備課參考剎時的漂亮與機智-三國演義貂蟬形象分析

備課參考剎時的漂亮與機智《三國演義》貂蟬形象分析摘要：毫無疑問，羅貫中的《三國演義》是一本完全的男性小說，展現(xiàn)了亂世男人的爭權奪利，爾虞我詐。只是其中不乏光榮奪目的女性形象，貂蟬確實是其中的典型代表，在《三國演義》里，貂蟬只在第八回、第九回、第十九回中顯現(xiàn)，卻也是著墨最多，形象最飽滿鮮活的女性角色。只是作者對她的安排，就像一顆流星的顯現(xiàn)，在最黑暗的夜空完全地完全地燃燒，發(fā)光發(fā)燒被作者利用完以后，便悄無聲息，不知所蹤，就像從未顯現(xiàn)過一樣，如此的可有可無正是作者在表達上的一種刻意安排和作為封建土醫(yī)生的的他的婦女觀的矛盾所在。本文試圖通過對貂蟬的形象進行全面分析來為她正名。關鍵詞：貂蟬形象分析正名一、貂蟬其人關于貂蟬的身份，一樣有四種說法。第一種觀點，即羅貫中《三國演義》里的，是王允的歌妓，這在書中有明確的提法，這一點，將在后文中進行詳細陳述。第二種觀點以為，她是董卓的婢女，《后漢書?呂布傳》中：“卓又使布守中閣，而私與侍婢，益不自安。”第三種觀點以為她本是呂布之妻。第四種觀點以為她是呂布的部將秦宜祿的妻子?；蛟S正是由于她是民間傳奇的四大美女之一，因此身份便存在這么多的矛盾和爭議。而在本文中，將僅從羅貫中的《三國演義》動身，一一分析她的作用與性格，和作者筆下她的配角命運。第一，關于貂蟬的面貌，作者著墨不多，這是一個很值得推敲的地址，因為在《三國演義》中，幾乎每一個角色作者都給予必然的外貌描述，例如關羽：“身長九尺，髯長二尺，面如重棗，唇假設涂脂；丹鳳眼，臥蠶眉，相貌堂堂，威風凜凜。”又如趙云：“生的身長八尺，濃眉大眼，闊面如頤，威風凜凜……”而作為為數(shù)不多的女性，貂蟬的外貌并無被作者著力描述，作者惜墨如金地只對她的舞技及歌聲進行了描述，“驚鴻宛轉掌中身，只疑飛過洞庭春。按徹《梁州》蓮步穩(wěn)，好花風裊一枝新，畫華唐香暖不勝春。”歌聲是：“一點櫻桃啟絳唇，兩行碎玉噴陽春?！辈⑼ㄟ^呂布、董卓對她的癡迷來側面襯托了貂蟬的美貌，如第八回中：“布驚問何人”、“呂布目不轉睛地看”、“布欣喜無窮，頻以目視貂”“布知是貂蟬，神魂飄蕩”“布謝歸，然身雖在卓左右，實心念貂”，在第九回中：“良久，見貂分花拂柳而來，果然如月宮仙子”。而董卓那么是“真神仙中人也！”、“太師與新人共寢，至今未起”、“董卓自納貂后，為色所迷，月余不出理事”。其實這又是作者的棋高一著，雖是對配角的安排卻也用心良苦，一方面是側面襯托，給咱們無窮的想象，而想象的力量會直接阻礙到關于貂蟬在連環(huán)計中“美人計”的成功實施。另一方面，通過董呂二人對她美貌的貪戀來暗示矛盾的必然激化，而且俗語說的好：“色字當頭一把刀”，二人的中計，莫非不是作者極力營造的男權社會中猥瑣齷齪的一面嗎？不知作者是不是對這方面有所反思，如此的角色意識是作者不曾有的，作為封建土醫(yī)生的其中之一，作者將貂蟬這一小配角安排在連環(huán)計如此重要的環(huán)節(jié)中已是不易，再讓他對其大加贊善，實有強人所難之嫌。二、主動參與連環(huán)計的緣故《三國演義》能夠說是明確指出貂蟬是主動參與連環(huán)計。其實這一點很值得咱們試探，她只是王允的一個歌妓，哪怕王允待她不薄，但也不致拼上性命，她完全能夠趁著年輕之際在王允府中繼續(xù)跳舞，雖不致富貴榮華，但并無性命之虞，或許也能夠安享晚年，或許半途碰到王府中的一個家丁，嫁了他去，二人辭去職務，隱居鄉(xiāng)間，在亂世中保有性命。但很明顯，她是多了一事，主動向王允提出“請求”。關于這其中的緣故，可謂是眾口紛紜。但個人以為，其實很簡單，第一，中國人向來講究“滴水之恩，涌泉相報”。在《三國演義》里：“其女自幼選入府中，教以歌舞，年方二八，色技俱佳，允以親女待之?！彼约阂舱f：“妾蒙大人恩養(yǎng)，優(yōu)禮相待，妾雖肝腦涂地，莫報萬一?！庇纱丝磥恚淖畛鮿右蚝芎唵?