《發(fā)潭州》杜甫唐詩鑒賞（精選8篇）

第16頁共16頁《發(fā)潭州》杜甫唐詩鑒賞〔精選8篇〕篇1：《發(fā)潭州》杜甫唐詩鑒賞發(fā)潭州杜甫夜醉長沙酒，曉行湘水春。岸花飛送客，檣燕語留人。賈傅才未有，褚公書絕倫。名高前后事，回首一傷神。篇2：《發(fā)潭州》杜甫唐詩鑒賞唐代宗大歷三年(768)正月，杜甫自夔州出峽，準備北歸洛陽，終因時局動亂，親友盡疏，北歸無望，只能以舟為家，漂泊于江陵、公安、岳州、潭州一帶?！栋l(fā)潭州》一詩，是詩人在大歷四年春分開潭州赴衡州時所作。首聯(lián)緊扣題面，點出題意，但又飽含奔波無定、生計日窘的悲辛。杜甫本來是“性豪業(yè)嗜酒”的，何況如今是淪落天涯，前途渺茫，因此夜來痛飲沉醉而眠，其中透露借酒澆愁的無限辛酸。天明之后，湘江兩岸一派春色，詩人卻要孤舟遠行，黯然傷情的心緒可以想見。頷聯(lián)緊承首聯(lián)，描寫啟程時的情景。詩人揚帆啟航，環(huán)顧四周，唯有岸上春風中飄零的落花在為他送行;船桅上的春燕呢喃作語，似乎也在親切地挽留他，一種濃重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上風吹落花，檣桅春燕作語，這原是極普通的自然現(xiàn)象，但詩人以我觀物，而使“物色帶情”，賦予落花、飛燕以人的感情來“送客”、“留人”，這就有力地渲染了一種非常悲涼寥落的氣氛，這種氣氛深入地表現(xiàn)了世情的`淡薄;同時也反映了詩人輾轉(zhuǎn)流徙、飄零無依的深沉感喟。這一聯(lián)情景渾然一體，有著強烈感人的藝術(shù)力量。梁代詩人何遜《贈諸舊游》一詩中，有“岸花臨水發(fā)，江燕繞檣飛”之句，寫得很工致。杜甫這一聯(lián)從此脫化而來。但詩人在藝術(shù)上進展了新的創(chuàng)造，他以擬人化手法，將花、鳥寫得楚楚動人，以寄寓孤寂寥落之情，這就不是何遜詩所能比較的。頸聯(lián)是用典抒情。詩人登舟而行，百感交集，浮想聯(lián)翩。身處湘地，他很自然地想到西漢時的賈誼，因才高而被大臣所忌，被貶為長沙王太傅;他又想到初唐時的褚遂良，書法冠絕一時，因諫阻立武那么天為皇后，被貶為潭州都督。詩人何嘗不是因疏救房琯，分開朝廷而沉淪不偶嗎?正因為如此，這兩位古人的遭遇才引起詩人感情上強烈的共鳴。顯然，詩人是在借古人之事抒寫情懷。前人論及詩中用典時強調(diào)以“不隔”為佳，就是說不要因為用典而使詩句晦澀難懂，杜甫此處用典，因是觸景而聯(lián)想，非常妥貼，“借人形己”，匠心獨具。詩的最后一聯(lián)進一步借古人以抒懷，直接抒發(fā)自己淪落他鄉(xiāng)、抱負不能施展的情懷。賈誼、褚遂良在不同的時代都名震一時，但都被貶抑而死，而今詩人流落荊、湘，漂泊無依，沉郁悲憤之情在這里到達了高潮。詩人感慨身世、憂國傷時的愁緒，恰如湘水一樣悠長。這首五言律詩在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒懷，百轉(zhuǎn)千回，創(chuàng)造了深切感人、沉郁深婉的藝術(shù)意境，成為杜甫晚年詩作中的名篇。篇3：杜甫：發(fā)潭州《發(fā)潭州》杜甫原文：夜醉長沙酒，曉行湘水春。岸花飛送客，檣燕語留人。賈傅才未有，褚公書絕倫。名高前后事，回首一傷神。翻譯：昨天夜里在長沙痛飲沉醉而眠，今天拂曉就伴著湘江兩岸的明媚春色遠行。