自考中國美術史知識點順序梳理筆記資料

第一章史前美術一一彩陶、陶塑、玉雕一、【彩陶】陶卷和磨制五瞿一起作為新石器時代的兩大標志.（一打一磨，一舊一新，舊長于新。）1、最早的人工制品 石器。2.陶器是人類創(chuàng)造的電HdiU■的產(chǎn)品.■ 。器時期收幣:要的藝術杉式，它是在打制后，廣橙。色的胎底?形成黑、紅、白等色圖案的一種陶器。3、黃河流域的仰韶文化，是我國較早成熟的彩陶文化代表。發(fā)現(xiàn)地：河南4、仰韶文化的兩/三個典型：半坡類型彩陶、廟底溝類型彩陶、馬家窯D半坡類型彩陶（西安） 代表：人面魚紋彩陶盆人面、蛙紋、幾何（三角紋、菱形紋）2）廟底溝類型彩陶（河南） 代表：花瓣紋彩陶盆 尖底漩渦紋彩陶瓶 二方連續(xù)、自然、鳥紋、渦紋鸛魚布斧圖3）馬家窯文化（廿肅） 代表：舞蹈彩陶紋盆（3*5）——青海大通孫家寨出土 潑辣、動感、全身5,龍山文化的代表器物：黑陶蛋殼杯（山東），被視為青銅器造型的先導（雛形）距今4000年6、幾個重要的文化及其南北地域：1）黃河流域：大地灣文化（甘肅）、大汶口文化（山東）、仰韶文化、馬家窯文化、龍山文化2）長江流域：河姆渡文化（浙江）、良渚文化3）長城以北：紅山文化二、【雕塑】1、原始雕塑的依據(jù)：擬形彩陶（人物、動物）2、新石器時期擬形陶器代表作：鵑形陶鼎（陜西廟底溝類型）3、新石器時期獨立雕塑代表作：遼丁彩4女神頭像（多山文化,、遼寧陶裸體女像（紅山文化）三、【玉雕】1、作用：早期玉器作為原始部落圖騰的標志，被廣泛用于禮儀祭祀，具神秘的巫術色彩與濃厚的宗教意味。2、杰作：玉龍（北）出土地：內(nèi)蒙古翁牛特旗類別：紅山文化 最早玉龍形象玉琮（南）出土地：浙江、上海一帶（長江流域）類別：良渚文化 “天圓地方”其他：1、最早的裝飾品：山西朔縣峙峪人穿孔石墨飾品，鉆孔裝飾品和染料的出現(xiàn)標志著精神生產(chǎn)的最終確立。2、最早的原始刻劃藝術品：河北興隆赤鹿角枝殘段3、布紋、席紋和繩紋成為最早的印紋陶裝飾紋樣4、鸛魚石斧圖：最早以線條為主要造型手段的繪畫方式萌芽5、原始巖畫：1）內(nèi)蒙古山陰巖畫（射手圖、逐鹿圖） 2）江蘇連云港將軍崖巖畫（稷神崇拜圖）

6、五大起源說：模仿說（亞里士多德）、表現(xiàn)說（克羅齊、蘇珊朗格）、游戲說（席勒、斯賓塞）、勞動說、巫術說

第二章先秦美術——青銅藝術、帛畫

（夏、商、周、西周、春秋、戰(zhàn)國）一、【青銅藝術】1、中國的青銅器發(fā)端于黃河流域。2、青銅是紅銅加錫的合金。3,《周禮考工記》中記載了6種不同含錫量的青銅器物的合金配方，稱為“六齊”.這是世界上最早的關于青銅器合金成分的文字記載。4、代表性的鑄造技法：塊范澆鑄法（商周時期）、印模制范法（標準化）、失蠟鑄造法（春秋時期）5、青銅器的用途：祭祀和維護統(tǒng)治，主要分為禮、樂、兵、工、車馬器五大類。6、青銅器——禮器——鼎一一天子九鼎，諸侯七鼎，大夫五鼎7、青銅器出經(jīng)典的時期：夏代：代表——二里頭爵——最早最完整的青銅器商代：（青銅及雕塑的巔峰時期，盛行饕餐紋） 造型莊重，凝更結實、紋飾繁麗雄奇前期——河南鄭州出土的饕餐乳釘紋方鼎后期一一河南安陽殷墟婦好墓偶方彝（三層花：花上加花，花上疊花）河南安陽出土的司母戊方鼎——最大最重（商及整個青銅時代的巔峰）875公斤重擬形一一湖南寧鄉(xiāng)四羊方尊（商周破大的方尊）湖南安化人虎相抱向（動物形）西周：大方、典雅，銘文加長 （夔紋、鳳鳥紋）其他：1、湖北荊門包山出土的漆畫《車馬人物出行圖》是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的風俗畫作品。也是已知最早的把橫向平移透視其他：1、湖北荊門包山出土的漆畫《車馬人物出行圖》是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的風俗畫作品。