整個建筑的第一個空間對比，起到鋪墊作用。主人口居平面圖 低層平面圖穿過隧道，未出隧道便可隱約望見博物館的建筑物。

隧道前端縮放有致的索橋為空間序列中的第一次高潮。精細而優(yōu)美的索道在洞口的端部呈放射狀的舒展開來經(jīng)由桶圓形的鋼架后突然的收縮,在索道所獨具的力與美的張弛中，觀者的心理亦在瞬間隨之收放而索網(wǎng)形成的虛擲空間中心正是指向美術館。建筑屋頂是當?shù)貍鹘y(tǒng)的造型，且全部用玻璃鑲成的屋頂，在光影交錯之下建筑的主入口是獨特的月亮門。穿過吊橋，在博物館建筑物前又是一個圓形小廣場，在接待處前的廣場相似的圓形。屋頂和頂窗出于氣候上的需要,日本傳統(tǒng)建筑的坡屋頂形成了日本特有的原景觀。美術館采用了日本傳統(tǒng)的神社和農(nóng)舍的入母屋造（歇山式），將其進行抽象化設計。

進入正廳，屋頂幾何形的天窗，透明而光亮，溫暖的照在參觀者的身上，也使大廳充滿迷幻的光影效果，幻境。大廳的正面是一組巨大的玻璃落地門，視野開闊，將外面的藍天、白云、遠山、青松盡收眼底。景觀處理一一借景與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)，遠景在感覺上拉近，起到借景的效果，透過正廳的玻璃可以看到紅松，是為將遠處隱約可見的山脈作為景框而種植的。五、調(diào)研結果設計構思：通過調(diào)研，我對美術館有了更深刻的了解，此次設計現(xiàn)代美術館，我想把主題定為“凝