《竇娥冤》簡(jiǎn)解析課件

中國(guó)戲曲中國(guó)戲曲1【學(xué)習(xí)目標(biāo)】了解元雜劇及作者關(guān)漢卿的有關(guān)知識(shí)；

把握竇娥形象,認(rèn)識(shí)竇娥的剛烈性格和反抗精神?！緦W(xué)習(xí)目標(biāo)】了解元雜劇及作者關(guān)漢卿的有關(guān)知識(shí)；

2一、中國(guó)古典戲劇世界三大古?。褐袊?guó)古典戲曲、古希臘悲喜劇、印度梵劇中國(guó)古典戲曲四種基本形式：宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部一、中國(guó)古典戲劇世界三大古?。?元曲

元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）元曲元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白4元人四大愛情劇白樸《墻頭馬上》王實(shí)甫《西廂記》關(guān)漢卿《拜月亭》鄭光祖《倩女離魂》元曲四大家白樸(《梧桐雨》)馬致遠(yuǎn)(《漢宮秋》)關(guān)漢卿(《竇娥冤》)鄭光祖(《倩女離魂》)元人四大愛情劇元曲四大家5（1）定義：

用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的，在宋雜劇和金院本的基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來的一種戲劇樣式。它的最初出現(xiàn)大致是在金末元初，元以后完備、成熟并開始興盛起來，到了成宗元貞、大德年間，進(jìn)入鼎盛時(shí)期。（2）結(jié)構(gòu)：一般是一本四折（開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局）演一完整的故事，有的還有一兩個(gè)“楔子”。（3）音樂：雜劇每折限用同一宮調(diào)的若干曲牌組成的一套曲子。楔子只能用小令，不能用套曲。演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。宮調(diào)即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)、D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。二、元雜?。?）定義：二、元雜劇6（4）角色：

扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。

丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外還有以劇中職務(wù)身份為名的雜角，孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。

如駕（皇帝）、潔郎（和尚）等。（4）角色：7（5）劇本的構(gòu)成：

劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。

唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。

科是戲劇動(dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。

白是“賓白”，是劇中人的說白部分。賓白又分以下四種：對(duì)白：人物對(duì)話；獨(dú)白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點(diǎn)。（5）劇本的構(gòu)成：8感天動(dòng)地竇娥冤元關(guān)漢卿感天動(dòng)地竇娥冤元關(guān)漢卿9關(guān)漢卿（約1220年──1300年）:

號(hào)已齋叟，金末元初大都人。元代雜劇作家。是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿位于“元曲四大家”之首。代表作：《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》

“我是蒸不爛、煮不熟、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”關(guān)漢卿此語反映了他的個(gè)性。關(guān)漢卿（約1220年──1300年）:10

他一生“不屑仕進(jìn)”，生活在底層人民中間。他是當(dāng)時(shí)雜劇界的領(lǐng)袖人物，與當(dāng)時(shí)許多戲曲作家、雜劇演員有著密切聯(lián)系。元末熊自得《析津志》說他“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時(shí)之冠”；明初賈仲明《錄鬼簿》說他是“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他有多方面的藝術(shù)才能。他是一位熟悉舞臺(tái)藝術(shù)的戲曲家，既是編劇，又能登臺(tái)演出。

他一生“不屑仕進(jìn)”，生活在底層人民中間。他是當(dāng)時(shí)雜11關(guān)漢卿一生創(chuàng)作的雜劇有六十多種，現(xiàn)存15部，是我國(guó)戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國(guó)的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國(guó)的莎士比亞。1838年《竇娥冤》就有英譯本流傳海外，1958年，世界和平理事會(huì)把關(guān)漢卿與達(dá)·芬奇等同列為世界文化名人。關(guān)漢卿的戲劇語言，被稱為本色派之首。《竇娥冤》簡(jiǎn)解析課件12

