蘇少版《書法練習指導》培訓《多寶塔》技法、與《勤禮碑》比較課件

《多寶塔》與《勤禮碑》比較

蘇少版《書法練習指導》《多寶塔碑》技法介紹

《多寶塔》與《勤禮碑》比較

蘇少版《書法練習指導》《多寶塔1一：《多寶塔碑》書寫技法

《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐天寶十一年（752）立。原在唐長安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，現(xiàn)藏于西安碑林。楷書，高285厘米，寬102厘米，文34行，行66字。岑勛撰文，徐浩隸書題額，顏真卿書碑，史華刊石?！抖鄬毸窞轭佌媲湓缙冢ㄋ氖臍q）楷書代表作品。此碑字體整密勻穩(wěn)、法度嚴謹，筆法方折豐勁，秀麗多姿。書法直接二王、歐、虞、褚，又有唐人寫經(jīng)之意。此碑整篇結構精細，清新淡雅，字行間有烏絲欄界格，點畫圓整，端莊秀麗。

（一）簡介一：《多寶塔碑》書寫技法《多寶塔碑》2

《多寶塔碑》全貌《多寶塔碑》全貌3《多寶塔碑》首與尾頁《多寶塔碑》首與尾頁4（二）筆法特點

以中鋒運筆為主，方圓并用。起筆以藏鋒為主，兼用露鋒，或圓起圓收，或方起方收，起筆和收筆有明顯的頓按。橫畫起筆多具變化，或藏或露。某些橫畫起筆較為外露，斜尖入紙，筆意含蓄、豐富。收筆頓筆回鋒，強調“護尾”，尤其于橫畫中最為明顯。寫橫行至收筆處，常向右下重按，頓筆回鋒，形成獨特的“顏體橫畫”。筆畫遒勁而豐潤。豎畫粗壯，渾厚力強。橫、豎粗細對比鮮明，節(jié)奏鮮明。撇輕捺重，捺畫如刀，粗壯有力，有魏碑的痕跡。折變化較多，有提筆頓挫高肩和按筆暗轉塌肩之異，或方或圓，方圓兼施。筆法瘦勁、多骨少肉，用筆較側斜單薄，沒有后期那種綿里藏鐵、看似平直、粗肥而實勁挺的風味。捺腳挫后踢出開衩不顯，沒有成熟期顏捺“蠶頭燕尾”的剛健動感。（二）筆法特點以中鋒運筆5（三）結體特點結字改初唐的瘦長或寬扁為正方，方中見圓。間架嚴整、緊湊，重心平穩(wěn)，疏密均勻。結構內緊外松或上緊下松，其風格尚未形成后期顏體外緊內松，重心靠下等特點。結構布勢均勻，重心平穩(wěn)，尚未形成顏體成熟期雄渾寬博，氣勢恢宏的風格。結字比較平穩(wěn)，適合初學。（三）結體特點結字改初唐的瘦長或寬扁為正方，6

漢字由基本筆畫組成，寫好字首先要學寫點、橫、撇、捺、折、鉤、提等，而且要逐步掌握其不同的形態(tài)變化。

（四）基本筆畫寫法漢字由基本筆畫組成，寫好字首先要學寫點、7

古人稱：“點者，字之眉目，全藉顧盼精神”。寫點要注意與其他筆畫之間的關系，運用起、收筆的筆勢，把握好呼應關系。寫點還要注意體勢，左右傾斜，產(chǎn)生動勢，正因為如此，“永字八法”中稱點為傾斜的“側”。點分為右點、左點、豎點、撇點、挑點等。點的寫法及其形態(tài)變化：古人稱：“點者，字之眉目，全藉顧盼精神”。點的8寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下弧形按筆。③回鋒向筆畫中心提鋒收筆。右點：

又叫瓜子點，從左上向右下按筆，上輕下重。寫法提要：右點：又叫瓜子點，從左上向右下按筆，上輕下重。9左點：從右上向左下按筆，上輕下重。豎點：點勢較直，或上重下輕，或上輕下重。左點：從右上向左下按筆，上輕下重。10挑點：先寫成左點，再向右上出鋒。由于頓筆位置的不同，又分為上出鋒挑點、中出鋒挑點、下出鋒挑點和全出鋒挑點等。上出鋒中出鋒下出鋒全出鋒上出鋒中出鋒下出鋒全出鋒11撇點：先寫成右點，再向左下出鋒。由于頓筆位置和輕重的不同，又分為上出鋒撇點、中出鋒撇點、下出鋒撇點和全出鋒撇點等。

