外國建筑史(東南大學)建筑-考研-筆記

..建筑史一、外國建筑史發(fā)展之脈絡、框架〔古代部分：18世紀下半葉以前1、原始社會建筑2、古代埃及建筑〔B.C.32C—B.C.1C·金字塔·太陽神廟·卡宏城古代西亞建筑〔B.C.30C—B.C.7C·土坯墻琉璃飾面·新巴比倫·烏爾城觀象臺·薩爾貢王宮—B.C.7C·謨亨約達羅城·石窟—B.C.146·阿索斯廣場·雅典衛(wèi)城·梁柱·古希臘柱式·埃比道魯斯劇場—A.D.345·《建筑十書》維特魯威·古羅馬五柱式·萬神廟·拱券4、拜占廷建筑〔395—1453·帆拱·希臘十字·裝飾·圣索非亞教堂·圣馬可教堂5、初期基督教建筑與羅馬風建筑〔4—12世紀·比薩大教堂建筑群6、哥特建筑〔Gothic〔12—16世紀·尖券、飛券·飛扶壁·巴黎圣母院·威尼斯公爵府7、文藝復興建筑〔15—18世紀·坦比衰多·圓廳別墅·帕拉第奧母題·圣馬可廣場巴洛克風格〔BAROQUESTYLE〔17世紀以后·圣卡羅教堂8、古典主義建筑〔17世紀〔法國·盧佛爾宮東廊·凡爾賽宮·和諧廣場洛可可風格〔ROCOCOSTYLE二、外國建筑史發(fā)展脈絡框架〔近代現(xiàn)當代部分：18世紀下半葉以后1、復古主義思潮〔18使60s—19世紀末古典復興〔CLASSICALREVIVAL·巴黎萬神廟·美國會大廈浪漫主義〔ROMANTICISM·英國會大廈折衷主義〔ECLECTICISM·巴黎歌劇院·巴黎圣心教堂2、工藝美術(shù)運動〔ArtsandCraftsMovement〔19使50s英國·英國肯特"紅屋"新藝術(shù)運動〔ArtNouveau〔19世紀80s〔比利時布魯塞爾·貝倫斯·青年風格派〔德·凡德費爾德·高迪米拉公寓維也納學派·瓦格納《現(xiàn)代建筑》維也納郵政儲蓄銀行·洛斯"裝飾是罪惡"斯坦納住宅·"分離派"〔Secession維也納分離派展覽館3、芝加哥學派〔ChicagoSchool〔19世紀70s·詹尼·馬凱特大廈·沙利文4、德意志制造聯(lián)盟〔DeutscherWerkbund〔1907年成立·彼得貝倫斯·透平機車間·法古斯工廠5、表現(xiàn)派〔Expressionism〔一戰(zhàn)后德國·門德爾松·愛因斯坦天文臺未來派〔Futurism〔一戰(zhàn)前意大利·圣泰利亞風格派〔DeStijl又稱新造型派、要素派〔1917年荷蘭·蒙德里安·線條與色彩構(gòu)成派〔Constructivism〔一戰(zhàn)前后俄國·馬列維奇·形體、空間、色彩構(gòu)圖·里特弗爾德荷蘭烏德勒支住宅6、正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑〔ModernArchitecture〔20s—50s·CIAM現(xiàn)代建筑師國際會議·Bauhaus格羅皮厄斯·法古斯鞋楦廠·包豪斯校舍勒·柯比西?！ぁ蹲呦蛐陆ㄖ贰に_伏伊別墅·郎香教堂密斯·范·德·羅·伊利諾工學院克朗樓·法恩斯沃思住宅·西格拉姆大廈賴特·草原住宅·流水別墅·西塔里埃森·古根海姆博物館阿爾托·帕米歐肺病療養(yǎng)院·珊納特賽羅市政中心·瑪麗亞別墅7、多元論建筑〔PhuralArchi〔50s至今粗野主義〔50s—60s·柯比西?！な访苌驄D·魯?shù)婪虻溲胖髁x〔50s—60s·密斯·斯通·雅瑪薩奇·約翰遜隱喻主義〔象征主義〔50s至今·小沙里寧·蓋里·夏隆XX土或地方主義〔50s至今·阿爾托·查爾斯摩爾光亮式〔銀色派〔50s至今·SOM利華大廈·Iohns水晶教堂探索新穎空間和共享空間的創(chuàng)作〔70s至今·約翰波特曼美國國家美術(shù)館東館建筑電訊派〔60s英國·詹姆斯特林新陳代謝派〔建筑電訊派在日本分支·丹下健三·黑川紀章奇異建筑傾向8、后現(xiàn)代主義建筑〔PostMordenism〔70s—80s盛行于美國·羅伯特文丘里·詹克斯·查爾斯摩爾·格雷夫斯·漢斯9、晚期現(xiàn)代主義〔LaterMordenism〔70s至今·新造型·光技派·新現(xiàn)代派·高技傾向10、解構(gòu)主義〔Deconstructivism·哈迪得·艾森曼·蓋里·屈米·拉維萊特公園三、重要的名詞解釋和繪圖1、方失碑·崇拜太陽神斷面呈正方形,上小下大,H/寬=10/1；·起初擺在建筑群的中心,后來布置在廟宇大門兩側(cè),現(xiàn)存最高者達30米；2、愛德府霍魯神廟的牌樓門3、瑪斯塔巴——陵墓的地上部分用磚或石塊砌成長方形臺狀4、金字塔的演變過程：5、古埃及柱子形成·一般柱H=5D,柱間距一般是一個柱徑6、卡納克孔斯神廟——古埃及神廟代表·柱廊圍繞的大庭院,形成幾個大大小小的封閉空間,建筑物一進比一進封閉,室內(nèi)地坪越往后越高,天花越往后越低,體內(nèi)部空間越來越陰暗矮小,造成威嚴神秘的氣氛；·埃及阿蒙神廟形制：7、金字塔剖面示意：8、建筑材料：·主要利用土坯、蘆葦和紙草,后來有了磚和石料；·古埃及第一座使用石頭的金字塔是薩卡拉的昭賽爾金字塔；9、新巴比倫城·空中花園：古代西亞的杰出建筑,建于公元前7—前6世紀,位于新巴比倫內(nèi)城,尼布甲尼撒二世為取悅其王妃所建,是一座階梯式的花園,被描述成看花木盛裝的小山。10、印度石窟〔兩種·支提窟〔Chaitya——平面為縱向長方形,以半圓為結(jié)束,半圓部分有一個窣堵坡,沿著側(cè)墻又有一排柱子,柱子也繞過窣堵坡；·精舍——一個大的長方形石窟的三面,鑿許多小方形的禪室,供僧侶靜修之用,第四面即為入口,有門廊；·謨亨約·達羅城11、阿索斯廣場12、古希臘廟宇平面布局形式13、古希臘建筑中的視差矯正法14、雅典衛(wèi)城15、古希臘柱式16、雅典風塔〔平面八角形17、柱式——石建筑物的各個構(gòu)成部——檐部、柱子、基座之間,以及各個構(gòu)件本身處理形成定型做法,這種特定的梁柱結(jié)構(gòu)的藝術(shù)形式叫柱式。18、建筑十書：古羅馬御用建筑師維特魯威總結(jié)了當時的建筑經(jīng)驗寫成的一本書,共十篇,內(nèi)容包括希臘、伊特理里亞羅馬早期的建筑創(chuàng)作經(jīng)驗,從一般理論、建筑教育、到城市選址、選擇建地段、各種建筑物設計原理、建筑風格、柱式以及建筑施工和機械等,這是世界上遺留至今的第一部完整的建筑學的著作,并且最早提出了建筑的三要素：實用、堅固、美觀。19、券柱式——柱式和拱券相結(jié)合的一種結(jié)構(gòu)形式,柱式不起結(jié)構(gòu)作用,拱券作承重結(jié)構(gòu),柱式成為壁柱,只起裝飾用途。20、羅馬五柱式21、羅馬萬神廟·單一空間,集中式構(gòu)圖,十分完整·穹頂技術(shù)的最高代表·混凝土、磚結(jié)構(gòu)、連續(xù)承重墻·希臘式門廊·在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)出現(xiàn)之前,跨度最大的古代建筑43.43M22、羅馬,泰塔斯凱旋門23、巴黎利卡古羅馬的巴西利卡是用作法庭、商業(yè)貿(mào)易場所或會議廳的大廳,平面是長方形,兩端或一端有半圓形龕,主體大廳被兩排柱子分成三個空間或被四排柱子分成五個空間,中央比較寬的是中廳,中廳比兩側(cè)高,入口通常在長邊。這種建筑容量大,結(jié)構(gòu)簡單,后來成為基督教堂的基本形式。24、帆拱〔pendentive沿方形平面的四邊發(fā)券,在四券之間砌筑以對角線為直徑的穹頂,又在四個券的頂點之上作水平切口,水平切口所余下的四個角上的球面三角形部分,稱帆拱。這是拜占廷建筑主要特征之一。25、希臘十字式9世紀起,拜占廷教堂最普遍的一種平面型制,即教堂中央穹頂和宅四面筒形拱成等臂十字,它使教堂的內(nèi)部空間得以最大限度的擴大。〔注：不等臂為"拉丁十字式"26、君士坦丁堡圣索菲亞教堂〔532—537年·復雜而條理分明的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)·集中統(tǒng)一而又豐富多變的內(nèi)部空間·穹窿頂?shù)撞棵芘挪晒獯翱凇?nèi)部非常華麗的XX石貼面27、伊斯蘭拱券·光塔是伊斯蘭建筑特有的標志,是阿訇傳呼信徒祈禱的地方,常放任寺院的四角,有二、四甚至五、六個。28、印度亞格拉泰姬·瑪哈爾陵29、尖券四分肋骨與六分肋骨拱30、巴黎圣母院飛扶壁：是哥特建筑所特有的。