《竇娥冤》是我國(guó)十大古典悲劇之一，是元雜劇中悲劇典范，具有極高的藝術(shù)成就。全劇共四折，開頭有一個(gè)“楔子”（序幕），第一折為故事的開端，第二折是故事的發(fā)展，第三折是情節(jié)的高潮，第四折是故事的結(jié)局。本文選的是楔子及前三折?！陡]娥冤》是我國(guó)十大古典悲劇之一，是元雜劇中悲劇13

時(shí)代背景元王朝實(shí)行民族壓迫政策，把全國(guó)人民劃分為四個(gè)等級(jí)：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族和西夏人；第三等叫漢人，就是原來在金朝統(tǒng)治下的漢人、契丹、女真等族人；第四等叫南人，漢人和南人受到百般歧視。在殘酷的階級(jí)壓迫和民族壓迫下，各族勞動(dòng)人民都過著悲慘的日子。貪污橫行，冤案多得數(shù)也數(shù)不清。元世祖死后，元成宗時(shí)期，這種貪贓枉法的情況越來越嚴(yán)重。時(shí)代背景14★預(yù)習(xí)檢測(cè)（一）語音茶座變徵（zhǐ）亢旱（kàng）燕侶鶯儔（chóu）繡闥（tà）刬的（chǎn）罪愆（qiān）撚斷脊筋（niǎn）恓惶（xī）祗候（zhī）桃杌（wù）喝攛廂（cuān）提防（dī）盜跖（zhí）錯(cuò)勘（kān）瀽（jiǎn）前合后偃（yǎn）湛湛青天（zhàn）石陌荒阡（mò）（qiān）哥哥行（háng）鰥寡孤獨(dú)（guān）（guǎ）★預(yù)習(xí)檢測(cè)（一）語音茶座15

預(yù)習(xí)檢測(cè)（二）簡(jiǎn)述故事梗概（閱讀課文，“竇娥冤”她為何而冤）竇娥七歲時(shí),父親為進(jìn)京趕考需要盤纏,同時(shí)借有蔡婆婆二十兩銀子（本息四十兩）無法竇娥丈夫早死,年紀(jì)輕輕就守了寡，她勤儉操家,奉養(yǎng)婆婆。蔡婆婆外出向賽盧醫(yī)討賬,被騙荒郊野外害命,張?bào)H兒和他父親路過,救了她。張氏父子償還,便把竇娥賣給蔡家做童養(yǎng)媳。不料以此強(qiáng)迫要娶她婆媳倆。預(yù)習(xí)檢測(cè)（二）簡(jiǎn)述故事梗概竇娥七16張?bào)H兒見竇娥不肯嫁他,便在竇娥為蔡婆婆所做羊肚兒湯里下毒藥，想藥死蔡婆婆來作要挾,不料竟藥死了自己的父親。張?bào)H兒反咬一口,給竇娥安上用毒殺人的罪名,把她扭上公堂?；栌沟墓倮?不問青紅皂白,嚴(yán)刑拷打她。竇娥寧死不屈,被判處斬含冤曲死,其鬼魂托夢(mèng)兩淮提刑肅政廉訪使父親竇天章,最終平反了冤獄,懲治了仇人。張?bào)H兒見竇娥不肯嫁他,便在竇娥為蔡婆婆所做羊肚17整體感知（一）竇娥一生的遭遇不幸在何處？（請(qǐng)?jiān)谖闹姓倚┱Z句來說明）1、三歲喪母；2、父女分離；3、喪夫打擊；4、流氓欺壓；5、貪官污吏的毒刑和判決。整體感知（一）竇娥一生的遭遇不幸在何處？（請(qǐng)?jiān)谖闹姓倚┱Z句來18整體感知（二）“真是比竇娥還冤哪”，竇娥之“冤”表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？①流氓惡棍張?bào)H兒誤把父親毒死，卻誣陷清白的竇娥。②竇娥本想依靠衙門洗清自己的冤屈，卻反而被判以死罪。③竇娥渴望清清白白地活著，卻怕連累婆婆，自己心甘情愿擔(dān)當(dāng)死罪。整體感知（二）“真是比竇娥還冤哪”，竇娥之“冤”表現(xiàn)在哪幾個(gè)19整體感知（三）概述節(jié)選內(nèi)容楔子：竇天章上京趕考，竇娥被賣抵債第一折：張?bào)H兒父子逼婚，竇娥據(jù)理拒婚。第二折：張?bào)H兒弄巧成拙毒死其父竇娥屈打成招救蔡婆婆第三折：竇娥被押赴刑場(chǎng)，臨刑發(fā)下三樁誓愿。整體感知（三）概述節(jié)選內(nèi)容20合作探究1.課文每部分主要的人物矛盾分別是什么？2.從每部分的故事情節(jié)中，你窺見了當(dāng)時(shí)怎樣的社會(huì)環(huán)境？合作探究21楔子：竇天章上京趕考，竇娥被賣抵債。