上出鋒中出鋒下出鋒全出鋒撇點：先寫成右點，再向左下出鋒。上出鋒中出鋒下出鋒全出鋒12長橫寫法提要：①逆鋒起筆。②折鋒，向右下按筆。③稍提，轉鋒，中鋒行筆。④向右上稍提筆。⑤向右下按筆。⑥回鋒收筆。橫在字中起著橫梁的作用，因此寫橫要平穩(wěn)安定，不能太快，不能信馬由韁，必須勒住韁繩，步步踏實，以求穩(wěn)重?！坝雷职朔ā狈Q橫為“勒”，十分形象。橫的寫法及其形態(tài)變化：長橫寫法提要：橫在字中起著橫梁的作用，因此寫橫13寫法提要：①筆尖輕如紙，順鋒起筆。②向右上行筆，逐漸加重。③向右上稍提筆轉向右下按筆。④回鋒收筆。短橫①逆鋒起筆。②折鋒向右下按筆。③向右上行筆，逐漸上提，鋒收筆。寫法提要：短橫14長橫：筆勢較平，中部略細。起筆或逆入或一切直下，收筆頓而回鋒，橫勢略斜。左重橫（短橫）：既平橫的前半部分。起筆后漸提筆，收筆輕。右重橫（短橫）：既平橫的后半部分。順鋒或輕逆入起筆，漸行漸按，收筆重。長橫：筆勢較平，中部略細。起筆或逆入或一切直下，收筆頓而回鋒15圓筆橫：起筆以圓轉為主，收筆回鋒?！抖鄬毸穲A起筆很少。方筆橫：起筆直切，切筆方向不一。

圓筆橫：起筆以圓轉為主，收筆回鋒。16垂露豎寫法提要：①逆鋒起筆。②欲下先上，向右下按筆。③稍提，向下行筆。④向左輕提筆。⑤向右下按筆。⑥向上回鋒收筆。

豎在字中起著柱子的作用，一般要寫得直，適當帶有一些彎曲可以產(chǎn)生動勢?！坝雷职朔ā狈Q豎為“努”，一是形如弓弩有曲勢，二是蓄力如弓弩的飽滿。豎的寫法及其形態(tài)變化：垂露豎寫法提要：豎在字中起著柱子的作用，17懸針豎寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下按筆。③提鋒，轉鋒，向下行筆。④至下部，筆鋒漸行漸提筆。⑤出鋒收筆懸針豎寫法提要：18垂露豎：起筆多變.中部或上部略細，收筆處圓滿，藏鋒收筆。懸針豎：起筆多變,行筆提按變化較大,收筆輕提慢收，有勁鍵鋒利之感。垂露豎：起筆多變.中部或上部略細，收筆處圓滿，藏鋒收筆。19左弧豎：寫法同垂露豎，筆勢左弧，多用于左旁。右弧豎：寫法同垂露豎，筆勢右弧。短中豎：上粗下細，收筆多不回鋒，駐筆后順勢連寫下一筆。短斜豎：筆畫短小、勢斜，形態(tài)多變。左弧豎：寫法同垂露豎，筆勢左弧，多用于左旁。20寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下按筆。③提鋒，向左下行筆。④略有弧度，漸行漸提筆。⑤提筆出鋒自然輕快，力到鋒尖。撇的寫法及其形態(tài)變化：

撇的寫法略同于懸針豎，只是稍帶斜、曲之勢。長撇的寫法“永字八法”稱為“掠”,如篦子梳長發(fā)，短撇稱為“啄”，如鳥之啄食。撇有平撇、斜撇、豎撇幾種類型，又可分為直撇與弧撇、長撇與短撇等。寫法提要：撇的寫法及其形態(tài)變化：撇的寫21斜撇：長而斜并略有弧勢。有的斜撇落筆動作較大，呈曲頭狀。豎撇：上部為豎，下部略向左撇出。直撇：勢斜而挺直。曲撇：長而帶有曲勢。斜撇：長而斜并略有弧勢。有的斜撇落筆動作較大，呈曲頭狀。22寫法提要：①逆鋒起筆，用筆略輕。②向右下行筆，由輕到重邊行變按。③至捺腳處稍停。④提鋒略向上，然后再下⑤向右出鋒收筆。

捺的起伏較大，“一波三折”，“蠶頭雁尾”。捺在出角前須先提筆，再頓而平向出鋒?！坝雷职朔ā狈Q捺為“磔”。捺畫按傾斜度可分為平捺和斜捺兩種類型。捺與撇常對稱出現(xiàn)，可起平衡作用。捺的寫法及其形態(tài)變化：寫法提要：捺的起伏較大，“一波三折”，“蠶頭23斜捺：筆勢約成45度。平捺：筆勢較平緩，略有弧度。反捺（點捺）：將捺寫成長點。斜捺：筆勢約成45度。24寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下按筆。③提鋒向右上行筆。④漸行漸提。⑤出鋒收筆。

提畫多在字的左邊，其勢上揚，與右邊的點畫相應。提有長短、斜度的不同，提出鋒快捷。提在“永字八法”中稱為“策”，本義是馬鞭，這里引伸為策應之意，也就是寫提要與下一筆畫氣脈相通。提的寫法及其形態(tài)變化：寫法提要：提畫多在字的左邊，其勢上揚，與右25平提：落筆后略向上挑，斜度平緩。斜挑：斜度大，寫提手旁多用，收筆要照應到下一筆。豎挑：豎至末端接而寫挑，挑筆稍長。平提：落筆后略向上挑，斜度平緩。26