，很純粹，確實是她自幼在王府長大，把王允當親生父親看待，想要報恩算了，看到“大人兩眉愁鎖，必有國家大事”，因此她僅僅因為自己的體察入微而報恩算了。另一方面，不可否定的是，她是有自保的成份在其中的，那個咱們的結合那時的社會背景來看，她自幼在王府長大，男人的爾虞我詐，謀權弄術恐怕見之很多，而且，天下大亂之時多多少少的政事確信會深切深閨：董卓日趨猖獗，視人命如草芥，“或斷其手足，或鑿其眼睛，或割其舌，或以大鍋煮之”。這些紛亂或多或少地引發(fā)了貂蟬的恐懼，而王允的忙亂也在她眼里。雖為女子，奮力一搏，也是人之常情，而且王允也給她制造了條件，如此如假設取得自保，何樂而不為呢?三、貂蟬形象第八回“王司徒巧使連環(huán)計董太師大鬧鳳儀亭”中貂這一形象生動、鮮活，因此那個極大的配角，雖只在第八回中顯現(xiàn)活動，在第九回、第十九回中一筆帶過，卻深切人心。一開始，貂蟬便以觀看入微，誠懇能言的形象出此刻讀者眼前，她的“長吁短嘆”是發(fā)自內心的，也是源于這些日子以來對王允的細心觀看，而且她的能言會道成功地打消了王允關于她“有私情”的誤解及對她的戒心，而且以女兒的身份表達了對王允的關切，令王允脫口而出：“誰想漢天下卻在汝手中耶！”。接著，“納貂蟬于坐，磕頭便拜”。如此，面對主人的逼問仍能不慌不忙地應付，不驕不躁地對話，實在是勇氣可嘉才干全現(xiàn)。如此完美的登場，為她爾后在連環(huán)計中的驚人表現(xiàn)打下了基礎，但如果是真的說：“女子無才即是德”的話，她的伶俐也為她的凄慘命運埋下伏筆。貂蟬登場以后，王允便成了連環(huán)計的總導演，而她成了唯一的演員，沒有助手，只有兩個強勁的對手，她一人孤身上路，開始了“臥底”乃至能夠說是“間諜”的生涯。其實咱們不難看出，王允提出的連環(huán)計只是一個粗糙的草圖，而可否真正成功，可否真正湊效，完全在于貂蟬怎么安排，怎么演繹，在連環(huán)計的具體實施進程中，貂蟬無疑成了絕對的主角，而且是成功的主角。從連環(huán)計的開始咱們就不難發(fā)覺貂蟬充分發(fā)揮了自己的伶俐，利用了自己的美貌才干舞技歌技，和女人的秘密武器一一眼淚。第一次與呂布相見，她抓住他好色的弱點，“兩下眉來眼去”，“亦以秋波送情”，當下便把呂布迷得七零八落；而關于董卓，她更多地是施展魅力與無形，用跳舞唱歌這些更有技術含量的才藝吸引董卓，令董卓也發(fā)出“真神仙中人也！”的感慨，因為畢竟，相較于呂布而言，董卓更是老奸巨猾，不是幾回眉來眼去就能夠夠解決的，從應付呂布董卓的不同策略，貂蟬的才干已經(jīng)可見一斑。當她進入董卓府中后，更是穩(wěn)扎穩(wěn)打，讓董呂二人的矛盾的步步激化，讓離間計步步升級。面對董卓，她更多地展現(xiàn)自己溫柔，賢慧，善解人意，體貼入微的一面，“卓偶染小疾，貂衣不解帶，曲意巴結，卓心愈喜”儼然一個關切丈夫的小妻子形象。而那個形象的塑造，咱們從董卓在鳳儀亭中的表現(xiàn)不難看出是成功的。而在“董太師大鬧鳳儀亭”以后，她又是深明大義且忠心耿耿更的，“妾身已事貴人，今忽欲下賜家奴，妾寧死不辱！”“雖蒙太師憐愛，但恐此處不宜久居，必被呂布所害"一箭雙雕，既提高了董卓的身價又適時地貶斥了呂布，既打消了董卓對她鳳儀亭會呂布的疑慮為自己脫身，又成功地使調虎離山計開始成形。至于面對呂布時的策略，她那么是楚楚可憐的小女兒樣子，用了女人的秘密武器一一眼淚，“故蹙雙眉，做憂愁不樂之態(tài)，復以香羅頻拭眼淚”“于床后探半身望布，以手指心，又以手指董卓灑淚不止。”至此，“布心碎不已”。其實以如此的策略應付呂布實屬明智之舉，因為相較于董卓的城府，呂布仍是個易于沖動且勇于行動的毛頭小子，看到自己心愛的女人以淚洗面，度日如年，怎能不一時情急地將對她的愛化解為救她于水深火熱的行動？如此的決策，從爾后呂布會于鳳儀亭并聯(lián)合王允設計殺害董卓來看，也是成功的。至此貂蟬的漂亮、斗膽、機智、自信已深切人心，正是由于如此機智的決策，加速了漢末軍閥混亂時期的終止，促成了一代雄才曹操、劉備、孫策等人的崛起，也使已經(jīng)搖搖欲墜的漢室江山得以繼續(xù)延續(xù)。