環(huán)顧四周，只有江岸上春風中飛舞的落花為我送行。船桅上的春燕呢喃作語，似乎在親切地挽留我。西漢時的賈誼才能世上少有，初唐時的褚遂良書法絕倫無比。兩人在不同的時代都曾名高一時，但是都被貶抑而死。這不堪回首的往事，真是令人黯然神傷。賞析：首聯(lián)緊扣題面，點明題意，但又含蘊著奔波無定、生計日窘的悲辛。杜甫本來是“性豪業(yè)嗜酒”的，何況是天涯淪落，前途渺茫，所以夜來痛飲沉醉而眠，其中飽含著借酒澆愁的無限辛酸。天明之后，湘江兩岸一派春色，詩人卻要孤舟遠行，黯然傷情的心緒自然流露出來。頷聯(lián)緊承首聯(lián)，描寫啟程時的情景。詩人揚帆啟航，環(huán)顧四周，只有岸上春風中飛舞的落花在為他送行；船桅上的春燕呢喃作語，似乎在親切地挽留他，一種濃重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上風吹落花，檣桅春燕作語，這本來是極普通的自然現(xiàn)象，但詩人“以我觀物”，而使“物色帶情”，賦予落花、飛燕以人的感情來“送客”、“留人”，這就有力地渲染了一種非常悲涼冷落的氣氛，這種氣氛生動地表現(xiàn)了世情的淡薄，人不如岸花檣燕；同時也反映了詩人輾轉(zhuǎn)流徙、飄蕩無依的深沉感喟。這一聯(lián)情景妙合無垠，有著強烈感人的藝術(shù)力量。梁代詩人何遜《贈諸舊游》一詩中，有“岸花臨水發(fā)，江燕繞檣飛”之句，寫得很工致。杜甫這一聯(lián)似從此脫化而來。但詩人在藝術(shù)上進展了新的創(chuàng)造，他用擬人化手法，把花、鳥寫得如此楚楚動人，以寄寓孤寂寥落之情，這就不是何遜詩所能比較的。頸聯(lián)是用典抒情。詩人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想聯(lián)翩。身處湘地，他很自然地想到西漢時的賈誼，因才高而為大臣所忌，被貶為長沙王太傅；他又想到初唐時的褚遂良，書法冠絕一時，因諫阻立武那么天為皇后，被貶為潭州都督。歷史上的才人志士命運是何等相似，詩人也正是因為疏救房g，分開朝廷而沉淪不遇。正因為如此，這兩位古人的遭遇才引起詩人感情上強烈的共鳴。詩人是在借古人以抒寫情懷。前人論及詩中用典時強調(diào)以“不隔”為佳，就是說不要因為用典而使詩句晦澀難懂，杜甫這里用典，因是觸景而聯(lián)想，非常妥貼，“借人形己”，手法高妙。詩的最后一聯(lián)進一步借古人以抒懷，直接抒發(fā)詩人淪落他鄉(xiāng)、抱負不能施展的情懷。賈誼、褚遂良在不同的時代都名高一時，但俱被貶抑而死，而詩人流落荊、湘一帶，漂泊無依，世事不堪回首，沉郁悲憤之情在這里到達了高潮。詩人感慨身世、憂國傷時的愁緒，如湘水一樣悠長。這首五言律詩在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒懷，句句含情，百轉(zhuǎn)千回，創(chuàng)造了深切感人、沉郁深婉的藝術(shù)意境，成為杜甫晚年詩作中的名篇。篇4：發(fā)潭州唐詩夜醉長沙酒，曉行湘水春。岸花飛送客，檣燕語留人。賈傅才未有，褚公書絕倫。名高前后事，回首一傷神。杜甫詩鑒賞唐代宗大歷三年〔768〕正月，杜甫自夔州出峽，準備北歸洛陽，終因時局動亂，親友盡疏，北歸無望，只能以舟為家，漂泊于江陵、公安、岳州、潭州一帶。