它是一種飛券,在中廳兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方,在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力,它實際上是起撐子作用,解決水平分力問題。31、威尼斯公爵府32、帕拉第奧母題——實際上是一種券柱式,具體做法是在每間中央按適當比例發(fā)一個券,而把券腳落在兩個獨立的小柱子上,上面架著廊枋,小額枋之上開一個圓洞,每個開間里有三個小開間。33、斯卡莫奇十二邊形理想城市34、圓廳別墅〔帕拉第奧35、佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂36、圣馬可廣場特征：①空間組合：由三個梯形廣場組合成一個封閉的復合式廣場,主次分明；②設計手法：封閉式梯形廣場,在透視上有很好的藝術(shù)效果；③結(jié)合自然環(huán)境：面海四周建筑底層采用外廊式做法；對景；④藝術(shù)處理：廣場藝術(shù)構(gòu)圖有節(jié)奏有主題,廣場周圍建筑物組合是既統(tǒng)一又有豐富的變化；⑤比例尺度：廣場既考慮到與人的比例尺度關(guān)系,又考慮到建筑群組合的關(guān)系,以及建筑高度與廣場大小的調(diào)和、對比問題。·其建筑群體的空間處理及新老建筑配合手法值得現(xiàn)代建筑師學習。37、盧佛爾宮東立面38、巴塞羅那博覽會德國館39、范斯沃斯住宅40、湖濱公寓41、朗香教堂42、坦比哀多四、重要的建筑、建筑師、建筑流派、建筑著作、建筑理論1、古埃及□卡納克,孔斯神廟神廟代表,利用空間變化制造氣氛,在一條縱軸上依次排列高大的門,圍柱式院落,大殿,密室□阿布辛貝勒大石窟廟□胡夫金字塔,古埃及最大的金字塔,吉薩□古埃及出現(xiàn)了世界上最早的磚,并最早使用了疊澀拱2、古代西亞〔以土為原料的結(jié)構(gòu)體系和裝飾方法,夯土墻—土坯磚—燒磚□烏爾城觀象臺〔B.C.3000年□—705□—6世紀□—460·波斯·百柱廳3、古希臘□建筑特點：①城市與廣場：希臘化時期的米利都城,利用方格網(wǎng)城市規(guī)劃理論；阿索斯廣場采用敞廊；城市建設善于利用地形；②建筑類型擴大：埃比道魯斯劇場、會堂、音樂紀念亭、風塔等；③柱式：多立克、愛奧尼、科林斯柱式；④廟宇形制形成：勝利神廟前后廊式,帕提農(nóng)神廟周圍柱廊式；⑤視差矯正：帕提農(nóng)神廟水平線中間升起,柱子有側(cè)角、卷殺；⑥裝飾雕刻與建筑密切結(jié)合：雅典娜女神像成為雅典衛(wèi)城建筑群中心,建筑風格明朗健康；⑦結(jié)構(gòu)、技術(shù)：采用柱式系統(tǒng),發(fā)展梁柱結(jié)構(gòu)；⑧典型代表：雅典衛(wèi)城。□廣義古典主義建筑：古希臘；古羅馬；法國古典主義。□米利都城〔B.C.5世紀希波丹姆最早提出方格網(wǎng)城市規(guī)劃理論□阿索斯廣場敞廊,梯形,疊柱式□古希臘柱式：多立克,愛奧尼,科林斯□雅典衛(wèi)城群體布局特色：①布局和祭祀雅典娜的儀典密切相關(guān)；②根據(jù)使用功能進行流線動作設計：·考慮到山下游行隊伍的觀賞,建筑物大都沿周遍布置；·為了照顧山上人的觀賞視點,建筑物不是機械的平行或?qū)ΨQ地布置,而是因地制宜,重點突出,將最好的角度朝向人群；·尤其是勝利神廟,雅典娜像的設計考慮了人們的心理活動；·利用建筑群體向的均衡,形成完整統(tǒng)一的外部空間形象；③整體與個性的統(tǒng)一：衛(wèi)城上的建筑物有形制和大小的變化,柱式也不同,每個建筑都有個性；但是整個建筑群很統(tǒng)一。具體手法是：①帕提農(nóng)神廟是中心,它的位置最高,體量最大,形制最隆重,裝飾最華麗；②雅典娜像以垂直體量,把周圍分散的建筑統(tǒng)一起來；③所有建筑都是白XX石砌筑?！酢?32卡利克拉特and伊克提諾雕刻家：菲地亞斯□埃比道魯斯劇場〔B.C.350□雅典風格〔B.C.100〔觀測氣象的建筑4、古羅馬□建筑特點：①城市：提姆加德等軍事營寨城；羅馬中心城；龐貝城；商業(yè)城；城市大都進行了規(guī)劃②廣場：成為皇帝個人的紀念物,圖拉真廣場有明確的軸線,有凱旋門、記功柱等；③建筑類型：·公共建筑：大角斗場；卡拉卡拉浴場；巴西利卡；這些公共建筑規(guī)模大,藝術(shù)水平較高；·宗教建筑：萬神廟,內(nèi)部空間完整單一,是現(xiàn)代結(jié)構(gòu)出現(xiàn)之前跨度最大的建筑；·住宅建筑：高達五、六層,潘薩府邸豪華氣派；④市政工程：出現(xiàn)工程浩大的輸水道；⑤材料與結(jié)構(gòu)：用火山灰制混凝土,為穹頂?shù)染薮蠼ㄖ锏某霈F(xiàn)提供了技術(shù)條件,此外還有筒形拱和交叉拱,形成了梁柱與拱券相結(jié)合的體系；⑥柱式：創(chuàng)造了五柱式和券柱式?！蹙S特魯威《建筑十書》□巴西利卡□羅馬五柱式：塔斯干、多立克、愛奧尼、科林斯、組合式□圖拉真廣場〔98—113年·羅馬帝國最大、最壯麗的廣場□羅馬大斗獸場〔70—82年·三層券廊,多立克、愛奧尼、科林斯〔由下而上□卡拉卡拉浴場〔211—217年·羅馬建筑空間和功能最復雜的建筑□羅馬·萬神廟〔120—124年·單一空間,集中式構(gòu)圖□羅馬·泰塔斯凱旋門〔82年·單券構(gòu)圖,最早使用組合式柱式□潘薩府邸〔B.C.2世紀·四合院式,三進院5、初期基督教建筑和羅馬風建筑□初期基督教建筑〔多半是利用羅馬原有的建筑遺物三種類型：巴西利卡式、集中式、拉丁十字式□羅馬風建筑特點：①骨架券代替厚拱頂,形成了羅馬結(jié)構(gòu)特點的四分肋骨拱和六分肋骨拱；②教堂平面拉丁十字平面,長軸東西向；③外觀沉重,透視們,對哥特式建筑有一定影響；□比薩大教堂建筑群〔教堂、洗禮堂、鐘塔羅馬風建筑典型代表□法·卡昂的圣埃提安教堂〔1068—11156、拜占廷建筑□建筑特點：〔帆拱and裝飾①結(jié)構(gòu)：解決了方形平面上蓋穹頂?shù)某薪舆^渡問題,利用了帆拱結(jié)構(gòu)；②空間：采用立在獨立支柱上的穹窿頂覆蓋較大空間,形成寬闊、豐富、無窮無盡的內(nèi)部空間和有組織的外部構(gòu)圖；③平面：希臘十字形平面形制；④外觀"內(nèi)部空間組織決定外觀,不用柱式、柱廊,只有厚厚的墻和不大的窗；⑤內(nèi)部裝飾：豪華富麗；⑥技術(shù)：穹頂技術(shù)的發(fā)展〔筒式、復式、瓜形□君士坦丁堡圣索菲亞大教堂〔532—537年·集中式□威尼斯圣馬可教堂〔1042—1085希臘十字,拜占廷建筑在西方的典型實例7、伊斯蘭建筑□建筑特點：①伊斯蘭教禮拜寺是主要建筑類型,有嚴格規(guī)定的平面形制；②立面比較簡潔,墻面多半是沉重的實體,大門和廊多用各式拱券組成；平屋頂,加尖形圓頂；③內(nèi)部柱林上面支承拱券〔早,豐富的墻面裝飾〔晚；用幾何圖案,不能用人像、動物和寫實的植物題材。□麥加克爾白□格拉納達阿爾汗布拉宮〔1338—1390·兩個主要庭院：番石榴院〔玉泉院；獅子院?！跷靼嘌酪了固m園林·園丁之園〔詹諾瑞利夫·城堡園〔阿爾卡扎園□亞格拉泰姬·瑪哈爾陵〔1630—1653□開羅伊本·土倫禮拜寺〔876—879·四合院式,院東、西、北三面都繞以回廊,朝麥加一面有禮拜室和圣龕,院子內(nèi)部約92M見方,中間有噴泉亭,寺前中央與東北角有一座螺旋形光塔〔像古西亞星象臺。8、哥特式建筑□建筑特點：①宗教色彩：哥特建筑大都帶有宗教色彩；②建筑類型：教堂最主要,此外還有優(yōu)美的住宅及市政廳；③城市與城堡：城堡具有防御性,城市自發(fā)形成,缺乏規(guī)劃；④雕刻具有現(xiàn)實主義傾向,但較呆板；⑤巴黎圣母院在結(jié)構(gòu)上使用了骨架券、尖券、扶壁、飛扶壁,杰出的結(jié)構(gòu)促成了偉大的形象,此外還采用了鐘樓、束柱、花窗欞、透視門等,表達了強烈的宗教氣氛?！醺缣厥浇烫玫奶攸c：①哥特教堂具有濃厚的宗教色彩；②杰出的結(jié)構(gòu)：使用了骨架券、尖券、尖拱,使教堂整體性加強；③內(nèi)部處理：具有向上的動勢；④光線：彩色玻璃,五彩繽紛；⑤外部處理：西立面的典型構(gòu)圖是,一對塔夾著中央的山墻,垂直地分為三部分,水平方向利用欄桿、雕像等也劃分為三部分,中央是圓形玫瑰窗,底層是三個門洞；⑥裝飾：外部布滿裝飾,主題：向上的動勢；⑦整個教堂強調(diào)了高聳的構(gòu)圖,玲瓏剔透的雕飾使哥特教堂表現(xiàn)了向上飛升和超凡脫俗的氣勢?！