《春江花月夜》原文翻譯及注釋

春江花月夜》原文翻譯及注釋春江花月夜朝代：唐代作者：張若虛

原文：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?

人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。譯文春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人?人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。哪家的游子今晚坐著小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光;月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。（此二句寫(xiě)月光之清澈無(wú)邊，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。）昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林。注釋⑴滟(ydn)滟：波光蕩漾的樣子。芳甸(didn):芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。霰(xidn):天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。流霜:飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)。汀代Ing):沙灘。纖塵:微細(xì)的灰塵。月輪:指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪，所以稱為月輪。窮已:窮盡。江月年年只相似:另一種版本為“江月年年望相似”。但見(jiàn):只見(jiàn)、僅見(jiàn)。悠悠:渺茫、深遠(yuǎn)。青楓浦上:青楓浦地名今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。暗用《楚辭招魂》:“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心?！逼稚?水邊?！毒鸥韬硬?“送美人兮南浦?！币蚨司潆[含離別之意。扁舟子:飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。明月樓:月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀詩(shī)》:“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀?！痹屡腔?指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。離人:此處指思婦。妝鏡臺(tái):梳妝臺(tái)。玉戶:形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。搗衣砧(zhdn)：搗衣石、捶布石。相聞:互通音信。逐：追隨。月華：月光。文：同“紋”。閑潭：幽靜的水潭。復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xid”(洛陽(yáng)方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國(guó)語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xid)。瀟湘:湘江與瀟水。(27)碣jiQ)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無(wú)望。無(wú)限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。乘月：趁著月光。搖情：激蕩情思，猶言牽情。淺析《春江花月夜》“月”是詩(shī)中生命的紐帶，全詩(shī)以“月”為主體，14個(gè)“月”字統(tǒng)攝全詩(shī)。在結(jié)構(gòu)上月經(jīng)歷了升起、高照、西斜、落下的'過(guò)程。在月的籠罩下，月與江水、沙灘、夜空、原野、花林、飛霜、扁舟子、思婦、高樓、鏡臺(tái)、鴻雁、魚(yú)龍等組成了不同的畫(huà)面及場(chǎng)景，宛如一幅淡雅的水墨畫(huà)。一、該詩(shī)在創(chuàng)作上有三個(gè)重要特點(diǎn)：寓情于景、情景交融“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明”?！洞航ㄔ乱埂芬源航彼驮乱棺鰹殚_(kāi)始，作者就“江”、“月”即景抒情，將“春江花月夜”組合成一個(gè)優(yōu)美完整的畫(huà)面，繼而又引出對(duì)花林美妙景色的描繪：“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)”，猶如一股清爽之風(fēng)撲面而來(lái)，剎那間便感覺(jué)到那種清爽美的存在?！敖虾稳顺跻?jiàn)月，江月何年初照人。人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似?！痹谶@種淡靜如水的環(huán)境中，靈魂仿佛被凈化，使人有一種超凡脫俗的圣潔心情。含蓄表述，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)?！皽\淺說(shuō)去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭”②。面對(duì)象征著團(tuán)圓的明月，詩(shī)的后半部以細(xì)膩的筆觸描繪了游子和思婦的離恨閨愁：“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人”。這種過(guò)渡非常的自然，沒(méi)有絲毫的牽強(qiáng)附會(huì)之狀，情和景高度完美的結(jié)合在一起。這種意蘊(yùn)是非常深遠(yuǎn)的。濃濃的離別相思之情在澄澈空明的孤月中，化為淡淡的哀愁。這種離愁別緒始終透露出一種空蒙、迷惘、柔和的感情色彩，營(yíng)造了夢(mèng)幻般的意境。然后，作者推出游子、思婦“相望不相聞”的情思哀愁。“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”。《春江花月夜》的高明之處還在于，它并沒(méi)有直接書(shū)寫(xiě)游子思婦的感情，而是通過(guò)一系列的景色表述，而后很自然的過(guò)渡到的。以景喻人，以景襯托自己的心情。把自己的那一份悠長(zhǎng)的相思之情寄托于明月和春潮。語(yǔ)言清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。《春江花月夜》全詩(shī)語(yǔ)言清晰，對(duì)仗工整，韻律婉轉(zhuǎn)，濃淡相宜。共三十六句，四句換一韻，共換九韻。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，有強(qiáng)烈的節(jié)奏感;又由于頂針句式的靈活使用，使語(yǔ)言清新流暢，瑯瑯上口。全詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。二、該詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值1.對(duì)唐朝后期作家的影響歷史上詠月名句更是數(shù)不勝數(shù)，例如：張九齡的“海上生明月，天涯共此時(shí)”李白的“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，“青天來(lái)月有幾時(shí)，我今停杯一問(wèn)之”;蘇軾的“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”;范仲淹的“明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚”;張孝祥的“素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”等，雖然都是曠世杰作，但都不如《春江花月夜》那樣渾然天成。2.對(duì)其它姊妹藝術(shù)的影響樂(lè)曲《春江花月夜》是我國(guó)古典音樂(lè)中的杰作，她表現(xiàn)了祖國(guó)山川的秀麗雋永和優(yōu)美寧?kù)o，她用中國(guó)特有的音樂(lè)旋律來(lái)表達(dá)了中國(guó)人的情感，她也是一首世界名曲，在國(guó)際上也享有很高的聲譽(yù)。歷代文人都給這首詩(shī)以高度的評(píng)價(jià)：清末王凱運(yùn)評(píng)此詩(shī)說(shuō)：“張若虛