大學(xué)語文課件(詩歌概述)-共

大學(xué)語文主講教師：羅民二0一三年二月__二0一三年七月大學(xué)語文主講教師：羅民1

上編中國古代文學(xué)

第一章詩歌一、中國古代詩歌概述二、中國古代詩歌選讀上編中國古代文學(xué)

第一章詩2一、中國古代詩歌概述（一）先秦時期1.原始詩歌

祭祀歌謠：“土，反其宅！水，歸其壑！昆蟲，毋作！草木，歸其澤！”

原始獵歌《彈歌》：“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍

”

一、中國古代詩歌概述（一）先秦時期3

2.《詩經(jīng)》《詩》是中國最早的詩歌總集，共有詩歌305首,又稱“詩三百”。（1）《詩經(jīng)》按音樂分為《風(fēng)》、《雅》、《頌》三個部分?！讹L(fēng)》又稱《國風(fēng)》，是各地的民歌，包括周南、召南、邶、鄘、衛(wèi)、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、豳等地區(qū)的樂歌，共160篇。《雅》多為貴族祭祀或宴會典禮之詩歌，分為《大雅》和《小雅》，共105篇

。

《頌》為王室在宗廟祭祀之詩歌，分為《周頌》、《魯頌》、《商頌》，共40篇。

2.《詩經(jīng)》4（2）《詩經(jīng)》

按表現(xiàn)手法分為“賦、比、興”三種手法。

“賦者，敷陳其事而直言之。”“比者，以彼物比此物也。”“興者，先言他物以引起所詠之詞也。”

《詩經(jīng)》之“六義”：則指“風(fēng)、雅、頌，賦、比、興”?？鬃痈爬ā对娊?jīng)》的宗旨為“思無邪”；《詩經(jīng)》被儒家奉為經(jīng)典。（2）《詩經(jīng)》

按表現(xiàn)手法分為“賦、比、興”三種5

3.《楚辭》

宋黃伯思《東觀余論》：“屈宋諸騷，皆書楚語，作楚聲，紀(jì)楚地，名楚物，故可謂之《楚辭》?！?/p>

南北朝劉勰《文心雕龍·辨騷》：“敘情怨，則郁伊而易感；述離居，則愴怏而難懷；論山水，則循聲而得貌；言節(jié)候，則披文而見時?！睆摹对娊?jīng)》的現(xiàn)實主義到屈原的浪漫主義，是中國詩歌發(fā)展的一個里程碑。《詩經(jīng)》與《楚辭》是中國詩史上現(xiàn)實主義與浪漫主義的兩座巍然屹立的坐標(biāo)。中國歷代詩“莫不同祖風(fēng)騷”。3.《楚辭》6（二）兩漢時期1.漢樂府又稱“樂府詩”、“樂府歌辭”、“樂府民歌”，繼承現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，以敘事為其特色。漢樂府在形式上打破《詩經(jīng)》四言格式，采用雜言和五言，長短隨意，整散不拘，是一種具有口語化特色的新體詩。

其中《陌上桑》、《東門行》、《婦病行》、《孤兒行》、《孔雀東南飛》等為傳世名篇。

（二）兩漢時期7

2.《古詩十九首》

《古詩十九首》奠定了五言詩的基礎(chǔ)，代表了漢代文人五言詩的最高成就。其濃重的感傷情緒，從一個側(cè)面反映了時代的動蕩不安與社會的荒謬黑暗。

這些詩長于抒情，善于比興，象征襯托，所用皆妙；其融情于景，寄情于事，達(dá)到天衣無縫、水乳交融的境界；其語言具有言近旨遠(yuǎn)、語短情長的藝術(shù)魅力；被后人評價為：“風(fēng)之余，詩之母”“五言之冠冕”“一字千金”。其中《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牽牛星》、《西北有高樓》等皆為傳世經(jīng)典。

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3.其它

先秦兩漢時期的詩歌也曾出現(xiàn)過斷代。先秦兩漢時期的詩歌是我國詩歌的活水之源。

9（三）魏晉南北朝1.建安詩

繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，普遍采用五言形式，表現(xiàn)時代精神，具有慷慨悲涼的陽剛氣派，形成“建安風(fēng)骨”的獨特風(fēng)格。以“三曹”（曹操，曹丕、曹植三父子）、“建安七子”（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)旸、劉楨）為代表。（三）魏晉南北朝102.正始詩