鉤是依附在其他筆畫上的。篆書和隸書中沒有鉤，楷書的鉤由筆勢而生，是一個筆畫與下一個筆畫連寫的連帶物。寫鉤要先蓄勢，出鉤要快而有力。鉤是從按到提的一個跳躍過程，因此“永字八法”稱之為“趯”。鉤可分為：豎鉤、橫鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤、心鉤、斜鉤、橫折彎鉤等。鉤的寫法及其形態(tài)變化：鉤是依附在其他筆畫上的。篆書和隸書中沒有27豎鉤：鉤部形態(tài)各不相同，或直接出鉤，或提筆向上再出鉤，鉤的方向也有不同。寫法提要：①起筆與豎畫相同。②行至豎畫末端，微微向左下行筆。③稍頓，回鋒向左上行筆，邊行邊提。④出鋒收筆。豎鉤：鉤部形態(tài)各不相同，或直接出鉤，或提筆向上再出鉤，鉤的方28彎鉤：彎部的弧度各有不同。寫法提要：①起筆與豎畫相同。②先略向右再向下行筆，筆畫稍粗并略帶有弧度。③收筆與豎鉤相似。彎鉤：彎部的弧度各有不同。寫法提要：29橫鉤：出鉤的方向多指向下一筆的起筆處。寫法提要：①起筆與橫畫相同。②中鋒向右行筆。③至鉤處向右上稍提，然后向右下按筆。④回鋒向左上，稍頓后向左下鉤出。橫鉤：出鉤的方向多指向下一筆的起筆處。寫法提要：30橫折鉤：橫后折寫豎鉤，分為直向與斜向兩種，斜向多稱為刀鉤。寫法提要：①起筆與橫畫相同。②向右中鋒行筆，寫橫折。③行至折畫末端向左上出鉤。橫折鉤：橫后折寫豎鉤，分為直向與斜向兩種，斜向多稱為刀鉤。寫31橫撇彎鉤：也稱為耳鉤，其中分為左耳鉤與右耳鉤。寫法提要：①起筆與橫畫相同。②行筆至轉折處，先向右上輕提筆，然后向右下按筆。③回鋒至左下行筆，邊行邊提。④至彎處，向右下邊行邊按，帶有弧度。⑤至鉤處回鋒向上，然后提筆出鋒鉤出。右耳鉤橫撇彎鉤：也稱為耳鉤，其中分為左耳鉤與右耳鉤。寫法提要：右耳32

寫法有兩種，一種同右耳鉤，另一種寫法如下：①起筆與橫畫相同。②行筆至轉折處，先向右上輕提筆，然后向右下按筆。③回鋒至左下行筆，漸行漸提，至彎處邊行邊轉接而向右下邊行邊按，帶有弧度。⑤至鉤處回鋒向上，然后提筆出鋒鉤出。左耳鉤左耳鉤33豎彎鉤寫法提要：①以豎的筆法行至轉彎處。②行筆圓轉向右行，筆力逐漸加重。③回鋒向上出鉤。豎彎鉤寫法提要：34斜鉤寫法提要：①起筆與豎畫相同，但筆畫上端稍向左傾斜。②向右下行筆，用力均勻，略帶弧度。③鉤向上方出鋒收筆。斜鉤寫法提要：35臥鉤寫法提要：①起筆較輕。②行筆由左下到右下，由輕到重，至末端漸提，筆畫圓轉、彎曲。③運筆向字的中心出鉤。臥鉤寫法提要：36

折是筆畫在行走的過程中改變方向的運筆法，其中又分為方折和圓轉兩類?！坝雷职朔ā敝袥]有“折”，“新八法”中將“永”字中橫豎的連接處叫做“折”。折一般分為橫折、豎折、撇折、走之折等。撇折又可分為撇與反捺、撇與挑、撇與點的組合等。折的寫法及其形態(tài)變化：折是筆畫在行走的過程中改變方向的運筆法，其37寫法提要：①起筆寫法與橫相同，向右行筆。②至轉折處向右上提筆，再向右下按筆。③提鋒，向左下行筆。④收筆與垂露豎相似。橫折：先橫后豎，轉折處在右上角，其中又分為方折、圓折、高折、低折、以及圓轉等。

圓折平折方折高折平折方折寫法提要：橫折：先橫后豎，轉折處在右上角，其中又分為方折、圓38豎折：先豎后橫，轉折處在左下角。寫法提要：①起筆寫法與豎畫相似，向下行筆。②至轉折處向左略提筆，然后向右下按筆。③提鋒向右行筆，收筆與橫畫相同。“巨”：豎至底端回鋒收筆，接而寫橫。豎折：先豎后橫，轉折處在左下角。寫法提要：39撇折寫法提要：①起筆與撇畫相同。②至撇畫末向下按筆，然后回鋒向右行筆，邊行邊提。③收筆與提畫相同。撇折寫法提要：40撇點寫法提要：①起筆與撇畫相同。②行筆至撇尖時，再寫點。③收筆與點相同。撇點寫法提要：41（橫撇）寫法提要：①起筆與撇畫相同。②行筆至轉折處先向右上輕提筆，然后向右下按筆。③提鋒向左下行筆，收筆與撇相同。（橫撇）寫法提要：42走之折：兩折要寫得輕松舒緩，拐彎處提筆圓轉，連筆完成?！抖鄬毸纷咧锥嘤袃牲c。