也是已知最早的把橫向平移透視的手卷式構圖完整使用的作品。2、東周時期建筑的特點：瓦屋和斗拱的流行3、一龍一鳳：商代玉鳳鳥（河南安陽殷墟）紅山玉龍（新石器時期內(nèi)蒙古）4、戰(zhàn)國鹿角立鶴（河北隨縣）一一超現(xiàn)實主義韻味濃厚的獨立青銅雕塑作品。5、原始瓷器是商周制陶工藝的一大發(fā)明，也是中國制陶業(yè)的轉折點，在中國陶瓷工藝史上占有重要地位。6、青銅：湖北隨縣出土的曾候乙編鐘。7、玉雕：（商代）河南安陽婦好墓出土的踞坐玉人像.春秋：自由、靈動，盛行蟠螭紋 出現(xiàn)鑲嵌紅銅和錯金新工藝這一時期青銅藝術總體風格的代表——河南新鄭出土的蓮鶴方壺最早使用失蠟法的代表之 湖南出土的王子午鼎戰(zhàn)國：失蠟法最高成就的代表——湖北曾候乙墓出土的蟠虺紋銅尊盤代表作：采桑宴樂攻戰(zhàn)紋壺8、青銅雕塑：商代四川廣漢三星堆青銅立人像（浪漫/超現(xiàn)實主義手法）二、【帛畫】1,《人物馭龍圖》（戰(zhàn)國）湖南長沙子彈庫（楚墓） （晚）2,《人物龍鳳圖》（戰(zhàn)國）湖南長沙陳家大山（早）第三章秦漢美術——陵墓雕塑、帛畫、畫像磚石、工藝、建筑一、【陵墓雕塑】 （一秦一西二東漢）1、秦代兵馬俑 陜西臨潼 “世界第八大奇跡” 指揮部（3） 寫實嚴謹、個性鮮明、形體高大2、西漢霍去病墓陜西 ”為冢像祁連山” 《馬踏匈奴》 俯石造型、深沉雄大、兼有寫實寫意3、東漢 說唱俑 四川成都天回山崖墓 陶俑（材質） 詼諧生動4、東漢 馬踏飛燕甘肅武威雷臺出土 中國旅游標志 銅雕（材質） 濃烈的浪漫主義風格二、【帛畫】湖南長沙馬王堆出上的T形帛畫“銘旌”，又稱“非衣”，線條類后世稱“高古游絲”描。三、【畫像磚石】 （漢代厚葬風氣盛行）經(jīng)典時期：東漢（萌于西漢，盛于東漢） 山東：神話、歷史、現(xiàn)實四川：現(xiàn)實生活 （山東的石頭四川的磚）經(jīng)典作品：1、山東嘉祥縣武梁祠畫像石 《荊軻刺秦王》2,河南南陽畫像石 《二桃殺三士》3、四川成都畫像豉 《戈射收獲》四、【工藝】1、陶瓷工藝1）秦代陶究工藝代表：兵馬俑2）漢代是我國陶瓷工藝從陶到瓷的孕育漸至成熟的階段①低溫鉛釉陶：出現(xiàn)時間——東漢晚期 溫度：700度開創(chuàng)施加釉彩的先河②東漢青瓷、黑遂：超過1300度 標志真正的瓷器誕生 中國是世界上發(fā)明瓷器最早的國家2、漆器工藝：戰(zhàn)國時期工藝手法上已經(jīng)發(fā)展出了扣器和夾絞胎。3、青銅工藝 西漢河北滿城 長信宮燈（女性）鎏金工藝4、玉器工藝西漢河北 金縷玉衣5、織繡工藝 西漢湖南長沙馬王堆素紗禪衣（薄如蟬翼，輕若煙霧）6,工藝手法：織物印花 迄今我國印染史上最早的印染代表新疆民豐東漢墓，發(fā)現(xiàn)了迄今最早的藍印花布（藍印：泉州安溪“非遺”）五、【建筑】1、秦都咸陽：群性建筑，成為中國后世主要的建筑特征。2、漢代最流行的瓦”1為公紋反力 西漢四神兒東龍四虎南雀北心3、河南洛陽白馬寺：東漢佛教傳入我國后興建的第一座寺院。第四章魏晉南北朝美術一一畫家及傳世經(jīng)典作品、石窟壁畫與雕塑、畫史畫論朝代畫家作品佳話特征備注東吳曹不興無落墨成蠅吳國八絕之一最早的以畫佛像著稱的畫家（繪畫）佛畫之祖西晉衛(wèi)協(xié)《毛詩比風圖》《史記伍子胥圖》巧密與精思一顧愷之古畫皆略，至協(xié)始精一謝赫《古畫品錄》開創(chuàng)南朝至唐初人物畫“重氣韻”的風格模式東晉顧愷之1描2論點3繪畫3絕4理論繪畫：《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女傳?