之前面的各類，咱們已經(jīng)明白了貂蟬的斗膽與機智，而現(xiàn)在第八回中如此飽滿光榮的形象，在后文中卻是有所缺失的，乃至能夠說是前后矛盾的。因為從第八回中咱們很明顯地看出，其實連環(huán)計的重要實施者實際上是貂蟬本人，王允只是給她提供了舞臺，而董卓與呂布更是在她的操縱當中。如此一個機智斗膽的女性在第九章中卻是一個目光短淺，不保全局，成了呂布絆腳石。一句：“貂蟬曰：‘將軍與妾作主，勿輕身自出?！本蛯尾紱Q策的失誤，應負的責任全推到貂身上，莫非那個時候布呂布不該有自己獨立的試探？莫非那個時候呂布不該擔負起一個將軍的責任嗎？說白了這是作者內心深處的婦女觀的不健全的表現(xiàn)，也是他的“紅顏禍水”觀在作怪算了。而且之前咱們也分析過，貂蟬主動參與連環(huán)計或多或少有自保的成份，呂布情愿將她帶在身旁已是她在這場連環(huán)計中的最好下場了，若是呂布計較她對他的利用呢？那她最初的自保目的便沒有達到，雖是成功了也沒有任何回報。她的“勿輕身自出”莫非就不是對呂布的關切嗎？四、貂蟬的結局作者的前后矛盾還體此刻沒有對貂蟬的去向做太多的說明，均是一筆帶過，畢竟這么重要的人物在小說中有始無終是不合情理的。在成功殺死董卓后，只說“呂布至眉B塢，先取了貂蟬”。至于呂布身后，也只是“操將呂布妻小并貂蟬載回許都，盡將錢帛分犒全軍”至于詳細的去向，書中并無半點提及。作者用意安在呢？或許在他心中，貂蟬一直是配角，并非值得大書特書，那之前他塑造的勇敢，機智的貂蟬是怎么回事兒呢？他只是需要一個人來完成連環(huán)計算了，不論那人是不是是貂蟬，關于他都不阻礙，只是歷史上，貂蟬生于動蕩頻仍的漢代末年，又是赫赫出名的四大美女之一，同時也是作者的大男子主義在作怪，因為在作者看來有時候男人的爭權奪利總缺少一種推動力，缺少一種必需存在的合法的理由，而女性在那個時候的登場，他們的行為爭權奪利便存在了理由和借口，而女性在這場權利爭奪戰(zhàn)中，雖位置重要，作用非凡，卻只能是配角，愈甚者是捐軀品。另外，這也是作者作為封建士醫(yī)生在女性意識方面的缺失和角色塑造上的欠缺。結語：從小說藝術來講在第八回中，作者對貂蟬的塑造是成功的，乃至能夠說是無可超越的，不管何時，提起《三國演義》里的貂蟬，她都是一個機智勇敢漂亮的人物，只是，她的漂亮機智勇敢僅僅出此刻，作者需要她顯現(xiàn)的時候，而不是隨著故情形節(jié)步步進展最終有一個完整而成熟的顯現(xiàn)消失的進程，這與作者的表達方式有關，他高屋建甑地全知全能，把握著所有人的命運，在作者那里，貂蟬確實是連環(huán)計里的一個棋子，作者需要如此一個角色來完成他的連環(huán)大計，來使得故事進行下去，最終進展到高潮，從而成為整個故事中的一部份，如此全知全能的視角，在連環(huán)計已經(jīng)完成的時候，參與其中的棋子便沒有了利用價值，因此作者給了貂蟬一個模棱兩可，模模糊糊的結局，這是作者敘事上的一個缺點也是作者對人物塑造把握上的一個缺點?？墒峭瑫r咱們不能輕忽一個重要的因素，那里是作者的身份一一封建士醫(yī)生，這就使得作者不可能跳出他身份的藩籬，來為一個女性形象辯白，給他一個幸福完整美滿的結局，這與作者的身份不符，與《三國演義》的主題不符，更與那時的社會環(huán)境不符。其實這是一個怪圈，在男性世界里的某些關鍵時刻他們需要一個女性的幫忙來完成自己的豐功偉業(yè)，又在心底里鄙棄女性，歧視女性，不想利用卻又永久無法逃離。同時，作者的婦女觀并非成熟，并非可能對女性有比較客觀的形象塑造，更不要說給出一個公正的評判，可是咱們也應該看到作為明清時期的封建社會里醫(yī)生，他不可能擁有成熟的婦女觀，他所處的環(huán)境沒有如此的土壤，因此孕育不出尊重女性，男女平等的精神，這正是作者的局限所在，也是整個封建社會的局限所在。摘要：毫無疑問，羅貫中的《三國演義》是一本完全的男性小說，展現(xiàn)了亂世男人的爭權奪利，爾虞我詐。