走之折：兩折要寫得輕松舒緩，拐彎處提筆圓轉，連筆完成?！抖鄬?3

長橫橫勢上揚，末端細而強烈，收筆頓挫向下作點狀。（中間略細，而不強化收筆的長橫較少，如第二個“千”）。（五）基本筆畫的主要特點長橫橫勢上揚，末端細而強烈，收筆頓挫向44

短橫有左重橫、右重橫、平橫等，其勢亦有上仰與下俯之異。短橫有左重橫、右重橫、平橫等，其勢亦有45橫畫起筆有方有圓，其落點的方向多為順向，也有直向、逆向等。橫畫起筆不可過尖。橫畫的收筆突出主橫，數(shù)橫并列，副筆輕收。橫畫起筆有方有圓，其落點的方向多為順46

垂露豎有直豎（“官”）和左弧（“師”、“懐”）或右?。ā皫?、圓”）變化。左右豎并列多直向或向內?。ā澳俊?、“開”），也有向外弧（“圓”）。垂露豎有直豎（“官”）和左弧（“師”、47

懸針豎骨力勁挺，寫法近似陏、初唐。

豎畫的起筆有方圓變化，也有二折落筆。懸針豎骨力勁挺，寫法近似陏、初唐。豎畫的48豎撇到下部向左拐彎撇出，弧度自然。彎撇是在直畫的基礎上略加弧度。豎撇到下部向左拐彎撇出，弧度自然。49

長直撇直，粗細較一致，收筆要緩緩送到筆尖。

短撇較粗壯而直，要力送至尖。長直撇直，粗細較一致，收筆要緩緩送到筆尖。短50

大部分捺行至收筆處直接捺出。少部分捺至收筆處提而頓收，既“燕尾捺”。大部分捺行至收筆處直接捺出。少部分捺至收筆處51

捺至收筆處上揚。

顏書的捺早年活潑有余，沉雄不足。捺至收筆處上揚。52

出勾多向左上，也有平向，顯得活潑、輕快；出鉤也有明暗之分。

出勾多向左上，也有平向，顯得活潑、輕53

豎至底端直接鉤出，似初唐歐陽詢。豎勢多直向，或微向左凹，以追求體勢中緊。

豎至底端直接鉤出，似初唐歐陽詢。豎勢多直54

豎彎勾先向左略彎出再勾，有弧度感，上勾時略偏上左，少缺口；也有不出勾的如“流”。

戈勾至底端直接出鋒。豎彎勾先向左略彎出再勾，有弧度感，上勾55

橫折勾有隸書筆法（如“爲”、“鷲”），下部有圓弧狀，與初唐歐陽詢寫法同，這在以后的顏碑中基本不見。

橫折勾有隸書筆法（如“爲”、“鷲”），56

折變化較多，有提筆頓挫高肩和按筆暗轉塌肩之異；或方或圓，方圓兼施。

折變化較多，有提筆頓挫高肩和按筆暗轉塌肩57

挑點多用在三點水上，一般從中間或偏上挑出。

顧盼點后一個點出鋒向回鉤出，在后期顏字中亦少見。挑點多用在三點水上，一般從中間或偏上挑出。58

橫上斜度較大，收筆重頓，顯得輕松活潑。（六）結構的主要特點橫上斜度較大，收筆重頓，顯得輕松活潑。（六59結字方正平穩(wěn)，筆劃變化少，分布均勻。結字方正平穩(wěn)，筆劃變化少，分布均勻。60中宮收緊，主筆或主要部件外延，中緊外松。中宮收緊，主筆或主要部件外延，中緊外松。61上部緊，下部松，重心偏上，不夠穩(wěn)重。上部緊，下部松，重心偏上，不夠穩(wěn)重。62兩豎并列勢向中心，中緊外松。兩豎并列勢向中心，中緊外松。63用筆橫勢折肩捺角鉤踢松緊分布二：《多寶塔碑》與《勤禮碑》比較用筆二：《多寶塔碑》與《勤禮碑》比較64用筆

《勤》用筆已易方為圓，橫畫一般都逆入平出，到收筆停頓時也很少露圭角，逆入、鋪毫、澀行、回鋒等基本筆法運用得更成熟、更靈活；摻篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾。