詩歌創(chuàng)作沉郁艱深、風(fēng)調(diào)峻切，既繼承建安文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又呈現(xiàn)出與建安時代不同的風(fēng)貌。推動五言古詩發(fā)展。以阮籍、嵇康為代表。3.西晉詩多數(shù)作品流于華采繁縟。唯有左思的詩歌骨力遒勁，承傳了建安文學(xué)的精神；其《詠史》詩開啟了詠史和詠懷相結(jié)合的新路子。詩人有“三張二陸兩潘一左”之稱。2.正始詩114.東晉田園山水詩

陶淵明繼承樂府的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，形成單純自然、獨成一體的田園詩風(fēng)格，為古典詩歌開創(chuàng)了一個情、景、理交相融合、平淡和醇美相互統(tǒng)一的新的藝術(shù)境界，發(fā)展了五言詩，對后世影響很大。

謝靈運是開創(chuàng)山水詩派的第一人，他使南朝詩歌尤其是山水詩大放光芒。

謝脁的山水詩寫得清新圓熟，與謝靈運一道被世人稱之為“大小謝”。

4.東晉田園山水詩125.南北朝詩鮑照雖“才秀人微，取湮當(dāng)代”，但其創(chuàng)作風(fēng)格的獨特和文學(xué)作品的價值，卻深受后人高度重視。其雜言式、隔句押韻的七言歌行為七言詩的發(fā)展做出了貢獻。庾信將南方精美圓熟的藝術(shù)技巧和北方剛健爽朗的精神融合，成為唐代詩風(fēng)的先聲。

南朝樂府一般為五言四句小詩，幾乎都是情歌，充滿浪漫色彩，極少倫理考慮，情緒基調(diào)哀傷，形象生動鮮明，語言天然活潑，修辭明朗巧妙。北朝樂府以五言四句為主，還創(chuàng)造了七言四句的七絕體，并發(fā)展了七言古詩和雜言體；其特點是內(nèi)容豐富、語言質(zhì)樸、風(fēng)格剛健。

5.南北朝詩13

總而言之：魏晉南北朝時期，文學(xué)日益擺脫經(jīng)學(xué)的影響，而獲得獨立的發(fā)展，開始進入文學(xué)的自覺時代。詩歌、散文、辭賦、駢文、小說等文學(xué)樣式，都取得了顯著的成就。

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（四）唐代1.初唐初唐四杰（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

）擴大詩歌題材，五言八句的律詩形式由他們初步定型。陳子昂、宋之問、沈佺期、張若虛、劉希夷等詩人亦各有貢獻。陳子昂《登幽州臺歌》可為代表：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！保ㄋ模┨拼?52.盛唐山水田園詩人：以王維、孟浩然為代表。如：儲光羲《釣魚灣》“垂釣綠灣春，春深杏花亂；潭清疑水淺，荷動知魚散；日暮待情人，維舟綠楊岸?！?/p>

邊塞詩人：有高適、岑參、王昌齡、李頎、王之煥等人。如：崔顥《黃鶴樓》“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓；黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠；晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲；日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。”

2.盛唐16

李白：自覺地繼承了屈原以來詩歌的浪漫主義精神，加上他的天才和勤奮，創(chuàng)造出獨特的李白風(fēng)格。其特點有三：第一個特點是具有濃烈的激情。第二個特點是無比豐富的想象力。第三個特點是常用夸張的語言抒發(fā)情感。

17杜甫：詩風(fēng)老成穩(wěn)健，傾向現(xiàn)實主義。其特點有四：一是創(chuàng)作內(nèi)容：真實寫照社會歷史。二是創(chuàng)作立場：心系百姓為民請命。三是創(chuàng)作風(fēng)格：踏實厚重情真意深。四是創(chuàng)作態(tài)度：嚴(yán)肅認(rèn)真追求完美。