竇-----蔡：高利貸剝削嚴(yán)重，知識(shí)分子窮困潦倒。一折：張?bào)H兒父子逼婚，竇娥據(jù)理拒婚。

蔡、竇----張：社會(huì)混亂，地痞橫行，善良人們受欺凌二折：張?bào)H兒弄巧成拙毒死其父，竇娥屈打成招救蔡婆婆。

張?bào)H兒----竇娥：以強(qiáng)欺弱，以惡欺善三折：竇娥被押赴刑場(chǎng)，臨刑發(fā)下三樁誓愿。

桃杌----竇娥：官吏昏聵、法制黑暗，百姓有口難言。楔子：竇天章上京趕考，竇娥被賣抵債。22竇娥冤押赴刑場(chǎng)婆媳訣別臨刑發(fā)誓指斥天地再訴冤屈許下三愿怨悲怒【重點(diǎn)賞析第三折——戲曲高潮】竇押赴刑場(chǎng)婆媳訣別臨刑發(fā)誓指斥天地再訴冤屈許下三愿怨悲怒【重23齊讀唱詞1.《端正好》表現(xiàn)了竇娥怎樣的思想感情？2.《滾繡球》中有一句是說命運(yùn)不由自己掌握，這句話是哪一句？它采用了什么詩歌手法？1.表現(xiàn)了竇娥滿腹冤屈與怨恨。2.“有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)”。采用了起興的手法第一層：竇娥指斥天地鬼神齊讀唱詞1.表現(xiàn)了竇娥滿腹冤屈與怨恨。第一層：竇娥指斥天地鬼243.引用“盜跖、顏淵”的典故有何作用？4.《滾繡球》中有一句話揭露了社會(huì)的嚴(yán)重不公，是哪一句？5.概說《滾繡球》一曲表達(dá)了怎樣的感情？這里是用以指責(zé)天地好壞不分，黑白顛倒。為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。既表達(dá)了對(duì)天地不公的不滿，又表現(xiàn)了主人公的反抗精神。3.引用“盜跖、顏淵”的典故有何作用？這里是用以指責(zé)天地好壞25在押赴刑場(chǎng)的路上，竇娥要求劊子手走后街不走前街，這一細(xì)節(jié)刻畫對(duì)塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有什么作用？第二層：婆媳訣別在押赴刑場(chǎng)的路上，竇娥要求劊子手走后街不走前街，這一細(xì)節(jié)刻畫26自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使孤寂的婆婆傷心，表現(xiàn)了竇娥的善良！這一細(xì)節(jié)描寫不僅使竇娥這個(gè)形象更加豐滿動(dòng)人，讓人同情，也使劇作對(duì)封建社會(huì)的批判更為有力和深刻。自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使孤寂的婆婆傷心，27細(xì)讀第三層：竇娥許下了哪三樁誓愿？