只是其中不乏光榮奪目的女性形象，貂蟬確實是其中的典型代表，在《三國演義》里，貂蟬只在第八回、第九回、第十九回中顯現(xiàn)，卻也是著墨最多，形象最飽滿鮮活的女性角色。只是作者對她的安排，就像一顆流星的顯現(xiàn)，在最黑暗的夜空完全地完全地燃燒，發(fā)光發(fā)燒被作者利用完以后,便悄無聲息，不知所蹤，就像從未顯現(xiàn)過一樣，如此的可有可無正是作者在表達上的一種刻意安排和作為封建土醫(yī)生的的他的婦女觀的矛盾所在。本文試圖通過對貂蟬的形象進行全面分析來為她正名。關鍵詞：貂蟬形象分析正名一、貂蟬其人關于貂蟬的身份，一樣有四種說法。第一種觀點，即羅貫中《三國演義》里的，是王允的歌妓，這在書中有明確的提法，這一點，將在后文中進行詳細陳述。第二種觀點以為，她是董卓的婢女，《后漢書?呂布傳》中：“卓又使布守中閣，而私與侍婢，益不自安。”第三種觀點以為她本是呂布之妻。第四種觀點以為她是呂布的部將秦宜祿的妻子。或許正是由于她是民間傳奇的四大美女之一，因此身份便存在這么多的矛盾和爭議。而在本文中，將僅從羅貫中的《三國演義》動身，一一分析她的作用與性格，和作者筆下她的配角命運。第一，關于貂蟬的面貌，作者著墨不多，這是一個很值得推敲的地址，因為在《三國演義》中，幾乎每一個角色作者都給予必然的外貌描述，例如關羽：“身長九尺，髯長二尺，面如重棗，唇假設涂脂；丹鳳眼，臥蠶眉，相貌堂堂，威風凜凜?！庇秩缵w云：“生的身長八尺，濃眉大眼，闊面如頤，威風凜凜……”而作為為數(shù)不多的女性，貂蟬的外貌并無被作者著力描述，作者惜墨如金地只對她的舞技及歌聲進行了描述，“驚鴻宛轉掌中身，只疑飛過洞庭春。按徹《梁州》蓮步穩(wěn)，好花風裊一枝新，畫華唐香暖不勝春?！备杪暿牵骸耙稽c櫻桃啟絳唇，兩行碎玉噴陽春?！辈⑼ㄟ^呂布、董卓對她的癡迷來側面襯托了貂蟬的美貌，如第八回中：“布驚問何人”、“呂布目不轉睛地看”、“布欣喜無窮，頻以目視貂”“布知是貂蟬，神魂飄蕩”“布謝歸，然身雖在卓左右，實心念貂”，在第九回中：“良久，見貂分花拂柳而來，果然如月宮仙子”。而董卓那么是“真神仙中人也！”、“太師與新人共寢，至今未起”、“董卓自納貂后，為色所迷，月余不出理事”。其實這又是作者的棋高一著，雖是對配角的安排卻也用心良苦，一方面是側面襯托，給咱們無窮的想象，而想象的力量會直接阻礙到關于貂蟬在連環(huán)計中“美人計”的成功實施。另一方面，通過董呂二人對她美貌的貪戀來暗示矛盾的必然激化，而且俗語說的好：“色字當頭一把刀”，二人的中計，莫非不是作者極力營造的男權社會中猥瑣齷齪的一面嗎？不知作者是不是對這方面有所反思，如此的角色意識是作者不曾有的，作為封建士醫(yī)生的其中之一，作者將貂蟬這一小配角安排在連環(huán)計如此重要的環(huán)節(jié)中已是不易，再讓他對其大加贊善，實有強人所難之嫌。二、主動參與連環(huán)計的緣故《三國演義》能夠說是明確指出貂蟬是主動參與連環(huán)計。其實這一點很值得咱們試探，她只是王允的一個歌妓，哪怕王允待她不薄，但也不致拼上性命，她完全能夠趁著年輕之際在王允府中繼續(xù)跳舞，雖不致富貴榮華，但并無性命之虞，或許也能夠安享晚年，或許半途碰到王府中的一個家丁，嫁了他去，二人辭去職務，隱居鄉(xiāng)間，在亂世中保有性命。但很明顯，她是多了一事，主動向王允提出“請求”。關于這其中的緣故，可謂是眾口紛紜。但個人以為，其實很簡單，第一，中國人向來講究“滴水之恩，涌泉相報”。在《三國演義》里：“其女自幼選入府中，教以歌舞，年方二八，色技俱佳，允以親女待之?！彼约阂舱f：“妾蒙大人恩養(yǎng)，優(yōu)禮相待，妾雖肝腦涂地，莫報萬一?！庇纱丝磥?，她的最初動因很簡單，很純粹，確實是她自幼在王府長大，把王允當親生父親看待，想要報恩算了，看到“大人兩眉愁鎖，必有國家大事”，因此她僅僅因為自己的體察入微而報恩算了。