醴▏柨ㄋ沙?3世紀法國典型城市防御性、自發(fā)性□[法]韓斯主教堂〔1212—1300夏爾特爾教堂〔1194—1260盧昂奧文教堂〔1318—1515□巴黎圣母院〔1163—1250□[法]布魯日市政廳魯昂法院康半尼市政廳□[德]科隆主教堂〔1248·歐洲北部最大的哥特式教堂□[英]坎特伯雷主教堂〔1220—1265·雙十字面?zhèn)惗匚髅羲隆岔f斯明斯特修道院13—15世紀溫徹斯特教堂〔1371—1460□[意]米蘭主教堂〔1385—1485歐洲中世紀最大的教堂,仍保留了巴西利卡特點佛羅倫薩市政廳〔1298—1514蘭茲敞廊〔1376—1382□威尼斯公爵府立面處理特征：①把上部近二分之一的高度做成一片墻面,而下部則做成兩層連續(xù)券廊；②上層墻面用小塊的各色XX石拼鑲,所形成的方格形圖案是斜的,使墻面沒有砌筑的感覺；墻面上屏棄了一切作為厚墻標志的線腳或雕刻裝飾,窗口窄窄的邊框凸出于墻面之外,使光光的平墻顯得很薄,像一片綢緞；它的輕而細的檐口,它的轉(zhuǎn)角處的圓柱線腳也都增加了墻面又輕又薄的印象；③底層券廊,柱子粗壯,強而有力；④第二層連續(xù)券廊很出色地擔當上、下之間的聯(lián)系任務,它的尖券上的一列圓形圖案,是完全開敞的連續(xù)券廊和完全封閉的墻面間的很順利的過渡處理。9、文藝復興建筑〔15—18世紀□建筑特點〔人文主義與復興古典文化的新建筑文化①城市與廣場〔很有成就·文藝復興時期的城市改建追求莊嚴對稱,涌現(xiàn)出許多理想城市方案,如斯卡摩齊的環(huán)形加放射形道路系統(tǒng)方案；·廣場在文藝復興時期取得很高的成就,這時期的廣場類型多,按性質(zhì)分有集市活動廣場、紀念性廣場、裝飾性廣場、交通性廣場等；按形式分又有方形、梯形、圓形、不規(guī)則形、復合式等。廣場一般都有一個主題,四周有附屬建筑陪襯,典型的實例有圣馬可廣場,圣彼得主教堂前的梯形與長圓形廣場,卡比多梯形廣場；②在單體建筑方面：〔世俗建筑增加,設計手法有所創(chuàng)新有許多新的創(chuàng)造①平面設計嚴謹,講究對稱、均衡、按軸線發(fā)展；②立面也趨于規(guī)律化,如呂卡第府邸,利用粗細石塊分層,門窗排列整齊,距離相等。在坦比哀多、圣彼得主教堂中,古典柱式取代了象征神權(quán)的哥特風格,成為建筑造型的主要手段,此外,迭柱、券柱、雙柱、巨柱、壁柱也被廣泛應用。這時教堂需要表現(xiàn)集中和團結(jié),因此半圓形券、厚實墻、圓形穹窿、水平向厚檐等被用來表達合乎理性的穩(wěn)定感,他們?nèi)〈烁缣亟烫弥械募馊⒓夤?。潘道菲尼府邸中隅石的作?表現(xiàn)了粗曠堅固的特征。所有這些使文藝復興建筑有了嶄新的面貌；③園林：愛斯特莊園、蘭特莊園④技術(shù)：梁柱系統(tǒng)與拱券結(jié)構(gòu)混合使用；大型建筑外墻用石材,內(nèi)墻用磚料,下層用石,上層用磚；方形平面上加鼓形座和圓頂；穹頂用雙層及肋料的做法；⑤理論：出現(xiàn)了不少重要的理論著作：阿爾伯蒂《論建筑》《建筑十卷》；帕拉第奧《建筑四書》；維尼奧拉《建筑五柱式》□文藝復興時期三位最有名的藝術(shù)家：達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾□伯魯乃列斯基：開朗親切的建筑風格,嚴謹?shù)墓诺錁?gòu)圖①佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂穹頂直徑42.5M,亭子頂距地面高達115M穹窿頂是文藝復興的第一朵報春花,標志著意大利文藝復興建筑開始。②佛羅倫薩育嬰院〔1419—1451③巴齊禮拜堂□佛羅倫薩呂卡第府邸〔1430—1444橫向三段式,三層不同塊石墻面,檐部按古典比例□魯奇蘭府邸〔佛〔1451—1455阿爾伯蒂□庇第府邸〔佛〔1435—1458伯魯乃列斯基,阿爾伯蒂等□法爾尼斯府邸〔羅〔1534—1546小莎迦洛等□潘道菲尼府邸〔佛〔1514—1520拉斐爾□坦比哀多〔羅〔1507—1510伯拉孟特小廟,單一空間,集中構(gòu)圖□圣彼得大教堂〔羅〔1506—1626伯拉孟特、拉斐爾、米開朗基羅等·世界上最大的天主教堂·廣場是梯形+橢圓形組合的復合式廣場□維晉寨巴西利卡〔1549帕拉第奧·采用了帕拉第奧母題處理手法·"巴西利卡"是市民們進行公共集會和商業(yè)活動的地方□維晉寨圓廳別墅1552帕拉第奧晚期文藝復興的代表作品□維爾尼斯別墅〔羅1547—1558維尼奧拉□卡比多廣場〔羅1540—1644米開朗基羅梯形廣場□西諾拉廣場14—16世紀〔佛·曲尺形平面,文藝復興廣場之先驅(qū)□波波羅廣場1550〔羅放射式廣場·中央方失碑□提服利愛斯特莊園1550利果瑞□巴涅阿蘭特莊園1564維尼奧拉臺地園□圣馬可廣場16世紀復合式廣場①空間組合方面：三個梯形廣場組成封閉的復合式廣場；②設計手法：封閉的梯形廣場有良好的視覺效果；③結(jié)合自然環(huán)境：四周采用外廊與水城風光呼應,并與海上島嶼形成對景；④藝術(shù)處理方面：有節(jié)奏有主題,四周的建筑使用了統(tǒng)一的母題——券廊,建筑中心是圣馬可教堂,高聳的鐘塔起對比作用；⑤比例尺度宜人：從西面進入廣場,券門匡出一幅完整的廣場建筑畫面,建筑群之間的大小與高低的組合適度；□斯卡莫齊·環(huán)形加放射道路系統(tǒng)的最初嘗試·十二邊形理想城市·圣馬可廣場新市政大廈10、巴洛克〔17世紀誕生于意大利□建筑特征：①波浪形曲線與曲面,形成動態(tài)建筑；②利用透視術(shù)或增加層次來夸大距離,體積感強；③建筑部件斷折、不完整,形成不穩(wěn)定形象；如折斷的或雙層的檐部、山花；④柱子不規(guī)則排列,增強立面與空間的凹凸起伏和運動感；⑤室內(nèi)運用曲線曲面及形體的不穩(wěn)定組合,產(chǎn)生光影變化,追求動態(tài)；⑥強烈的裝飾、雕刻與色彩；⑦用互相穿插的曲面與橢圓形空間。□羅馬耶穌會教堂〔1568—1575維尼奧拉·第一個巴洛克建筑□羅馬圣卡羅教堂〔1638—1667波洛米尼·巴洛克最典型實例□威尼斯圣瑪利亞教堂〔塞盧特教堂1632—1682龍恒那□羅馬波波羅廣場1550·巴洛克開放式廣場的最早實例□[德]十四圣徒朝圣教堂〔1744—1772羅赫爾的修道院教堂〔1720□[法]巴黎神學院教堂〔1635—1659巴黎伐爾·德·格羅斯教堂〔1645—1650□巴洛克時期的著名廣場：·卡比多廣場〔羅1540—1644米開朗基羅梯形·圣彼得大教堂廣場〔羅梯形+橢圓形復合式廣場伯尼尼1655—166711、英國文藝復興建筑〔1558—18世紀□都鐸風格〔TudorStyle①中世紀貴族寨堡的貴風很濃；②比較喜歡用紅磚做墻面,灰漿很厚,有點尼德蘭的影響；③屋頂結(jié)構(gòu)、門、火爐等都愛用四圓心的扁寬的尖券,這種尖券有時還用在木護墻板的裝飾線腳上；④窗子常有方額,有時被分為幾部分；⑤煙囪很多,三五個一組,口上有線腳裝飾；⑥室內(nèi)主要大廳的天花露著極有裝飾性的錘式屋架或其它華麗的木屋架；⑦細部都表現(xiàn)出大陸各國文藝復興建筑的影響。□罕普敦宮新罕普敦宮〔噴泉院克里斯多弗·侖□白廳及宴會廳〔1613—1621瓊斯and魏伯·宮殿西邊正中圓形院子——波斯人院□倫敦圣保羅大教堂〔1615—1716克里斯多弗·侖·英國古典主義建筑的紀念碑□勃侖罕姆府邸最大最著名對稱的三合院式平面,主樓正中豪厄德府邸坎德萊斯頓府邸12、法國古典主義建筑〔16—18世紀□建筑特點：①早期：建筑平面趨于規(guī)整,但形體仍復雜,尚堡府邸、維庸府邸都散發(fā)著濃郁的中世紀氣息；②古典時期：為了體現(xiàn)法國王權(quán)的尊嚴和秩序,古典主義者采用可富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的構(gòu)圖方法,建筑端莊、嚴謹、華麗、規(guī)模巨大。代表作：凡爾賽宮、盧佛爾宮；③晚期：建筑講究裝飾,出現(xiàn)洛可可裝飾風格；④法國古典主義建筑是法國傳統(tǒng)建筑和意大利文藝復興建筑結(jié)合的產(chǎn)物,它在廣場、宮殿、苑囿方面取得一定成就。