為何要立下這三樁誓愿？

細(xì)讀第三層：竇娥許下了哪三樁誓愿？28三樁誓愿誓愿內(nèi)容所用典故誓愿實(shí)質(zhì)第一樁血濺白練萇弘化碧望帝啼鵑希望刑場(chǎng)上人

了解她的冤屈第二樁第三樁六月飛雪飛霜六月因鄒衍她希望自己的冤屈會(huì)在上天得到反應(yīng)亢旱三年東海曾經(jīng)孝婦冤她不僅希望個(gè)人的冤屈得到伸張，而且希望上天能夠懲治邪惡。三樁誓愿所用誓愿第一樁血濺萇弘化碧望帝啼鵑希望刑場(chǎng)上人29第三折小結(jié)：場(chǎng)面情感性格悲劇根源押赴刑場(chǎng)鳴冤（怨）（高亢激越，怨氣沖天）剛烈“這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言”婆媳訣別訴冤（悲）（如泣如訴，哀婉凄慘）善良三樁誓愿發(fā)誓（怒）（感情如火，激蕩如潮）反抗第三折小結(jié)：場(chǎng)面情感性格悲劇根源押赴刑場(chǎng)鳴冤（怨）剛烈婆媳訣30三年后，竇娥的父親竇天章金榜題名，考取了狀元，路過山陽。當(dāng)日深夜，他正在審閱案卷，忽然見到女兒竇娥的鬼魂前來，求父親代女兒伸冤昭雪。第二天，竇天章開堂審案，終于使冤案大白。結(jié)果，張?bào)H兒和縣令被判處死刑，賽盧醫(yī)被發(fā)配充軍，竇娥的冤案終于得以昭雪。三年后，竇娥的父親竇天章金榜題名，考取了狀元，路過山陽。當(dāng)日31黑白顛倒，善惡混淆；清白如玉，天理昭昭；含冤就死，心存不甘；冤情感天，冤獄重現(xiàn)；孝行天鑒，人神共憤?！镜涔屎x大家記】盜跖顏淵：萇弘化碧：望帝啼鵑：六月飛霜：東海孝婦：黑白顛倒，善惡混淆；【典故含義大家記】盜跖顏淵：32【竇娥形象大家談】【竇娥形象大家談】33方法點(diǎn)撥：人物形象分析題表述要點(diǎn)

是一個(gè)怎樣的人+性格、品質(zhì)特征+形象的意義

竇娥是一個(gè)受封建壓迫與摧殘的充滿反抗精神的勞動(dòng)?jì)D女形象。她善良、勤勞、孝順、賢惠，同時(shí)又剛毅頑強(qiáng)，敢于與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)到底。她生于嚴(yán)重腐敗的封建統(tǒng)治之下，注定要走向悲劇的結(jié)局。方法點(diǎn)撥：人物形象分析題表述要點(diǎn)竇娥是一個(gè)受封34

戲劇《竇娥冤》通過竇娥蒙受的千古奇冤，暴露了封建統(tǒng)治下社會(huì)的黑暗、吏治的腐敗和民眾的倒懸，歌頌了竇娥的美好心靈和抗?fàn)幘?。概括主題：戲劇《竇娥冤》通過竇娥蒙受的千古奇冤，暴露了封建351、竇娥的感情發(fā)展：

怨→悲→怒2、竇娥的形象：

古代婦女的反抗者形象3、主題：揭露社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)，歌頌竇娥反抗精神4、語言：

通俗精煉，生動(dòng)感人，運(yùn)用元代口語【總結(jié)全文】1、竇娥的感情發(fā)展：怨→悲→怒2、竇娥的形象361、下列人物和典故對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是（）