另一方面，不可否定的是，她是有自保的成份在其中的，那個咱們的結合那時的社會背景來看，她自幼在王府長大，男人的爾虞我詐，謀權弄術恐怕見之很多，而且，天下大亂之時多多少少的政事確信會深切深閨：董卓日趨猖獗，視人命如草芥，“或斷其手足，或鑿其眼睛，或割其舌，或以大鍋煮之”。這些紛亂或多或少地引發(fā)了貂蟬的恐懼，而王允的忙亂也在她眼里。雖為女子，奮力一搏，也是人之常情，而且王允也給她制造了條件，如此如假設取得自保，何樂而不為呢？三、貂蟬形象第八回“王司徒巧使連環(huán)計董太師大鬧鳳儀亭”中貂這一形象生動、鮮活，因此那個極大的配角，雖只在第八回中顯現(xiàn)活動，在第九回、第十九回中一筆帶過，卻深切人心。一開始，貂蟬便以觀看入微，誠懇能言的形象出此刻讀者眼前，她的“長吁短嘆”是發(fā)自內心的，也是源于這些日子以來對王允的細心觀看，而且她的能言會道成功地打消了王允關于她“有私情”的誤解及對她的戒心，而且以女兒的身份表達了對王允的關切，令王允脫口而出：“誰想漢天下卻在汝手中耶！”。接著，“納貂蟬于坐，磕頭便拜”。如此，面對主人的逼問仍能不慌不忙地應付，不驕不躁地對話，實在是勇氣可嘉才干全現(xiàn)。如此完美的登場，為她爾后在連環(huán)計中的驚人表現(xiàn)打下了基礎，但如果是真的說：“女子無才即是德”的話，她的伶俐也為她的凄慘命運埋下伏筆。貂蟬登場以后，王允便成了連環(huán)計的總導演，而她成了唯一的演員，沒有助手，只有兩個強勁的對手，她一人孤身上路，開始了“臥底”乃至能夠說是“間諜”的生涯。其實咱們不難看出，王允提出的連環(huán)計只是一個粗糙的草圖，而可否真正成功，可否真正湊效，完全在于貂蟬怎么安排，怎么演繹，在連環(huán)計的具體實施進程中，貂蟬無疑成了絕對的主角，而且是成功的主角。從連環(huán)計的開始咱們就不難發(fā)覺貂蟬充分發(fā)揮了自己的伶俐，利用了自己的美貌才干舞技歌技，和女人的秘密武器一一眼淚。第一次與呂布相見，她抓住他好色的弱點，“兩下眉來眼去”，“亦以秋波送情”，當下便把呂布迷得七零八落；而關于董卓，她更多地是施展魅力與無形，用跳舞唱歌這些更有技術含量的才藝吸引董卓，令董卓也發(fā)出“真神仙中人也！”的感慨，因為畢竟，相較于呂布而言，董卓更是老奸巨猾，不是幾回眉來眼去就能夠夠解決的，從應付呂布董卓的不同策略，貂蟬的才干已經(jīng)可見一斑。當她進入董卓府中后，更是穩(wěn)扎穩(wěn)打，讓董呂二人的矛盾的步步激化，讓離間計步步升級。面對董卓，她更多地展現(xiàn)自己溫柔，賢慧，善解人意，體貼入微的一面，“卓偶染小疾，貂衣不解帶，曲意巴結，卓心愈喜”儼然一個關切丈夫的小妻子形象。而那個形象的塑造，咱們從董卓在鳳儀亭中的表現(xiàn)不難看出是成功的。而在“董太師大鬧鳳儀亭”以后，她又是深明大義且忠心耿耿更的，“妾身已事貴人，今忽欲下賜家奴，妾寧死不辱！”“雖蒙太師憐愛，但恐此處不宜久居，必被呂布所害"一箭雙雕，既提高了董卓的身價又適時地貶斥了呂布，既打消了董卓對她鳳儀亭會呂布的疑慮為自己脫身，又成功地使調虎離山計開始成形。至于面對呂布時的策略，她那么是楚楚可憐的小女兒樣子，用了女人的秘密武器一一眼淚，“故蹙雙眉，做憂愁不樂之態(tài)，復以香羅頻拭眼淚”“于床后探半身望布，以手指心，又以手指董卓灑淚不止?！敝链?，“布心碎不已”。其實以如此的策略應付呂布實屬明智之舉，因為相較于董卓的城府，呂布仍是個易于沖動且勇于行動的毛頭小子，看到自己心愛的女人以淚洗面，度日如年，怎能不一時情急地將對她的愛化解為救她于水深火熱的行動？如此的決策，從爾后呂布會于鳳儀亭并聯(lián)合王允設計殺害董卓來看，也是成功的。至此貂蟬的漂亮、斗膽、機智、自信已深切人心，正是由于如此機智的決策，加速了漢末軍閥混亂時期的終止，促成了一代雄才曹操、劉備、孫策等人的崛起，也使已經(jīng)搖搖欲墜的漢室江山得以繼續(xù)延續(xù)。之前面的各類，咱們已經(jīng)明白了貂蟬的斗膽與機智，而現(xiàn)在第八回中如此飽滿光榮的形象，在后文中卻是有所缺失的，乃至能夠說是前后矛盾的。