《多》用筆以圓筆為主，中鋒運筆，方圓結合，柔中帶剛，但仍有方起方收，棱角分明，露以鋒芒的筆畫。用筆《勤》用筆已易方為圓，橫畫一般都逆入平出65

《多》“斜劃緊結”、橫勢偏緊不開張。橫勢上揚，末端細而強烈，收筆頓挫向下作點狀,豎勾無右邊的外漲感，即豎兩邊都為直線。

《勤》“平劃寬結”，橫向結體外漲。橫勢平緩，粗細對比不強烈，收筆略頓作點狀。兩豎筆呈弧形，猶如向外的兩張弓。橫勢《多》“斜劃緊結”66折肩

《多》折肩以方筆為主，或方或圓，按筆塌肩折斜度大。

《勤》折肩以園筆為主，外圓內方，拐彎處用轉筆代替折筆

折肩《多》折肩以方筆為主，或方或圓，按筆塌肩折斜度大。67捺角

《多》大部分捺畫行至收筆處直接捺出，捺腳粗重，似初唐寫法?！肚凇芬研纬深侒w成熟的“燕尾捺”，強化逆收，再頓，出鋒。捺角《多》大部分捺畫行至收筆處直接捺出，捺腳粗重68鉤踢

《多》豎鉤至底端直接鉤出，呈三角形，似初唐歐陽詢。豎勢多直向，或微向左凹，以追求體勢中緊。

《勤》鉤至底端向上提鋒再出鉤，為顏體成熟期的鵝頭鉤。

鉤踢《多》豎鉤至底端直接鉤出，呈三角形，69

《多》結構內緊外松和上緊下松，重心偏上，結體不夠沉穩(wěn)。

《勤》結構外緊中松，左右縱向筆畫向外撐，結體寬博穩(wěn)健。松緊《多》結構內緊外松和上緊下松，重心偏上70《多》結構清新、雅致、精細。體勢端莊，字體緊湊，疏密勻稱，剛勁秀麗，法度嚴謹。

《勤》結構寬博，筆畫肥厚，結體自然，變化多端，是顏楷之大成。分布《多》結構清新、雅致、精細。體勢端莊，字71《多寶塔碑》結構緊密，分布均勻?！肚诙Y碑》結構寬松，變化豐富?！抖鄬毸方Y構緊密，分布均勻?！肚诙Y碑》結構寬松，變化豐富72

《多寶塔》與《勤禮碑》比較

蘇少版《書法練習指導》《多寶塔碑》技法介紹

《多寶塔》與《勤禮碑》比較

蘇少版《書法練習指導》《多寶塔73一：《多寶塔碑》書寫技法

《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐天寶十一年（752）立。原在唐長安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，現(xiàn)藏于西安碑林?？瑫?85厘米，寬102厘米，文34行，行66字。岑勛撰文，徐浩隸書題額，顏真卿書碑，史華刊石?！抖鄬毸窞轭佌媲湓缙冢ㄋ氖臍q）楷書代表作品。此碑字體整密勻穩(wěn)、法度嚴謹，筆法方折豐勁，秀麗多姿。書法直接二王、歐、虞、褚，又有唐人寫經(jīng)之意。此碑整篇結構精細，清新淡雅，字行間有烏絲欄界格，點畫圓整，端莊秀麗。

（一）簡介一：《多寶塔碑》書寫技法《多寶塔碑》74

《多寶塔碑》全貌《多寶塔碑》全貌75《多寶塔碑》首與尾頁《多寶塔碑》首與尾頁76（二）筆法特點

以中鋒運筆為主，方圓并用。起筆以藏鋒為主，兼用露鋒，或圓起圓收，或方起方收，起筆和收筆有明顯的頓按。橫畫起筆多具變化，或藏或露。某些橫畫起筆較為外露，斜尖入紙，筆意含蓄、豐富。收筆頓筆回鋒，強調“護尾”，尤其于橫畫中最為明顯。寫橫行至收筆處，常向右下重按，頓筆回鋒，形成獨特的“顏體橫畫”。筆畫遒勁而豐潤。豎畫粗壯，渾厚力強。橫、豎粗細對比鮮明，節(jié)奏鮮明。撇輕捺重，捺畫如刀，粗壯有力，有魏碑的痕跡。折變化較多，有提筆頓挫高肩和按筆暗轉塌肩之異，或方或圓，方圓兼施。筆法瘦勁、多骨少肉，用筆較側斜單薄，沒有后期那種綿里藏鐵、看似平直、粗肥而實勁挺的風味。捺腳挫后踢出開衩不顯，沒有成熟期顏捺“蠶頭燕尾”的剛健動感。（二）筆法特點以中鋒運筆77（三）結體特點結字改初唐的瘦長或寬扁為正方，方中見圓。間架嚴整、緊湊，重心平穩(wěn)，疏密均勻。結構內緊外松或上緊下松，其風格尚未形成后期顏體外緊內松，重心靠下等特點。結構布勢均勻，重心平穩(wěn)，尚未形成顏體成熟期雄渾寬博，氣勢恢宏的風格。結字比較平穩(wěn)，適合初學。（三）結體特點結字改初唐的瘦長或寬扁為正方，78