望帝啼鵑萇弘化碧六月飛霜亢旱三年A杜宇萇弘竇娥東海孝婦B鄒衍萇弘杜宇于定國(guó)C杜宇竇娥鄒衍于定國(guó)D杜宇萇弘鄒衍東海孝婦答案：D1、下列人物和典故對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是（）答案：D372．對(duì)竇娥臨刑前發(fā)出三樁誓愿的理解正確的項(xiàng)有（不限一項(xiàng)）A．借助豐富的想象，運(yùn)用浪漫主義的表現(xiàn)手法，顯示竇娥冤情的深重和其堅(jiān)強(qiáng)不屈的反抗性格。B．由于時(shí)代與階級(jí)的局限性，劇作家雖然同情竇娥的不幸遭遇，但又無法實(shí)現(xiàn)其愿望，只好用迷信的手段處理劇情，使其冤情感動(dòng)天地，從而得以深刻地體現(xiàn)。C．意在揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，暴露官吏昏聵，法制腐敗，人民蒙受奇冤而又無處申訴、昭雪的現(xiàn)實(shí)。D．竇娥的至死不屈的反抗精神與剛強(qiáng)的性格產(chǎn)生了驚天地動(dòng)鬼神的超自然力量，使現(xiàn)實(shí)生活中不可能實(shí)現(xiàn)的事情在舞臺(tái)上得以應(yīng)驗(yàn)，伸張人間正義，表達(dá)了廣大人民群眾昭雪冤情，懲惡揚(yáng)善的美好愿望。答案：A、C、D2．對(duì)竇娥臨刑前發(fā)出三樁誓愿的理解正確的項(xiàng)有（不限一項(xiàng)）答案38有人將杜牧的《清明》改寫成戲劇，請(qǐng)你也試著改寫，要求不增減一字，但可改換標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。

附原詩及答案：

清明

杜牧

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。［清明時(shí)節(jié)，雨紛紛］

［路上］

行人：（欲斷魂）借問酒家何處有？

牧童：（遙指）杏花村

有人將杜牧的《清明》改寫成戲劇，請(qǐng)你也試著改39中國(guó)戲曲中國(guó)戲曲40【學(xué)習(xí)目標(biāo)】了解元雜劇及作者關(guān)漢卿的有關(guān)知識(shí)；

把握竇娥形象,認(rèn)識(shí)竇娥的剛烈性格和反抗精神?！緦W(xué)習(xí)目標(biāo)】了解元雜劇及作者關(guān)漢卿的有關(guān)知識(shí)；

41一、中國(guó)古典戲劇世界三大古?。褐袊?guó)古典戲曲、古希臘悲喜劇、印度梵劇中國(guó)古典戲曲四種基本形式：宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部一、中國(guó)古典戲劇世界三大古?。?2元曲

元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）元曲元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白43元人四大愛情劇白樸《墻頭馬上》王實(shí)甫《西廂記》關(guān)漢卿《拜月亭》鄭光祖《倩女離魂》元曲四大家白樸(《梧桐雨》)馬致遠(yuǎn)(《漢宮秋》)關(guān)漢卿(《竇娥冤》)鄭光祖(《倩女離魂》)元人四大愛情劇元曲四大家44（1）定義：

用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的，在宋雜劇和金院本的基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來的一種戲劇樣式。它的最初出現(xiàn)大致是在金末元初，元以后完備、成熟并開始興盛起來，到了成宗元貞、大德年間，進(jìn)入鼎盛時(shí)期。（2）結(jié)構(gòu)：一般是一本四折（開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局）演一完整的故事，有的還有一兩個(gè)“楔子”。（3）音樂：雜劇每折限用同一宮調(diào)的若干曲牌組成的一套曲子。楔子只能用小令，不能用套曲。演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。宮調(diào)即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)、D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。二、元雜劇（1）定義：二、元雜劇45（4）角色：

扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。

丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外還有以劇中職務(wù)身份為名的雜角，孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。