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3.中唐白居易

、元稹、張籍、王建等人—現(xiàn)實主義詩人—新樂府運動。韓愈、孟郊、李賀、賈島、姚合等人—另有創(chuàng)造—自成一家。劉禹錫、柳宗元—特殊風(fēng)格—獨特建樹。

194.晚唐晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚。杜牧：以七言絕句見長，讓人們于清麗的辭采和鮮明的畫面中窺見自己俊朗的才思。李商隱：以愛情詩見長，七律學(xué)杜甫，用典精巧，對偶工整；以朦朧的形態(tài)表現(xiàn)復(fù)雜變幻的詭迷意境和內(nèi)心情緒，是對詩歌創(chuàng)作的一大貢獻。皮日休、聶夷中、杜荀鶴等人：其詩鋒芒畢露，直指時弊，揭露社會黑暗，反映百姓苦難，尖銳大膽，犀利深刻。

4.晚唐20

總而言之：唐代詩歌是中國文學(xué)中的絢麗瑰寶。清代康熙年間編輯的《全唐詩》收入2200多位作者的48900多首詩（佚失的不知其數(shù)）。附古代詩人的稱號：詩骨--陳子昂，詩杰--王勃，詩狂--賀知章，詩仙--李白，詩圣--杜甫，詩佛--王維，詩魔--白居易，詩鬼--李賀，詩囚--孟郊，詩奴--賈島，詩豪--劉禹錫，詩神--蘇軾。

總而言之：21（五）宋代1.北宋初期宋初詩風(fēng)歸為三體：（1）“白體”：也稱“元白體”，效法白居易、元稹做詩形成的詩體；（2）“晚唐體”：模仿賈島、姚合詩風(fēng)形成的詩體；（3）“西昆體”：以《西昆酬唱集》而得名的詩體，是宋初詩壇聲勢最盛的一派。（五）宋代222.北宋中期歐陽修：力矯西昆體，革新詩風(fēng)，反映現(xiàn)實社會生活，以散文手法寫詩和以議論入詩。梅堯臣：用詩歌反映民生疾苦，藝術(shù)風(fēng)格追求平淡老成、爐火純青的藝術(shù)境界，題材走向和風(fēng)格傾向都“得宋詩風(fēng)氣之先”。蘇舜欽：詩風(fēng)豪放雄肆，宋詩暢言盡意而傷直露的特點，由此可見端倪。王安石：前期詩歌關(guān)心政治時事，同情人民疾苦；晚年賦閑于隱居，沉溺于佛理，流連于山水，陶醉于田園，政治熱情和斗爭精神逐漸消退，心情漸漸趨于平淡，詩風(fēng)也隨之趨于含蓄深沉。

2.北宋中期23蘇軾：代表北宋文學(xué)變革的最高成就，使宋詩、宋詞、宋文都達(dá)到了高峰。其詩歌特點在于：（1）蘇軾做詩講究才氣：一是生動活潑、豐富浪漫的想象；二是細(xì)致的觀察力與細(xì)膩的表現(xiàn)力；三是構(gòu)思布局的波瀾起伏、變化莫測。（2）蘇軾做詩講究學(xué)問：一是善于使用典故；二是善于以事論理。（3）蘇軾做詩議論精彩：一是借助形象、增加韻味，避免生硬、空發(fā)議論；二是邊敘邊議、敘議結(jié)合，閱識深厚、基礎(chǔ)堅實；三是新奇警策、富有啟發(fā)性，思辨敏銳、識見卓越。

蘇軾：代表北宋文學(xué)變革的最高成就，使宋詩、宋詞、宋文都243.北宋后期

“三蘇”：蘇洵（父）、蘇軾（長子）、蘇轍（次子）?！疤K門四學(xué)士”：黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之。“二蘇三孔

”：蘇軾、蘇轍、孔文仲、孔武仲、孔平仲（倆兄弟加三兄弟）；以及唐庚、陳師道等人，皆受蘇軾影響?！疤K黃”：蘇軾、黃庭堅?！敖髟娕伞保阂渣S庭堅為首。“一祖三宗”：江西詩派以杜甫為祖，以黃庭堅、陳師道、陳與義為宗。

