碰撞與沖突(文科)課件

歷史：專(zhuān)題８第２節(jié)碰撞與沖突：課件PPT（人民版必修３）碰撞與沖突19世紀(jì)中葉，世界文學(xué)領(lǐng)域以批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主。這類(lèi)文學(xué)作品，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾和弊端進(jìn)行了深入剖析和強(qiáng)烈批判。同時(shí)，此時(shí)的東西方文化在激烈的碰撞中發(fā)展，司湯達(dá)、巴爾扎克、狄更斯、勃朗特姐妹、列夫·托爾斯泰都是當(dāng)時(shí)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他們創(chuàng)作出了諸多不朽的世界名作。導(dǎo)入■批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)■1、歷史背景（1）19世紀(jì)中葉，資本主義制度逐漸得到鞏固，但社會(huì)矛盾和弊端卻日益尖銳和復(fù)雜。（2）資本主義社會(huì)中的道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了深刻的變化。（3）浪漫主義對(duì)未來(lái)的設(shè)想和憧憬不再適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，出現(xiàn)敢于直面現(xiàn)實(shí)，揭露社會(huì)黑暗和丑惡現(xiàn)象的文學(xué)家。（4）資本主義列強(qiáng)擴(kuò)張，導(dǎo)致東西方文化在激烈的碰撞中發(fā)展。2、代表人物及代表作品代表人物國(guó)家代表作品司湯達(dá)法《紅與黑》巴爾扎克法《人間喜劇》狄更斯英《大衛(wèi)·科波菲爾》勃朗特姐妹英《簡(jiǎn)愛(ài)》托爾斯泰俄《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》果戈里俄《死魂靈》陀斯妥耶夫斯基俄《罪與罰》馬克·吐溫美《競(jìng)選州長(zhǎng)》

司湯達(dá)是法國(guó)19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他的著名小說(shuō)《紅與黑》，以其進(jìn)步的思想傾向，以及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)階級(jí)關(guān)系的深刻描寫(xiě)，和對(duì)典型性格的出色的刻畫(huà)，在全世界享有盛名?！凹t與黑”小說(shuō)中的“黑”代表法國(guó)封建貴族復(fù)辟勢(shì)力及教會(huì)組織，而“紅”則代表了法國(guó)大革命及拿破侖時(shí)代（1）地位：公認(rèn)的批判現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典作家。（2）代表作：《紅與黑》標(biāo)志著第一部批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的誕生也使司湯達(dá)成為法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。（1）地位：公認(rèn)的批判現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典作家，19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師。（2）代表作：《歐也妮葛朗臺(tái)》、《高老頭》、《高利貸者》，揭露金錢(qián)社會(huì)的罪惡與丑陋。（3）作品集：《人間喜劇》被稱(chēng)為“社會(huì)百科全書(shū)”。狄更斯（1812～1870）

英國(guó)小說(shuō)家，出生于海軍小職員家庭，10歲時(shí)全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，11歲就承擔(dān)起繁重的家務(wù)勞動(dòng)。曾在皮鞋作坊當(dāng)學(xué)徒，16歲時(shí)在律師事務(wù)所當(dāng)繕寫(xiě)員，后擔(dān)任報(bào)社采訪記者。他只上過(guò)幾年學(xué)，全靠刻苦自學(xué)和艱辛勞動(dòng)成為知名作家?！镀タ送送鈧鳌肥撬某擅?，也是英國(guó)第一部現(xiàn)實(shí)主義作品。最著名的作品是描寫(xiě)勞資矛盾的長(zhǎng)篇代表作《艱難時(shí)代》（1854）和描寫(xiě)1789年法國(guó)大革命的另一篇代表作《雙城記》（1859）。馬克思把他和薩克雷等稱(chēng)譽(yù)為英國(guó)的“一批杰出的小說(shuō)家”。列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰，是19世紀(jì)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義的杰出代表，俄國(guó)最偉大的作家。他以自己有力的筆觸和卓越的藝術(shù)技巧辛勤創(chuàng)作了“世界文學(xué)中第一流的作品”，因此被列寧稱(chēng)頌為具有“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”的“天才藝術(shù)家”。

列夫·

托爾斯泰（1）地位：俄國(guó)歷史上最偉大的作家之一，將俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)推行了頂峰，其作品被列寧稱(chēng)為“俄國(guó)革命的鏡子”。（2）代表作：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》是他最重要的三部長(zhǎng)篇巨著，其中《安娜·卡列尼娜》是他藝術(shù)上最完美的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)