仁智圖》理論：《魏晉勝流畫贊》《畫云臺山記》《論畫》《畫史》1＞春蠶吐絲描（高古游絲）2、傳神寫照（比達芬奇的同類觀點早了一千年）3、遷想妙得4、三絕：畫、才、癡I、將中國畫以線造型方?法提到新高度（密體畫）2、悟對通神3、傳神作為評畫的第一標準（傳神寫照，正在阿堵中）六朝三杰：張肉（張僧繇）陸骨（陸探微）顧神（顧愷之）南忖戴逵（繪畫+雕塑）畫風：風韻綿密民族佛教造像的開創(chuàng)者（雕塑）四字是關鍵南朝劉宋陸探微畫風：秀骨清像（重在表現(xiàn)內(nèi)在骨骼結構）1、以畫名人肖像而著稱2、一筆畫（密體畫）南朝蕭梁張僧繇“張家樣”疏體畫“筆才一二，像已應焉”1、引用書法用筆2、引用西域凹凸法（明暗法），“對之如面”我國繪畫藝術疏（張）與密（顧、陸、衛(wèi)、戴）兩種基本表現(xiàn)手法形成與顧愷之、陸探微、吳道子并稱中國畫早期四大家，也稱前朝四大家或畫家四祖南齊蕭繹《職貢圖》北齊楊子華時稱“畫圣”北齊曹仲達曹衣出水 “曹家樣”畫“梵像”著稱（域外畫家）佛像之祖二、【石窟壁畫與雕塑】1、佛教美術三大類：建筑（再細分：寺、塔、石窟）、2,一個洞窟：莫高窟 甘肅敦煌 開鑿時間最早數(shù)據(jù)：洞窟492、彩塑2000、部d和卬阿（西北絲綢之路是佛教文化最早最重要的傳播通道）,所存壁畫最多、最先整、最具代表性 佛本生故事、割肉喂鹿尸毗工舍身飼虎薩堆那、鹿王本生圖壁畫45000 舉世無雙的東漢藝術寶庫 3、四大石窟：甘肅敦煌莫高窟 甘肅天水麥積山石窟山西大同云岡石窟 河南洛陽龍門石窟4、四大造像階段（自西向東一步步傳播）年代代表造像特點總體特征十六國莫高窟（經(jīng)歷11期修成）炳靈麥積山面相渾圓，長眉高挑，神秘超然，肅穆冷峻（阿三臉，傲嬌）受犍陀羅藝術的影響印度、西域風韻濃厚北魏孝文帝遷都以前云岡石窟（政治意味濃厚）代表：“曇曜五窟"方圓豐滿，目大眉長微露笑意，雙目圓睜肩寬胸厚，軀肢健壯傲視天下，樸拙粗狂（北方大漢微笑，一統(tǒng)天下）北朝風尚（胡人）帝王世容（統(tǒng)治）北魏遷都后洛陽龍門賓陽洞造像面向清秀，褒衣博帶（文弱書生，笑容滿面）衣飾華麗，洋溢笑容（世俗韻味濃厚）大都會風尚的確立東西魏隋統(tǒng)一中國前河北響堂山山西天龍寺豐滿圓潤，胸碩腹細上大下小，輕薄貼體溫和端莊，質樸親近佛陀親世5,我國現(xiàn)存最早的磚塔：河南登封嵩岳寺塔三、【畫史畫論】1、謝赫：《古畫品錄》：是一部品評體的繪畫史籍，是以探討人物畫理論為主的專著，也是我國現(xiàn)存最早的較系統(tǒng)的美術史論專著謝赫六法：氣韻生動（反映人物精神和性格的最高準則、六法之本）、骨法用筆（描繪反映人物特征筆法的要求）、應物象形（畫得像）、隨類賦彩（用色）、經(jīng)營位置（構圖）、傳移模寫（臨模的作用）《古畫品錄》開篇語：凡畫圖者，莫不明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒.2、宗炳M山水1:早期重要的山水畫文獻，也是當時山水畫實踐和技法發(fā)展的理論總結①提出：“暢神說”②“應會感神，神超理得”的創(chuàng)作構思方法3、王微仙：”:也是早期重要領導山水畫文獻“暢神說”打破了“成教化，助人倫”教化功能觀一統(tǒng)天下的局面，豐富了中國繪畫的理想體系。提倡：山水打牛,，情景