□尚堡府邸〔1526—1544□盧佛爾宮〔1546—1878盧佛爾宮東廊〔1667—1674弗·勒伏、勒勃亨、克·彼洛·古典主義的代表作品·維理主義·理性美·阿波羅長廊內(nèi)部裝飾勒勃亨□凡爾賽宮〔1661—1756·法國古典主義最為杰出代表〔主要設計者：勒伏·主要建筑〔包括鏡廳由于·阿·孟莎設計·西邊花園由勒諾特設計□巴黎殘廢軍人教堂〔1680—169117世紀法國古典主義代表希臘十字平面□南錫廣場〔1752—1755·長圓形+狹長廣場+長方形廣場·空間組合有收有放,變化豐富,又很統(tǒng)一□巴黎和諧廣場〔1755—1772·開敞方失石碑代替路易十五的騎馬像〔古埃及掠來的□巴黎的萬神廟〔1764—179013、洛可可風格〔ROCOCOSTYLE18世紀20年代,法國古典主義晚期出現(xiàn)的一種室內(nèi)裝飾風格,追求柔媚細膩的情調(diào),常用各種曲線和渦卷,愛用嬌艷的顏色,是富貴氣的裝飾?！跽{(diào)和廣場：洛可可開放式廣場□巴黎蘇俾士府邸的公主沙龍,凡爾賽宮的王后居室14、俄羅斯建筑□索菲亞教堂〔1017—1037拜占廷色彩,風格沉重□沃士涅謝尼亞教堂〔1532□莫斯科華西里·伯拉仁內(nèi)教堂〔1550—1560□彼得保羅教堂〔1712—1733□葉凱撒冷宮〔1752—1756□冬宮〔1755—1762□彼得堡的海軍部〔1806—1823薩哈洛夫·古典手法與民族傳統(tǒng)結(jié)合·19世紀俄羅斯建筑的杰出代表15、日本建筑□伊勢神宮·日本神社建筑代表·堅魚木、千木是古式神社建筑的重要特征性構(gòu)件·鳥居：牌樓式門□桂離宮□數(shù)寄屋：田舍風住宅,模仿茶室〔草庵風茶室盛行之后□枯山水：京都府龍寺方丈南庭and大仙院方丈北東庭16、古印度建筑B.C.500年產(chǎn)生佛教〔B.C.20XX左右創(chuàng)立婆羅門教□謨亨約·達羅城·城市的街道是按主導風向排列成南北向,東西則用次要道路聯(lián)系起來,非常整齊,拐角處都做成圓角；·城市下水道□窣堵波·最大的窣堵波在桑契,半球形墳墓,D=32M,H=12.8M,在4.3M鼓形基座上,四周有石欄桿,每面正中設一門,朝向正方位?！跏摺ぷ钪氖咴诎㈧雇?最完整、最精致的是卡爾里的支提·精舍"象背式"屋頂,石塊疊澀而成,外形渾圓光滑□佛陀塔·釋迦牟尼"悟道"的地方——菩提迦耶〔Budh-Gaya,建于2世紀,塔用磚砌,H=66M,立于高高的方形臺基上,在臺基四角有相同的四個小塔,塔身平面為正方形,由下至上逐漸縮小,外輪廓呈飽滿的弧線,塔表面刻滿雕飾。□泰姬·瑪哈爾陵〔1632—1647莫臥兒王朝"印度的珍珠"·主要建筑師是小亞細亞的烏斯達德·穆哈默德·伊薩·埃森迪①建筑群總體布局的完美·布局單純,陵墓是唯一的構(gòu)圖中心,居于中軸線末端,觀賞距離較好,視角大約為1：4.5；·不同建筑色彩的對比；②創(chuàng)造了陵墓本身肅穆而明朗的形象·構(gòu)圖穩(wěn)重而又舒展；·體形洗練；·比例和諧；·主次分明；·層次進退,光影變化,虛實對照,活潑的輪廓線；③運用了構(gòu)圖的對立統(tǒng)一規(guī)律,使很單純的建筑豐富多彩。17、古典復興〔CLASSICALREVIVAL〔18世紀末至19世紀末·由于資產(chǎn)階級對民主、XX的向往、喚起了人們對古希臘、古羅馬的禮贊·古典復興建筑思潮的社會基礎·[德]溫克爾曼"古代藝術(shù)史"〔HistoryofAncientArt·古希臘藝術(shù)幽美典雅,古羅馬藝術(shù)的雄偉壯麗①法國古典復興——羅馬復興□部雷：偉人博物館方案〔1783年牛頓紀念碑方案〔1784年□勒杜：巴黎維萊特關(guān)卡〔1785年□"帝國式"風格〔EmpireStyle追求外觀上的雄偉、壯麗,內(nèi)部則常常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法。②英國古典復興——希臘復興□代表作品：英格蘭銀行〔1788——1833□愛丁堡中學〔1825—1829□不列顛博物館〔1823—1847③德國古典復興——希臘復興□柏林勃蘭登堡門〔1789—1793□柏林宮廷劇院〔1818—1821□柏林舊博物館〔1824—1828④美國古典復興——古羅馬復興□美國國會大廈〔1793—1867□賓夕法尼亞銀行〔179818、浪漫主義〔ROMANTICISM〔18世紀下半葉至19世紀上半葉①先浪漫主義〔英國〔18世紀60年代—19世紀30年代·追求中世紀田園生活的情趣,以逃避工業(yè)城市的喧囂,建筑上模仿中世紀的寨堡或哥特風格,追求非凡的趣味和異國情調(diào)?！醢柨さ目藸栃粮　?777—1790——模仿寨堡□封蒂爾修道院的府邸〔1796—1814——模仿哥特風格□布賴頓的皇家別墅〔1818—1821——模仿印度伊斯蘭教禮拜堂②哥特復興〔浪漫主義〔19世紀30年代—70年代□最著名的作品：英國國會大廈〔1836—1868□斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂〔1841—1846□倫敦的圣吉爾斯教堂〔1842—1844□曼徹斯特市政廳〔1868—187719、折衷主義〔ECLECTICISM〔19世紀末—20世紀初·任意模仿歷史上的各種風格,或自由組合各種式樣①集仿主義：把不同風格不同時期的建筑糅合于一體②學院派法國皇家藝術(shù)學院——巴黎美術(shù)學院〔1816〔古典主義大本營〔折衷主義大本營把建筑當作純藝術(shù),追求豪放雄壯,建筑設計方法：套用、模仿；構(gòu)成游戲,不重視功能；講究比例權(quán)衡的推敲?！醢屠韪鑴≡骸?861—1874□羅馬的伊曼紐爾二世紀碑〔1885——1911□巴黎圣心教堂〔拜占廷建筑風格,1875—187720、·第一座生鐵橋：英國塞文河〔1775—1779跨度30M,高12M·第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑：巴黎植物園溫室1833年·初期生鐵框架結(jié)構(gòu)建筑：紐約哈帕兄弟大廈1854年·第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造的高層建筑：芝加哥保險公司〔家庭保險公司1883—1885·第一座真正安全的載客升降機：美國紐約奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升降機1853年世界博覽會上展出,1857年安裝于紐約某商店；1887年開始應用電梯；·第一座以鐵和玻璃建造的具有全部自然采光的百貨商店：巴黎廉價商場〔1876·倫敦"水晶宮"展覽館〔1851帕克斯頓開辟了建筑形式的新紀元·巴黎世界博覽會機械館〔1889跨度115M,其之前最大跨度建筑為羅馬萬神廟43.43M·拉布魯斯特[法]·巴黎圣母維夫圖書館〔1843—1850·法國國立圖書館〔1858—1868·散帕爾[德]·《工業(yè)藝術(shù)論》〔1852·《技術(shù)與構(gòu)造藝術(shù)中的風格》〔1861—186321、工藝美術(shù)運動〔ArtsandCraftsMovement〔19世紀50年代英國·熱衷于手工藝的效果與自然材料的美,建筑上主張建造"田園式"住宅來擺脫古典建筑形式的羈絆；□拉斯金and英里斯的哲學觀點□"紅屋"英國肯特1859—1860魏布·莫里斯的住宅,用本地產(chǎn)的紅磚建造,不加粉刷,大膽屏棄了傳統(tǒng)貼面的裝飾,表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感,功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合。22、新藝術(shù)運動〔ArtNouveau〔19世紀80年代比利時布魯塞爾□·新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi),外形一般比較簡潔；·極力反對歷史樣式,創(chuàng)造一種能適合工業(yè)時代精神的簡化裝飾；·裝飾主題是模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線,裝飾中大量使用鐵構(gòu)件?！