?！栋材取た心崮取贰栋材取た心崮取肥峭袪査固┑囊徊考让啦粍偈斩植┐缶畹木拗?。通過(guò)這個(gè)故事托爾斯泰揭示了俄國(guó)社會(huì)中婦女的地位，并由此來(lái)鞭撻它的不合理性。作品描寫(xiě)了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。1877年，小說(shuō)首版發(fā)行。據(jù)同代人稱(chēng)，它不啻是引起了“一場(chǎng)真正的社會(huì)大爆炸”?！栋材取た心崮取沸腋５募彝ザ际窍嗨频?，不幸的家庭各有各得相不幸。

——《安娜·卡列尼娜》

勃朗特三姐妹是英國(guó)家喻戶曉的作家：夏洛蒂·勃朗特在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中對(duì)女性獨(dú)立性格的敘述，艾米麗·勃朗特在《呼嘯山莊》中對(duì)極端愛(ài)情和人格的描寫(xiě)，安妮·勃朗特在《艾格尼絲格雷》中讓人印象深刻的寂寞情緒，令人回味無(wú)窮。一家三姐妹占據(jù)了英國(guó)文學(xué)名人史中的三個(gè)席位，恐怕連眾多男性作家都自嘆弗如，無(wú)怪乎會(huì)有絡(luò)繹不絕的崇拜者們?cè)谟?guó)哈沃斯的勃朗特故居尋覓三姐妹留下的痕跡?！逗?jiǎn)·愛(ài)》獲得了成功，受到重視，《呼嘯山莊》被譽(yù)為“最奇特的小說(shuō)”，艾米莉·勃朗特也以她唯一的一部小說(shuō)奠定了她在英國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。1847年，勃朗特姐妹的《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》在英國(guó)先后出版馬克·吐溫1835年11月30日－1910年4月21日

是美國(guó)的幽默大師、小說(shuō)家、作家，亦是著名演說(shuō)家。雖然其家財(cái)不多，卻無(wú)損其幽默、機(jī)智與名氣，堪稱(chēng)美國(guó)最知名人士之一。曾被譽(yù)為：文學(xué)史上的林肯?！榜R克·吐溫”是其最常使用的筆名，一般認(rèn)為這個(gè)筆名是源自其早年水手生涯，意思是“兩個(gè)標(biāo)記”。代表作是《百萬(wàn)英鎊》。他的作品《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》非常有名。

（1）真實(shí)的反映和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活；（2）暴露社會(huì)黑暗，批判現(xiàn)實(shí)罪惡；（3）重視環(huán)境對(duì)塑造人物的決定作用；（4）熱衷于塑造和贊揚(yáng)英雄和正面人物。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)：3、代表人物及代表作品代表人物國(guó)家作品評(píng)價(jià)柴可夫斯基俄德沃夏克捷克彼得·柴可夫斯基（1840—1893）出生在俄國(guó)維亞特卡省邊境的一個(gè)礦區(qū)小鎮(zhèn)。1859年法律學(xué)校畢業(yè)后，柴可夫斯基在司法部任書(shū)記員。他常常去觀賞歌劇、音樂(lè)會(huì)，尤其喜愛(ài)莫扎特的作品。柴可夫斯基越來(lái)越無(wú)心從事他的法律工作，索性于1863年考入新建的彼德堡音樂(lè)學(xué)院。畢業(yè)后在莫斯科音樂(lè)學(xué)院執(zhí)教。他邊教學(xué)，邊創(chuàng)作。1893年完成《第六交響曲》，在這部作品中，他傾注了自己的全部心血，構(gòu)思時(shí)，常不免激動(dòng)難抑涕淚滂沱。在所有作品中，柴可夫斯基最為這部交響曲感到自豪。它以極其細(xì)膩的心理刻畫(huà)手法，深刻而生動(dòng)地描繪出19世紀(jì)俄羅斯知識(shí)分子在令人窒息的政治環(huán)境中，對(duì)自由理想的渴求和痛苦不安的復(fù)雜心態(tài)，成為世紀(jì)末一代人精神面貌的真實(shí)寫(xiě)照，受到全世界聽(tīng)眾的衷心熱愛(ài)。

德沃夏克對(duì)于民族風(fēng)格的音樂(lè)，有其偉大的成就。他不但是波希米亞國(guó)民樂(lè)派先驅(qū)希克路波的繼承者，同時(shí)也是民族音樂(lè)的發(fā)揚(yáng)者。他在音樂(lè)上的地位，并不亞于當(dāng)年的韓德?tīng)柤澳亍?/p>

德沃夏克不但注意到了捷克的民族音樂(lè)，他還轉(zhuǎn)向了斯洛伐克和南斯拉夫，似乎更主義斯拉夫各民族之間的聯(lián)系。代表作品——《自新大陸》■現(xiàn)實(shí)主義與印象主義的繪畫(huà)■1、歷史背景