第五章隋唐五代美術——畫家及傳世經(jīng)典作品、陵墓雕塑、石窟壁畫與雕塑、畫史畫論、工藝、建筑一、【畫家及傳世經(jīng)典作品】1、人物畫畫種年代畫家作品特色人物畫初唐閻立本（宮廷畫家）1、《歷代帝王圖》（13人）一勸誡2,《步輦圖》一一漢藏和親（題跋：小篆）3、《秦府十八學士圖》（西藏）4、《凌煙閣二十四功臣圖》5,《職貢圖》肖像畫、政治性題材畫風雄健、用色濃厚構圖主從大小，百代沿用人物畫初唐尉遲乙僧（域外畫家）《降魔變》屈鐵盤絲描（“鐵線”描）“凹凸畫”人物畫盛唐吳道j《送子天王圖》（宗教題材）、《八卜七神仙“天衣飛揚，滿壁風動”“曹衣出水，吳帶當風”百代畫圣純菜描（圓潤柔和）吳家樣/“吳裝”、疏體仕女人物畫（豐腴華貴）盛唐張萱（善畫嬰兒）《虢國夫人游春圖》《搗練圖》反映盛唐風貌，宏麗之美仕女人物畫（豐腴華貴）晚唐周昉（晚唐仕女人物畫新水平）《簪花仕女圖》（6人）《紈扇仕女圖》/《揮扇仕女圖》（13人）《調琴啜茗圖》晚唐國事衰微，婉約之美揭露社會矛盾周家樣：“水月觀音”人物畫晚唐孫位《高逸圖》——所繪傳為“竹林七賢”代表晚唐人物畫新水平人物畫南唐顧閔中《韓熙我夜宴圖》人物畫南唐周文矩《宮中圖》《重屏會棋圖》畫種朝代畫家作品特色青綠金碧山水畫隋代展子虔（開創(chuàng)者）《游春圖》現(xiàn)存卷軸山水畫中最古老的一幅初唐李思訓《江帆樓閣圖》大李將軍（北宗之祖、青綠之祖）初唐李昭道《明皇幸蜀圖》小李將軍水墨山水畫中唐王維（詩畫結合）《江山霽雪圖》《雪溪圖》《輛川圖》文人畫派之祖、南宗之祖、水墨之祖破墨畫中有詩、詩中有畫——蘇軾（夸）中晚唐張康破墨法 雙管齊下“外師造化，中得心源”晚唐王洽王潑墨五代四大家北荊關南董巨荊浩繪畫：《匡廬圖》理論：《筆法記》北：太行山一帶六韻（六要）：氣、韻、思、景、筆、墨四品：神、奇、巧、妙關仝《關山行旅圖》北：關陜一帶，三家山水：李成、范寬董源（披麻點子）《瀟湘圖》江南巨然（和尚）（披麻皴，點子皴）《秋山問道圖》《萬壑松風圖》3、花鳥雜畫畫種年代畫家作品特色花鳥畫盛唐薛稷創(chuàng)用鶴裝飾六扇屏風的形式小唐邊鸞唐人畫鳥，邊鸞最為馳譽折枝、鳥雀、牡丹晚唐刁光胤黃荃等黃派花鳥畫宗師五代西蜀黃荃（工筆）《寫生珍禽圖》“黃家富貴，徐熙野逸”、徐黃異體（取材用筆用色意境）近代徐熙（寫意）畫馬名家中晚唐曹霸中唐韓干《牧馬圖》《照夜白》唐馬韋偃《牧放圖》陳閔畫牛名豕晚唐韓滉《五牛圖》現(xiàn)存第一幅用宣紙完成的作品晚唐戴嵩《斗牛圖》二、【陵墓雕塑、石窟壁畫與雕塑】1、經(jīng)變故事（隋）：依據(jù)經(jīng)文內(nèi)容繪制的佛家壁畫。（莫高笳為代表）2、樂山大佛摩崖石刻。3、龍門石窟（奉先寺）的盧舍那大佛（武則天面容）是唐代佛教造像的代表作.4、楊惠之（雕塑）與畫圣吳道子齊名，塑圣.5、陵墓雕刻上，唐代陵墓雕刻集中成就：唐初的獻陵、“因山為陵” 昭陵（昭陵六駿，濘雕） 乾陵（唐陵的代表）順陵6、陶俑：三彩傭出自邢窯（主黃/藍、綠、赭）一一唐三彩陶器中最出彩的種類三、【畫史與畫論】1、張懷瑾：《畫斷》，提出“神、妙、能”三個評鑒繪畫的標準。2、朱景玄：《唐朝名畫錄》——中國最早的部繪畫斷代史，提出“神、妙、能、逸”四個標準。3、張彥遠：《歷代名畫記》，提出“自然、精品、謹細” “畫史中的《史記》”4、王維：傳《畫山水訣》，提出“夫畫道之中，水墨為上”“凡畫山水、意在筆先”5、荊浩：《筆法記》，提出六要二病說：六要“氣韻思景筆墨” 二病“有形之病、無形之病” 四品“神妙奇巧”6、《歷代名畫記》（張彥遠）：是我國第一步系統(tǒng)的完整的關于繪畫藝術的通史，也是我國歷史上最早的一部繪畫百科全書。并首次提出書畫同源的理論。（“成教化、助人倫”）四、【工藝】1、唐代的陶瓷中最重要的是：青瓷、白瓷、唐三彩2、邢白越青，北白南青：越窯（浙；工）產(chǎn)青花（長石釉、秘色瓷） “九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”邢窯（河北）產(chǎn)白瓷3、唐三彩陶瓷：檢赭藍 與三彩俑分開來（唐三彩包括三彩俑）五、【建筑】1、唐都長安城市當時世界上規(guī)模最大的城市，建造范式為日本朝鮮等廣泛學習。2、安濟石橋（陷）：李春造，位于河北趙縣，是世界上最早的石砌“空拱券橋”，即趙州橋。