“黃陳”：黃庭堅、陳師道。3.北宋后期254.南宋

前期代表：尤袤、楊萬里、范成大、陸游。

創(chuàng)作特點：（1）詩作擺脫江西詩派影響，轉(zhuǎn)向師法自然，獨創(chuàng)意識覺醒；（2）詩歌面向生活，創(chuàng)作題材擴大；（3）憂時傷亂，愛國主義成為詩歌主題。

后期代表：“永嘉四靈”（徐璣、徐照、翁卷、趙師秀）和江湖詩人（戴復(fù)古、劉克莊）。

愛國詩人：文天祥、汪元量、謝翱、林景熙、鄭思肖等。詩作影響：宋亡前夕，國難當(dāng)頭，一批愛國詩人，奔赴國難，抒堅貞不屈之志，以詩寄情，發(fā)哀傷亡國之思，崛起于宋末詩壇，以時代悲歌為宋詩留下光彩奪目的最后一頁。此乃歷代詩壇所罕見之景象。4.南宋26

5.詞

詞源于唐代的長短句，鼎盛于宋代。

（1）晚唐—五代十國

溫庭筠：“花間派”代表，專力作詞第一人，其詞作詞藻華麗，多寫艷情離愁。

李煜：藝術(shù)成就大，詞史地位高，感情形象化—比喻貼切，語言近口語—珠圓玉潤。

27（2）北宋時期

柳永：“婉約派”代表，采用新腔曲調(diào)，善寫長調(diào)慢詞，開拓題材內(nèi)容，鋪敘層次豐富，情景事理一體，語言自然流暢，審美情趣獨特，詞作富于變化。蘇軾：“豪放派”代表，富于浪漫氣質(zhì)，崇尚個性自由；性格灑脫無羈，心態(tài)隨緣自適；胸懷開闊深厚，精神高逸曠達(dá)；感悟人生哲理，樂于開拓創(chuàng)新；創(chuàng)作才力雄大，作詞技巧高超；追求文化理想，自成審美趨向；語言以詩為詞，抒情以意為主；藝術(shù)風(fēng)格多樣，雄壯豪放高朗。

（2）北宋時期28秦觀：以詞著名，善作小令，通過抒情寫景傳達(dá)傷感情緒。周邦彥：不僅寫詞且善作曲，其詞聲律嚴(yán)整、適于歌唱、字句精巧、刻畫細(xì)致，對詞的發(fā)展貢獻很大。李清照：多才多藝的女詞人，以其獨樹一幟的風(fēng)格，在兩宋詞壇上占有相當(dāng)重要的一席之地。秦觀：以詞著名，善作小令，通過抒情寫景傳達(dá)傷感情緒。29（3）南宋時期辛棄疾：沿襲了蘇軾的詞風(fēng)，開拓了更為廣闊的詞的天地，被譽為愛國詞人，是南宋初年的代表人物。陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等人：受辛詞影響，形成了南宋中葉以后聲勢最大的愛國詞派。姜夔：南宋后期的著名詞人。其詞沿襲了周邦彥的道路，注意修辭琢句，且精通音樂聲律。（3）南宋時期30（六）元代1.元曲元曲：廣義包括元代雜劇等戲劇中的唱段和散曲，狹義則常指散曲。散曲包括小令和套數(shù)兩類。小令，也稱“葉兒”，就是獨立的一支曲子；每首小令，一調(diào)成文。套數(shù)，亦稱“散套”，一個套數(shù)，是由兩首以上同一宮調(diào)的曲子連綴而成的一個完整的“組曲”；一個套數(shù)，一韻到底，中間不能換韻。（六）元代31元代散曲的前期代表作家有：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、張養(yǎng)浩等，其作品大多質(zhì)樸自然，接近民歌，對封建政治的價值普遍采取否定態(tài)度，立場態(tài)度與市井社會關(guān)系密切。元代散曲的后期代表作家有：張久可、喬吉、睢景臣、曾瑞等，風(fēng)格趨于典雅工麗，講究格律詞藻，內(nèi)容開始遠(yuǎn)離現(xiàn)實。元代散曲的前期代表作家有：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸32