漢字由基本筆畫組成，寫好字首先要學寫點、橫、撇、捺、折、鉤、提等，而且要逐步掌握其不同的形態(tài)變化。

（四）基本筆畫寫法漢字由基本筆畫組成，寫好字首先要學寫點、79

古人稱：“點者，字之眉目，全藉顧盼精神”。寫點要注意與其他筆畫之間的關系，運用起、收筆的筆勢，把握好呼應關系。寫點還要注意體勢，左右傾斜，產(chǎn)生動勢，正因為如此，“永字八法”中稱點為傾斜的“側”。點分為右點、左點、豎點、撇點、挑點等。點的寫法及其形態(tài)變化：古人稱：“點者，字之眉目，全藉顧盼精神”。點的80寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下弧形按筆。③回鋒向筆畫中心提鋒收筆。右點：

又叫瓜子點，從左上向右下按筆，上輕下重。寫法提要：右點：又叫瓜子點，從左上向右下按筆，上輕下重。81左點：從右上向左下按筆，上輕下重。豎點：點勢較直，或上重下輕，或上輕下重。左點：從右上向左下按筆，上輕下重。82挑點：先寫成左點，再向右上出鋒。由于頓筆位置的不同，又分為上出鋒挑點、中出鋒挑點、下出鋒挑點和全出鋒挑點等。上出鋒中出鋒下出鋒全出鋒上出鋒中出鋒下出鋒全出鋒83撇點：先寫成右點，再向左下出鋒。由于頓筆位置和輕重的不同，又分為上出鋒撇點、中出鋒撇點、下出鋒撇點和全出鋒撇點等。

上出鋒中出鋒下出鋒全出鋒撇點：先寫成右點，再向左下出鋒。上出鋒中出鋒下出鋒全出鋒84長橫寫法提要：①逆鋒起筆。②折鋒，向右下按筆。③稍提，轉鋒，中鋒行筆。④向右上稍提筆。⑤向右下按筆。⑥回鋒收筆。橫在字中起著橫梁的作用，因此寫橫要平穩(wěn)安定，不能太快，不能信馬由韁，必須勒住韁繩，步步踏實，以求穩(wěn)重?！坝雷职朔ā狈Q橫為“勒”，十分形象。橫的寫法及其形態(tài)變化：長橫寫法提要：橫在字中起著橫梁的作用，因此寫橫85寫法提要：①筆尖輕如紙，順鋒起筆。②向右上行筆，逐漸加重。③向右上稍提筆轉向右下按筆。④回鋒收筆。短橫①逆鋒起筆。②折鋒向右下按筆。③向右上行筆，逐漸上提，鋒收筆。寫法提要：短橫86長橫：筆勢較平，中部略細。起筆或逆入或一切直下，收筆頓而回鋒，橫勢略斜。左重橫（短橫）：既平橫的前半部分。起筆后漸提筆，收筆輕。右重橫（短橫）：既平橫的后半部分。順鋒或輕逆入起筆，漸行漸按，收筆重。長橫：筆勢較平，中部略細。起筆或逆入或一切直下，收筆頓而回鋒87圓筆橫：起筆以圓轉為主，收筆回鋒?！抖鄬毸穲A起筆很少。方筆橫：起筆直切，切筆方向不一。

圓筆橫：起筆以圓轉為主，收筆回鋒。88垂露豎寫法提要：①逆鋒起筆。②欲下先上，向右下按筆。③稍提，向下行筆。④向左輕提筆。⑤向右下按筆。⑥向上回鋒收筆。

豎在字中起著柱子的作用，一般要寫得直，適當帶有一些彎曲可以產(chǎn)生動勢?！坝雷职朔ā狈Q豎為“努”，一是形如弓弩有曲勢，二是蓄力如弓弩的飽滿。豎的寫法及其形態(tài)變化：垂露豎寫法提要：豎在字中起著柱子的作用，89懸針豎寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下按筆。③提鋒，轉鋒，向下行筆。④至下部，筆鋒漸行漸提筆。⑤出鋒收筆懸針豎寫法提要：90垂露豎：起筆多變.中部或上部略細，收筆處圓滿，藏鋒收筆。懸針豎：起筆多變,行筆提按變化較大,收筆輕提慢收，有勁鍵鋒利之感。垂露豎：起筆多變.中部或上部略細，收筆處圓滿，藏鋒收筆。91左弧豎：寫法同垂露豎，筆勢左弧，多用于左旁。右弧豎：寫法同垂露豎，筆勢右弧。短中豎：上粗下細，收筆多不回鋒，駐筆后順勢連寫下一筆。短斜豎：筆畫短小、勢斜，形態(tài)多變。左弧豎：寫法同垂露豎，筆勢左弧，多用于左旁。92寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下按筆。③提鋒，向左下行筆。④略有弧度，漸行漸提筆。⑤提筆出鋒自然輕快，力到鋒尖。撇的寫法及其形態(tài)變化：