鮿?chuàng)始人之一：凡·德·費爾德·1906年,德國魏瑪藝術(shù)學校□布魯塞爾都靈路12號住宅〔1893霍爾塔□青年風格派〔德國新藝術(shù)運動貝倫斯、恩德爾代表作品：路德維希展覽館〔1901奧爾布里希□格拉斯哥美術(shù)學院〔1896—1909[英]□米拉公寓〔1905—1910[西班牙]高迪〔高迪,塑性建筑,浪漫主義幻想+東方風格+哥特式結(jié)構(gòu)+自然形式23、維也納學派□建筑特征：減少、甚至廢除裝飾,玻璃和鋼材已用來為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)理論服務；□瓦格納：·《現(xiàn)代建筑》〔1895·維也納地下鐵道車站〔1896—1897·維也納郵政儲蓄銀行〔1905□"分離派"·主張造型簡潔與裝飾集中,裝飾主題用直線和大片墻面以及簡單的立方體,使建筑走向簡潔之道路；·代表人物：霍夫曼、奧爾布里希·代表作品：維也納分離派展覽館〔1898□洛斯"裝飾是罪惡"主張建筑以實用為主·斯坦納住宅〔191024、貝爾拉格[荷]·"凈化"建筑,主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料的質(zhì)感·阿姆斯特丹交易所〔1898—1903·最先把賴特的作品介紹到歐洲25、赫爾辛基火車站芬蘭1906—191626、芝加哥學派〔ChicagoSchool〔19世紀70年代美國現(xiàn)代建筑之奠基者①創(chuàng)始人：詹尼·第一萊特爾大廈〔1879②代表作品：馬凱特大廈〔1894霍拉伯德、羅希③沙利文"形式隨從功能"·芝加哥百貨公司大廈④其他作品·馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商店〔1885—1887理查森·莫納德諾克大廈〔1891伯納姆、魯特·卡皮托大廈〔1892伯納姆、魯特·里萊斯大廈〔1890—1894伯納姆、魯特·伍爾沃斯大廈〔1911—1913紐約哥特復興建筑27、鋼筋混凝土的應用①1774年第一次采用石塊與混凝土的混合結(jié)構(gòu)：英國渦石燈塔②第一個用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂：巴黎蒙瑪爾特教堂〔1894博多③巴黎富蘭克林路25號公寓〔1903佩雷巴黎龐泰路車庫〔1905④加尼埃[法]"工業(yè)城市"⑤世界上第一座無梁樓蓋的倉庫〔1910馬亞爾〔瑞士⑥意大利著名鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)大師：奈爾維·皮列里大廈〔1955—1959·羅馬小體育館〔1957—195928、德意志制造聯(lián)盟□通用電氣公司透平機車間柏林1908—1909貝倫斯□法古斯工廠[德]1911—1913格羅皮厄斯and邁爾□德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公室1914格羅皮厄斯□重視功能和技術(shù),強調(diào)時代性,首次提出建筑設計與現(xiàn)代機器大生產(chǎn)相結(jié)合□斯德哥爾摩市政廳瑞典1909—1923奧斯特伯格·折衷的浪漫主義29、表現(xiàn)派〔Expressionism德國、奧地利□表現(xiàn)主義者認為藝術(shù)的任務在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗；采用奇特、夸張的建筑形體表現(xiàn)某些思想情緒,象征某種時代精神。□代表作品：[德]波茨坦市愛因斯坦天文臺〔1919—1920門德爾松30、未來派〔Futurism意大利□著意表現(xiàn)運動、速度、變化和節(jié)奏31、風格派〔DeStijl受蒙德利安繪畫風格影響[荷蘭]□倡導藝術(shù)作品應是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖；熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果；"新造型派""要素派"□代表作品：荷蘭烏得勒支地方的施羅德住宅〔1924里特弗爾德□構(gòu)成派俄國·第三國際紀念碑模型方案前蘇聯(lián)1919—1920塔特林32、CIAM——現(xiàn)代建筑師國際會議：現(xiàn)代主義建筑后師自發(fā)成立的反折衷主義；〔1928—195931年推廣現(xiàn)代建筑理念的國際性民間組織?！?928年于XX爾拉茨成立；·第二次："生存空間的最低標準"；·1933年,雅典至布魯賽爾的游船上：城市問題；〔第四次提出城市的功能分區(qū)問題及城市規(guī)劃大綱1943年發(fā)表《雅典憲章》；·1937年,第五次"居住與休閑"保護城市的歷史特色；"謝謝大家,不要軍火和槍炮,多做些住宅吧"——柯比西?！?956年,第十次,攻擊傳統(tǒng)的現(xiàn)代建筑,創(chuàng)造應有個性,"精神功能"開始走向人文主義道路；開始分裂,英國史密斯夫婦等年輕建筑師開始攻擊傳統(tǒng)現(xiàn)代建筑；·1959年,第十一次,解體·1948年,建立UIA,國際建協(xié)組織33、Bauhaus包豪斯1919年創(chuàng)立于德國,1933年關(guān)閉·一次大戰(zhàn)結(jié)束,格羅皮厄斯在魏瑪籌建的學校,Bauhaus形成一個新的學派,培養(yǎng)一批新的設計理念的建筑師。20年代歐洲最前衛(wèi)、最激進的藝術(shù)流派代表；·教學與生產(chǎn)結(jié)合,學生應有動手能力；·代表作：包豪斯校舍〔1925格羅皮厄斯現(xiàn)代建筑里程碑；·布勞耶家具設計體現(xiàn)了包豪斯工藝美術(shù)方面的風格·國際商業(yè)機器公司研究中心〔1960—196134、現(xiàn)代主義建筑〔ModernArchitecture①廣義現(xiàn)代主義泛指本世紀至今〔1917至今的建筑樣式；②狹義現(xiàn)代主義形成于兩次世界大戰(zhàn)之間以四大師為代表的設計手法,建筑反映工業(yè)化精神；·二十年代現(xiàn)代主義建筑〔正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑20—50年代·多元論現(xiàn)代建筑③現(xiàn)代主義建筑的特征和原則：Ⅰ.建筑符合時代精神,現(xiàn)代建筑同工業(yè)時代的特點和條件相適應；"建筑是表現(xiàn)為空間的時代意識"密斯；Ⅱ.建筑師應該研究和解決實用功能的需求和經(jīng)濟問題；"只有實用性的房屋才能稱其為真正的建筑"柯布西埃；Ⅲ.廣泛地采用新技術(shù),發(fā)揮材料、結(jié)構(gòu)和設備的特征；Ⅳ.空間成為設計的主角；Ⅴ.創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)風格,發(fā)展新的建筑美學。設計原則：Ⅰ.形象與功能一致；Ⅱ.靈活的構(gòu)圖手法；Ⅲ.簡化造型,去掉裝飾；Ⅳ.吸取現(xiàn)代視覺藝術(shù)經(jīng)驗；欣賞抽象美〔與古典主義不同；□第一座真正的現(xiàn)代建筑,德國通用電氣公司透平機車間〔1909,貝倫斯。35、勒·柯布西耶〔1887—1965□建筑觀①20—30年代：功能主義；②1926年提出現(xiàn)代建筑五點：底層獨立支柱、屋頂花園、自由平面、自由立面、橫向長窗；③城市"集中主義"者；④后期走向浪漫主義〔二戰(zhàn)之后；⑤粗野主義和塑性主義。□建筑作品：①1920創(chuàng)刊《新建筑》；②1923年,寫成《走向新建筑》現(xiàn)代建筑的第一部宣言；主張："從內(nèi)到外"的設計方法,崇尚立體的幾何構(gòu)圖；"住宅是機器""建筑師不是工程師,是藝術(shù)家"③1928—1930年,薩烏耶別墅純幾何化雕塑；坡道的空間連續(xù)性；住宅是居住的機器；機器般的美學觀；④1930—1932年,巴黎大學瑞士學生宿舍；⑤國聯(lián)總部辦公樓方案；⑥"集中主義"城市構(gòu)想；"光明城市"：每個居住單元是一幢高層,從而可獲得大面積綠地；立體交通,發(fā)達的交通系統(tǒng)?！