2.元詩元代詩壇：古體詩宗漢魏兩晉，近體詩宗唐。

楊維楨：能開宗立派，以樂府詩和竹枝詞聞名，詞藻華麗、奇特險怪，人稱“鐵崖體”。

33（七）明代劉基、宋濂等：以文名世而詩一般。高啟：所著古詩膾炙人口。

臺閣體：上層官僚文人群體所為。前七子：以李夢陽、何景明為首，掀起復(fù)古運動第一次高潮。

后七子：以李攀龍、王世貞為首，掀起復(fù)古運動第二次高潮。沈周、唐寅、文徵明、祝允明、徐禎卿：前四人稱“吳門四家”—詩畫；后四人稱“吳中四才子”—詩文。江浙徐渭、唐順之、歸有光，四川楊慎等：極力反對擬古派而又獨來獨往的文士。公安派、竟陵派：堅決反對擬古派復(fù)古運動。

（七）明代34（八）清代

清初期：

屈大均、陳恭尹、顧炎武、歸莊、錢澄之等：具有較強現(xiàn)實主義傾向的詩人作家。錢謙益、吳偉業(yè)、王士禛、趙執(zhí)信等：著名詩人。

陳維崧、納蘭性德、朱彝尊等：著名詞人。洪昇、孔尚任：著名劇作家。清中期：沈德潛、袁枚、翁方綱、鄭燮等：著名詩人。清末期：龔自珍：使詩成為現(xiàn)實社會的批判工具，領(lǐng)近代文學(xué)史風(fēng)氣之先。黃遵憲、康有為、梁啟超等：將詩歌直接用做資產(chǎn)階級改良運動宣傳載體的新詩派。

（八）清代35概述到此結(jié)束，歡迎作品選讀。大學(xué)語文課件(詩歌概述)-共36大學(xué)語文課件(詩歌概述)-共37xiexie!謝謝！xiexie!謝謝！38大學(xué)語文主講教師：羅民二0一三年二月__二0一三年七月大學(xué)語文主講教師：羅民39

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第一章詩歌一、中國古代詩歌概述二、中國古代詩歌選讀上編中國古代文學(xué)

第一章詩40一、中國古代詩歌概述（一）先秦時期1.原始詩歌

祭祀歌謠：“土，反其宅！水，歸其壑！昆蟲，毋作！草木，歸其澤！”

原始獵歌《彈歌》：“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍

”

一、中國古代詩歌概述（一）先秦時期41

2.《詩經(jīng)》《詩》是中國最早的詩歌總集，共有詩歌305首,又稱“詩三百”。（1）《詩經(jīng)》按音樂分為《風(fēng)》、《雅》、《頌》三個部分?！讹L(fēng)》又稱《國風(fēng)》，是各地的民歌，包括周南、召南、邶、鄘、衛(wèi)、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、豳等地區(qū)的樂歌，共160篇?！堆拧范酁橘F族祭祀或宴會典禮之詩歌，分為《大雅》和《小雅》，共105篇

。

《頌》為王室在宗廟祭祀之詩歌，分為《周頌》、《魯頌》、《商頌》，共40篇。

2.《詩經(jīng)》42（2）《詩經(jīng)》

按表現(xiàn)手法分為“賦、比、興”三種手法。

“賦者，敷陳其事而直言之?！薄氨日?，以彼物比此物也?！薄芭d者，先言他物以引起所詠之詞也。”

《詩經(jīng)》之“六義”：則指“風(fēng)、雅、頌，賦、比、興”?？鬃痈爬ā对娊?jīng)》的宗旨為“思無邪”；《詩經(jīng)》被儒家奉為經(jīng)典。（2）《詩經(jīng)》

按表現(xiàn)手法分為“賦、比、興”三種43

3.《楚辭》

宋黃伯思《東觀余論》：“屈宋諸騷，皆書楚語，作楚聲，紀(jì)楚地，名楚物，故可謂之《楚辭》?！?/p>

南北朝劉勰《文心雕龍·辨騷》：“敘情怨，則郁伊而易感；述離居，則愴怏而難懷；論山水，則循聲而得貌；言節(jié)候，則披文而見時?！睆摹对娊?jīng)》的現(xiàn)實主義到屈原的浪漫主義，是中國詩歌發(fā)展的一個里程碑?！对娊?jīng)》與《楚辭》是中國詩史上現(xiàn)實主義與浪漫主義的兩座巍然屹立的坐標(biāo)。中國歷代詩“莫不同祖風(fēng)騷”。3.《楚辭》44（二）兩漢時期1.漢樂府又稱“樂府詩”、“樂府歌辭”、“樂府民歌”，繼承現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，以敘事為其特色。漢樂府在形式上打破《詩經(jīng)》四言格式，采用雜言和五言，長短隨意，整散不拘，是一種具有口語化特色的新體詩。