因為從第八回中咱們很明顯地看出，其實連環(huán)計的重要實施者實際上是貂蟬本人，王允只是給她提供了舞臺，而董卓與呂布更是在她的操縱當中。如此一個機智斗膽的女性在第九章中卻是一個目光短淺，不保全局，成了呂布絆腳石。一句：“貂蟬曰：‘將軍與妾作主，勿輕身自出?！本蛯尾紱Q策的失誤，應負的責任全推到貂身上，莫非那個時候布呂布不該有自己獨立的試探？莫非那個時候呂布不該擔負起一個將軍的責任嗎？說白了這是作者內心深處的婦女觀的不健全的表現(xiàn)，也是他的“紅顏禍水”觀在作怪算了。而且之前咱們也分析過，貂蟬主動參與連環(huán)計或多或少有自保的成份，呂布情愿將她帶在身旁已是她在這場連環(huán)計中的最好下場了，若是呂布計較她對他的利用呢？那她最初的自保目的便沒有達到，雖是成功了也沒有任何回報。她的“勿輕身自出”莫非就不是對呂布的關切嗎？四、貂蟬的結局作者的前后矛盾還體此刻沒有對貂蟬的去向做太多的說明，均是一筆帶過，畢竟這么重要的人物在小說中有始無終是不合情理的。在成功殺死董卓后，只說“呂布至眉B塢，先取了貂蟬”。至于呂布身后，也只是“操將呂布妻小并貂蟬載回許都，盡將錢帛分犒全軍”至于詳細的去向，書中并無半點提及。作者用意安在呢？或許在他心中，貂蟬一直是配角，并非值得大書特書，那之前他塑造的勇敢，機智的貂蟬是怎么回事兒呢？他只是需要一個人來完成連環(huán)計算了，不論那人是不是是貂蟬，關于他都不阻礙，只是歷史上，貂蟬生于動蕩頻仍的漢代末年，又是赫赫出名的四大美女之一，同時也是作者的大男子主義在作怪，因為在作者看來有時候男人的爭權奪利總缺少一種推動力，缺少一種必需存在的合法的理由，而女性在那個時候的登場，他們的行為爭權奪利便存在了理由和借口，而女性在這場權利爭奪戰(zhàn)中，雖位置重要，作用非凡，卻只能是配角，愈甚者是捐軀品。另外，這也是作者作為封建士醫(yī)生在女性意識方面的缺失和角色塑造上的欠缺。結語：從小說藝術來講在第八回中，作者對貂蟬的塑造是成功的，乃至能夠說是無可超越的，不管何時，提起《三國演義》里的貂蟬，她都是一個機智勇敢漂亮的人物，只是，她的漂亮機智勇敢僅僅出此刻，作者需要她顯現(xiàn)的時候，而不是隨著故情形節(jié)步步進展最終有一個完整而成熟的顯現(xiàn)消失的進程，這與作者的表達方式有關，他高屋建甑地全知全能，把握著所有人的命運，在作者那里，貂蟬確實是連環(huán)計里的一個棋子，作者需要如此一個角色來完成他的連環(huán)大計，來使得故事進行下去，最終進展到高潮，從而成為整個故事中的一部份，如此全知全能的視角，在連環(huán)計已經(jīng)完成的時候，參與其中的棋子便沒有了利用價值，因此作者給了貂蟬一個模棱兩可，模模糊糊的結局，這是作者敘事上的一個缺點也是作者對人物塑造把握上的一個缺點?？墒峭瑫r咱們不能輕忽一個重要的因素，那里是作者的身份一一封建士醫(yī)生，這就使得作者不可能跳出他身份的藩籬，來為一個女性形象辯白，給他一個幸福完整美滿的結局，這與作者的身份不符，與《三國演義》的主題不符，更與那時的社會環(huán)境不符。其實這是一個怪圈，在男性世界里的某些關鍵時刻他們需要一個女性的幫忙來完成自己的豐功偉業(yè)，又在心底里鄙棄女性，歧視女性，不想利用卻又永久無法逃離。同時，作者的婦女觀并非成熟，并非可能對女性有比較客觀的形象塑造，更不要說給出一個公正的評判，可是咱們也應該看到作為明清時期的封建社會里醫(yī)生，他不可能擁有成熟的婦女觀，他所處的環(huán)境沒有如此的土壤，因此孕育不出尊重女性，男女平等的精神，這正是作者的局限所在，也是整個封建社會的局限所在。摘要：毫無疑問，羅貫中的《三國演義》是一本完全的男性小說，展現(xiàn)了亂世男人的爭權奪利，爾虞我詐。只是其中不乏光榮奪目的女性形象，貂蟬確實是其中的典型代表，在《三國演義》里，貂蟬只在第八回、第九回、第十九回中顯現(xiàn)，卻也是著墨最多，形象最飽滿鮮活的女性角色。