《發(fā)潭州》一詩，是詩人在大歷四年春分開潭州赴衡州時所作。首聯(lián)緊扣題面，點出題意，但又飽含奔波無定、生計日窘的悲辛。杜甫本來是性豪業(yè)嗜酒的，何況如今是淪落天涯，前途渺茫，因此夜來痛飲沉醉而眠，其中透露借酒澆愁的無限辛酸。天明之后，湘江兩岸一派春色，詩人卻要孤舟遠行，黯然傷情的心緒可以想見。頷聯(lián)緊承首聯(lián)，描寫啟程時的情景。詩人揚帆啟航，環(huán)顧四周，唯有岸上春風中飄零的落花在為他送行；船桅上的春燕呢喃作語，似乎也在親切地挽留他，一種濃重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上風吹落花，檣桅春燕作語，這原是極普通的自然現(xiàn)象，但詩人以我觀物，而使物色帶情，賦予落花、飛燕以人的感情來送客、留人，這就有力地渲染了一種非常悲涼寥落的氣氛，這種氣氛深入地表現(xiàn)了世情的淡??；同時也反映了詩人輾轉(zhuǎn)流徙、飄零無依的深沉感喟。這一聯(lián)情景渾然一體，有著強烈感人的藝術(shù)力量。梁代詩人何遜《贈諸舊游》一詩中，有岸花臨水發(fā)，江燕繞檣飛之句，寫得很工致。杜甫這一聯(lián)從此脫化而來。但詩人在藝術(shù)上進展了新的創(chuàng)造，他以擬人化手法，將花、鳥寫得楚楚動人，以寄寓孤寂寥落之情，這就不是何遜詩所能比較的。頸聯(lián)是用典抒情。詩人登舟而行，百感交集，浮想聯(lián)翩。身處湘地，他很自然地想到西漢時的賈誼，因才高而被大臣所忌，被貶為長沙王太傅；他又想到初唐時的褚遂良，書法冠絕一時，因諫阻立武那么天為皇后，被貶為潭州都督。詩人何嘗不是因疏救房琯，分開朝廷而沉淪不偶嗎？正因為如此，這兩位古人的.遭遇才引起詩人感情上強烈的共鳴。顯然，詩人是在借古人之事抒寫情懷。前人論及詩中用典時強調(diào)以不隔為佳，就是說不要因為用典而使詩句晦澀難懂，杜甫此處用典，因是觸景而聯(lián)想，非常妥貼，借人形己，匠心獨具。詩的最后一聯(lián)進一步借古人以抒懷，直接抒發(fā)自己淪落他鄉(xiāng)、抱負不能施展的情懷。賈誼、褚遂良在不同的時代都名震一時，但都被貶抑而死，而今詩人流落荊、湘，漂泊無依，沉郁悲憤之情在這里到達了高潮。詩人感慨身世、憂國傷時的愁緒，恰如湘水一樣悠長。這首五言律詩在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒懷，百轉(zhuǎn)千回，創(chuàng)造了深切感人、沉郁深婉的藝術(shù)意境，成為杜甫晚年詩作中的名篇。篇5：杜甫發(fā)潭州賞析發(fā)潭州杜甫夜醉長沙酒，曉行湘水春。岸花飛送客，檣燕語留人。賈傅才未有，褚公書絕倫。高名前后事，回首一傷神。譯文昨天夜里在長沙痛飲沉醉而眠，今天拂曉就伴著湘江兩岸的明媚春色遠行。環(huán)顧四周，只有江岸上春風中飛舞的落花為我送行。船桅上的春燕呢喃作語，似乎在親切地挽留我。西漢時的賈誼才能世上少有，初唐時的褚遂良書法絕倫無比。兩人在不同的時代都曾名高一時，但是都被貶抑而死。這不堪回首的往事，真是令人黯然神傷。注釋⑴潭州：今湖南長沙一帶。⑵湘水：即湘江。⑶檣燕：船桅上的燕子。⑷賈傅：即漢代賈誼。因曾官長沙王太傅，故稱。⑸褚公：指唐代書法家褚遂良。絕倫：無與倫比。⑹名高：盛名，名聲大。⑺回首：回想，回憶。賞析首聯(lián)緊扣題面，點明題意，但又含蘊著奔波無定、生計日窘的悲辛。