《紅樓夢(mèng)》讀后感 (1)課件

毛澤東「中國(guó)封建社會(huì)的百科全書(shū)」，「中國(guó)的第五大發(fā)明」。吳世昌用一句詩(shī)來(lái)概括：“紅樓一世界，世界一紅樓。”一。名人看《紅樓夢(mèng)》張愛(ài)玲說(shuō):“人生三恨:一恨海棠無(wú)香,二恨鰣魚(yú)多刺,三恨紅樓夢(mèng)未完。”馮其庸大唱：「大哉《紅樓夢(mèng)》，再論一千年。」（紅樓之大）《王國(guó)維點(diǎn)評(píng)紅樓夢(mèng)》為紅學(xué)設(shè)定了一個(gè)高潔的標(biāo)準(zhǔn)。未完之恨二。關(guān)于題名四個(gè)曾用名紅樓，胭脂，朱樓，夢(mèng)，前代影響（臨川四夢(mèng)），大夢(mèng)歸，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)。本身就是其畢生心血凝聚成的人生之夢(mèng)。終身誤——寶黛釵愛(ài)情主線(xiàn)都道是金玉良姻俺只念木石前盟空對(duì)著山中高士晶瑩雪；終不忘世外仙姝寂寞林嘆人間，美中不足今方信：縱然是齊眉舉案到底意難平。"千紅一窟""萬(wàn)艷同悲"“諧音寓意”的手法，幾乎貫穿了全書(shū)?！扒Ъt一窟”，“萬(wàn)艷同杯”。是“女兒”們過(guò)去和現(xiàn)在悲劇中含怒，怨中有憤，愛(ài)護(hù)但又愛(ài)莫能助的一種情緒。曹雪芹用她們的淚水釀成了藝術(shù)之酒，同情，更對(duì)導(dǎo)致悲劇產(chǎn)生的歷史根源的深沉而真切的憂(yōu)患意識(shí)。四。關(guān)于人物人以群分——藝術(shù)背后的真實(shí)判詞

[畫(huà)]一張弓，弓上掛著香櫞。

[判詞]二十年來(lái)辯是非，榴花開(kāi)處照宮闈。三春爭(zhēng)及初春景，虎兔相逢大夢(mèng)歸。

煙花般的落寞無(wú)處訴說(shuō)的悲哀2.薛寶釵藝術(shù)人物與現(xiàn)實(shí)人物，分身與合體唐代羅隱所作的《牡丹花》

似其東風(fēng)別有因，絳羅高卷不勝春若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó)，任是無(wú)情也動(dòng)人。

芍藥與君為近侍，芙蓉何處避芳?jí)m？可憐韓令功成后，辜負(fù)秾華過(guò)此身

3.史湘云“真、善、美”的豪放女性。醉臥青石海棠有“睡美人”之譽(yù)。《冷齋詩(shī)話(huà)》記載：唐玄宗登沉香亭，召楊貴妃，碰巧楊妃酒醉未醒，高力士使侍兒扶持而出，貴妃仍醉未醒，鬢亂殘妝。唐明皇見(jiàn)狀笑道：“豈妃子醉，直海棠春睡耳！”只恨海棠無(wú)香《憨湘云醉臥芍藥裀》：“果見(jiàn)湘云臥于山石僻處一個(gè)石凳子上，業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沉酣，四面芍藥花飛了一身，滿(mǎn)頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧嚷嚷地圍著她，又用鮫帕包了一包藥花瓣枕著。眾人看了，又是愛(ài)，又是笑，忙上來(lái)推喚挽扶。湘云口內(nèi)猶作睡語(yǔ)說(shuō)酒令，唧唧嘟嘟說(shuō)：‘泉香而酒冽，玉盞盛來(lái)琥珀光，直飲到梅梢月上，醉扶歸，卻為宜會(huì)親友?！嬖坡龁⑶锊?，見(jiàn)了眾人，低頭看了一看自己，方知是醉了?！?；“香夢(mèng)沉酣”，詩(shī)云“只恐夜深花睡去”。海棠有“睡美人”之譽(yù)。這一典故出自宋朝釋惠洪《冷齋詩(shī)話(huà)》記載：唐玄宗登沉香亭，召楊貴妃，碰巧楊妃酒醉未醒，高力士使侍兒扶持而出，貴妃仍醉未醒，鬢亂殘妝。唐明皇見(jiàn)狀笑道：“豈妃子醉，直海棠春睡耳！”4.秦可卿紅顏薄命高樓大廈，懸梁自盡（身心）：漫言不肖皆榮出，造釁開(kāi)端實(shí)在寧。情可情非常情。好事終畫(huà)梁春盡落香塵。擅風(fēng)情，秉月貌，便是敗家的根本?；妙j墮皆從敬，家事消亡首罪寧。宿孽總因情！秦可卿和賈珍的故事是唐明皇與楊貴妃的縮影。那一杯只屬于自己的萬(wàn)艷同杯女兒是水，一生都在注入新溶液學(xué)習(xí)他人與保存真我之間，藝術(shù)真實(shí)化。有沒(méi)有一杯不悲？我們用一生去探尋。5.林黛玉如花美眷，似水流年煙花易冷·芳魂難留。三生石畔葬花魂那一夜，她焚盡