如駕（皇帝）、潔郎（和尚）等。（4）角色：46（5）劇本的構(gòu)成：

劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。

唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。

科是戲劇動(dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。

白是“賓白”，是劇中人的說白部分。賓白又分以下四種：對(duì)白：人物對(duì)話；獨(dú)白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點(diǎn)。（5）劇本的構(gòu)成：47感天動(dòng)地竇娥冤元關(guān)漢卿感天動(dòng)地竇娥冤元關(guān)漢卿48關(guān)漢卿（約1220年──1300年）:

號(hào)已齋叟，金末元初大都人。元代雜劇作家。是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿位于“元曲四大家”之首。代表作：《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》

“我是蒸不爛、煮不熟、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”關(guān)漢卿此語反映了他的個(gè)性。關(guān)漢卿（約1220年──1300年）:49

他一生“不屑仕進(jìn)”，生活在底層人民中間。他是當(dāng)時(shí)雜劇界的領(lǐng)袖人物，與當(dāng)時(shí)許多戲曲作家、雜劇演員有著密切聯(lián)系。元末熊自得《析津志》說他“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時(shí)之冠”；明初賈仲明《錄鬼簿》說他是“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他有多方面的藝術(shù)才能。他是一位熟悉舞臺(tái)藝術(shù)的戲曲家，既是編劇，又能登臺(tái)演出。

他一生“不屑仕進(jìn)”，生活在底層人民中間。他是當(dāng)時(shí)雜50關(guān)漢卿一生創(chuàng)作的雜劇有六十多種，現(xiàn)存15部，是我國(guó)戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國(guó)的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國(guó)的莎士比亞。1838年《竇娥冤》就有英譯本流傳海外，1958年，世界和平理事會(huì)把關(guān)漢卿與達(dá)·芬奇等同列為世界文化名人。關(guān)漢卿的戲劇語言，被稱為本色派之首。《竇娥冤》簡(jiǎn)解析課件51

《竇娥冤》是我國(guó)十大古典悲劇之一，是元雜劇中悲劇典范，具有極高的藝術(shù)成就。全劇共四折，開頭有一個(gè)“楔子”（序幕），第一折為故事的開端，第二折是故事的發(fā)展，第三折是情節(jié)的高潮，第四折是故事的結(jié)局。本文選的是楔子及前三折。《竇娥冤》是我國(guó)十大古典悲劇之一，是元雜劇中悲劇52

時(shí)代背景元王朝實(shí)行民族壓迫政策，把全國(guó)人民劃分為四個(gè)等級(jí)：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族和西夏人；第三等叫漢人，就是原來在金朝統(tǒng)治下的漢人、契丹、女真等族人；第四等叫南人，漢人和南人受到百般歧視。在殘酷的階級(jí)壓迫和民族壓迫下，各族勞動(dòng)人民都過著悲慘的日子。貪污橫行，冤案多得數(shù)也數(shù)不清。元世祖死后，元成宗時(shí)期，這種貪贓枉法的情況越來越嚴(yán)重。時(shí)代背景53★預(yù)習(xí)檢測(cè)（一）語音茶座變徵（zhǐ）亢旱（kàng）燕侶鶯儔（chóu）繡闥（tà）刬的（chǎn）罪愆（qiān）撚斷脊筋（niǎn）恓惶（xī）祗候（zhī）桃杌（wù）喝攛廂（cuān）提防（dī）盜跖（zhí）錯(cuò)勘（kān）瀽（jiǎn）前合后偃（yǎn）湛湛青天（zhàn）石陌荒阡（mò）（qiān）哥哥行（háng）鰥寡孤獨(dú)（guān）（guǎ）★預(yù)習(xí)檢測(cè)（一）語音茶座54