其中《陌上?！?、《東門行》、《婦病行》、《孤兒行》、《孔雀東南飛》等為傳世名篇。

（二）兩漢時期45

2.《古詩十九首》

《古詩十九首》奠定了五言詩的基礎(chǔ)，代表了漢代文人五言詩的最高成就。其濃重的感傷情緒，從一個側(cè)面反映了時代的動蕩不安與社會的荒謬黑暗。

這些詩長于抒情，善于比興，象征襯托，所用皆妙；其融情于景，寄情于事，達(dá)到天衣無縫、水乳交融的境界；其語言具有言近旨遠(yuǎn)、語短情長的藝術(shù)魅力；被后人評價為：“風(fēng)之余，詩之母”“五言之冠冕”“一字千金”。其中《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牽牛星》、《西北有高樓》等皆為傳世經(jīng)典。

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3.其它

先秦兩漢時期的詩歌也曾出現(xiàn)過斷代。先秦兩漢時期的詩歌是我國詩歌的活水之源。

47（三）魏晉南北朝1.建安詩

繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，普遍采用五言形式，表現(xiàn)時代精神，具有慷慨悲涼的陽剛氣派，形成“建安風(fēng)骨”的獨特風(fēng)格。以“三曹”（曹操，曹丕、曹植三父子）、“建安七子”（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)旸、劉楨）為代表。（三）魏晉南北朝482.正始詩

詩歌創(chuàng)作沉郁艱深、風(fēng)調(diào)峻切，既繼承建安文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又呈現(xiàn)出與建安時代不同的風(fēng)貌。推動五言古詩發(fā)展。以阮籍、嵇康為代表。3.西晉詩多數(shù)作品流于華采繁縟。唯有左思的詩歌骨力遒勁，承傳了建安文學(xué)的精神；其《詠史》詩開啟了詠史和詠懷相結(jié)合的新路子。詩人有“三張二陸兩潘一左”之稱。2.正始詩494.東晉田園山水詩

陶淵明繼承樂府的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，形成單純自然、獨成一體的田園詩風(fēng)格，為古典詩歌開創(chuàng)了一個情、景、理交相融合、平淡和醇美相互統(tǒng)一的新的藝術(shù)境界，發(fā)展了五言詩，對后世影響很大。

謝靈運是開創(chuàng)山水詩派的第一人，他使南朝詩歌尤其是山水詩大放光芒。

謝脁的山水詩寫得清新圓熟，與謝靈運一道被世人稱之為“大小謝”。

4.東晉田園山水詩505.南北朝詩鮑照雖“才秀人微，取湮當(dāng)代”，但其創(chuàng)作風(fēng)格的獨特和文學(xué)作品的價值，卻深受后人高度重視。其雜言式、隔句押韻的七言歌行為七言詩的發(fā)展做出了貢獻。庾信將南方精美圓熟的藝術(shù)技巧和北方剛健爽朗的精神融合，成為唐代詩風(fēng)的先聲。

南朝樂府一般為五言四句小詩，幾乎都是情歌，充滿浪漫色彩，極少倫理考慮，情緒基調(diào)哀傷，形象生動鮮明，語言天然活潑，修辭明朗巧妙。北朝樂府以五言四句為主，還創(chuàng)造了七言四句的七絕體，并發(fā)展了七言古詩和雜言體；其特點是內(nèi)容豐富、語言質(zhì)樸、風(fēng)格剛健。

5.南北朝詩51

總而言之：魏晉南北朝時期，文學(xué)日益擺脫經(jīng)學(xué)的影響，而獲得獨立的發(fā)展，開始進入文學(xué)的自覺時代。詩歌、散文、辭賦、駢文、小說等文學(xué)樣式，都取得了顯著的成就。