杜甫本來是“性豪業(yè)嗜酒”的，何況是天涯淪落，前途渺茫，所以夜來痛飲沉醉而眠，其中飽含著借酒澆愁的無限辛酸。天明之后，湘江兩岸一派春色，詩人卻要孤舟遠行，黯然傷情的心緒自然流露出來。頷聯(lián)緊承首聯(lián)，描寫啟程時的情景。詩人揚帆啟航，環(huán)顧四周，只有岸上春風中飛舞的落花在為他送行;船桅上的春燕呢喃作語，似乎在親切地挽留他，一種濃重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上風吹落花，檣桅春燕作語，這本來是極普通的自然現(xiàn)象，但詩人“以我觀物”，而使“物色帶情”，賦予落花、飛燕以人的感情來“送客”、“留人”，這就有力地渲染了一種非常悲涼冷落的氣氛，這種氣氛生動地表現(xiàn)了世情的淡薄，人不如岸花檣燕;同時也反映了詩人輾轉(zhuǎn)流徙、飄蕩無依的深沉感喟。這一聯(lián)情景妙合無垠，有著強烈感人的藝術(shù)力量。梁代詩人何遜《贈諸舊游》一詩中，有“岸花臨水發(fā)，江燕繞檣飛”之句，寫得很工致。杜甫這一聯(lián)似從此脫化而來。但詩人在藝術(shù)上進展了新的創(chuàng)造，他用擬人化手法，把花、鳥寫得如此楚楚動人，以寄寓孤寂寥落之情，這就不是何遜詩所能比較的。頸聯(lián)是用典抒情。詩人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想聯(lián)翩。身處湘地，他很自然地想到西漢時的賈誼，因才高而為大臣所忌，被貶為長沙王太傅;他又想到初唐時的褚遂良，書法冠絕一時，因諫阻立武那么天為皇后，被貶為潭州都督。歷史上的才人志士命運是何等相似，詩人也正是因為疏救房g，分開朝廷而沉淪不遇。正因為如此，這兩位古人的遭遇才引起詩人感情上強烈的共鳴。詩人是在借古人以抒寫情懷。前人論及詩中用典時強調(diào)以“不隔”為佳，就是說不要因為用典而使詩句晦澀難懂，杜甫這里用典，因是觸景而聯(lián)想，非常妥貼，“借人形己”，手法高妙。詩的最后一聯(lián)進一步借古人以抒懷，直接抒發(fā)詩人淪落他鄉(xiāng)、抱負不能施展的情懷。賈誼、褚遂良在不同的時代都名高一時，但俱被貶抑而死，而詩人流落荊、湘一帶，漂泊無依，世事不堪回首，沉郁悲憤之情在這里到達了高潮。詩人感慨身世、憂國傷時的愁緒，如湘水一樣悠長。這首五言律詩在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒懷，句句含情，百轉(zhuǎn)千回，創(chuàng)造了深切感人、沉郁深婉的藝術(shù)意境，成為杜甫晚年詩作中的名篇。篇6：杜甫《發(fā)潭州》原文、賞析原文夜醉長沙酒，曉行湘水春。岸花飛送客，檣燕語留人。賈傅才未有，褚公書絕倫。名高前后事，回首一傷神。詩意概述昨天夜里在長沙痛飲沉醉而眠，今天拂曉就伴著湘江兩岸的明媚春色遠行。環(huán)顧四周，只有江岸上春風中飛舞的落花為我送行。船桅上的春燕呢喃作語，似乎在親切地挽留我。西漢時的賈誼才能世上少有，初唐時的褚遂良書法絕倫無比。兩人在不同的時代都曾名高一時，但是都被貶抑而死。這不堪回首的往事，真是令人黯然神傷。這首五言律詩在表現(xiàn)手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒懷，句句含情，深切感人，為杜甫晚年的名作。