預(yù)習(xí)檢測(cè)（二）簡(jiǎn)述故事梗概（閱讀課文，“竇娥冤”她為何而冤）竇娥七歲時(shí),父親為進(jìn)京趕考需要盤纏,同時(shí)借有蔡婆婆二十兩銀子（本息四十兩）無法竇娥丈夫早死,年紀(jì)輕輕就守了寡，她勤儉操家,奉養(yǎng)婆婆。蔡婆婆外出向賽盧醫(yī)討賬,被騙荒郊野外害命,張?bào)H兒和他父親路過,救了她。張氏父子償還,便把竇娥賣給蔡家做童養(yǎng)媳。不料以此強(qiáng)迫要娶她婆媳倆。預(yù)習(xí)檢測(cè)（二）簡(jiǎn)述故事梗概竇娥七55張?bào)H兒見竇娥不肯嫁他,便在竇娥為蔡婆婆所做羊肚兒湯里下毒藥，想藥死蔡婆婆來作要挾,不料竟藥死了自己的父親。張?bào)H兒反咬一口,給竇娥安上用毒殺人的罪名,把她扭上公堂。昏庸的官吏,不問青紅皂白,嚴(yán)刑拷打她。竇娥寧死不屈,被判處斬含冤曲死,其鬼魂托夢(mèng)兩淮提刑肅政廉訪使父親竇天章,最終平反了冤獄,懲治了仇人。張?bào)H兒見竇娥不肯嫁他,便在竇娥為蔡婆婆所做羊肚56整體感知（一）竇娥一生的遭遇不幸在何處？（請(qǐng)?jiān)谖闹姓倚┱Z句來說明）1、三歲喪母；2、父女分離；3、喪夫打擊；4、流氓欺壓；5、貪官污吏的毒刑和判決。整體感知（一）竇娥一生的遭遇不幸在何處？（請(qǐng)?jiān)谖闹姓倚┱Z句來57整體感知（二）“真是比竇娥還冤哪”，竇娥之“冤”表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？①流氓惡棍張?bào)H兒誤把父親毒死，卻誣陷清白的竇娥。②竇娥本想依靠衙門洗清自己的冤屈，卻反而被判以死罪。③竇娥渴望清清白白地活著，卻怕連累婆婆，自己心甘情愿擔(dān)當(dāng)死罪。整體感知（二）“真是比竇娥還冤哪”，竇娥之“冤”表現(xiàn)在哪幾個(gè)58整體感知（三）概述節(jié)選內(nèi)容楔子：竇天章上京趕考，竇娥被賣抵債第一折：張?bào)H兒父子逼婚，竇娥據(jù)理拒婚。第二折：張?bào)H兒弄巧成拙毒死其父竇娥屈打成招救蔡婆婆第三折：竇娥被押赴刑場(chǎng)，臨刑發(fā)下三樁誓愿。整體感知（三）概述節(jié)選內(nèi)容59合作探究1.課文每部分主要的人物矛盾分別是什么？2.從每部分的故事情節(jié)中，你窺見了當(dāng)時(shí)怎樣的社會(huì)環(huán)境？合作探究60楔子：竇天章上京趕考，竇娥被賣抵債。