撇的寫法略同于懸針豎，只是稍帶斜、曲之勢。長撇的寫法“永字八法”稱為“掠”,如篦子梳長發(fā)，短撇稱為“啄”，如鳥之啄食。撇有平撇、斜撇、豎撇幾種類型，又可分為直撇與弧撇、長撇與短撇等。寫法提要：撇的寫法及其形態(tài)變化：撇的寫93斜撇：長而斜并略有弧勢。有的斜撇落筆動作較大，呈曲頭狀。豎撇：上部為豎，下部略向左撇出。直撇：勢斜而挺直。曲撇：長而帶有曲勢。斜撇：長而斜并略有弧勢。有的斜撇落筆動作較大，呈曲頭狀。94寫法提要：①逆鋒起筆，用筆略輕。②向右下行筆，由輕到重邊行變按。③至捺腳處稍停。④提鋒略向上，然后再下⑤向右出鋒收筆。

捺的起伏較大，“一波三折”，“蠶頭雁尾”。捺在出角前須先提筆，再頓而平向出鋒?！坝雷职朔ā狈Q捺為“磔”。捺畫按傾斜度可分為平捺和斜捺兩種類型。捺與撇常對稱出現(xiàn)，可起平衡作用。捺的寫法及其形態(tài)變化：寫法提要：捺的起伏較大，“一波三折”，“蠶頭95斜捺：筆勢約成45度。平捺：筆勢較平緩，略有弧度。反捺（點捺）：將捺寫成長點。斜捺：筆勢約成45度。96寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下按筆。③提鋒向右上行筆。④漸行漸提。⑤出鋒收筆。

提畫多在字的左邊，其勢上揚，與右邊的點畫相應。提有長短、斜度的不同，提出鋒快捷。提在“永字八法”中稱為“策”，本義是馬鞭，這里引伸為策應之意，也就是寫提要與下一筆畫氣脈相通。提的寫法及其形態(tài)變化：寫法提要：提畫多在字的左邊，其勢上揚，與右97平提：落筆后略向上挑，斜度平緩。斜挑：斜度大，寫提手旁多用，收筆要照應到下一筆。豎挑：豎至末端接而寫挑，挑筆稍長。平提：落筆后略向上挑，斜度平緩。98

鉤是依附在其他筆畫上的。篆書和隸書中沒有鉤，楷書的鉤由筆勢而生，是一個筆畫與下一個筆畫連寫的連帶物。寫鉤要先蓄勢，出鉤要快而有力。鉤是從按到提的一個跳躍過程，因此“永字八法”稱之為“趯”。鉤可分為：豎鉤、橫鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤、心鉤、斜鉤、橫折彎鉤等。鉤的寫法及其形態(tài)變化：鉤是依附在其他筆畫上的。篆書和隸書中沒有99豎鉤：鉤部形態(tài)各不相同，或直接出鉤，或提筆向上再出鉤，鉤的方向也有不同。寫法提要：①起筆與豎畫相同。②行至豎畫末端，微微向左下行筆。③稍頓，回鋒向左上行筆，邊行邊提。④出鋒收筆。豎鉤：鉤部形態(tài)各不相同，或直接出鉤，或提筆向上再出鉤，鉤的方100彎鉤：彎部的弧度各有不同。寫法提要：①起筆與豎畫相同。②先略向右再向下行筆，筆畫稍粗并略帶有弧度。③收筆與豎鉤相似。彎鉤：彎部的弧度各有不同。寫法提要：101橫鉤：出鉤的方向多指向下一筆的起筆處。寫法提要：①起筆與橫畫相同。②中鋒向右行筆。③至鉤處向右上稍提，然后向右下按筆。④回鋒向左上，稍頓后向左下鉤出。橫鉤：出鉤的方向多指向下一筆的起筆處。寫法提要：102橫折鉤：橫后折寫豎鉤，分為直向與斜向兩種，斜向多稱為刀鉤。寫法提要：①起筆與橫畫相同。②向右中鋒行筆，寫橫折。③行至折畫末端向左上出鉤。橫折鉤：橫后折寫豎鉤，分為直向與斜向兩種，斜向多稱為刀鉤。寫103橫撇彎鉤：也稱為耳鉤，其中分為左耳鉤與右耳鉤。寫法提要：①起筆與橫畫相同。②行筆至轉折處，先向右上輕提筆，然后向右下按筆。③回鋒至左下行筆，邊行邊提。④至彎處，向右下邊行邊按，帶有弧度。⑤至鉤處回鋒向上，然后提筆出鋒鉤出。右耳鉤橫撇彎鉤：也稱為耳鉤，其中分為左耳鉤與右耳鉤。寫法提要：右耳104