3、山西五臺山南禪寺是我國現(xiàn)存最早的宗教木結構建筑，斗拱最平緩、無立柱、無天花板。4、峽西西安大雁塔是典型的樓閣"個中'”4：,玄奘主持建造。5、唐代西安小雁塔一一密檐式磚塔。1、山水畫年代畫家作品特色北宋（米放鍋里）/'戌（北方）善畫寒林平野《讀碑窠石圖》（《晴巒蕭寺圖》《寒林平野圖》蟹爪枝）記憶方法：平野上有-碑一寺全景式構圖 北方大山大水卷云皴 “古今第一”李：咫尺有千里之遠（善于營造空間）范寬（北方）《溪山行旅圖》《雪景寒林圖》范：遠望不離坐外（高遠）“得山之骨，與山傳神”郭熙《早春圖》（北方）春山早見氣如蒸成功的表現(xiàn)出了山水畫氣候特征蟹爪枝、鷹爪枝、卷云皴米芾（米顛）米家云山，米點山水（江南）米友仁：《瀟湘奇觀圖》《瀟湘奇觀圖》是米家云山的代表作南方山水畫派、文人畫的起源米友仁趙令穰《湖莊清夏圖》王希孟《千里江山圖》青綠山水（H1I南宋（劉李馬夏、趙趙）（青綠：趙伯駒趙伯騙）南宋四大家：劉李馬夏劉松年《四景山水圖》“暗門劉” 刮鐵皴 還善畫道釋李唐《萬壑松風圖》（北方）南宋畫院的領袖和宗師骷髏皴、大斧劈皴馬遠《踏歌圖》（山水畫、歷史人物畫）《寒江獨釣》馬遠：釘頭鼠尾，大斧劈夏圭：泥里拔釘、拖泥帶水“馬一角夏半邊”打破了統(tǒng)治畫壇幾百年之久的全景山水構圖傳統(tǒng)夏圭《溪山清遠圖》元代趙孟^（松雪道人）《秀石疏林圖》《鵲華秋色圖》書法“趙體” 詩書畫印皆通“書畫同源理論” “作畫貴有古意”高克恭中國歷史上第一位少數(shù)民族（民族）的畫家元四家：黃公望百出倪瓚王蒙黃公望（號大癡）：《富春山居圖》吳鎮(zhèn)：《漁父圖》倪瓚（號云林）：《漁莊秋霽圖》《六君子》王蒙：《青卞隱居圖》牛毛皴，解索皴繁密充實，焦墨渴筆1、四人集中體現(xiàn)元代山水的最高成就2、詩書畫印結合的文人畫3、倪瓚：①折帶皴②三段式構圖（前、中、后景）③逸筆草草，不求形似④“暢神說”觀點

畫種年代畫家作品特色院體花鳥北宋崔白《雙喜圖》（又名《珍禽圖》）精工富麗之外清雅疏秀?改百余年墨守成規(guī)的花鳥畫風宋徽宗趙佶《柳鴉蘆雁圖》《瑞鶴圖》《芙蓉錦雞圖》擴充翰林院書畫院（畫院自五代始，元代無畫院）《宣和睿覽集、《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》匯刻書法《大觀帖》自創(chuàng)“瘦金體”記憶方法：一鴉雁、?鶴、一雞文人花鳥蘇軾《枯木怪石圖》1、提出“土人畫”的概念2、“詩畫本一律，天工與清新”3、論畫以形似，見與兒童鄰（竹子）文同（文湖州）《墨竹圖》湖州竹派 墨竹大師胸有成竹（梅花）華光（梅花）南宋揚無咎《四梅圖》畫梅先用墨線圈出花瓣的圈花法（蘭花）趙孟堅《墨蘭圖》（猴子+和尚）法?！端稍硤D》除對八大等有影響外，對日本繪畫影響也很大元代錢選《花鳥圖》王淵《桃竹錦雞圖》王冕《墨梅圖》“不求人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”趙孟■《秀石疏林圖》（蘭花）趙思肖福建連江人 露根蘭/無根蘭（竹子）李琦朝代畫家作品特色宋代武宗元《朝元仙仗圖》（儀仗隊）“云行水流”筆法（白描）李公麟《五馬圖》、《維摩詰圖》開創(chuàng)白描張擇端《清明上河圖》（汴京）風俗畫 散點透視 約300人蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》風俗畫，擅長畫嬰兒個,匕《骷髏幻戲圖》、《貨郎圖》風俗畫陳居中《文姬歸漢圖》李唐《采薇圖》（守住節(jié)操）伯夷叔齊，人物故事畫梁楷（減筆人物畫）《李白行吟圖》、《潑墨仙人圖》細筆、減筆、大寫意、潑墨、折蘆描元代山西芮城永樂宮壁畫《朝元圖》趙孟^《紅衣羅漢圖》、《秋郊飲馬圖》、《杜甫像》L浮《楊竹西小像圖》與倪瓚合肖像畫家4、界畫：是以描繪建筑物為主體的畫種。