賞析首聯(lián)緊扣題面，點明題意，但又含蘊著奔波無定、生計日窘的悲辛。杜甫本來是“性豪業(yè)嗜酒”的，何況是天涯淪落，前途渺茫，所以夜來痛飲沉醉而眠，其中飽含著借酒澆愁的無限辛酸。天明之后，湘江兩岸一派春色，詩人卻要孤舟遠行，黯然傷情的心緒自然流露出來。頷聯(lián)緊承首聯(lián)，描寫啟程時的情景。詩人揚帆啟航，環(huán)顧四周，只有岸上春風中飛舞的落花在為他送行；船桅上的春燕呢喃作語，似乎在親切地挽留他，一種濃重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上風吹落花，檣桅春燕作語，這本來是極普通的自然現(xiàn)象，但詩人“以我觀物”，而使“物色帶情”，賦予落花、飛燕以人的感情來“送客”、“留人”，這就有力地渲染了一種非常悲涼冷落的氣氛，這種氣氛生動地表現(xiàn)了世情的淡薄，人不如岸花檣燕；同時也反映了詩人輾轉(zhuǎn)流徙、飄蕩無依的深沉感喟。這一聯(lián)情景妙合無垠，有著強烈感人的藝術(shù)力量。梁代詩人何遜《贈諸舊游》一詩中，有“岸花臨水發(fā)，江燕繞檣飛”之句，寫得很工致。杜甫這一聯(lián)似從此脫化而來。但詩人在藝術(shù)上進展了新的創(chuàng)造，他用擬人化手法，把花、鳥寫得如此楚楚動人，以寄寓孤寂寥落之情，這就不是何遜詩所能比較的`。頸聯(lián)是用典抒情。詩人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想聯(lián)翩。身處湘地，他很自然地想到西漢時的賈誼，因才高而為大臣所忌，被貶為長沙王太傅；他又想到初唐時的褚遂良，書法冠絕一時，因諫阻立武那么天為皇后，被貶為潭州都督。歷史上的才人志士命運是何等相似，詩人也正是因為疏救房琯，分開朝廷而沉淪不遇。正因為如此，這兩位古人的遭遇才引起詩人感情上強烈的共鳴。詩人是在借古人以抒寫情懷。前人論及詩中用典時強調(diào)以“不隔”為佳，就是說不要因為用典而使詩句晦澀難懂，杜甫這里用典，因是觸景而聯(lián)想，非常妥貼，“借人形己”，手法高妙。詩的最后一聯(lián)進一步借古人以抒懷，直接抒發(fā)詩人淪落他鄉(xiāng)、抱負不能施展的情懷。賈誼、褚遂良在不同的時代都名高一時，但俱被貶抑而死，而詩人流落荊、湘一帶，漂泊無依，世事不堪回首，沉郁悲憤之情在這里到達了高潮。詩人感慨身世、憂國傷時的愁緒，如湘水一樣悠長。這首五言律詩在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒懷，句句含情，百轉(zhuǎn)千回，創(chuàng)造了深切感人、沉郁深婉的藝術(shù)意境，成為杜甫晚年詩作中的名篇。篇7：杜甫唐詩鑒賞后游后游杜甫寺憶曾游處，橋憐再渡時。如有待，花柳自無私。野潤煙光薄，沙暄日色遲。客愁全為減，舍此復(fù)何之?篇8：杜甫唐詩鑒賞后游杜甫于上元二年(761)春到新津，寫了《游修覺寺》，不久第二次游覽時即寫了這首《后游》。此詩前四句回應(yīng)往日之游而寫今日之游，后四句寫觀景解愁之感。全篇景象鮮明，理趣盎然。“寺憶曾游處，橋憐再渡時?！彼潞蜆蚨际窃沃兀儆螘r對橋和寺都更生愛憐之情。兩句采用倒裝句式，將賓詞的“寺”和“橋”提到動詞謂語“憶”與“憐”前，點明游覽的處所，將對景物的深