醵?zhàn)期間,純凈派繪畫〔有一種神秘主義繪畫特征□二戰(zhàn)之后：⑦馬塞公寓：標志著柯布西耶建筑觀的轉(zhuǎn)變·23種戶型；·有自足的完善的服務設施的"居住單位"；·跨層式的空間處理；·粗野主義的造型特征,直接顯露混凝土的素表面。⑧昌迪加爾城市規(guī)劃〔印度昌迪加爾法院：結(jié)合地方氣候特征⑨朗香教堂材料、采光、造型：形式領(lǐng)域的聽覺器□評價：①是多才多藝的建筑家、規(guī)劃家、藝術(shù)家；②最具影響力的現(xiàn)代主義大師之一。36、格羅皮厄斯〔1883—1969□建筑觀：建筑走工業(yè)化道路,預制裝配式住宅□建筑作品：①1911年法古斯鞋楦廠；②包豪斯校舍；③在美國成立TAC事務所；④哈佛大學研究生中心〔院落空間；⑤何塞·昆西公立學校。□評價：現(xiàn)代建筑發(fā)起人和領(lǐng)導人之一,杰出的建筑教育家。37、密斯·范·德·羅〔1886—1970□建筑觀：①"皮包骨"建筑；②流動空間；③"少就是多"〔LessisMore造型簡潔；④一統(tǒng)空間〔Totalspace通用空間；⑤鋼和玻璃結(jié)合藝術(shù)形式；⑥高層玻璃摩天樓。□建筑作品：①1927年,居住建筑展覽會〔斯圖加特一幢住宅設計；②古根哈特住宅〔1930；·對空間的隔斷：十字形鋼柱與屋頂結(jié)合,木弧形隔斷；③巴塞羅那展覽會德國館：流動空間；④伊利諾工學院校園規(guī)劃〔IIT；IIT建筑系館〔克朗樓·7.3×7.3×3.6M的框架單元；·一統(tǒng)空間：沒有墻和柱子的大空間可作多種功用；⑤泛斯沃斯住宅；⑥湖濱公寓〔1948—1951年⑦西格拉姆大廈〔1958年⑧西柏林美術(shù)館〔1962年"典雅主義"傾向。□評價：·常年專注于鋼與玻璃材料的利用,"鋼和玻璃建筑之王"；·20世紀現(xiàn)代建筑發(fā)展中最具影響力的人物之一；·著名的建筑教育家；·"密斯風格"——空間大跨度、玻璃和鋼、簡潔造型；·"密斯學派"——融合"芝加哥學派"風格。38、賴特〔1869—1959□建筑觀：①草原住宅："十字形、一字形、風車形"平面〔以壁爐為構(gòu)圖中心；②有機建筑：a.整體性：由內(nèi)而外,局部與整體統(tǒng)一；b.與環(huán)境有機結(jié)合：布局、材料、造型上；c.在結(jié)構(gòu)上與材料上要表現(xiàn)自然本色,充分利用質(zhì)感。③手法主義〔晚期：螺旋形母題；④批判大都市,對現(xiàn)代都市高層建筑無興趣,喜愛田園農(nóng)業(yè)文明,重農(nóng)主義者,"廣畝城市"——〔徹頭徹尾的城市分散主義者每人一畝地?！踅ㄖ髌罚孩偻⒋淖≌?902水平方向,暢展,材料的地方性；②羅比住宅〔1908一字形平面；③流水別墅〔1936草原式住宅的演化·與朗香教堂并稱為現(xiàn)代建筑的"雙子星座"；·與環(huán)境結(jié)合完美無缺,特定環(huán)境下的建筑；④塔里埃森〔東1911〔西1938⑤約翰遜制蠟公司辦公樓和實驗室〔1938⑥古根海姆博物館〔1959手法主義⑦東京帝國飯店〔1915⑧普頓斯大樓〔1955□評價：·浪漫主義的建筑詩人；·美國20世紀最著名的建筑大師；堅定的城市分散主義者；·著名的建筑教育家。39、阿爾瓦·阿爾托〔1898—1976〔芬蘭□建筑觀：①地方化與人情化；②人性、自然和自由造型；③在人道主義和唯物主義之間·為人創(chuàng)造最舒適的環(huán)境·創(chuàng)造中的自然主義表現(xiàn)□建筑作品：第一白色時期〔1923—1944〔現(xiàn)代主義時期·外形簡潔,功能合理,白色基調(diào),偶然有大膽色彩利用①代表作：帕米歐肺病療養(yǎng)院〔1929—1933·充分利用地形環(huán)境和氣候條件②維堡圖書館光、聲的室內(nèi)設計,處處為使用者考慮③瑪利亞別墅〔1935—1944·與芬蘭地方特色相結(jié)合的轉(zhuǎn)型時期的代表作品；·白色基礎上加直條木材飾面,空間更加靈活；·用地面色彩、材質(zhì)來進行內(nèi)部空間的限定、平面限定；·金屬材料通過藤蘿植物進行柔化,以適應人的心理；紅色時期〔塞尚時期·自然材料與人工材料對比；空間復雜,地形利用；自由變化的造型；紅磚砌筑；①MIT〔麻省理工貝克大樓〔1947—1948·爭取良好朝向,紅磚砌筑②珊納特塞羅鎮(zhèn)中心〔1952③赫爾辛基愛樂音樂廳第二白色時期·空間變化非常多,流動感,波形面；①卡雷住宅；②沃克塞涅斯卡教堂〔1956—1958③德國沃爾夫斯堡文化中心〔1959—1962□評價：·多才多藝,有民族氣節(jié)的建筑大師、規(guī)劃師、設計師；·溫和修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路；·民族化、人情化大師。40、多元論建筑〔PhuralArchi·50年代以后,現(xiàn)代主義建筑在不同傾向中的表現(xiàn)；·多元論：風格與形式的多樣化,以獲得建筑與環(huán)境的個性及明顯的地區(qū)性特征〔地理、文化、生活、社會等①粗野主義〔常使用于紀念性建筑□時間：50—60年代；□建筑觀：保持建筑自然本色,混凝土不加粉刷,構(gòu)件交接直截了當,生硬；□代表任務、作品：·柯比西埃：馬塞公寓；·史密斯夫婦：亨斯特頓學校,謝菲爾德大學方案·前川國男：京都文化會館〔1961·保羅·魯?shù)婪颍阂敶髮W建筑與藝術(shù)館〔1959—1963·詹姆·斯特林：萊斯特大學工程館〔1959—1963②典雅主義〔形式美主義、新古典主義□時間：50—60年代；□建筑觀：吸取傳統(tǒng)建筑的構(gòu)圖手法,比例工整、嚴謹、偶有花飾,不用柱式,以傳神代替形式；□代表任務、作品：·密斯·范·德·羅：西柏林美術(shù)館；·斯東：美駐印度大使館；·雅瑪薩奇：紐約世貿(mào)中心〔1973西北國家人壽保險公司大樓；·菲利浦·約翰遜：林肯文化藝術(shù)中心。③隱喻主義〔象征主義□時間：50年代至今；□建筑觀：象征主義,強調(diào)藝術(shù)造型和象征含義；□代表任務、作品：具象象征：·肯尼迪TWA〔環(huán)球航空公司候機樓E·沙里寧·悉尼歌劇院伍重·某廣告公司〔望遠鏡造型蓋里抽象象征：·柏林愛樂音樂廳漢斯·夏隆·美越戰(zhàn)紀念碑林瓔·伊朗公主的"珍珠宮"1976賴特基金會的西塔里埃森設計室④XX土過地方主義〔50年代至今·建筑構(gòu)思結(jié)合地方特色,適合地方人們生活習慣；使人、建筑、環(huán)境較好地溶于一體,起源于阿爾瓦·阿爾托；·歐洲最有影響里的建筑主流創(chuàng)作現(xiàn)象；·民族的樣式和地方材料〔地方形式的屋頂,較粗壯,善于使用磚材、石頭、木材,具有歷史感和人道主義特色；□代表作品、人物：·索恩克朗教堂〔美表現(xiàn)木材結(jié)構(gòu)特征和向上的精神；·查爾斯·摩爾：美國特色的XX土建筑〔美國中西部住宅：磚、單坡；·安藤忠雄：塞維利亞博覽會日本館；·波塔—提契諾學派；·北歐鄉(xiāng)土建筑〔繼承阿爾瓦·阿爾托風格⑤光亮式〔銀色派〔50年代至今大片玻璃幕墻,國際式的延伸·第一座全玻璃幕建筑：利華大廈〔1953·水晶教堂菲利浦·約翰遜·波士頓·漢考克大廈：貝聿銘〔點狀玻璃安裝⑥探索新穎空間和共享空間的創(chuàng)意〔70年代至今·約翰·波特曼·共享空間的七點手法：①既有規(guī)律,又有變化；②動態(tài)的空間；③水；④人看人；⑤共享的空間；⑥自然；⑦照明、色彩、觀光電梯,中庭空間和觀光電梯的利用·作品：舊金山海亞特旅館；亞特蘭大桃樹街廣場旅館；·貝聿銘：·美國國家美術(shù)館東館·開創(chuàng)美術(shù)館空間設計的先河·幾何形體構(gòu)圖,空間設計上的技巧,對現(xiàn)代主義建筑的進一步發(fā)展⑦建筑電訊派〔60年代英國建筑語言如電報式的語言,強調(diào)設備作為硬件,掛在建筑的表面,暴露在外面；·Habitate·詹姆·斯特林：斯圖加特州立美術(shù)館新館〔美·R·羅杰斯：倫敦勞埃德大廈〔1979—1986⑧新陳代謝派〔建筑電訊派在日本的分枝·"插掛式建筑"立交方式,過時建筑可隨時撤走·丹下健三：山梨縣文化會館·黑川紀章：中銀艙體大樓〔1972"鳥巢箱"⑨奇異建筑傾向·荷蘭阿姆斯特丹居住公寓·SITE年輕的景觀設計室為BEST零