19世紀(jì)中葉，工業(yè)革命的深入開(kāi)展，歐洲資本主義的迅速發(fā)展以及民主思想的進(jìn)步。2、現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)（1）特點(diǎn)以寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)一切，是一種接近人民的藝術(shù)。（2）代表作法國(guó)的庫(kù)爾貝《石工》、《奧爾南的葬禮》，米勒《拾穗者》、俄國(guó)的列賓《伏爾加河上的纖夫》

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國(guó)。資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判?，F(xiàn)實(shí)主義的基本特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫(xiě)當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)?！斗鼱柤雍由系睦w夫》

伊里亞.葉菲莫維奇.列賓

《拾穗者》米勒石工庫(kù)爾貝

油畫(huà)1849年450×541.5厘米《伏爾加河上的纖夫》

作者：伊里亞.葉菲莫維奇.列賓

米勒《拾穗者》

《拾穗者》是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實(shí)的、親切美麗、而又給人以豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖畫(huà)。從中不難看出畫(huà)家對(duì)勞動(dòng)的甘苦，特別是“汗滴禾下土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗(yàn)的。整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒的其他代表作一樣，雖然所畫(huà)的內(nèi)容通俗易懂，簡(jiǎn)明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽無(wú)余，而是寓意深長(zhǎng)，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫(huà)、素描、版畫(huà)至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。3、印象主義繪畫(huà)（1）特點(diǎn)受光學(xué)發(fā)展的影響，印象主義畫(huà)家認(rèn)為，自然界的一切事物都應(yīng)從光的角度來(lái)體現(xiàn)，但也離不開(kāi)與色彩的結(jié)合。將“光”與“色”作為研究的中心，在畫(huà)面中造出一種“光”與“色”的生動(dòng)明快效果。（2）代表作法國(guó)的莫奈、塞尚，荷蘭的凡·高

19世紀(jì)后半期，一些青年畫(huà)家主張戶外寫(xiě)生，他們從畫(huà)室里走出來(lái)發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫(huà)的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫(huà)家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫(huà)，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達(dá)到的目的是“對(duì)自然既有力而又敏感的移植”?！度粘觥び∠蟆贩病じ?/p>

荷蘭偉大的印象派畫(huà)家，主要作品《向日葵》、《星月夜》，其作色彩極其強(qiáng)烈，富有個(gè)性，充滿了火一樣的熱情，被稱(chēng)為“撲向太陽(yáng)的畫(huà)家”。凡·高凡·高

（1853—1890），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭。1886年，他來(lái)到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫(huà)家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫(huà)風(fēng)巨變，他的畫(huà)，開(kāi)始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來(lái)到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，凡·高想要組織一個(gè)畫(huà)家社團(tuán)。此后，凡·高的瘋病（有人稱(chēng)是“癲癇病”）時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫(huà)。1890年7月，他在精神錯(cuò)亂中開(kāi)槍自殺，年僅37歲?！洞鞑菝钡淖援?huà)像》《帶深色毛氈帽的自畫(huà)像》《叼煙斗帶草帽的自畫(huà)像》《耳朵上扎綁帶的自畫(huà)像》凡·高一生很少拍照，然而在1885—1889四年間他卻以驚人的耐力畫(huà)了40多張自畫(huà)像。完成這些作品并不是件容易的事，還沒(méi)有哪位藝術(shù)家能像他這樣在觀眾面前將自己暴露無(wú)遺。透過(guò)這些記錄，我們深深地了解了一個(gè)人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂(lè)。生活在低處?kù)`魂在高處凡·高印象主義繪畫(huà)代表“生活對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一次艱難的航行，但是我又怎么會(huì)知道潮水會(huì)不會(huì)上漲，及至淹沒(méi)嘴唇，甚至?xí)q得更高呢？但我將奮斗，我將生活得有價(jià)值，我將努力戰(zhàn)勝，并贏得生活。”《十四朵向日葵》

《向日葵》系列畫(huà)是在陽(yáng)光明媚燦爛的法國(guó)南部所作的。畫(huà)家當(dāng)時(shí)像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情令運(yùn)動(dòng)感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對(duì)比也是單純強(qiáng)烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。《花瓶里的十二朵向日葵》《日出·印象》莫奈：《草地上的午餐》《青銅時(shí)代》是一個(gè)依據(jù)真實(shí)人物塑造的男子裸體雕塑，手法寫(xiě)實(shí)，卻以《青銅時(shí)代》為題來(lái)象征人類(lèi)的啟蒙時(shí)代。他左手握拳，右手扶頭，面孔昂起作思索狀。右腿微微起步，整個(gè)雕塑充滿了青春活力，意味著人類(lèi)即將進(jìn)入智慧的創(chuàng)造期。這本是一個(gè)比古典主義更“古”的題材，羅丹