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（四）唐代1.初唐初唐四杰（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

）擴大詩歌題材，五言八句的律詩形式由他們初步定型。陳子昂、宋之問、沈佺期、張若虛、劉希夷等詩人亦各有貢獻。陳子昂《登幽州臺歌》可為代表：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！保ㄋ模┨拼?32.盛唐山水田園詩人：以王維、孟浩然為代表。如：儲光羲《釣魚灣》“垂釣綠灣春，春深杏花亂；潭清疑水淺，荷動知魚散；日暮待情人，維舟綠楊岸?！?/p>

邊塞詩人：有高適、岑參、王昌齡、李頎、王之煥等人。如：崔顥《黃鶴樓》“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓；黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠；晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲；日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁?！?/p>

2.盛唐54

李白：自覺地繼承了屈原以來詩歌的浪漫主義精神，加上他的天才和勤奮，創(chuàng)造出獨特的李白風(fēng)格。其特點有三：第一個特點是具有濃烈的激情。第二個特點是無比豐富的想象力。第三個特點是常用夸張的語言抒發(fā)情感。

55杜甫：詩風(fēng)老成穩(wěn)健，傾向現(xiàn)實主義。其特點有四：一是創(chuàng)作內(nèi)容：真實寫照社會歷史。二是創(chuàng)作立場：心系百姓為民請命。三是創(chuàng)作風(fēng)格：踏實厚重情真意深。四是創(chuàng)作態(tài)度：嚴(yán)肅認(rèn)真追求完美。

大學(xué)語文課件(詩歌概述)-共56

3.中唐白居易

、元稹、張籍、王建等人—現(xiàn)實主義詩人—新樂府運動。韓愈、孟郊、李賀、賈島、姚合等人—另有創(chuàng)造—自成一家。劉禹錫、柳宗元—特殊風(fēng)格—獨特建樹。

574.晚唐晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚。杜牧：以七言絕句見長，讓人們于清麗的辭采和鮮明的畫面中窺見自己俊朗的才思。李商隱：以愛情詩見長，七律學(xué)杜甫，用典精巧，對偶工整；以朦朧的形態(tài)表現(xiàn)復(fù)雜變幻的詭迷意境和內(nèi)心情緒，是對詩歌創(chuàng)作的一大貢獻。皮日休、聶夷中、杜荀鶴等人：其詩鋒芒畢露，直指時弊，揭露社會黑暗，反映百姓苦難，尖銳大膽，犀利深刻。

4.晚唐58

總而言之：唐代詩歌是中國文學(xué)中的絢麗瑰寶。清代康熙年間編輯的《全唐詩》收入2200多位作者的48900多首詩（佚失的不知其數(shù)）。附古代詩人的稱號：詩骨--陳子昂，詩杰--王勃，詩狂--賀知章，詩仙--李白，詩圣--杜甫，詩佛--王維，詩魔--白居易，詩鬼--李賀，詩囚--孟郊，詩奴--賈島，詩豪--劉禹錫，詩神--蘇軾。

總而言之：59（五）宋代1.北宋初期宋初詩風(fēng)歸為三體：（1）“白體”：也稱“元白體”，效法白居易、元稹做詩形成的詩體；（2）“晚唐體”：模仿賈島、姚合詩風(fēng)形成的詩體；（3）“西昆體”：以《西昆酬唱集》而得名的詩體，是宋初詩壇聲勢最盛的一派。（五）宋代602.北宋中期歐陽修：力矯西昆體，革新詩風(fēng)，反映現(xiàn)實社會生活，以散文手法寫詩和以議論入詩。梅堯臣：用詩歌反映民生疾苦，藝術(shù)風(fēng)格追求平淡老成、爐火純青的藝術(shù)境界，題材走向和風(fēng)格傾向都“得宋詩風(fēng)氣之先”。蘇舜欽：詩風(fēng)豪放雄肆，宋詩暢言盡意而傷直露的特點，由此可見端倪。王安石：前期詩歌關(guān)心政治時事，同情人民疾苦；晚年賦閑于隱居，沉溺于佛理，流連于山水，陶醉于田園，政治熱情和斗爭精神逐漸消退，心情漸漸趨于平淡，詩風(fēng)也隨之趨于含蓄深沉。