售商設計的一系列連鎖店41、70年代以后的西方建筑思潮·后現(xiàn)代主義〔PostMordenism·晚期現(xiàn)代主義〔LaterMordenism·解構(gòu)主義〔Deconstructivism42、后現(xiàn)代主義思潮〔PostMordenism①建筑特點：·起源于60年代后期美國,70—80年代成為美國盛行的建筑流派；·對正統(tǒng)現(xiàn)代主義派的批判、修正、反現(xiàn)代主義、重情〔人文主義；·吸取歷史傳統(tǒng)用新技術(shù)表達變形裝飾,歷史題材符號化；隱喻象征,大眾化,激進的折衷主義,雙重譯碼；折衷主義——集各種歷史、傳統(tǒng)形式于一身；雙重譯碼——既能看到傳統(tǒng),又能看到新技術(shù)、新材料；②哲學基礎：人文主義；③理論基礎：·羅伯特·文丘里,1966年《建筑的矛盾性和復雜性》,后現(xiàn)代主義的宣言書；其中指出：建筑要混雜,不要純凈；寧要豐盛過度,不要簡單化；④建筑美學觀：·追求復雜性矛盾性〔不完整、不和諧、不統(tǒng)一,與傳統(tǒng)美學相對立；·1972年,文丘里《向拉斯維加斯學習》,提出創(chuàng)作大眾化欣賞需要和平民口味的建筑〔可以創(chuàng)作丑或平庸的建筑；⑤代表人物、作品：□羅伯特·文丘里·費城栗子山莊〔母親住宅以非傳統(tǒng)方式對待傳統(tǒng)·普林斯頓大學胡應湘堂：混雜、矛盾的原則·老年人公寓□C·詹克斯1977年《后現(xiàn)代建筑語言》·后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方式：A.歷史主義：以非傳統(tǒng)方式對待傳統(tǒng)；B.復古、傳統(tǒng)與大眾：忠實反映傳統(tǒng)建筑〔歷史建筑維修、更新；C.新方言派〔XX土；D.個性化+都市化=文脈主義；E.隱喻+玄學；F.后現(xiàn)代空間；□查爾斯·摩爾1978年[美]新奧爾良意大利廣場□M·格雷夫斯波特蘭市政廳〔符號化表現(xiàn)1979—1982休曼那大廈〔1982—1985□路易斯維爾□R·斯特恩后現(xiàn)代主義邊緣人□丁·斯特林[英]·斯圖加特美術(shù)館新館〔1983多元歷史片段的混雜·英康奈爾大學藝術(shù)中心□漢斯·布雷·維也納旅行社室內(nèi)·某蠟燭店□1987年西柏林住宅展——后現(xiàn)代主義建筑匯展〔1927年柏林現(xiàn)代住宅展⑥后現(xiàn)代主義出現(xiàn)的歷史根源A.新的消費方式的出現(xiàn)〔講求精神價值取代講求物質(zhì),講求實用,講求簡潔、經(jīng)濟的消費觀；B.工業(yè)文明的負面影響,引起人們懷舊情緒出現(xiàn)；C.人文主義和非理性興盛；D.藝術(shù)和審美風尚出現(xiàn)新變化〔尋求刺激,玩弄藝術(shù)·波普藝術(shù)：popart大眾藝術(shù),拼貼藝術(shù)；反映事物和行為再現(xiàn)；·行為繪畫：action表現(xiàn)繪畫的行為本身,而不在乎繪畫的內(nèi)容。⑦評價：A.批判了國際式的僵化教條,促使當代建筑探索新道路；B.不能與現(xiàn)代建筑等價對比,它解決建筑的表面問題,形成問題,歷史價值遜于現(xiàn)代主義；C.后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義建筑修正和變體,是和后工業(yè)時代特征結(jié)合在一體的。43、晚期現(xiàn)代主義〔LaterMordenism科學主義哲學思想①特點：·對現(xiàn)代主義技術(shù)方面的補充、擴大,現(xiàn)代主義在當代的延伸、重技〔科學主義；·現(xiàn)代主義原則下,主張更多地表現(xiàn)時代精神,應運用高科技手段和新的表現(xiàn)方式；②幾種傾向：□現(xiàn)代造型基礎上革新·哈佛大學建筑系館·德方斯大拱門〔1989J.O.V.斯普瑞克森andP.安德魯·巴黎音樂城〔1990□光技傾向·拉維萊特公園內(nèi)的球形電影院□新現(xiàn)代派傾向·現(xiàn)代造型+技術(shù)構(gòu)件裝飾,虛構(gòu)架穿插·R·邁耶：純凈、優(yōu)雅、和諧、統(tǒng)一的構(gòu)圖效果,點、線、面的組合、穿插；"白色派"①協(xié)和住宅②亞特蘭大海伊美術(shù)館〔1983□高技傾向·蓬皮杜藝術(shù)與文化中心〔1977R·羅杰斯andR·皮亞諾——技術(shù)美學,管道設備全部外掛,不同色彩代表不同管道,暴露技術(shù)構(gòu)件·倫敦勞埃德大廈〔1979—1986R·羅杰斯·西班牙塞維利亞世界博覽會英國館〔1992N·格雷姆肖·諾曼·福斯特44、80—90年代建筑高技傾向表現(xiàn)①運用新材料、新構(gòu)造塑造墻面；□阿拉伯世界研究院〔1987[法]丁·努維爾□格雷姆肖水幕墻②精致的構(gòu)造技術(shù)〔建造態(tài)度③結(jié)構(gòu)表現(xiàn)45、解構(gòu)主義〔Deconstructivism建筑構(gòu)圖,而非結(jié)構(gòu)；建筑形式上的一種處理手法①哲學基礎：解構(gòu)哲學〔創(chuàng)始人：德里達·否定事物固有的確定性；·反中心、反體系、反結(jié)構(gòu)的整體的哲學〔結(jié)構(gòu)主義哲學：強調(diào)事物要素的相對穩(wěn)定關(guān)系——結(jié)構(gòu)②建筑方面表現(xiàn)：A.繼承俄國構(gòu)成主義,作了新的發(fā)展〔形式上；B.主張建筑造型打破常規(guī),解體重構(gòu)；C.主張共時性,可以不對環(huán)境和文脈作出反映,不要傳統(tǒng)文化影響；D.強調(diào)推理與隨機的對立統(tǒng)一；E.對現(xiàn)有規(guī)則的約定進行顛倒和反轉(zhuǎn),主張片段、解散、分離、不完整、無中心、缺少等；③代表人物、作品：□西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館〔1995—1997F·蓋里□巴黎拉維萊特公園〔1984—1988B·屈米□"蘭天組"□P·埃森曼10號住宅方案□Morphosis結(jié)構(gòu)形態(tài)派·注意結(jié)構(gòu)反映空間,建筑空間類似電影布景□搖滾樂名人堂貝聿銘46、當代建筑文化的發(fā)展趨向①先進技術(shù)的全球化傾向；②建筑理論的多元化傾向；③場所精神的地域化傾向；④建筑環(huán)境的生態(tài)化傾向·科學技術(shù)→全球化方向·傳統(tǒng)文化和場所精神→地域化方向47、其他當代建筑師作品1.貝聿銘□通過運用抽象幾何形體及混凝土、鋼和玻璃等基本材料的嫻熟技巧,形成簡明的建筑風格,強調(diào)雕塑感；·華盛頓美術(shù)館東館·香港中國銀行大廈·香山飯店·盧佛爾宮金字塔2.路易斯·康□主張感知建筑精神,作品中常有明顯軸線,但其技術(shù)手段和材料等并不新穎,注重光線、陰影、材料和結(jié)構(gòu)的表達力等·費城理查德醫(yī)學研究樓·金貝爾美術(shù)館·孟加拉國際議會大廈·耶魯大學不列顛藝術(shù)中心3.丹下健三□用新材料、新結(jié)構(gòu)和新功能創(chuàng)造出新語言·東京都新都廳〔1991·東京國立代代木體育館〔1961—1964·山梨文化會館〔1967·朝會館·日本香川縣廳舍〔1958·東京海灣規(guī)劃方案〔19604.黑川紀章□新陳代謝,艙體建筑,共生理論,灰文化,灰空間·中銀艙體大樓·中日青年友好交流中心5.磯崎新□早期：雕塑感外形,簡明構(gòu)成,粗糙的混凝土表面,夸張的構(gòu)架表現(xiàn)日本傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的風貌近期：新古典主義+手法主義·群烏縣立美術(shù)館〔1974·筑波中心大廈〔19826.楨文彥提出"群造型"和"場的形成"理論□新陳代謝從城市設計角度對待建筑創(chuàng)作,重視城市空間·東京螺旋體大廈〔1985·京都國立近代美術(shù)館〔1986·東京體育館〔19907.安藤忠雄□純粹性,復雜的象征性,永恒性和普遍性·大阪光的教堂〔1989·西班牙塞維利亞國際博覽會日本館〔1992·大阪天XX博物館〔19948.P.offo.