只是作者對她的安排，就像一顆流星的顯現(xiàn)，在最黑暗的夜空完全地完全地燃燒，發(fā)光發(fā)燒被作者利用完以后，便悄無聲息，不知所蹤，就像從未顯現(xiàn)過一樣，如此的可有可無正是作者在表達上的一種刻意安排和作為封建土醫(yī)生的的他的婦女觀的矛盾所在。本文試圖通過對貂蟬的形象進行全面分析來為她正名。關鍵詞：貂蟬形象分析正名一、貂蟬其人關于貂蟬的身份，一樣有四種說法。第一種觀點，即羅貫中《三國演義》里的，是王允的歌妓，這在書中有明確的提法，這一點，將在后文中進行詳細陳述。第二種觀點以為，她是董卓的婢女，《后漢書?呂布傳》中：“卓又使布守中閣，而私與侍婢，益不自安。”第三種觀點以為她本是呂布之妻。第四種觀點以為她是呂布的部將秦宜祿的妻子。或許正是由于她是民間傳奇的四大美女之一，因此身份便存在這么多的矛盾和爭議。而在本文中，將僅從羅貫中的《三國演義》動身，一一分析她的作用與性格，和作者筆下她的配角命運。第一，關于貂蟬的面貌，作者著墨不多，這是一個很值得推敲的地址，因為在《三國演義》中，幾乎每一個角色作者都給予必然的外貌描述，例如關羽：“身長九尺，髯長二尺，面如重棗，唇假設涂脂；丹鳳眼，臥蠶眉，相貌堂堂，威風凜凜?！庇秩缵w云：“生的身長八尺，濃眉大眼，闊面如頤，威風凜凜……”而作為為數(shù)不多的女性，貂蟬的外貌并無被作者著力描述，作者惜墨如金地只對她的舞技及歌聲進行了描述，“驚鴻宛轉掌中身，只疑飛過洞庭春。按徹《梁州》蓮步穩(wěn)，好花風裊一枝新，畫華唐香暖不勝春?！备杪暿牵骸耙稽c櫻桃啟絳唇，兩行碎玉噴陽春?！辈⑼ㄟ^呂布、董卓對她的癡迷來側面襯托了貂蟬的美貌，如第八回中：“布驚問何人”、“呂布目不轉睛地看”、“布欣喜無窮，頻以目視貂”“布知是貂蟬，神魂飄蕩”“布謝歸，然身雖在卓左右，實心念貂”，在第九回中：“良久，見貂分花拂柳而來，果然如月宮仙子”。而董卓那么是“真神仙中人也！”、“太師與新人共寢，至今未起”、“董卓自納貂后，為色所迷，月余不出理事”。其實這又是作者的棋高一著，雖是對配角的安排卻也用心良苦，一方面是側面襯托，給咱們無窮的想象，而想象的力量會直接阻礙到關于貂蟬在連環(huán)計中“美人計”的成功實施。另一方面，通過董呂二人對她美貌的貪戀來暗示矛盾的必然激化，而且俗語說的好：“色字當頭一把刀”，二人的中計，莫非不是作者極力營造的男權社會中猥瑣齷齪的一面嗎？不知作者是不是對這方面有所反思，如此的角色意識是作者不曾有的，作為封建土醫(yī)生的其中之一，作者將貂蟬這一小配角安排在連環(huán)計如此重要的環(huán)節(jié)中已是不易，再讓他對其大加贊善，實有強人所難之嫌。二、主動參與連環(huán)計的緣故《三國演義》能夠說是明確指出貂蟬是主動參與連環(huán)計。其實這一點很值得咱們試探，她只是王允的一個歌妓，哪怕王允待她不薄，但也不致拼上性命，她完全能夠趁著年輕之際在王允府中繼續(xù)跳舞，雖不致富貴榮華，但并無性命之虞，或許也能夠安享晚年，或許半途碰到王府中的一個家丁，嫁了他去，二人辭去職務，隱居鄉(xiāng)間，在亂世中保有性命。但很明顯，她是多了一事，主動向王允提出“請求”。關于這其中的緣故，可謂是眾口紛紜。但個人以為，其實很簡單，第一，中國人向來講究“滴水之恩，涌泉相報”。在《三國演義》里：“其女自幼選入府中，教以歌舞，年方二八，色技俱佳，允以親女待之?！彼约阂舱f：“妾蒙大人恩養(yǎng)，優(yōu)禮相待，妾雖肝腦涂地，莫報萬一?！庇纱丝磥?，她的最初動因很簡單，很純粹，確實是她自幼在王府長大，把王允當親生父親看待，想要報恩算了，看到“大人兩眉愁鎖，必有國家大事”，因此她僅僅因為自己的體察入微而報恩算了。另一方面，不可否定的是，她是有自保的成份在其中的，那個咱們的結合那時的社會背景來看，她自幼在王府長大，男人的爾虞我詐，謀權弄術恐怕見之很多，而且，天下大亂之時多多少少的政事確信會深切深閨：董卓日趨猖獗，視人命如草芥，“或斷其手足，或鑿其眼睛，或割其舌，或以大鍋煮之”。