2.北宋中期61蘇軾：代表北宋文學(xué)變革的最高成就，使宋詩、宋詞、宋文都達(dá)到了高峰。其詩歌特點在于：（1）蘇軾做詩講究才氣：一是生動活潑、豐富浪漫的想象；二是細(xì)致的觀察力與細(xì)膩的表現(xiàn)力；三是構(gòu)思布局的波瀾起伏、變化莫測。（2）蘇軾做詩講究學(xué)問：一是善于使用典故；二是善于以事論理。（3）蘇軾做詩議論精彩：一是借助形象、增加韻味，避免生硬、空發(fā)議論；二是邊敘邊議、敘議結(jié)合，閱識深厚、基礎(chǔ)堅實；三是新奇警策、富有啟發(fā)性，思辨敏銳、識見卓越。

蘇軾：代表北宋文學(xué)變革的最高成就，使宋詩、宋詞、宋文都623.北宋后期

“三蘇”：蘇洵（父）、蘇軾（長子）、蘇轍（次子）?！疤K門四學(xué)士”：黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之?！岸K三孔

”：蘇軾、蘇轍、孔文仲、孔武仲、孔平仲（倆兄弟加三兄弟）；以及唐庚、陳師道等人，皆受蘇軾影響?！疤K黃”：蘇軾、黃庭堅?！敖髟娕伞保阂渣S庭堅為首?！耙蛔嫒凇保航髟娕梢远鸥樽?，以黃庭堅、陳師道、陳與義為宗。

“黃陳”：黃庭堅、陳師道。3.北宋后期634.南宋

前期代表：尤袤、楊萬里、范成大、陸游。

創(chuàng)作特點：（1）詩作擺脫江西詩派影響，轉(zhuǎn)向師法自然，獨創(chuàng)意識覺醒；（2）詩歌面向生活，創(chuàng)作題材擴大；（3）憂時傷亂，愛國主義成為詩歌主題。

后期代表：“永嘉四靈”（徐璣、徐照、翁卷、趙師秀）和江湖詩人（戴復(fù)古、劉克莊）。

愛國詩人：文天祥、汪元量、謝翱、林景熙、鄭思肖等。詩作影響：宋亡前夕，國難當(dāng)頭，一批愛國詩人，奔赴國難，抒堅貞不屈之志，以詩寄情，發(fā)哀傷亡國之思，崛起于宋末詩壇，以時代悲歌為宋詩留下光彩奪目的最后一頁。此乃歷代詩壇所罕見之景象。4.南宋64

5.詞

詞源于唐代的長短句，鼎盛于宋代。

（1）晚唐—五代十國

溫庭筠：“花間派”代表，專力作詞第一人，其詞作詞藻華麗，多寫艷情離愁。

李煜：藝術(shù)成就大，詞史地位高，感情形象化—比喻貼切，語言近口語—珠圓玉潤。

65（2）北宋時期

柳永：“婉約派”代表，采用新腔曲調(diào)，善寫長調(diào)慢詞，開拓題材內(nèi)容，鋪敘層次豐富，情景事理一體，語言自然流暢，審美情趣獨特，詞作富于變化。蘇軾：“豪放派”代表，富于浪漫氣質(zhì)，崇尚個性自由；性格灑脫無羈，心態(tài)隨緣自適；胸懷開闊深厚，精神高逸曠達(dá)；感悟人生哲理，樂于開拓創(chuàng)新；創(chuàng)作才力雄大，作詞技巧高超；追求文化理想，自成審美趨向；語言以詩為詞，抒情以意為主；藝術(shù)風(fēng)格多樣，雄壯豪放高朗。

（2）北宋時期66秦觀：以詞著名，善作小令，通過抒情寫景傳達(dá)傷感情緒。周邦彥：不僅寫詞且善作曲，其詞聲律嚴(yán)整、適于歌唱、字句精巧、刻畫細(xì)致，對詞的發(fā)展貢獻很大。