奧托[德]"蜘蛛人"□鋼結(jié)構(gòu)或懸索式的蓬敞結(jié)構(gòu)、網(wǎng)索結(jié)構(gòu)、張力結(jié)構(gòu)·蒙特利爾博覽會德國館andR·古德伯羅·慕尼黑奧林匹克體育場9.Eero.沙里寧□主張有個性和象征·你肯樂迪環(huán)球公司候機樓〔1956—1962·華盛頓杜勒斯國際機場候機樓〔1962·杰斐遜紀念拱門〔1967·耶魯大學冰球館〔1958·美駐英大使館10.SOM建筑事務所□注意表現(xiàn)和堅持從使用、環(huán)境和文脈出發(fā),強調(diào)專業(yè)與其他專業(yè)協(xié)調(diào)·芝加哥漢考克大廈〔1970·芝加哥西爾斯大廈〔1974·紐約利華大廈〔1952第一座全玻璃外墻建筑·上海金茂大廈〔1998and上海建筑設計院11.約翰·波特曼□哲學核心是"建筑是為人而不是為物",主張"共享空間",重視用光線、色彩、自然的水來柔化人造環(huán)境·舊金山海亞特旅館·亞特蘭大桃樹街廣場旅館12.R·邁耶□白色派,建筑風格典雅；·亞特蘭大海伊美術(shù)館〔1983·薩餌茨曼住宅〔1967·布朗克斯發(fā)展中心〔1970—1975·法蘭克福藝術(shù)博物館德國1979—1984·蓋蒂中心13.菲利浦·約翰遜□"古典主義者"·紐約電報公司大樓〔AT&T1984·林肯文化藝術(shù)中心中的舞蹈與輕歌劇院·謝爾頓藝術(shù)紀念館〔1958—196614.邁克爾·格雷夫斯□后現(xiàn)代主義·波特蘭大廈〔1980〔波特蘭市政廳·休曼那大廈〔1982·斯奈德曼住宅〔解構(gòu)主義15.D·埃森曼[美]□運用"結(jié)構(gòu)關(guān)系","符號集"進行形式表達；運用建筑的三度空間；運用線、面、體的幾何學操作產(chǎn)生形體；被看作為晚期現(xiàn)代建筑與解構(gòu)主義的代表人物；·住宅3號〔米勒住宅1970·10號住宅方案16.阿爾多·羅西[意]□主張新古典主義及類型學、城市形態(tài)學,屬于新理性主義者·威尼斯世界劇場〔197917.R·羅杰斯[英]□主張高技派·巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心〔1977andR·皮亞諾·倫敦勞埃德大廈〔1979—198618.R·羅杰斯[英]□建筑形式與結(jié)構(gòu)完美結(jié)合,沒有虛假裝飾,用結(jié)構(gòu)作為裝飾的表現(xiàn),鋼筋混凝土技術(shù)純熟·羅馬小體育館〔1957—1959·米蘭皮瑞利大廈〔1955—1959andG·龐蒂·都靈展覽館〔195019.詹姆斯·斯特林[英]□重視應用遺產(chǎn),有后現(xiàn)代主義手法,古典傳統(tǒng)·斯圖加特美術(shù)館新館〔1983·康奈爾大學藝術(shù)中心·劍橋大學歷史系圖書館〔1964—1968·萊斯特大學的工程館〔1959—1963and戈文·蘭根姆住宅〔1958and戈文20.諾曼·福斯特[英]□高技派·香港匯豐銀行〔1986·法蘭克福商業(yè)銀行〔德·香港新國際機場〔1998·雷諾銷售總部〔瑞〔1981—1983and阿魯普事務所21.建筑電訊集團〔Archigram六位建筑師倫敦□采用高技術(shù)、輕質(zhì)、基礎結(jié)構(gòu)式的途徑,而不關(guān)心這些巨型結(jié)構(gòu)的社會及生態(tài)后果22.貝納·屈米[法]□解構(gòu)主義·拉維萊特公園23.馬利奧·波塔[瑞]□新理性主義,用符號較多,不考慮與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)·斯塔比奧獨產(chǎn)住宅〔1980—1982·戈塔杜銀行大樓〔1988·達羅住宅〔199224.漢斯·夏隆[德]□表現(xiàn)主義傾向,德國有機建筑,講求功能、技術(shù)、經(jīng)濟、形式自由·柏林愛樂音樂廳〔1956—1963·斯圖加特羅密歐與朱麗葉公寓25.約翰·伍重[丹]□象征主義+鄉(xiāng)土風格·悉尼歌劇院·弗雷登斯保新村〔丹26.羅伯特·文丘里[美]□現(xiàn)代主義·費城栗子山莊·老年人公寓·普林斯頓大學胡應湘堂27.查爾斯·柯里亞[印度]□將藝術(shù)性和人性融入到建筑中,體現(xiàn)了當?shù)貧v史文脈和文化環(huán)境,大尺度幾何形體+地方材料·圣雄甘地紀念館〔1958—1963·干城章嘉公寓〔1970—1983·英國議會大廈〔1987—1992·齋薄爾博物館〔1986—199228.P·S·考克斯[澳]〔PhilipSuttonCox·悉尼展覽中心〔1988·悉尼足球運動場〔1988·悉尼國際田徑中心〔1994·Yulavy旅游度假村〔198429.尼古拉斯·格雷姆肖[英]□注重功能,精致簡潔,追求并創(chuàng)造高科技的時代美,精確施工美、結(jié)構(gòu)美,考慮功能使用舒暢的美·西班牙塞維利亞世界博覽會英國館〔1992·柏林證券交易中心〔1992·滑鐵盧國際車站〔1988—1993·普利莫斯西部晨報總部大樓〔199330.柯利亞·楊經(jīng)文[馬來西亞]□生態(tài)建筑,考慮建筑的節(jié)能,從生物氣候?qū)W的角度研究建筑設計的方法論·梅納拉商廈〔1989—1992·楊經(jīng)文自宅〔1984·IBM大廈馬來西亞1985·上海軍械大廈·德國羅斯托克大廈31.摩什·賽夫迪[加拿大]·蒙特利爾住宅〔1988·加拿大國家美術(shù)館〔1988·魁北克省文化博物館〔1987·摩迪新城·溫哥華圖書館廣場·渥太華市政廳〔199432.泰瑞·法萊爾[英]·香港九龍火車站總體規(guī)劃〔1999·香港凌雷閣·倫敦河岸大廈·三星公司歐洲總部33.雅瑪薩奇□新古典主義·紐約世貿(mào)中心〔1973·西北國家人壽保險公司大樓〔1961—1964·麥格拉格紀念會議中心〔1959·1964西雅圖世博會科學館〔196434.斯東〔E.D.Stoue□典雅主義·美駐印度大使館〔1955·1958年布魯賽爾世博會美國館〔1958·肯尼迪表演藝術(shù)中心〔華盛頓〔197135.W.K.哈里森〔美·聯(lián)合國總部大樓〔紐約〔1946—1958·聯(lián)合國秘書處大廈〔1950·美國鋼鐵公司大樓〔1967—197136.Q·尼邁耶〔巴西·巴西議會大廈〔1958·巴西利亞總統(tǒng)府·巴西教育衛(wèi)生部大樓and柯比西埃、科斯特〔1936—194537.前川國男□粗野主義·京都文化會館〔1961·東京文化紀念會館〔1961·東京晴海公寓〔195838.大谷幸夫·京都國際會館〔1963·東京國立劇場〔196639.其他建筑師、建筑作品·林肯紀念堂[美]〔1922H·培根[美]·德國法蘭克福羅梅斯塔居住區(qū)〔1928F·梅[德]·荷蘭鹿特丹萬勒爾工廠〔1926—1929I.A.布林克曼等·列寧墓〔1924—1930A·舒舍夫·卡爾·馬克恩大院維也納〔1925—1930K·恩·莫斯科地鐵車站〔一期工程〔1931—1935A·杜什肯等·林中公墓火化堂瑞典斯德哥爾摩〔1935—1940E.G.阿斯普朗德·羅馬終端火車站〔1948—1950雅里尼·卡斯特拉奇·莫斯科國立大學〔1949—1955L·魯?shù)履蛉R·全蘇農(nóng)業(yè)展覽館群體[俄]〔1939—1958V·阿爾塔拉列夫斯基·維羅那卡斯泰維奇博物館[意]〔1958—1964C·斯卡帕·國家人類學博物館[墨西哥]〔1963—1964P·拉米雷斯[墨]·門興格拉德巴赫市博物館[德]〔1982H·霍萊因·美越戰(zhàn)軍人紀念碑〔1982瑪雅·林瓔·利雅德國際機場[沙特]〔1983HOK事務所·沙特阿拉伯外交部[沙特]〔1974—1984H·拉爾森[丹]·國立羅馬藝術(shù)博物館[西班牙]〔1986R·莫尼奧·阿拉伯世界研究院[法]〔1987丁·努維爾·澳大利亞國會大廈〔1988M·喬哥拉·德方斯大拱門[巴黎]〔1989J.O.V.斯普瑞克森andP·安德魯·東京葛西臨海水族園〔1989谷口吉生·巴黎音樂城〔1990C.de.倉贊巴克[法]·波恩藝術(shù)博物館[德]〔1992A·舒爾特斯·鹿特丹美術(shù)館[荷]〔1992OMA事務