這些紛亂或多或少地引發(fā)了貂蟬的恐懼，而王允的忙亂也在她眼里。雖為女子，奮力一搏，也是人之常情，而且王允也給她制造了條件，如此如假設取得自保，何樂而不為呢？三、貂蟬形象第八回“王司徒巧使連環(huán)計董太師大鬧鳳儀亭”中貂這一形象生動、鮮活，因此那個極大的配角，雖只在第八回中顯現(xiàn)活動，在第九回、第十九回中一筆帶過，卻深切人心。一開始，貂蟬便以觀看入微，誠懇能言的形象出此刻讀者眼前，她的“長吁短嘆”是發(fā)自內心的，也是源于這些日子以來對王允的細心觀看，而且她的能言會道成功地打消了王允關于她“有私情”的誤解及對她的戒心，而且以女兒的身份表達了對王允的關切，令王允脫口而出：“誰想漢天下卻在汝手中耶！”。接著，“納貂蟬于坐，磕頭便拜”。如此，面對主人的逼問仍能不慌不忙地應付，不驕不躁地對話，實在是勇氣可嘉才干全現(xiàn)。如此完美的登場，為她爾后在連環(huán)計中的驚人表現(xiàn)打下了基礎，但如果是真的說：“女子無才即是德”的話，她的伶俐也為她的凄慘命運埋下伏筆。貂蟬登場以后，王允便成了連環(huán)計的總導演，而她成了唯一的演員，沒有助手，只有兩個強勁的對手，她一人孤身上路，開始了“臥底”乃至能夠說是“間諜”的生涯。其實咱們不難看出，王允提出的連環(huán)計只是一個粗糙的草圖，而可否真正成功，可否真正湊效，完全在于貂蟬怎么安排，怎么演繹，在連環(huán)計的具體實施進程中，貂蟬無疑成了絕對的主角，而且是成功的主角。從連環(huán)計的開始咱們就不難發(fā)覺貂蟬充分發(fā)揮了自己的伶俐，利用了自己的美貌才干舞技歌技，和女人的秘密武器一一眼淚第一次與呂布相見，她抓住他好色的弱點，“兩下眉來眼去”，“亦以秋波送情”，當下便把呂布迷得七零八落；而關于董卓，她更多地是施展魅力與無形，用跳舞唱歌這些更有技術含量的才藝吸引董卓，令董卓也發(fā)出“真神仙中人也！”的感慨，因為畢竟，相較于呂布而言，董卓更是老奸巨猾，不是幾回眉來眼去就能夠夠解決的，從應付呂布董卓的不同策略，貂蟬的才干已經(jīng)可見一斑。當她進入董卓府中后，更是穩(wěn)扎穩(wěn)打，讓董呂二人的矛盾的步步激化，讓離間計步步升級。面對董卓，她更多地展現(xiàn)自己溫柔，賢慧，善解人意，體貼入微的一面，“卓偶染小疾，貂衣不解帶，曲意巴結，卓心愈喜”儼然一個關切丈夫的小妻子形象。而那個形象的塑造，咱們從董卓在鳳儀亭中的表現(xiàn)不難看出是成功的。而在“董太師大鬧鳳儀亭”以后，她又是深明大義且忠心耿耿更的，“妾身已事貴人，今忽欲下賜家奴，妾寧死不辱！”“雖蒙太師憐愛，但恐此處不宜久居，必被呂布所害"一箭雙雕，既提高了董卓的身價又適時地貶斥了呂布，既打消了董卓對她鳳儀亭會呂布的疑慮為自己脫身，又成功地使調虎離山計開始成形。至于面對呂布時的策略，她那么是楚楚可憐的小女兒樣子，用了女人的秘密武器一一眼淚，“故蹙雙眉，做憂愁不樂之態(tài)，復以香羅頻拭眼淚”“于床后探半身望布，以手指心，又以手指董卓灑淚不止?！敝链?，“布心碎不已”。其實以如此的策略應付呂布實屬明智之舉，因為相較于董卓的城府，呂布仍是個易于沖動且勇于行動的毛頭小子，看到自己心愛的女人以淚洗面，度日如年，怎能不一時情急地將對她的愛化解為救她于水深火熱的行動？如此的決策，從爾后呂布會于鳳儀亭并聯(lián)合王允設計殺害董卓來看，也是成功的。至此貂蟬的漂亮、斗膽、機智、自信已深切人心，正是由于如此機智的決策，加速了漢末軍閥混亂時期的終止，促成了一代雄才曹操、劉備、孫策等人的崛起，也使已經(jīng)搖搖欲墜的漢室江山得以繼續(xù)延續(xù)。之前面的各類，咱們已經(jīng)明白了貂蟬的斗膽與機智，而現(xiàn)在第八回中如此飽滿光榮的形象，在后文中卻是有所缺失的，乃至能夠說是前后矛盾的。因為從第八回中咱們很明顯地看出，其實連環(huán)計的重要實施者實際上是貂蟬本人，王允只是給她