元代發(fā)展最為迅猛。其中以王振鵬成就最為杰出，代表作品《金明池龍舟圖》、《阿房宮圖》二、【畫史與畫論】1、郭若虛《圖畫見聞志》，續(xù)《歷代名畫記》，是中國古代畫史中的重要著作。2、鄧椿《畫繼》，繼上面兩本書。3、米芾《畫史》（《米海岳畫史》、《襄陽畫學》），鑒賞為主。4、黃休復《益州名畫錄》（成都名畫記），開創(chuàng)地方繪畫史撰寫的新體例、5、蘇軾《東坡題跋》，“土人畫”概念6、郭熙：北宋《林泉高致集》，三遠：高遠（山底里山頂）、平遠（近山里遠山）、深遠（前上望后山）7、夏文彥《繪圖寶鑒》，中國最早的第一部繪畫通史簡編。8、黃公望《寫山水訣》，語錄形式。9、李筠《竹譜錄》10、王冕《梅譜》11,王繹《寫像秘訣》，提倡默寫，記述前代肖像畫的經(jīng)驗和方法。三、【雕塑】1、四川大足石刻是我國宋代造像最集中的地區(qū)，元代集中在浙江杭州四、【工藝】陶兗（宋代的陶瓷依舊以白瓷和青針為主）五大名窯：官（河南）汝（河南）哥（浙江）鈞（河南）定（河北）瓷系窯名特色地位窯址青瓷系汝窯天青色，底下有細小支釘痕。宋瓷之冠（存在時間短）宋人評青瓷以汝窯為第一（北方第一個青瓷中心）河南臨汝官窯粉青色為代表，有蟹爪的開片口露胎色，稱為“紫口鐵足”受汝窯影響專供宮廷河南開封哥窯裂紋現(xiàn)象，釉開片形如‘'冰裂"，紋片有“百級碎”、“魚子紋”、“牛毛紋”“金絲鐵線”仿先秦銅器樣式，古樸優(yōu)雅別具風格浙江鈞:?！案G變” 見下面注意點;可南龍泉窯胎質細密潔白，釉汁透明，袖汁淡青色中微帶灰色燒制成功粉青和梅子青釉，使青瓷釉色達到一個新水平。浙江白瓷系定窯胎質堅細，器體薄，有毛口和淚痕等特征《孩兒枕》對各地瓷窯均有影響河北定州景德鎮(zhèn)窯以白中泛青，純凈如玉的影青瓷（也稱白青瓷）最為著名影響遍及湖北廣東福建等地江西景德鎮(zhèn)三個注意鈞窯（河南）：原屬青瓷系統(tǒng)，在宋代加入r銅的氧化物為著色劑，從而燒成的瓷器成為后世紅瓷的開端，主要顏色有玫瑰紫，海棠紅等，有詩“夕陽紫翠忽成嵐'’來形容。打破了青釉單一色的單調，這種革新被稱為“窯變”。黑瓷：福建建陽建窯產(chǎn)，黑瓷釉，也叫建盞，有油滴盞，兔毫盞等。元青花瓷元代瓷器生產(chǎn)以景德鎮(zhèn)為全國中心 產(chǎn)量最大（當時以民用為主）青花（也稱白釉藍花），是元代最負盛名的品種。其燒制成功是中國制瓷史上劃時代的事件。五、【建筑】1、福建泉州開元寺（宋完成）西塔名仁壽塔（石構塔），東塔名鎮(zhèn)國塔。2、泉州洛陽橋（萬安橋）、安平橋（“天下無橋長此橋”）3、晉祠圣母殿和魚沼飛梁系宋代祠廟建筑的代表之作。4、定州開元寺料敵塔——現(xiàn)存最大的磚石結構塔。5、山西應縣木塔——現(xiàn)存最大的純木結構佛塔。6、北京妙應寺白塔一一喇嘛教建筑：北京盧溝橋（金代）-—最古老的大型聯(lián)拱橋。年代派別畫家作品特色明初宮廷畫院邊景昭（邊文進） 福建沙縣人《竹鶴圖》院體花鳥（黃荃一路）呂紀《桂菊山禽圖》：水墨+工筆院體林良《山茶白羽圖》善于畫鷹浙派戴進 浙江人《關山行旅圖》浙派之首（畫流第一）吳偉 湖北人《漁樂圖》、《松風高土圖》藍瑛謝時臣明后期吳門畫派（吳門四家）（明四家）沈周《廬山高圖》大哥 擅長山水文征明《雙柯竹石圖》擅長山水唐寅（唐伯虎）“江南第一風流才子”《秋風紈扇圖》、《孟蜀宮妓》明代仕女畫典型仇英《修竹仕女圖》、《漢宮春曉圖》工筆重彩功力深，擅長青綠漆匠出身明代青藤白陽寫意花鳥畫“白陽”：陳淳《墨花八種圖軸》、《白陽集》將寫意花鳥畫發(fā)展到新的高度“青藤”：徐渭（潑墨大寫意）《黑葡萄圖》、《黃甲圖》南陳北崔變形主義人物畫陳洪綬（號老蓮）夸大變形的風格、奇古艷雅崔子忠波臣派曾鯨（字波臣） 莆田人《王時敏像》、《葛一龍像》墨骨人物畫松江派董其昌 上海華亭人理論《畫旨》、《畫禪室隨筆》提出南北宗論清初清初四王（皇家主流.