竇-----蔡：高利貸剝削嚴(yán)重，知識(shí)分子窮困潦倒。一折：張?bào)H兒父子逼婚，竇娥據(jù)理拒婚。

蔡、竇----張：社會(huì)混亂，地痞橫行，善良人們受欺凌二折：張?bào)H兒弄巧成拙毒死其父，竇娥屈打成招救蔡婆婆。

張?bào)H兒----竇娥：以強(qiáng)欺弱，以惡欺善三折：竇娥被押赴刑場(chǎng)，臨刑發(fā)下三樁誓愿。

桃杌----竇娥：官吏昏聵、法制黑暗，百姓有口難言。楔子：竇天章上京趕考，竇娥被賣抵債。61竇娥冤押赴刑場(chǎng)婆媳訣別臨刑發(fā)誓指斥天地再訴冤屈許下三愿怨悲怒【重點(diǎn)賞析第三折——戲曲高潮】竇押赴刑場(chǎng)婆媳訣別臨刑發(fā)誓指斥天地再訴冤屈許下三愿怨悲怒【重62齊讀唱詞1.《端正好》表現(xiàn)了竇娥怎樣的思想感情？2.《滾繡球》中有一句是說命運(yùn)不由自己掌握，這句話是哪一句？它采用了什么詩歌手法？1.表現(xiàn)了竇娥滿腹冤屈與怨恨。2.“有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)”。采用了起興的手法第一層：竇娥指斥天地鬼神齊讀唱詞1.表現(xiàn)了竇娥滿腹冤屈與怨恨。第一層：竇娥指斥天地鬼633.引用“盜跖、顏淵”的典故有何作用？4.《滾繡球》中有一句話揭露了社會(huì)的嚴(yán)重不公，是哪一句？5.概說《滾繡球》一曲表達(dá)了怎樣的感情？這里是用以指責(zé)天地好壞不分，黑白顛倒。為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。既表達(dá)了對(duì)天地不公的不滿，又表現(xiàn)了主人公的反抗精神。3.引用“盜跖、顏淵”的典故有何作用？這里是用以指責(zé)天地好壞64在押赴刑場(chǎng)的路上，竇娥要求劊子手走后街不走前街，這一細(xì)節(jié)刻畫對(duì)塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有什么作用？第二層：婆媳訣別在押赴刑場(chǎng)的路上，竇娥要求劊子手走后街不走前街，這一細(xì)節(jié)刻畫65自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使孤寂的婆婆傷心，表現(xiàn)了竇娥的善良！這一細(xì)節(jié)描寫不僅使竇娥這個(gè)形象更加豐滿動(dòng)人，讓人同情，也使劇作對(duì)封建社會(huì)的批判更為有力和深刻。自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使孤寂的婆婆傷心，66細(xì)讀第三層：竇娥許下了哪三樁誓愿？

為何要立下這三樁誓愿？

細(xì)讀第三層：竇娥許下了哪三樁誓愿？67三樁誓愿誓愿內(nèi)容所用典故誓愿實(shí)質(zhì)第一樁血濺白練萇弘化碧望帝啼鵑希望刑場(chǎng)上人

了解她的冤屈第二樁第三樁六月飛雪飛霜六月因鄒衍她希望自己的冤屈會(huì)在上天得到反應(yīng)亢旱三年東海曾經(jīng)孝婦冤她不僅希望個(gè)人的冤屈得到伸張，而且希望上天能夠懲治邪惡。三樁誓愿所用誓愿第一樁血濺萇弘化碧望帝啼鵑希望刑場(chǎng)上人68第三折小結(jié)：場(chǎng)面情感性格悲劇根源押赴刑場(chǎng)鳴冤（怨）（高亢激越，怨氣沖天）剛烈“這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言”婆媳訣別訴冤（悲）（如泣如訴，哀婉凄慘）善良三樁誓愿發(fā)誓（怒）（感情如火，激蕩如潮）反抗第三折小結(jié)：場(chǎng)面情感性格悲劇根源押赴刑場(chǎng)鳴冤（怨）剛烈婆媳訣69三年后，竇娥的父親竇天章金榜題名，考取了狀元，路過山陽。當(dāng)日深夜，他正在審閱案卷，忽然見到女兒竇娥的鬼魂前來，求父親代女兒伸冤昭雪。第二天，竇天章開堂審案，終于使冤案大白。結(jié)果，張?bào)H兒和縣令被判處死刑，賽盧醫(yī)被發(fā)配充軍，竇娥的冤案終于得以昭雪。三年后，竇娥的父親竇天章金榜題名，考取了狀元，路過山陽。當(dāng)日70黑白顛倒，善惡混淆；清白如玉，天理昭昭；含冤就死，心存不甘；冤情感天，冤獄重現(xiàn)；孝行天鑒，人神共憤?！镜涔屎x大家記】盜跖顏淵：萇弘化碧：望帝啼鵑：六月飛霜：東海孝婦：黑白顛倒，善惡混淆；【典故含義大家記】盜跖顏淵：71【竇娥形象大