寫法有兩種，一種同右耳鉤，另一種寫法如下：①起筆與橫畫相同。②行筆至轉折處，先向右上輕提筆，然后向右下按筆。③回鋒至左下行筆，漸行漸提，至彎處邊行邊轉接而向右下邊行邊按，帶有弧度。⑤至鉤處回鋒向上，然后提筆出鋒鉤出。左耳鉤左耳鉤105豎彎鉤寫法提要：①以豎的筆法行至轉彎處。②行筆圓轉向右行，筆力逐漸加重。③回鋒向上出鉤。豎彎鉤寫法提要：106斜鉤寫法提要：①起筆與豎畫相同，但筆畫上端稍向左傾斜。②向右下行筆，用力均勻，略帶弧度。③鉤向上方出鋒收筆。斜鉤寫法提要：107臥鉤寫法提要：①起筆較輕。②行筆由左下到右下，由輕到重，至末端漸提，筆畫圓轉、彎曲。③運筆向字的中心出鉤。臥鉤寫法提要：108

折是筆畫在行走的過程中改變方向的運筆法，其中又分為方折和圓轉兩類?！坝雷职朔ā敝袥]有“折”，“新八法”中將“永”字中橫豎的連接處叫做“折”。折一般分為橫折、豎折、撇折、走之折等。撇折又可分為撇與反捺、撇與挑、撇與點的組合等。折的寫法及其形態(tài)變化：折是筆畫在行走的過程中改變方向的運筆法，其109寫法提要：①起筆寫法與橫相同，向右行筆。②至轉折處向右上提筆，再向右下按筆。③提鋒，向左下行筆。④收筆與垂露豎相似。橫折：先橫后豎，轉折處在右上角，其中又分為方折、圓折、高折、低折、以及圓轉等。

圓折平折方折高折平折方折寫法提要：橫折：先橫后豎，轉折處在右上角，其中又分為方折、圓110豎折：先豎后橫，轉折處在左下角。寫法提要：①起筆寫法與豎畫相似，向下行筆。②至轉折處向左略提筆，然后向右下按筆。③提鋒向右行筆，收筆與橫畫相同。“巨”：豎至底端回鋒收筆，接而寫橫。豎折：先豎后橫，轉折處在左下角。寫法提要：111撇折寫法提要：①起筆與撇畫相同。②至撇畫末向下按筆，然后回鋒向右行筆，邊行邊提。③收筆與提畫相同。撇折寫法提要：112撇點寫法提要：①起筆與撇畫相同。②行筆至撇尖時，再寫點。③收筆與點相同。撇點寫法提要：113（橫撇）寫法提要：①起筆與撇畫相同。②行筆至轉折處先向右上輕提筆，然后向右下按筆。③提鋒向左下行筆，收筆與撇相同。（橫撇）寫法提要：114走之折：兩折要寫得輕松舒緩，拐彎處提筆圓轉，連筆完成?！抖鄬毸纷咧锥嘤袃牲c。

走之折：兩折要寫得輕松舒緩，拐彎處提筆圓轉，連筆完成?！抖鄬?15

長橫橫勢上揚，末端細而強烈，收筆頓挫向下作點狀。（中間略細，而不強化收筆的長橫較少，如第二個“千”）。（五）基本筆畫的主要特點長橫橫勢上揚，末端細而強烈，收筆頓挫向116

短橫有左重橫、右重橫、平橫等，其勢亦有上仰與下俯之異。短橫有左重橫、右重橫、平橫等，其勢亦有117橫畫起筆有方有圓，其落點的方向多為順向，也有直向、逆向等。橫畫起筆不可過尖。橫畫的收筆突出主橫，數(shù)橫并列，副筆輕收。橫畫起筆有方有圓，其落點的方向多為順118

垂露豎有直豎（“官”）和左弧（“師”、“懐”）或右弧（“師、圓”）變化。左右豎并列多直向或向內?。ā澳俊?、“開”），也有向外?。ā皥A”）。垂露豎有直豎（“官”）和左?。ā皫煛薄?19

懸針豎骨力勁挺，寫法近似陏、初唐。

豎畫的起筆有方圓變化，也有二折落筆。懸針豎骨力勁挺，寫法近似陏、初唐。豎畫的120豎撇到下部向左拐彎撇出，弧度自然。彎撇是在直畫的基礎上略加弧度。豎撇到下部向左拐彎撇出，弧度自然。121

長直撇直，粗細較一致，收筆要緩緩送到筆尖。

短撇較粗壯而直，要力送至尖。長直撇直，粗細較一致，收筆要緩緩送到筆尖。短122

大部分捺行至收筆處直接捺出。少部分捺至收筆處提而頓收，既“燕尾捺”。大部分捺行至收筆處直接捺出。少部分捺至收筆處123

捺至收筆處上揚。

顏書的捺早年活潑有余，沉雄不足。捺至收筆處上揚。124

出勾多向左上，也有平向，顯得活潑、輕快；出鉤也有明暗之分。

出勾多向左上，也有平向，顯得活潑、輕125

豎至底端直接鉤出，似初唐歐陽詢。豎勢多直向，或微向左凹，以追求體勢中緊。

豎至底端直接鉤出，似初唐歐陽詢。豎勢多直126

豎彎勾先向左略彎出再勾，有弧度感，上勾時略偏上左，少缺口；也有不出勾的如“流”。

戈勾至底端直接出鋒。豎彎勾先向左略彎出再勾，有弧度感，上勾127