占據(jù)統(tǒng)治地位）（不寫生，主張仿E時敏《仙山樓閣圖》形成清六家畫風的關鍵人物王鑒《夢境圖軸》卜啰《仿古山水冊》虞山派 清暉主人（皇帝賜號“山水清暉”）王原祁《仿高房山云山圖》婁東派 金剛杵“熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清”（別人夸）清初六家（四王.十二）吳歷《雨歇遙天圖》悻壽平（花鳥畫）《牽?；ā穭?chuàng)“色染水暈”“不肯一筆寄人籬下”年代派別畫家作品特色清初清初四僧朱登（號八大山人）（潑墨寫意花鳥畫）《花鳥圖冊》《荷石水禽圖軸》（又《荷鷺圖》）似哭似笑落墨墨點無多淚點多石濤苦瓜和尚、清湘老人《山水畫冊》《搜盡奇峰打草稿圖》《山水清音圖》《苦瓜和尚畫語錄》“一畫論”“搜盡奇峰打草稿”、法自我立“筆瞿當隨時代”、借古開今、墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不靈髡殘《蒼翠凌天圖》石谿弘仁（號浙江）《雨余柳色圖》兒何、裝飾、形式感金陵八家龔賢《木葉丹黃圖》八家中成就最高，“積溫法”其余七人：樊圻、高岑、鄒皓、吳宏、葉欣、胡惜、謝菰清代宮廷畫家焦秉貞、冷枚、姚文瀚、郎世寧（《平安春信圖》、意大利人） 中西合璧畫風的探索揚州八怪華帕《離垢圖》、《海棠禽兔圖》福建汀州人黃慎（職業(yè)畫家）《采茶圖》福建三明寧化人金農(nóng)《梅花圖冊》八怪之首羅聘《鬼趣圖》鄭燮（鄭板橋）《竹蘭圖》書體：六分半書板橋竹：眼、胸、手三絕：詩書畫三真：真意、真氣、真趣李、鯽《蕉竹圖》李方膺《瀟湘風竹圖》、《梅花圖》汪士慎《春風香國圖》晚清（1840年后）改費改琦清后期流行仕女畫代表畫家占時才女佳話主題為主費丹旭上海㈣派（清末三大豕：任、吳、趙）趙之謙《墨梅圖》海派創(chuàng)始人任頤（字伯年）《寒酸尉像》（畫吳昌碩）雅俗共賞海派全盛期 成就最高四任：任熊、任薰、任頤、任預吳昌碩（寫意花卉）《墨梅圖》海派主將西泠印社（杭州）第一任社長另：1、近代教育活動家張之洞于1902年創(chuàng)辦了兩江師范學堂是我國最早的師范學校之一.1906年創(chuàng)辦了我國高等師范院校第一個美術系科 圖畫手工科。二、【版畫、年畫】歷程：唐代出現(xiàn)在佛經(jīng)的卷頭一一宋元廣泛應用于書籍插圖一明中葉市民文化的發(fā)展，走向輝煌。1、明代：①徽派版畫最為杰出的代表作《人鏡陽秋》②技法突破：十竹齋“套色水印”③畫家的參與：仇英《列女傳》，唐寅《西廂記》，陳洪綬《離騷、九歌、屈子行吟》等、《水滸葉子》、《博古葉子》等刻板傳世2、清代：《芥子園畫傳》，是我國版畫史上有影響的作品3、幾大木版年畫中心：人件楊柳行，山東楊家埠，蘇州桃花川，河北忒強，河南朱仙鎮(zhèn)，以及我省的漳州、三、【畫史與畫論】明代：黃其昌：《畫旨》，提出山水畫“南北宗論” 《北山荷鋤圖》王履：“吾師心，心師目，目師華山”《華山圖序》四、【工藝、建筑】1、明代刺繡藝術成就最高的當數(shù)蘇繡。2、刺繡在清代形成了蘇繡（蘇州），粵繡（廣東），蜀繡（四川），湘繡（湖南）四大名繡。3、顧繡是藝術價值最高的刺繡。4、景泰藍其正式學名應該是“銅胎掐絲玦瑯”。5、明清時期遺留的電要作品，以明代建于蘇州的拙政園（明江南園林代表）、留園、五峰園和清代的怡園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊獅子林，北京的頤和園為代表+圓明園（萬園之園）（清）.承德的避暑山莊，北京的故宮是明清時期建筑最有名的。6、明青花詫，景德鎮(zhèn)的湖田窯最為著名。清粉彩瓷。7、宜興紫砂壺（陶瓷）.第八章近現(xiàn)代與當代美術年代畫派畫家作品特點影響民國時期居氏兄弟居巢、居廉“撞粉”、“撞水”發(fā)展了沒骨花鳥畫嶺南畫派高劍父（留日）高奇峰（留日）陳樹人高劍父《風雨同舟》革新傳統(tǒng)、中日結合折中中西方弟子有黎雄才、關山月等人廣東畫壇潘致中對抗二高，反中西結合，堅守傳統(tǒng)組織“癸亥合作社”江南畫壇黃賓虹（安徽）《空山鳴琴圖》大器晚成”口、黑賓虹”（黑密厚重）早年舒朗淡雅，晚年渾厚華滋（積墨法）千古以來第一用墨大師王震《歲寒艷葩圖》吳湖帆劉海粟“粗枝大葉、深紅慘綠”追求強烈對比，晚年喜歡黃山強悍老練、雄強將野獸派的技法引入水罩畫首創(chuàng)人體模特豐子愷《護生畫集》取材兒童、接頭、詩詞，平淡雋永弘一法師題詩題字張大千《長江萬里圖》繼承潑墨，創(chuàng)大面積潑墨潑彩借鑒抽象表現(xiàn)主義的技法臨摹敦煌壁畫等傅抱石《聽瀑圖》學徒出身，抱石皴煙籠霧鎖，蒼茫雄奇描繪川蜀江山的山水畫風格早年蒼茫、晚年厚重兼攻仕女、極具古義京津畫家齊白石（大寫意國畫：紅花墨葉風格）《秋趣圖》《不倒翁》《借山吟館圖》結合工筆草蟲和粗筆大寫意的工蟲花卉詩畫互補，詼諧之趣“妙在似與不似之間”“衰年變法”“世界十大文化名人”“人民藝術家”南吳（吳昌碩）北齊陳師曾溥儒《松蔭高土圖》清室后裔南張北溥徐悲鴻學派引西潤中徐悲鴻《愚公移山》《奔馬圖》《九方皋》《田橫五百土》（油畫）“素描是一切造型的基礎”“盡精微，致廣大,格高明,道中庸”央美笫一任校長以畫馬出名的畫家蔣兆和《流民圖》（現(xiàn)實主義）（與侵華戰(zhàn)爭結合起來）把素描的明暗法與傳統(tǒng)人物畫結構和線描的方法結合起來二、【西洋畫】年代畫家作品特點影響民國時期1601（明萬歷）利瑪竇就已經(jīng)將油畫圣母帶入中國，郎世寧等人先期的西洋味的中國畫的探索，清末康有為等人主動介紹西方油畫，赴日本李叔同等也開始素描、油畫等教學，并在課堂上使用石膏和人體模特（劉海粟也干過）李鐵夫（廣東）徐悲鴻畫派《音樂家》方君璧（福建福清人）徐悲鴻畫派王悅之（寫實派）中國油畫的想法、提倡油畫民主化第一人馮鋼百（寫實派）徐悲鴻（寫實派）顏文良（寫實派）色粉畫《廚房》司徒喬（寫實派）《放下你的鞭子》常書鴻（寫實派）《C夫人像》呂斯百龐薰案（新派）《花》現(xiàn)代主義風格決瀾社倪貽德（新派）現(xiàn)代主義風格決瀾社三、【版畫】年代畫家作品特點影響五六十年代（開墾北大荒的背景）套色木刻和水印木刻晁楣《北方九月》吳凡（吳正倫）《蒲公英》萊比錫金質獎章李喚民《初踏黃金路》黃永玉《阿詩瑪》插圖

四、【新國畫】年代畫家作品特點膨響新中國初期（蘇聯(lián)的社會現(xiàn)實主義+徐悲鴻的寫實主義+國內(nèi)政治）“藝術為工農(nóng)兵服務”“古為今用，洋為中用”林風眠彩黑畫：《靜物》汕畫：《人道》、《痛苦》彩墨畫印象派（學塞尚）國立藝專校長陳之佛《圖案ABC》《西洋美術概論》《紫薇雙鴿》沒骨沖水法不以力神而以韻勝于非IS《玉蘭黃鵬》葉淺予漫畫成名作《王先生》《小陳留京外史》國畫上擅長人物舞蹈潘天壽指畫：《小憩》組畫《映日荷花別樣紅》吸收馬夏特點風格強悍、尖銳、冷峻浙美院長率先分科教學（人物、山水、花鳥）書法納入國畫基礎課賀天健錢松晶《紅巖》成名作革命浪漫主義的成功典范黎雄才關山月《綠色長城》《江山如此多嬌》傅抱石合作李可染《細雨漓江》《牧牛圖》組畫《萬山紅遍層林盡染》強調用墨貫徹“改造中國畫”“從生活和寫生中尋找出路”趙望云長安畫派奠基人黃胄（長安畫派）《柴達木的風雪》新疆等異域題材石魯《轉戰(zhàn)陜北》描繪陜北黃土高原等楊之光《一輩子第一回》成名作方增先《粒粒皆辛苦》劉文西《祖孫四代》

五、【油畫】總述年代畫家作品特點影響總體風貌：上山下鄉(xiāng)、藝術為工農(nóng)兵服務，用更加寫實的形式來表現(xiàn)中國革命歷史和社會主義建設。50—60年代董希文《開國大典》羅